春心便是相思之情

《無題》其二抒寫了一位幽閨中的女子對愛情熱切的追求和失意的痛苦。東風颯颯送來細雨陣陣，芙蓉塘外響著一聲聲的輕雷。先以悽迷的春景襯托女子的愁苦和悵惘，繼寫在迷濛的春雨中，這位女子悵然若失之情：她寂寞幽居，手搖玉飾的轆轤，獨自汲水而返。這位女子為何這般悵然？第三聯寫出了緣由：韓壽英俊，曹植多才，女子思念的男子兼有英俊之貌和迷人之才，使她傾慕，使她相思。然而最後還是水月鏡花，於是就有了“一寸相思一寸灰”的苦痛，末聯迸發出女子內心的鬱積與悲憤，既有幻滅的悲哀，也有強烈的激憤不平。李商隱在此詩中可能也融入了自己的身世之感。

在青春的記憶裡，寫滿了愛……愛戀激起層層浪花。投入其中形成一出出美麗動人的故事。這就是如夢似幻追憶的朦朧。

愛情的甜蜜，滋潤著我們走向幸福的明天，比翼雙飛，更是讓天下有情人千里共嬋娟……。

可是要永遠得到甜蜜，就要經受苦澀的考驗。否即當思念之情與春花不能一同開放。一寸相思就會化成殘灰。

李商隱的“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰”，就是告訴天下有情人，美好的愛情心願切勿和春花爭榮競發，因為寸寸相思都會化為灰燼……。

時時刻刻牢記愛的河流也有波浪。經得住冼禮才能得到永恆的愛。願天下有情人終成眷屬……。

“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰”出自李商隱的無題詩，這首詩是一首閨怨詩，詩人以一個女性的口吻寫閨怨，寫一個女子對愛情的渴望和追求，以及求而不得的失落絕望。全詩如下：

無題

颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。

李商隱在仕途上很不得志，始終掙扎在“牛李黨爭”的夾縫中，受盡排擠，或許基於這個原因，他常常在詩中表達一種永遠的追尋和永遠的失落，以及無邊的迷惘與無邊的落寞，或對於人生，或對於愛情，或對於理想……

下面來逐句看一下這首詩：

颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

颯颯的東風吹拂，濛濛的細雨飄灑，蓮葉田田的池塘外傳來隱隱的陣陣雷聲。

這兩句描繪了一副輕柔的又迷濛的初春景象，在這樣的氛圍中，女子潛藏在心底的那一份懷春之情，隨著一聲聲遠處傳來的雷聲，被喚醒了。冬天蟄伏於地下的草木到了春天就要破土而出了，蟄伏於心裡的感情也要開始萌芽了。

金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

金蟾狀的香爐裡焚著香，縷縷菸絲沁人心脾，用玉虎裝飾的轆轤，牽引著繩索汲取井水。

這兩句寫的是女子所處屋裡屋外的環境，屋內焚香的香爐，屋外汲井的轆轤，靜物的描寫傳達出來的是一個寂靜深幽的環境，由這樣的環境襯托出來女子內心的孤獨寂寞與百無聊賴。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

賈氏隔簾窺見韓壽年少英俊，對他一見鍾情；宓妃仰慕曹植才華橫溢，贈送玉枕，對他芳心暗許。

這兩句用了兩個愛情典故，一個是賈氏與韓壽的故事，一個是甄氏與曹植的故事。

《晉書》中記載韓壽“美姿容，善容止，賈充闢為司空掾”，一次賈充女於簾後窺見，對韓壽一見鍾情，準備私奔，並將皇帝賜予賈充的奇香贈予韓壽，後賈充知道，遂將女兒嫁與韓壽。

相傳三國時曹植本與甄氏相愛，但曹操卻將甄氏嫁給曹丕，在甄氏死後，曹植有一次經過洛水時，做夢夢見甄氏來與他相會，並將自己的玉帶金縷枕送給他留作念想。曹植在夢醒來後便作了那篇千古流傳的《洛神賦》。

這兩個愛情故事直接表達了女子對愛情的強烈期盼和熱烈追求。

春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。

渴望追求愛情的春心不要跟這春日裡的花兒爭奇鬥豔，因為花草最終都會枯萎凋落、化為灰燼，美好的愛情求而不得，怎不令人肝腸寸斷！

最後這兩句是女子心中那強烈的對愛情的追尋落空了，對愛情的渴望幻滅了，最後只落得相思成灰，只剩下無邊的落寞和悲痛。

綜上來看，這首詩詩人寫的就是失落的愛情。首聯先描繪了一個春意萌發卻又悽迷朦朧的景象，輕雷驚醒了蟄伏心底的春心；頷聯描寫了居所的清靜深幽，襯托出女子百無聊賴和心中淡淡的惆悵；頸聯以愛情故事直寫女子心中對愛情的強烈追求；尾聯是對愛情的追求失落後女子的迷惘和絕望。

本詩是李義山紀念自己的初戀宋華陽的詩作。

關於《無題》系列，歷代的解釋比較多，但除了《錦瑟》一首，其它無題若是牽強到事業和人生總覺得聯想太多，過於牽強。儘管這種牽強是那樣的合理。

試解如下

颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

李義山似乎不喜歡春風，要麼是“東風無力百花殘”，要麼是“所得是沾衣”，東風就是春風，可偏偏用颯颯來形容，便讓這個春天剛開始就有了蕭瑟之感，不僅蕭瑟，還有輕寒，因為還有細雨灑落，蕭索之風搭配輕寒之雨，豈不是更顯寥落與清冷？

芙蓉，小可認為典故是源自屈原《湘夫人》，在《湘夫人》中，兩人見面的地方就是在荷葉覆蓋的水邊房屋。同時，芙蓉也象徵美好的品性。當然也可以指兩個初遇時的地點。

輕雷即雷聲，可是為什麼要用一個“有”字？而不是“起”、“隱”、“已”等字，所以這個“有”字才是引發無數猜想的“兇手”。塘內是荷花，塘花是輕雷，塘內寧靜，塘外喧囂。塘內清幽，塘外風雨。塘內是愛情，塘外是世事，塘內是心上人，塘外是紛雜的人間。

