這也可以亂說，能對平凡的世界提出這個怪誕的提問真的有些無語還有些不快，畢竟這是本勵志好書。平凡的世界立足現實，展現的是農村現實主義，是表現的是農村的發展變革下負重前行的人，他們都是真實的，在現實生活中有朝氣的人。所以你對這部作品的看法不敢贊同。荒誕不經的現實主義手法，那是要有荒誕的人，孫少安孫少平是嗎？就連不務正業的二流子孫家的女婿都不是荒誕的人，投機倒把，也想把生活過好，王滿銀這個角色我真的很喜歡，其實這樣的聰明之人只不過耍聰明太早了，後退到今天，準是個出類拔萃的小商小販，也說不定成為大老闆了。他們都有自我的人生軌跡與生活願望，從來沒有脫離現實，但是有點脫離實際。平凡的世界裡的人物都是熱愛生活的人，無論黃土高原多麼貧瘠，多麼荒蕪，生活與那片土地上的心甘情願的在土地上奉獻，土地上刨食。孫少平確實是個例外，讀了許多書，長了很多見識，從一個鄉村娃到成為一個知識青年，可以說是讀書學習改變了他的人生軌跡，憑著熱情與夢想，讓他更堅毅的認識到努力改變命運，不怕吃苦，做人善良，憑著二桿子勁硬闖出一片天地來，這個好青年真的是70，80，後最好的榜樣了。始終看好這部路遙老師的偉大作品，有生活，更有人間百味！

一點也不荒誕，如果讀者的生活體驗沒有作者多就會覺得荒誕，路遙是一個生活經歷很豐富的人物，在這裡提一下，現在之所以優秀的作品越來越少就是因為作者的生活經歷太少。

說《平凡的世界》是荒誕現實主義就文章內容層面來講，我覺得還算不上。

通觀全篇，具有荒誕主義情節的篇章唯有一處，那就是在田曉霞去世之後，孫少平悲傷過度導致神情恍惚，在本睡半醒間似有似無地同外星人進行深層次的內心交流……也只有這點內容勉強能沾點荒誕情節，其他篇章皆是以人物視角平鋪直敘現實生活的喜怒哀樂及種種不幸。

所以，對此作的定位不能是荒誕現實主義，更多體現的是現實主義情節！

茅盾文學獎上的桂冠，現實主義文學的高峰，可七八十年代背景的紅樓夢，路遙寫的都是身邊的實實在在的事情，自己去煤礦體驗，一點都沒有荒誕性質。

平凡的世界意味著它的平凡，它和荒誕不搭界，它和魔幻不搭界，它的傳統的浪漫也不搭界，它就是現實，就是現實生活的對映和寫照……平凡的世界不平凡，現實的世界燦爛，永遠是留世之作，不凡之作……

這是第一次聽到這樣的說法！？

建議你一是自己看看原著，二是瞭解清楚什麼是現實主義？什麼是荒誕現實主義？相信你會有一個正確答案的！

每個人的行為背後都有不為人知的經歷，性格的形成有遺傳，家庭的影響，社會的薰陶，還有就是經歷會讓這些東西從新組合。因此一個人的命運或選擇都是大腦整合後做出的決定。“現實”只是別人的看法

首先，我要對這個問題的提出者表示我發自內心的尊重！

然後，還要對路遙先生的心血表示由衷的讚揚。這部百萬字小說為我們展現了中國上個世紀七八十年代真實的城鄉社會生活，刻畫了當時社會各階層眾多的人物形象，深刻揭示了普通人的日常生活與時代歷史程序中的巨大社會衝突相互交織的矛盾糾葛。

就這個問題，我的回答是肯定的。

先說現實，《平凡的世界》中最大的“現實”莫過於城鄉二元結構，這個現實是書中所有矛盾衝突的根源。在那個時代背景下，城鎮戶口和農村戶口之間有著巨大的鴻溝，這就是為什麼“田潤葉”和“孫少安”沒能夠“一搭裡過光景”的原因。而且孫少平的一生都在圍繞著這條溝努力。我們不妨看看現實中路遙先生的人生歷程，想想路遙先生前半生為了跨越這個鴻溝所經歷的艱辛。

說到理想，對比《平凡的世界》我首先想到了賈樟柯監製的電影《Hello!樹先生》。當一個農村人，走不出生活困境的時候，能有什麼解脫的辦法呢？ 為了吃上公家飯，吃上商品糧，孫少平在高考的獨木橋失敗之後，先是遇到侯玉英，可是侯玉英被設計成身體缺陷，後來遇到城中村曹支書的女兒菊英，設計成女方不同意就沒了下文，之後就濃墨重彩描寫與田曉霞的交往。這也太過理想化了，這就是一名農村知識分子的意淫（請原諒我的措辭，我對路遙先生非常尊重）。看看我們身邊的現實生活，有這樣的事情發生麼？路遙先生已經寫的很現實，很合理了，畢竟孫少平招工去的是煤礦，因為更好的工種也輪不到他。在電影《Hello!樹先生》中，對一個農村人在困境中掙扎的描述，結果超越了理想化而變得更加荒誕，最終的“樹哥”走向了“神壇”……

