蘇軾 江城子 十年生死兩茫茫

這是我最喜愛的一首詞。要說原因吧，有這麼幾點。

一、詞藻樸素，情真意切

整首詞沒有一個艱難晦澀的詞句，沒有過分華麗的詞藻，而且在平淡的詞句之下，包涵真摯的感情。

二、畫面感極強

詞中語句用寥寥數句，就勾勒出了一個丈夫與妻子的相見和思念的場景，感人至深，畫面感強，情景交融。

三、語句新穎誇張

詞中語句，多次運用諸如淚千行等形象描述，感人至深，讓人不禁為之動容。

我比較喜歡柳永的詞，但更喜歡南渡後的豪放派詞。柳永每首詞都很精緻，讓人感覺賞心悅目；豪放詞更勝一籌，看後感覺能讓人豪情萬丈。這個各有所好，但在北宋時期倒是市場偏向婉約派，因為當時廟堂之上丞相，青樓之內浪子，滿嘴跑的都是衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。豪放派其實是一個小派，寫豪放詞的也很少。蘇軾的詞也是婉約多於豪放，但是沒辦法，既然我們人為給他們分派了，蘇軾寫過的豪放詞多些，那就豪放派吧。蘇軾豪放詞寫過江城子.密州出獵，也寫過婉約江城子.十年生死兩茫茫，寫過豪放詞念奴嬌.赤壁懷古，也寫過婉約卜算子.缺月掛疏桐；另一個豪放代表，賀鑄，豪放詞六州歌頭.少年俠氣，令人心潮澎湃，綽號卻是婉約詞代表作青玉案.凌波不過橫塘路中的賀梅子；

國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工。南渡以後，很多愛國人士從花間驚醒，用豪放詞來血薦軒轅，此時豪放詞成為一個國家的脊樑！雖然藝術造詣不是很高的，但是它勝在其中包含的對國家和民族的感情，給人一種激勵的力量，一種憤怒的力量，一種團結的力量，比如張孝祥六州歌頭.長淮望斷，比如辛棄疾的破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之，等等。甩婉約派姜夔吳文英幾條街，雖然我認為藝術造詣上甚至江吳更高一些。例如揚州慢比之六州歌頭。正如田漢寫的義勇軍進行曲，沒有很多傳統歌曲比如茉莉花旋律優美，為何被定為國歌？因為，那是一種力量。這就是灌注了愛國感情的豪放詞更勝一籌的原因。

一剪梅·紅藕香殘玉簟秋

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。這首詩的結拍三句，是歷來為人所稱道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》“都來此事，眉間心上，無計相迴避”脫胎而來，而明人俞彥《長相思》“輪到相思沒處辭，眉間露一絲”兩句，又是善於盜用李清照的詞句。這說明，詩詞創作雖忌模擬，但可以點化前人語句，使之呈現新貌，融人自己的作品之中。成功的點化總是青出於藍而勝於藍，不僅變化原句，而且高過原句。李清照的這一點化，就是一個成功的例子，王士禛也認為範句雖為李句所自出，而李句“特工”。兩相對比，範句比較平實板直，不能收醒人眼目的藝術效果；李句則別出巧思，以“才下眉頭，卻上心頭”這樣兩句來代替“眉間心上，無計相迴避”的平鋪直敘，給人以眼目一新之感。這裡，“眉頭”與“心頭”相對應，“才下”與“卻上”成起伏，語句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，因而就在藝術上有更大的吸引力。當然，句離不開篇，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分，並非一枝獨秀。它有賴於全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閒愁”前後襯映，而相得益彰。同時，篇也離不開句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。李廷機的《草堂詩餘評林》稱此詞“語意超逸，令人醒目”，讀者之所以特別易於為它的藝術魅力所吸引，其原因在此。

我喜歡辛棄疾所做的西江月，夜行黃沙道中。

明月別枝驚鵲，清風半夜嗚蟬。

稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。

七八個星天外，兩三點雨山前。

舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。

詩人以愉快的筆調，描繪了一幅農村豐年的夜景圖。生動，活潑，每讀一次都朗朗上口，更適合今天的鄉遊。

我最喜歡的宋詞是辛棄疾的《西江月·夜行黃沙道中》：

明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。 七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。

特別喜歡這首詞。整首詞都是寫的很平常的景物，像明月、清風、稻花、蛙聲，但經過詞人的巧妙組合後，便流露出了一種豐收的喜悅。整首詞畫面感極強，讀來總能想到夏天夜晚獨特的田園風光。

雨霖鈴 柳永

寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇，都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發，執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

特別是一句，執手相看淚眼，竟無語凝噎。透過細節描寫，將離別之痛與不捨之情表現的淋漓盡致！我深有體會！還有一句，此去經年，應是良辰好景虛設，便縱有千種風情，更與何人說？與上闕的離別之痛、不捨之情、思念之苦相對應，呼應主題。可能跟自己的經歷有關係，自己不是一個兒女情長的人。每次讀到這裡就回想起來女朋友送我去車站依依不捨的情景，那種感覺真的就是，執手相看淚眼 ，竟無語凝噎！

鶯啼序·春晚感懷

【作者】吳文英

殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情、遊蕩隨風，化為輕絮。十載西湖，傍柳繫馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸招入仙溪，錦兒偷寄幽素，倚銀屏、春寬夢窄，斷紅溼、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。幽蘭旋老，杜若還生，水鄉尚寄旅。別後訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨。長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿。記當時、短楫桃根渡，青樓彷彿，臨分敗壁題詩，淚墨慘淡塵土。危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，嚲鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沉過雁。漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？