這麼理解對不對呢？

金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

李義山喜歡在詩中羅列意象，而且這些意象在他的筆下並沒有具體所指，比如前人的紅豆喻相思，灞橋若別離等。

出句意象為香爐，對句意象為院井。李易安的詞中多見香爐，大抵是表示寂寥的心情，周美成有一個千古名句“更漏將闌，轤轆牽金井”說的離別之前。

那麼這一句本體倒底是什麼呢？

香爐原本被蓋住，卻仍然禁不住有爐香來去。井水深幽，可牽引便可打出水來。

雖然已經別離，但仍然無法控制住相思之情，這種相思如爐香一般四處來去，雖然已是幽居，但是隻要看到外因便會情不自禁地想到意中人。

這麼解釋對麼？

如果這個解釋是對的，那麼為什麼用香爐和水井？

宋華陽和李義山的禁忌之戀被發現後，李義山被趕下山，而宋華陽被幽禁，這說的宋華陽幽禁的生活麼？

有鎖，行動不自由。

有絲，“絲”諧音“思”。

這是在說宋華陽，還是在說自己？

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

這兩個典故並不難，李商隱用典極為精準，若說普通愛情，可用典故極多，可是為什麼偏偏用了韓郎和洛神？

賈壽是權臣之女，宋華陽是公主之閨伴。

洛神是曹植的已逝摯愛，宋華陽是李義山的芳信永隔。

賈壽是主動追求韓郎，宋華陽也是主動追求李義山，這在“隔座送勾春酒暖，分曹射覆蠟燈紅”一詩中可以得到印證。

宓妃身故後留枕給曹植，即佳人已逝然後託夢給心上人，以才學而論，李義山自比曹植應當吻合。宋華陽做為公主侍女，其結果應當可知。

而且這一句有自嘲自諷自怨之意，曹植儘管有才（魏王才）又有何用，連心愛的女人都保護不了。李義山再有才華又有何用，連心愛的女人也救不了，而且不止一次。

所以，這一句是說恨，不是恨別人，而是恨自己。

春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！

春心，照應首聯的東風，從首聯看應當是寫詩的時候正是初春時節，有春風，春雨，春雷，所以正是百花將要盛開的季節，可是李義山的春心已經死了。

本來就已經心痛萬分，如果這種心痛和百花一起盛開，自己豈不是痛上加痛，心如刀絞麼？

所以要壓制自己的思念和痛苦，告訴自己不要想她，不要念她，不要痛，不要疼，千萬不要和花兒一起開放，那樣自己會受不了的！

為什麼受不了？

因為春心被燒成了灰燼。

所以，小可偏向於某一天，李義山不知為何夢到了宋華陽，夢醒後百感交集，便寫下了這一首詩。

主要證據說是頜聯的典故用得太惹人暇想。

春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。意思是描述了嚮往美好愛情的心願切莫和春花爭榮競發，因為寸寸相思都化成灰燼。

這裡是說女子心中那種強烈追求和渴望著的愛情落空了，破滅了！最後只能落得相思成灰，只能陷入無際的孤獨落寞和悲傷痛苦、乃至迷茫絕望之中！

當今社會，戀愛自由、婚姻自主、愛情掌握在自己手中。但願我們每個人，能去珍惜自己的愛情，擁抱自己的愛情，並精心細緻的去經營自己的愛情。讓愛情之花永遠開放，永放光彩！

如何欣賞這句詩？首先感應到了悽美愛情的真諦，順勢也瞭解了詩人在官場上的不順之嘆惜。

詩文賞析：

全詩含蓄婉轉，反覆詠歎，其中兩典故襯托得岀渴望愛情的真實悽美，扣人心絃。

單就“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰””而言：我心不再想和春花一同去萌發了，省得我那縷縷相思如寸寸香燃而成灰燼。

如何欣賞？

此詩句出於李商隱《無題.其二》中的最後一句。

李商隱何許人？晚唐最出色的詩人，出生於鄭州滎陽，字義山，約813年～858年。為官之時處於“牛李黨爭”的夾縫之中，生前不得志，作品收錄在《李義山詩集》。

如何欣賞？春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。字面明確，但意義非同一般，有更深刻的著墨意境。

首先，詩人用女性的口吻來道出主人公對愛情的渴望與神往，然最終幻想破滅的悽美景象。把少女懷春的心情與花兒開放的自然合理性串聯來，說明花兒越開越豔，而美好的愛情卻不能與之同步有好的結局，反而似香銷成灰燼了。

其次，詩人也有難以直言表白的身世困境，寫此句詩，藉以影射並達到舒懷的目的。

他先賦予了“春心”的美好形象，本來相思是一個抽象的意念，然後透過詩人聯想而生成了“一寸相思一寸灰”淒涼妙句。不僅僅是愛情失意的悲劇美，還是滲透了詩人仕途不順的跡遇感慨！