生活像一個巨輪，碾壓在每個人人生的道路上。生活又像一位嚴厲的考官，不斷給我們這些可憐的人兒出難題。

孫少安明明和潤葉真心相愛，卻因為各自背景和命運的隔閡而不能在一起。孫少安的選擇是正確的，他比潤葉早了快十年拿到生活的答案，而潤葉在自己的丈夫失去雙腿後才明白生活意味著什麼。

少平啊，你那麼心愛的曉霞，終究沒來赴你們兩年之約，兩年之後的杜梨樹下只有痛苦不堪的你一個人。你以為生活會像對少安那樣給你一樣的考驗，而你沒有想到的是生活這位老師給你出題的方法太多了。你心愛的人兒被洪水吞沒，你敬仰的師傅為救別人犧牲了自己的生命。而你又終歸不能跟秀在一起，你明白，你並不能給秀一個完美的答案，起碼不能讓她生活的像你這樣清苦。

生活沒有固定的道路，沒有百分之百的幸福。而你必須選擇失去什麼才能得到更重要的東西。

《平凡的世界》是一部專屬普通人的奮鬥史詩劇。《平凡的世界》不僅承載了藝術性的期待，同時也被賦予了傳遞正確觀念的重要社會意義。這種社會意義是當今熒屏上少見的，這也是電視劇行業中所匱乏的。小說是一個沒有範圍，沒有實體的空間想象場景，每個人都可以根據自己的想法來設定每個角色的長相，造型，以及妝扮，但是電視劇呢，他給每個人，場景，以及造型什麼的，定義了一個標準，也就是導演內心的這樣一個場景，這樣一個人物打扮和性格特徵，然後呢，有部分人呢，感覺，哎呀，這就是我心裡想的那個少安，那個秀蓮，那個場景，也有的人覺得，這不扯淡麼，少安怎麼這樣啊？秀蓮怎麼這樣啊？怎麼這麼個造型？這麼個情況啊？所以這個電視劇呢，無非就成了一個標尺，而這個標尺呢，和每個人內心的那個標尺又不同。當然，每一本小說，當他排成電視劇或者電影之後，都會或多，或少的做一些改編，這裡面有編劇對小說的理解，和編劇對小說的一些希望和建議，也同時是編劇心目中的平凡的世界。所以呢，小說和電視劇個有各的特點，各有各的優點，同時也各有各的缺陷。我個人非常喜歡少安和秀蓮（所以舉例子都是他兩）但是劇中的少安在處理他和潤葉的感情上，是有點現代化了，也沒表現出小說中對秀蓮一見鍾情的那種依戀。

我們生活在三維空間的氣場裡面，氣和水相輔相成，平靜清淨猶如工作和睡覺，試想如果太煩亂你會工作好嗎，太煩亂你會睡眠質量好嗎？

一般化，平凡化，常態化，是人類生活的本質跟規律，原則的規律是永遠都不能去破壞他，可能當中會出現一些人為的破壞，但是人為的也能及時的修補他，在平靜和不平靜這個蹺蹺板之中，每個人要常懷中庸之道作為自己的醫藥之門，為何我要這樣去理解他呢？我個人認為，人可以受傷，但是在受傷之後的對立面就是恢復，那麼在受傷和不受傷中間那個點上，每個人要是能做到我能用到《醫藥之門》來保持自身不受傷，也不恢復，那麼智慧境界就會提升，所謂醫藥之門就是人的內心和思想，內心為內不變，思想為形不變，內外相合與自然一體抱氣守形此為立身之本，平凡的世界不無聊，不無趣，不寂寞，不傷心，不冷淡，【平凡之處才是最不平凡之處】，相反(最不平凡之處才是最不正常之處)我們都知道生老病死乃自然規律和人之常情，先生而死，從未見過先死而後生的，這一點最簡單的道理告訴我們這就是平凡的世界一種平凡常態化，吃飯，穿衣，洗臉，洗腳，哪一天人們會缺少，金字塔上最上端那個位置只有一個，可是所有人都想去那個位置，為什麼人人都想去那個點上，原因就是都不想平凡，都不想寂寞，都不想屈居人下，財色名利人人都想得而兼之啊，返過頭來想想，擁有了財色名利你還會保持平靜的常態化嗎，你會做到不受傷嗎，你會做到不恢復自身嗎，一日口中三頓飯，睡覺身下不過一張床，出門身上不過三尺布，千里馬雖多，可伯樂君只一人，平凡是自然屬性，自然顯露的，假如不平凡了，就會出現許多刻意的安排和不協調的動作出現，常能時常調節自身，猶如機器保修一樣，肉骨之身也需要經常擦拭，先內心後外在，讓自己能長達恆古不變。