最好的情和最值得的愛，都在時光的穿梭中經過了歷練，剛柔相濟，沉穩內斂。千帆歷盡，你依舊是他眼中的溫柔，紅塵不改，在每個相遇的眼神中，得到心的確認。 無題 相見時難別亦難，東風無力百花殘。 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。 曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。 蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。 相見難，離別更難，此時的東風將盡，正是百花凋謝之時，此情此景更讓人無限傷感，春蠶到死時吐出了最後的絲，蠟燭要燃盡時燭油才會滴完，女子在早上對鏡梳理雲鬢時擔憂會添華髮，男子晚上吟詩會感到冷月襲人，此去蓬山無路，希望有青鳥一樣的信使為我看望心中的他。 夜雨寄北 君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。 何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。 你問歸期，但我實在是說不準歸期，巴山的連夜雨水，漲滿了秋池，這離別的愁緒就如同連綿不絕的雨水一樣，何時我們能共剪西窗燭火，再告訴你我在這夜雨中對你的思念。 錦瑟 錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。 莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。 滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。 此情可待成追憶，只是當時已惘然。 瑟本有二十五根弦，這裡寫五十根有斷絃之意，它的每一根弦，每一個音節，都讓我追憶以往的幸福時光。莊周在睡夢中變成蝴蝶飛舞，望帝把自己的心意託付於杜鵑，滄海月明，鮫人流下了眼淚，寫出了詩人對心中的她的一片執著，藍天日暖，玉石在光線下像是有嫋嫋如煙的感覺，有一種如夢似幻追憶過往的朦朧。美好的過往只存在於記憶中了，而在當時卻覺得司空平常。 無題 昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。 身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。 隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。 嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。 昨夜的星辰燦爛，晚風習習，我們在畫樓西畔，桂堂之東小酌，身上沒有鳳凰的翅膀，不能比翼齊飛，但卻心有靈犀，在酒桌前做著各種遊戲，當五更天的鼓聲響起，又要策馬上朝而去，就如隨風飛舞的蓬蒿。 無題·颯颯東風細雨來 颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。 金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。 賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。 春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！ 颯颯東風帶著細雨而來，荷花塘邊傳來隱隱的雷聲，金蟾香爐內香菸嫋嫋，像玉虎一樣的軲轆牽引起一桶桶水，賈女隔著簾子悄悄看韓壽，是愛慕他年輕貌美，宓妃愛慕曹植的才華送給他枕頭。我的思念之情不再同春花一起開放，否則每一寸相思，都會化成殘灰。 感情，就是一場修行，無論得失，你依然要用心前行，將自己開成一朵花的模樣。

李商隱是唐詩的一座高峰，雖然他的詩大都艱誨難懂、朦朧玄奧。盛唐詩人們大都詠物抒情，眼光向外，由即見之景詠感想之情；中唐詩人以大曆十才子為代表則轉向自我，以內在的情懷安排眼前需要詠哦的景物；到李商隱，則完全是躲進自己的內心世界讓情緒盡情發酵，醞釀的結果就是一首首誨澀的詩。他擅長寄情於景、物、它事、別情，將真情實感改頭換面表達出來。這是典型的象徵派的手法，但比波德萊爾、魏爾倫、北島、顧城早了一千多年。晚唐之後，再沒有詩人能夠在詩體的寫作上達到他的高度。

李商隱一生是苦逼的一生，他既不風流，也不倜儻，即不富有，也不亨通，大半生“不是愁中即病中”。年近而立才由溫庭筠紹介投身令孤楚門下，轉眼又身陷黨爭不能自撥。好不容易混到手的官職好像就是為了貶官用的。他敏感、細膩，卻又內向、矜持，既沒有像溫庭筠那樣混成老流氓，也沒有像後世的晏幾道，拋開一切投身風月場。他那一首首動人的情詩也許並不是現實中的郎情妾意，而是自己內心的苦悶與掙扎的一種宣洩。

《無題·颯颯東風細雨來》李商隱

颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！

“東風”而“颯颯”有兩種解釋，一個是乍暖還寒的初春；一個是徹夜未眠的凌晨。颯風吹細雨，這是個冷清的氛圍，幽居深閨裡的人此時應該手腳冰涼的吧？ 燃鵝，芙蓉塘（蓮花塘）的那邊隱隱傳來了車馬聲，難道是朝思暮想的可人兒來了嗎？從冷清中激起，一陣狂喜將整夜的愁情離緒一掃而空。趕緊的收拾收拾，迎接如意郎君的到來，換妝、焚香，出出進進地察看車馬是不是近了，到了。

“芙蓉塘外有輕雷”一些書裡解釋為“雷聲”，我覺得這是錯的。李商隱就有“車走雷聲語未通”之句；司馬相如《長門賦》有“雷殷殷而響起兮，聲像君之車音。”所以，解釋成車聲更靠譜。

次聯的一個“入”、一個“回”將出出進進、手足無措的人的狂喜之情刻畫了出來。 “燒香”和“牽絲”又為引出下聯的典故打下伏筆。

聽聽，車聲越來越近了，阿拉的郎君也許正坐在車裡急急趕來，他呀，才似曹植，俊賽韓壽，俗話說“情人眼裡出潘安”，怎不叫妾身魂兒牽、夢兒繞呢？

也許是車馬聲漸行漸遠了，原來一切都是空幻。於是，短暫的驚喜之後，墜入了更冰冷的寂寥，心情從冷清中揚起，又被重重地摔下，碎了，再無法收拾。 “千腸寸斷，萬念俱灰”。自已告誡自己：“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰”啊。

相思越甚、寂莫越深，幻聽幻覺後的驚喜就越狂，幻滅後的失落也越痛。

和作者的另一首詩比較一下，也許能幫助更好地理解這句“春心莫共花爭發，一寸想思一寸灰”。春雨

悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。

紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。

遠路應悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀。

玉璫緘札何由達，萬里雲羅一雁飛。

“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。”是出自我國唐代詩人李商隱的《無題四首》。全詩文為：

颯颯東風細雨來，

芙蓉塘外有輕雷。

金蟾齧鎖燒香入，

玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，

宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭發，

一寸相思一寸灰！

這首詩描寫了處於深閨的女子追求美好愛情不可得的幽怨而絕望的心情。深閨幽居的女子獨處一室，長日寂寥，思愁深鎖了春光。案頭的香爐青煙嫋嫋，香氣沁人脾。窗外東風颯颯，細雨飄飄灑灑。門外玉虎轆轤牽引繩索汲水井，在朦朧的細雨裡更顯孤單，遠方荷塘處隱隱轉來陣陣春雷像是心上人的腳步聲直入心底。賈氏女偷窺韓壽是欣賞他的容貌，羨慕他們有情人終成眷屬；洛神甄宓死後把自已用過的枕頭留給曹植，他們雖然沒能在一起可情思不斷。想起前人的兩個愛情故事結局不管幸或不幸，但他們追求愛情的願望是如此的強烈和奔放。而我這嚮往美好愛情的心願切莫和春花一樣爭榮綻放，因為這一寸一寸的相思都終化成了灰燼。

前三聯都表達了嚮往美好愛情的美好心願和渴望愛情強烈心聲，末聯突然轉折，“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。”，熱情轉化成幻滅的悲哀。用強烈對照的方式顯示了美好事物之毀滅，使這首詩具有一種動人心絃的悲劇美。愛情是美好的，往往美好的東西容易失去或不可得，與其如此，不如不去追尋，何必到最後空留遺憾。

心如大海，你又如何知道自己內心的彼岸是誰？上天安排也好，痴心絕對也好，一相情願，兩心相惜，而眷屬終難成，那麼所有的甜蜜都會化為苦楚。如花開落的是容顏，咫尺天涯的卻是一段永恆的距離。錯就錯在一切早就註定,人世間比愛情更有力量的便是宿命。

“酒殘思濃，誰人又憐柔腸痛。醉眼淚幾重，知難留，一朝歡愉半途終。空、空、空，天涯從此芳蹤遙，蓬路迢迢難相逢，盼珍重，水月鏡花一場夢。”

題主，你好！李商隱的詩，應該是很多人都喜歡，因為他的詩句中總會讓人感受到悽美，無論是愛情或是影射出的自身坎坷經歷。

針對“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰”詩句，我認為從其出處句義、面上表達的情感以及影射出的內在思想三個方面進行賞析。

1.出處及句義

“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰”出自《無題二首（其二）》，全文為：

颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。

詩句在整個詩歌中的意思是：我的心，不要與春花竟放，免得相思無望，寸寸成灰。

2.面上表達的情感

詩歌主要表達了一位女主公追求愛情而不得的痛苦。

東風、細雨、陣雷，似乎給春天蒙上一些陰鬱的氣息。本來，春天百花盛開，萬物甦醒，愛情之心也開始萌動，但在這大好時光裡，女主公卻獨居一人，顯得如此惆悵。

賈氏與韓壽，甄宓與曹植，他們的愛情是如此地美好！但這些都不是自己的。

追求美好愛情的心，千萬千萬不要與春花爭榮競發，免得讓自己的相思化為一寸寸的灰燼，最終會夢幻破滅。

“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰”，把抽象的相思具體化、形象化，表達出美好的愛情的毀滅，讓人感受到驚心動魄的悲劇美！

3.影射出的內在思想

有人說，溫庭鈞筆下女子的相思確實是在相思，李商隱筆下女子的相思其實更多的是寫自己懷才不遇的苦澀。

這個觀點，我是認同的，即使李商隱曾經有過三段感情，也曾經寫過很多愛情詩。但是，從很多愛情詩裡總會尋到他自身經歷的感慨。

“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰”，是寫愛情，但更多的是寫李商隱自己，勸喻自己不要爭，免得失望，

李商隱生活在日暮西山的晚唐，輝煌不再，危機四伏，並且在當時朝廷出現牛李兩黨相爭，兩黨此起彼伏，掌控著朝政。

李商隱沒有可依靠的家世，即使有再多的才華，只能在兩黨的夾縫中求生。

因此，“春心”應指李商隱自己，“花”指牛李兩黨，告誡自己不要與牛李兩黨的人爭榮發，免得像灰燼那樣變成一寸寸的。

李商隱的詩是包含了他所有的情感，更是他人生經歷與體驗的結晶。因此，他的愛情詩句值得我們細細去思索與品味！

李商隱的無題詩，大多數人可能只知道“相見時難別亦難， 東風無力百花殘”，而這一句也是毫不遜色，寫盡了相思入骨。

《無題》（唐）李商隱

颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾齧鎖燒香入 玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少， 宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。

從這首詩，也可窺見李商隱無題詩的風格。

1 精緻，細琢

八言律詩，平仄，韻律，對仗，甚是工整，語言文字也是精雕細琢，可與杜甫相比，杜甫的八律以工整著稱，“萬里悲秋常作客 ，百年多病獨登臺”，深沉悲愴，而李商隱的八律，則輕靈明麗得多，細膩含蓄。

尤其是頷聯與頸聯，往往是最出彩的，用典，意象，甚是巧妙。

金蟾：鑄成蟾蜍形狀的金屬香爐。

玉虎：雕飾有玉虎的井欄轆轤。

這兩個意象很是富貴精緻，也顯示了詩人不一般的出身地位，雖然李商隱的仕途不順，但其詩卻可見其不俗的追求與高雅的情懷，甚至普通的邂逅，李商隱也儘量描述地美輪美奐。

比如，“昨夜星辰昨夜風， 畫樓西畔桂堂東。”

“蠟照半籠金翡翠 ，麝燻微度繡芙蓉。”

“鳳尾香羅薄幾重 ，碧文圓頂夜深縫。”

這種意象選擇，在其他詩詞中是很少見的，用如此濃豔繁麗之詞，富貴之氣中透出高雅精緻之美，這是李商隱的獨特風格。

這種富貴精緻，李白也有“五花馬，千金裘”，但李商隱的是雅，李白的是豪。

2 渲染 造勢

李商隱是營造唯美意境，讓人不覺淪陷的高手。

他的每一首詩都有自然清透的語言營造出非凡的詩的意境。

“颯颯東風細雨來 ，芙蓉塘外有輕雷”：這兩句便使人有戀愛的衝動。

輕柔細膩的東風，伴隨著溫柔的細細雨絲，漫天飛舞，室外，是無邊的荷的碧葉，雨輕輕拍拍，葉擎著雨露，不時還傳來輕輕的雷聲，總能想起那句“留得枯荷聽雨聲”，然卻是碧荷，更為圓滿得多。濛濛的煙雨，絲絲的涼風，晶瑩的水珠，隱隱的雷聲，共同構築了一個生氣，縹緲，悠遠的世界。這樣的意境，閨中的人自然春心萌動，柔軟而敏感。