不是。是現實主義但不荒誕。無論是少安還是少平我覺得都很現實，一點都不荒誕。先說少安，他主要是和潤葉之間的問題。少安是個有責任擔當的有志青年。他一開始是捍衛他和潤葉之間的愛情的，即便田福堂反對，即便孫玉厚也沒有表示支援，即便他們屬於不同的階級，可是這些都不能阻擋他們要在一起的決心，所愛隔山海山海皆可平。可是現實生活的不斷施壓，讓少安的精神世界開始動搖，他本想找田福軍堅定信心，但田福軍沒有表示支援，這個時候少安的精神世界開始坍塌，他開始懷疑自己的堅持，開始慢慢向現實妥協，他開始放棄和潤葉的愛情。這點我覺得非常現實，沒有什麼荒誕。和大多數愛情故事不一樣，很多偉大的愛情故事中男主角好像沒有家人，一人吃飽，全家不餓。所以他們可以為了愛情義無反顧，但少安還有一家人要養活，他的人生中有愛情，更有家人要照顧。放棄愛情，支撐家庭，我覺得這才是現實，這遠比只有愛情不顧生活的愛情故事要現實多少倍。

然後是少平，我只談談他和曉霞。曉霞的生活條件要比少平好很多，曉霞美麗勇敢，熱情細膩，近乎完美。少平相貌英俊，積極向上，吃苦耐勞，物質生活相對匱乏，因而有點自卑。精神世界上他和曉霞能談詩和遠方，屬於三觀一致。只是物質生活上有差異。所以有人覺得這樣條件差異大的人在一起是不現實的。相反我覺得是存在的，曉霞從小物質生活富裕，所以她不會在意物質，她更在意的是精神追求，馬斯洛夫層次需求論，當物質豐裕時，自然會追求精神生活。所以她自然不會在意少平的物質條件，她更在意的是他們的精神世界，而少平在精神世界上並不比曉霞差，因此他們有很多共同話題。因此他們之間產生愛情也是合情合理的。所以無論是少安還是少平我覺得都是現實主義。

《平凡的世界》是一部現實主義小說

是作者譜寫了中國西北農村變遷的歷史過程，寫了中國當代城鄉的社會生活，在近10年的廣闊背景下，透過許多的糾葛和矛盾，細膩刻畫出了社會各階層的不同人的形象，愛情與勞動追求與挫折，日常生活與巨大的社會衝突交織在一起，深刻的寫出了普通人在大時代歷史程序中走過的艱難，曲折的道路是中國著名作家路遙創作的一部百萬字的長篇鉅作

這部小說表現出了我們中國當代城鄉社會生活的長篇小說也是一部全景式的小說全書一共三部，作者在中國70年代中期到80年代中期接近10年的廣闊背景上通過了，複雜的糾葛，以孫少平和孫少安兩個兄弟為中心，深刻的刻畫出了當時社會各階層普通人民的形象，愛情與勞動，歡樂與痛苦，也深刻地表現出了普通人們在大時代的歷史程序中走過的曲折道路，領讀者，蕩氣迴腸，這本小說被譽為“矛盾文學獎皇冠上的明珠，激勵千萬青年的不朽經典”

《平凡的世界》這本書中最引人感動的是，宋氏兩兄弟不甘為命運的玩偶，在沉重的生活中不斷的挖掘自己被禁錮的價值，和他們兄弟倆的自強不息命運的主旋律。

這本書也真實的寫照了陝西人生活的書，很接近平民，很接地氣，很現實主義農村題材，也真實的寫照了人們的生活和思想的變化。

這部著作每次讀都會讓人熱淚盈框。這是我們那個時代平凡人不平凡的經歷。主人公孫少平進城讀書的場景，我們全經歷過。大概是78年進城讀書，家裡做了件新黃布褂子，自己頭一次不在過年時穿新衣，很興奮。但和城裡人的平常穿著相比，還是有些扎眼，一個字：土！中午城裡人回家吃飯，也有遠一些的帶飯，就象書中的亞非拉似，層次分明。飯差些的，只能躲在角落裡吃。那是青青難忘的歲月，我們依靠刻苦學習贏得了老師和同學的尊重！也需正是苦難磨礪了我的意志！感謝路遙用生命書寫的《平凡的世界》！