營造詩歌深遠渺茫的意境，李商隱是遠勝於人。

比如：“昨夜星辰昨夜風， 畫樓西畔桂堂東”，春風沉醉，星光閃爍，雕樑畫棟，美人莞爾，精美絕倫，良辰美景，莫過於此了。

3 諧音 隱喻

“金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回”：

金屬的蟾蜍香爐堅實地扣住爐身，香料不斷填入，玉虎般的輾轤牽動井繩，從井裡不斷打上水來。

這是從室外寫到室內，女子的閨閣生活無聊而寂寞，她的眼光放在了院中的井臺與室內的香爐上。

金屬製的香爐，玉虎頭的輾轤，顯示了她的優越環境與高雅的氣質。

而上句的“香”，下句的“絲”，又是有所指，諧音“相思”，這位女子萌生了愛意，這是在說愛情的力量是強大的，相思之情無孔不入，永不斷絕。

隱喻的巧妙，令人歎為觀止。

比如：“春蠶到死絲方盡， 蠟炬成灰淚始幹”，“絲”也是“思”。

“滄海月明珠有淚 ，藍田日暖玉生煙”，月下鮫人淚，暖陽玉生煙，這樣微妙唯美的內涵，是在隱喻美好而又有遺憾的青春過往。

“身無綵鳳雙飛翼 ，心有靈犀一點通”，瑞獸的靈性也被用來比喻心意相通的感覺。

這些，美麗輕盈靈透的想象，恐怕只有李商隱的筆下才會有。

4 用典 隱晦

“賈氏窺簾韓掾少 ，宓妃留枕魏王才”：

《世說新語》記載：“韓壽美姿容，賈充闢以為掾。賈女於青瑣中見壽，悅之。與之通。充秘之。以女妻壽。”

西晉開國功臣賈充的小女兒賈午，暗中相中英俊後生韓壽，贈予奇香，與之偷偷相愛。賈充知道後，便將女兒嫁給了韓壽。

這也是典故“偷香”的由來。

這個愛情典故似乎有悖常理，在古書中這樣私自相授的愛情大多沒有好下場。然而這個故事卻以有情人終成眷屬為結局，最好的愛情莫過於此，自己鍾情的最終能夠廝守。

曹植《洛神賦》，再熟悉不過了。相傳曹植鍾情甄氏，然曹操卻將她賜給曹丕，甄氏後來被迫自殺。曹丕將甄氏的玉鏤金帶枕送給了曹植。曹植進京回途，晚上歇息洛水邊，便夢見洛神前來相會。《洛神賦序》記載：“植還息於洛水，思甄后，忽見女自來...遂用薦枕蓆，言迄不見。”

這是一個悽美的愛情，曹植不光沒有得到愛情，甚至性命難保，委屈求全，忍辱偷生。滿腹才華，卻招人忌恨，磊落坦蕩，卻功名無成。甚至連愛人都無法保全，人生是多麼的無能為力，可悲至極！

李商隱用這兩個典故，是在替古人傷懷嗎？寫古人，也是寫自己，同病相憐而已。

渴望圓滿的愛情與人生，卻又害怕一己之力的懦弱與無能。自始至終堅持人格的獨立與乾淨，卻落得個夾縫求生，荒唐一生的下場。

典故的深意，既是悲憤，又是自傷。

李商隱詩中的典故很多。

比如，有名的《錦瑟》“莊生曉夢迷蝴蝶 ，望帝春心託杜鵑。”

善用典故，辛棄疾也當仁不讓，他詞中的典故總是憂時傷世，義憤填膺，“千古英雄，風流總被雨打風吹去。”

而李商隱引用的典故更有文學的浪漫主義氣息，深䆳，蘊藉，滄桑，猜不透其中的謎底。

5 悲劇 結句

“春心莫共花爭發 ，一寸相思一寸灰”：

萌動的春心不要像春天的花那樣，爭奇鬥豔，芳心大發，一旦落入了相思，都會化成了片片灰燼。

閨中女子在勸慰自己，不要因春光大好而輕易去愛，相思會害人，愛太容易讓人傷心。

前兩聯太美，最後一句太悲。有人說李商隱詩“意極美，情極哀”，真的如此。

讀李商隱，總覺他小心翼翼，處處壓抑自己的熱情與愉悅，在繁華過後的冷寂裡不能自拔，自憐幽獨。

比如，“曉鏡但愁雲鬢改 ，夜吟應覺月光寒”，這是寫閨怨，卻也是李商隱失意後一個人孤獨落寞的情感體驗。

“此情可待成追憶 ，只是當時已惘然”，這一句恐怕是李商隱個人一生總結了，當太多的過往都成了追憶的點滴，也只能遺憾曾經的錯失與迷惘，一個人在無際的孤寂中沉淪了。

“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”，李商隱這個人太為孤僻，格格不入，而曲高和寡。

作品即是性格，性格造就詩人。

李商隱是晚唐時代詩人中最大的明星了。他的作品迷離恍惚，溫婉如夢，帶有一種淡淡的傷感。他的作品充滿了多意性，同樣一首詩歌，在不同的讀者那裡，會有不同的理解。這也就是說李商隱是晚唐的朦朧派詩人的原因了。

李商隱的這種風格，其實與晚唐的時代情緒是高度契合的。

歷史的車輪，行進到晚唐，原來初唐和盛唐時期，那種雄渾的積極的浪漫的氣概，已經消失了，初唐和盛唐時代那種大開大合的邊關大漠的境界也不見了，晚唐的詩人們，喜歡細小的柔婉的環境，喜歡回到內心深處，去尋找內心一絲絲細微的變化。

他們詩歌所用的意象，也不再是大漠孤煙，不再是秦時明月漢時關，而是充滿曖昧氣息的閨房，是平康里那些嬌豔的姑娘，是香爐裡的細煙，是姑娘微微皺起的蛾眉。所以晚唐時代的詩歌，總有一種淡淡的哀傷。

作為晚唐時代詩歌的偉大旗手，李商隱的詩歌代表了晚唐時代的哀傷的情緒。無論是寫生活，還是寫愛情，李商隱的詩歌總會有不可名狀的寂寞孤獨與感傷。

事實上，李商隱的性格就是如此。他作為沒落的王室子弟，帶著遠大理想，但他進入的是末世，時代沒有給他任何建功立業的機會。悲劇的是，李商隱有過幾段說不清道不明的失敗的愛情，他又因為一樁婚姻，陷入了異常慘烈的牛李黨爭之中，一輩子左支右絀無路可走。這些情感，反映在詩歌之中，就是無可奈何花落去的悲劇意識。

李商隱的這首無題詩，就非常典型地體現了他的詩歌特色：迷離的情感，細小的有審美意義的意向，充滿暗示性的用典，無可奈何花落去的悲劇意識。

颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！

東風颯颯，這是個春天的季節。而春天是愛情萌動的時刻。一開頭，李商隱就告訴我們，這是一首愛情詩。窗外蒙蒙細雨飄灑，荷花塘外傳來了聲聲輕雷。我們要知道，春天，細雨，荷花塘，這些意象，其實都與愛情有關。這是寫室外的景色。

接下來，寫女子的室內景色。金蟾齧鎖的香爐所散發的香氣沁人心脾，狀似玉虎的轆轤，牽引繩索汲井水。女子無聊，看著香爐內的香菸繚繞，視線又到了院子裡的古井。這其實也在暗示我們，女子的心情如古井，如香爐，都是寂寞清冷的情緒。

女子想起了古代那些美麗的愛情。 賈氏隔簾偷窺韓壽英俊年少，宓妃贈送玉枕欽慕曹植文采。 她幻想著，何時這樣的愛情也嫩降臨在自己身上。何時才能有一個白馬王子來到他的身邊。這是少女的思春。

詩歌的情緒在最後忽然一轉，轉向了無邊的悲劇意識。女子對愛情絕望了，她說，嚮往美好愛情的心願切莫和春花爭榮競發，免得使我寸寸相思，都化成了灰燼。

從前面的那些細小的曖昧的意象中，我們看到的是美麗，但最後一句，卻把我們帶入了悲劇的深淵：草木繁榮茂盛，但最終將會化為灰燼，而那些對愛情美好的嚮往，最終也將變成無邊的寂寞與荒涼。

這就是李商隱，一個寂寞的鬱郁不得志的晚唐才子，他筆下的愛情，充滿了悲劇的意味。而悲劇，從來就比喜劇打動人心。

李商隱“一寸相思一寸灰”，這首詩中的愛情要從一把鎖講起

作為晚唐詩壇上最富有個性、成就最高的詩人，李商隱的出現，引起了整個詩壇的矚目，他在有生之年，把自己仕途的失意，顛沛流離的生活，以及充滿苦澀的愛情追求，都寫進了詩中，加之他非凡的才華和敏銳善感的情思，使得他的詩歌，具有一種無比打動人心的迷人魅力。

在李商隱的詩歌中，有一類詩歌最為大眾所津津樂道，那就是他以“無題”來命名的愛情詩。這類詩以愛情相思為題材，文辭情美，聲韻和諧，意境朦朧含蓄，因而又以難解著稱，一千多年以來，詩評家對其也是爭論不已。由於詩人不願表明自己真實的創作意圖，增加了後人對其無題詩的理解難度。

要想深入地研究李商隱的無題詩，需要沿著詩人為我們留下的情感蹤跡，拔開重重迷霧，去探尋詩人內心深處想表達的真實意義。比如這首無題，我們可能就要從鎖和燒香上來尋找線索。

無題

[ 唐 ] 李商隱

颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！

金瞻齧鎖與愛情

“颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。”首聯先寫外部環境，東風即春風。芙蓉塘外傳來隱隱的輕雷聲。隨著春風吹拂，樹葉發出颯颯聲，飄來了一陣陣濛濛細雨。這是一種春天的氣息，春天是春心萌動的季節，同時，這種春情的躍動中又有著一種難以名狀的迷惘和苦悶感在其中。

那麼讓詩中的主角感到苦悶的又是什麼？這就要從鎖和香來解開這個迷題了。“金瞻齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。”這兩句是倒裝句，場景由室外轉入室內。主人要進屋內燒香，燒香之前做好準備。從室外打些水備用。玉虎，井中打水用的玉石裝飾的虎狀轆轤，絲指打水用的繩索。主人公從井裡打水回來後，就要開始燒香了。

金瞻指金瞻形的香爐，鎖指香爐上的鎖，也就是香爐的鼻紐。齧，指香爐銅環連在一起，金瞻口上下相咬。“金瞻齧鎖”形容鎖難以開啟，鎖得很緊的樣子。

鎖在文學作品中常和愛情相聯絡，唐僖宗時有一個宮人寫了一首《金鎖詩》：

玉燭制袍夜，金刀呵手裁。

鎖寄千里客，鎖心終不開。

這是當時一個宮女在夜給士兵縫製戰袍時寫的，因為天氣太冷，銅製的剪刀有點冰冷，就呵了一口氣來裁剪。做好之後在裡面附了這首詩還有一把鎖。後來這首詩和鎖真被一個士兵收到，唐僖宗就成其好事，讓士兵和宮女在一起了。