我個人以為：

《平凡的世界》就是理想與現實的一場較量，人生即要“務實”，也要“敢想”！總的來說，《平凡的世界》告訴了我一個簡單又深刻的道理：

生活就是：

生存下來，

活出精彩！

荒誕不知道，但是很現實的。

最近，我正在閱讀《平凡的世界》，可以說是那種比較引人入勝的，百看不厭的。首先這部小說寫於上世紀80年代，中國改革開放的浪潮中誕生的產品，很豐富的色彩。這部書的作者是路遙，全書共分為三部。裡面主要的人物就是孫少平和孫少安哥們兒倆人，以及雙水村一些形形色色的人物，比如田福軍，田福堂，金俊斌一些幹部；還有像田潤葉，田曉霞，李向前，金波等一些社會青年。故事背景大約跨過了十個年度，1975年到1985年。

故事小說本身是比較引人入勝的，主要圍繞著孫少萍和孫少安的感情線索分別展開，其中也表達了一些憂愁與悲傷。有新聞說這部小說最大的敗筆就是孫少平和田曉霞的愛情，說的就當的情況而言，一個幹部的女兒不可能愛上一個農民，認為這是荒誕所在，是無理取鬧的。但我想說的是這些觀點過於絕對，因為一切皆有可能嘛，要把不可能創造可能，他表達的不僅是跨越階級的愛情，更是對一種自由愛戀的一種嚮往，不分種族，不分階級，不分生活環境的一種戀愛。所以說這不是荒誕，而是一種晦澀的情感。作者用恰當的方式表達出來，所以隱喻的是當時不能說的東西，被限制的東西。

目前這三部小說我已經看到了第三部，總體故事大綱也瞭如指掌了。結局也有些猜想，一定是比較悲哀的，但是在悲哀當中又產生了一些美好的局面，故事本身是平凡的，核心是不平凡的。表達了當時青年一代不受環境制約，奔向自己理想的生活。這難道就不能詮釋嗎？不能是主旨嗎？這一點就足夠了。要在平凡的生活中創造偉大，唯一的條件是就是不甘平凡。故事是這麼做的，你是這麼說的。

總而言之，這是一部值得細細品味的好書。既不荒誕，但很現實。

《平凡的世界》是路遙自己人生的寫照，何來荒誕。

而且該書更應該讓國家青少年去普及閱讀，培養孩子堅韌不拔的毅力和不服輸的鬥爭精神。全是三觀正、描寫詳實是文壇的不朽鉅著！

《平凡的世界》是一部現實主義的偉大作品，不是荒誕的現實主義，而是實實在在的對現實的描繪。1975-1985這十年間，中國經歷了太多的變遷，祖祖輩輩土裡刨食的農民由於有了改革開放的好政策，開始走上發家致富的路子，孫少安就是其中的代表。也正是有了改革開放，孫少平才可以走出農村，來到礦山，改變自己的命運，當然，作為小說不可能有高大全式的完美結局，書中的愛情也是現實生活的寫照，有情人難成眷屬，留下許許多多的愛情悲劇。生活還要繼續，平凡的人依然生活在平凡的世界裡。

不同意此觀點。

一，作品所關注的，是平凡的世界中普通人的人生;

二，作品的創作，與他個人的生活經歷和生命體驗有著直接的關係;

三，作品的藝術結構宏微兼備，時空界限清楚;

四，作品的主要人物孫少平，是歷史時空下典型的理想主義者，而孫少安則是典型的現實主義者。

五，作為那時同時代，同年齡過來的人，作品所反映的每個人，儘管作品中都有文學藝術上的加工，但是，但大家的確都看到了當時人們生活的縮影，並且，還感到非常的真實;因此，不存在“荒誕”一說。

《平凡的世界》不能算作是荒誕現實主義，而是一部優秀的現實主義作品。荒誕現實主義呢是以現實主義的手法寫現實中的荒誕之事，內容本身就是荒誕的，而現實主義呢是按照現實生活的本來面貌，透過典型人物、環境，深刻反映現實生活的本質。

《平凡的世界》是一個特定時代的精神寫照，是七八十年代的人們對理想主義的追求，透過平凡世界裡的平凡人的平凡事情，直接或間接的展現了那個時代中國的重大變革，正所謂一個時代產生一個時代的作品，它很好的完成了它的使命。

這是一部優秀的作品，無論放在任何一個時代的背景之下也是如此，因為它所蘊含的道理是每個時代的人們都值得思索的。

再來說一下《平凡的世界》劇版，一千個讀者心中有一千個哈姆雷特，任何改編的電視劇都無法完美契合讀者心中的想象，因為電視劇和原著本來就是不同的個體，評判標準自然不一樣，拋開原著來看，雖然它槽點滿滿，但在現在這個時代，這麼一部飄散著黃土力量的電視劇，誠意是值得肯定的，不失為一部好的影視作品。