所以鎖有愛之心鎖之意。而香爐被開啟後，裡面是要燒香的，這首《無題》正是抓住燒香這件事來表現愛情的。而所燒之香是盤香。亦稱“心香”“心字香”。

用典切香

香點上了，自然就要講點與香有關的愛情故事。“賈氏窺簾韓掾少”，這講的這賈充女兒與韓壽的愛情故事。據《世說新語》載，韓壽是個美男子，大臣賈充闢他為司空掾（僚屬）。賈允女兒在簾後窺見韓壽，私下愛慕他，暗中與他私通。並將皇帝賜給賈充的西域異香送給的韓壽，賈充發現韓壽身上有異香之氣，就拷問女兒婢女，得知兩人已既成事實，只好就將女兒許給韓壽為妻。

對句“宓妃留忱魏王才”講的是《文選·洛神賦》， 魏東阿王曹植曾求娶甄宓為妻，曹操卻將他許給了曹丕。甄后死後，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。曹植離京歸國途經洛水，夢見甄后對他說：“我本託心君王，其心不遂。此枕是我在家時從嫁，前與五官中郎將（曹丕），今與君王。……”曹植感慨此事，作《感甄賦》，後來明帝將其改名《洛神賦》。

古代女子的枕頭多為香枕，裡面是要放香料的。所以李商隱寫詩是寫得非常好的，用典也是用得非常恰當。這兩個典故都是與香有關的，又都是愛情故事，這就恰到好處地把香與愛情都聯絡在了一起，更緊密地表明瞭香與愛情的關係。

相思與灰

尾聯點明主旨，依然和香脫離不了關係。“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！”詩人既然是想表達香與愛情有關，這裡的春心應該是指心香的香心。心香（即盤香）的香條由裡向外轉，是一種同心環狀的香。象徵著心心相印的愛情。香條本自也分為五邊形、六條形、八邊形。形狀越複雜，燃燒時亮點越多。

花，這裡則應指心香之花。香從外向裡燒，燒得越亮，花開得越旺，燒得也越快。這就猶如愛情之火，燒得越旺，愛情之花開得越耀眼，燃燒的速度也就越快。香灰斷時正好也幾乎是一寸寸斷的。詩中女主人公有著嚮往美好愛情的心願，卻明白不能和心香之花爭榮競發，因為愛情之火太旺，寸寸相思有如燃燒的心香一般，便會寸寸化為灰燼。

這是一位深鎖幽閨、渴望愛情的女主人公相思無望的痛苦呼喊。尾聯之所有具有震撼人心的力量，成為傳誦千古的名句。除了強烈的感情色彩和極具典型性外，還在於其在藝術上的獨特性。以“春心”和“香心”相結合，比喻對愛情的嚮往，同時，又將“春心”與“花爭發”相聯絡，不僅使人覺得美好，同時又具有合理性。

“相思”本來是一個抽象概念，作者卻由鎖及其中心香燃燒成灰生髮聯想，引申出愛情及相思之情，創造出了“一寸相思一寸灰”的絕妙之句，化抽象為具形，形象地展示出相思之美好而又充滿幻滅感，使這首詩具有了一種動人心絃的悲劇美感。

李商隱的愛情詩，都對美好充滿渴望，同時又有一種幻滅感。這應該和他失意沉淪的生平際遇分不開。當他在詩歌中抒寫這種失意愛情時也有可能同時融入了自己的一些身世之感。在相思成灰的感慨中，融入了自己“虛負凌雲萬丈才，一生襟抱未曾開”的肺腑之痛！

"春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。說的是春心切莫和春花爭相競發，因為寸寸相思都化成了灰燼，用強烈的對比展現了美好事物的毀滅。把抽象的幽思和愛情具體化、形象化，顯示了美好愛情的毀滅，具有一種動人心魄的悲劇美。

春心：相思之情。 意思是： 我這顆心不再與春花一同萌發； 免得使我寸寸相思，都化成了菸灰。 即是：對愛情的痴痴嚮往不要和春天的花一樣旺盛的開放，相思的滋味不好受就像是都會變成了灰燼

這首詩描寫了一位深閨中追求愛情的女子失望的痛苦。女主人公愁懷不展，百無聊賴，不由得沉重得悲嘆。全詩含蓄深婉，反覆詠歎，震憾人心，動人心絃。抒寫了一位幽閨中的女子對愛情熱切的追求和失意的痛苦,然而最後還是水月鏡花，於是就有了“一寸相思一寸灰”的苦痛，末聯迸發出女子內心的鬱積與悲憤，既有幻滅的悲哀，也有強烈的激憤不平。李商隱在此詩中可能也融入了自己的身世之感。 這首無題詩寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而幻滅的絕望之情。

　　首聯“颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。”描繪環境氣氛：颯颯東風，飄來濛濛細雨；芙蓉塘外，傳來陣陣輕雷。既隱隱傳達了生命萌動的春天氣息，又帶有一些悽迷黯淡的色調，烘托出女主人公春心萌動和難以名狀的迷惘苦悶。東風細雨，容易令人聯想起“夢雨”的典故；芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂府和唐人詩作中，常常代指男女相悅傳情之地；“輕雷”則又暗用司馬相如《長門賦》：“雷殷殷而響起兮，聲象君之車音。”這一系列與愛情密切相關的詞語，所給予讀者的暗示和聯想是很豐富的。紀昀說：“起二句妙有遠神，可以意會。”所謂“遠神，是指這種富於暗示性的詩歌語言所構築的渺遠的藝術意境，一種難以言傳的朦朧美。

　　頷聯“金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。”寫女子居處的幽寂。金蟾是一種蟾狀香爐；“鎖”指香爐的鼻鈕，可以開啟放入香料；玉虎，是用玉石裝飾的虎狀轆轤，“絲”指井索。室內戶外，所見者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤，它們襯托出女子幽處孤寂的情景和長日無聊、深鎖春光的惆悵。香爐和轆轤，在詩詞中也常和男女歡愛聯絡在一起，它們同時又是牽動女主人公相思之情的東西，這從兩句分別用“香”、“絲”諧音“相”、“思”可以見出。總之，這一聯兼用賦、比，既表現女主人公深閉幽閨的孤寞，又暗示她內心時時被牽動的情絲。 　　頸聯出句“賈氏窺簾韓掾少”使用賈充女與韓壽的愛情故事。見《世說新語》載：晉韓壽貌美，大臣賈充闢他為掾（僚屬）。一次充女在簾後窺見韓壽，私相慕悅，遂私通。女以皇帝賜充之西域異香贈壽。被充所發覺，遂以女妻壽。對句“宓妃留枕魏王才”使用甄后與曹植的愛情故事。見《文選·洛神賦》李善注說：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃，曹操卻將她許給曹丕。甄后被讒死後，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。曹植離京歸國途經洛水，夢見甄后對他說：“我本託心君王，其心不遂。此枕是我在家時從嫁，前與五官中郎將（曹丕），今與君王。”曹植感其事作《感甄賦》，後明帝改名《洛神賦》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上聯的“燒香”引出賈氏窺簾，贈香韓掾；由“牽絲（思）”引出甄后留枕，情思不斷，藕斷絲連。這兩個愛情故事，儘管結局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，無論是賈氏窺簾，愛韓壽之少俊，還是甄后情深，慕曹植之才華，都反映出青年女子追求愛情的願望之強烈，奔放。末聯“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！”突然轉折，嚮往美好愛情的心願切莫和春花爭榮競發，因為寸寸相思都化成了灰燼。這是深鎖幽閨、渴望愛情的女主人公相思無望的痛苦呼喊。熱情轉化成幻滅的悲哀和強烈的激憤。以“春心”喻愛情的嚮往，是平常的比喻；但把“春心”與“花爭發”聯絡起來，不僅賦予“春心”以美好的形象，而且顯示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，詩人由香銷成灰聯想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象為具象，用強烈對照的方式顯示了美好事物之毀滅，使這首詩具有一種動人心絃的悲劇美。

　　李商隱寫得最好的愛情詩，幾乎全是寫失意的愛情。而這種失意的愛情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的愛情感慨中也可窺見他仕途失意的不幸遭際。

這是一首關於幻想少婦的詩。以李商隱最拿手的七律體式細細寫來。

無題/颯颯東風細雨來

李商隱

颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。 金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。 賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。 春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！

這是李商隱無題組詩中的一首，主題是老生常談的愛情詩，只是寫法上比較含蓄朦朧，為詩人一貫特色。首句就能把人吸引住。颯颯風雨，芙蓉池塘，倒是容易讀出一種雨荷漫步的味道。至於有人把“細雨”想成“巫山雲雨”，“輕雷”又說成暗用司馬相如《長門賦》“雷殷殷而響起兮，聲象君之車音”。未免想得遠了，附會東西。

這就是一個有錢有閒的貴婦居處，偌大的院子裡有花有草有荷池。一陣輕雷，細雨隨之，女主人公發呆痴望。這應該為她有些沉悶的生活增添了一些樂趣。根據頷聯所描寫的室內香爐，和室外汲井的轆轤，大致可見看到女主人公的無所事事。偌大的院子，只有薰香陪伴，打水消日。故這樣的雨天是綿綿多情的，是促使人浪漫幻想的。

於是到了頸聯，女主人公腦洞大開了。浮想聯翩，不能自已。只通過“賈氏窺簾”、“宓妃留枕”兩個歷史故事，女主人公的心曲便可一窺。她是有多渴望愛情，或曰豔遇。前一個賈氏的故事關乎偷情，後一個是大家太熟悉的曹植與甄氏的傳說。平日枯燥無趣的豪門生活，一定讓這位少婦很壓抑吧。她還幻想了其他多少事呢？

最後，深知這樣的空想是無益的，女主人公回過神來，看著還在飄落的細雨，發出了對空虛寂寞生活的絕望式的悲嘆：春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！翻譯成現代語，我氾濫的春情，怎麼才能不像春天的花草一樣瘋狂生長，這些都是意淫啊，又得不到，太傷身了！你看，最後兩句也沒那麼玄乎。

“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰”

賞析之前，我先將將這句詩改一改，也請大家賞析一番。

“春心不與花爭發，寸寸相思寸寸灰”

我先自誇一下，個人感覺，我改過以後的句子，似乎更加的順暢了，當然是讀起來更加的順口了。

那麼，這真是我改得好嗎？

當然不是，李商隱這麼寫，雖然或許在我個人看來讀起來還不如我改的這句順口，可是，在詩詞的意境上卻是高了許多籌。

那麼，我為什麼要這樣改呢？

自然是有我的原因，因為這改動的兩處才是這句詩的精髓！

看似“不與”和“莫共”意思都差不多，可是融合到了整句詩句或者是整首詩歌裡去，就會有意想不到的意思。

“春心”和“花”，春心是什麼，這裡有兩種意思，一種是春天之心，那麼春天之心說白了就是萬物復甦、百花爭豔，那麼春心和花，其實是不可分割的，說是一體的也不為過！這也是“莫共”強過“不與”的原因之一。

那麼，“春心”和“花”的另一種意思想必大家也清楚，“春心”便是“心動”，而“花”便是“人”，那麼“心動”和“人”是不是一體呢？這樣一看是不是覺得“莫共”的確比“不與”高數籌呢？

“一寸”和“寸寸”看似也沒多大區別，可認真思考，就會發現兩者的區別有多大了！

“一寸一寸”是不是給人一種很慢的感覺呢？

相反“寸寸”是不是給人的感覺很快呢？

這便是李商隱用“一寸”的原因，因為相思是一個漫長而又“苦惱”的過程，所以，這裡用“一寸”的確要比“寸寸”高明無數倍。

“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”

“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰”

我很喜歡這兩句詩，因為兩者的意境深遠，而又相似！