這詞牌是字數最多的詞牌，讀起來一氣呵成，平仄甚妙。

青玉案-元夕

東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。

寶馬雕車香滿路。

鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。

眾裡尋她千百度，驀然回首，那人卻在、燈火闌珊處。

這首詞的寫法很是別緻。上一闋全程寫景，煙花、燈火宛如春風吹開的千樹花朵和天上的月光交相輝映，香車、寶馬，笙簫歌舞，把元宵夜歌舞昇平的景象全盤託了出來。接下來一個特寫，“蛾兒雪柳黃金縷”，珠光寶器的美女笑語盈盈從眼前走過。因為這首詞的作者是辛棄疾，並沒有陶醉在這笙歌豔舞的節日氣氛之中。“眾裡尋她千百度”，把目光投向了歡慶的人群，為了“尋他”，詞人的腳步追隨著目光也在人群裡穿梭往來。

他在尋找什麼？“驀然回首”，是詞人驚喜的目光，“那人卻在、燈火闌珊處。”在遠處，詞人要找的人，在燈火零落稀疏的地方孤獨地站著。

整首詞，由遠及近，有全景，有特寫；有鋪陳，有襯托；有歡歌笑語的節日喜慶，有清醒者的孤傲。“眾人”皆醉我獨醒，醉生夢死的眾人早已忘記了北國的淪，靖康之恥辱，只有“那人”傲然獨處，不同流俗。

作者對元宵之夜燈會盛的描寫，不是在對昇平氣象的歌頌。而是重點突出了“那人”高傲不同凡俗的品格。也是對“直把杭州作汴州”偏安江南一隅的南宋朝庭的嘲諷，對大敵當前笙歌不絕虛偽太平的厭惡。孤傲自賞正是作者政治失意的表現。

“那人”且當成是作者的另一個“自己”吧。

我喜歡吳文英的《浣溪沙》門隔花深舊夢遊，夕陽無語燕歸愁，玉纖香動小簾釣。落絮無聲春墮淚，行雲有影月含羞，東風臨夜冷於秋。特別是：行雲有影月含羞。在夜深人靜的一輪皓月之夜，懷念遠方的親人，朋友！

《江城子·雨欲囂狂伴殘陽》

（完全對仗對偶詩詞）

舉頭側望雲天亮。

月如殤，雲幽倡。

獨懸慘麗，四方畫蒼涼。

雨欲囂狂伴殘陽，

無聲息，色茫茫。

經常路道野外場。

晨煉剛，晚滄桑。

幾日玄黃，鑄就孤獨狂。

不是一夜淚雙行，

明日起，讀月光。

《七言·情懷與鄉愁》

綠繁華奈盡城河，

紅屋脊猶醉成真。

它情懷春日春水，

有鄉愁夏麗夏深。

譯文：

綠色怎麼把護城河水染盡？紅色的屋脊也來了都醉了。

看來它們都想念春天春水，以至於美麗的夏天讓人愁。

這首宋詞一定開過光！截至目前，已經造就三家巨頭、萬億市值

假如你還能從這首詞短短的六十七個漢字中找出另外一個市值為607億美元的國外某著名汽車品牌，說明你的目光很敏銳嘛。難道歪果仁也喜歡唐詩宋詞？

不妨再找找看，你會再度吃驚的發現，居然還有一個品牌價值也號稱近千億規模的國產汽車品牌隱於其中。這是怎麼回事，三家品牌的總和上萬億人民幣，難道這首詞的作者作詞之前開過光麼？

下面就是這首大神級別的詞：

辛棄疾《青玉案·元夕》東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路,鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度,驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

作者辛棄疾，南宋抗金名將，特種部隊首任指揮官，愛國英雄，著名詞人，豪放派代表。

那麼，問題來了，未來是否還會出現第四家呢？這還用問？你連三家的名字都能找得到，試問除了你還有誰？

我最喜歡的宋詞是李清照的《醉花陰》：薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。這首詩我覺得讀起來倍感萬分的和藹可親。如有種火熱之情湧上心頭，也曾讀過無數遍。喜不釋手。也更喜歡李清照的許多詩，一直激勵著我寫詩時，都想學習她的創新精神。

唐詩宋詞更喜歡哪一個？說實話，詩有詩的味，詞有詞的韻。偏愛味還是偏愛韻，或者都喜歡，都是雅好，至少比推牌九、碼長城來得高雅。

詩歌善於營造意境，更助於寫景，用心捕捉一個個意象，表達出自己的情感，寓情於景中，先感動自己，再感染別人，使大家都獲得美的感受。杜甫《絕句》：

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

四句兩兩對仗，四個不同的畫面，組成一美麗畫卷。黃鸝翠柳，白鷺青天；窗外雪，門前船，都寓含著什麼呢？首先要探求這首詩的創作背景。安史之亂後，杜甫回到了成都草堂，寒冬過去，春天到來。看到跳躍在翠柳間鳴叫的黃鸝，飛舞在藍天下遨翔的白鷺，杜甫心情大好！西嶺的積雪雖還未完全融化，但門前泊著的小船，卻告訴我們，我們的詩人就要和日夜思念、四處離散的家人團聚了，我們的詩人又可以孤蓬萬里，自由自在地寄情山水，遨遊天下了！

詞不僅能吟誦，更能傳唱。不用擔心重字死板對仗，兩兩對偶還可以更自由地比興言情。不同的長短句，更能擊打出不同的節奏，表達出跌宕起伏的情感；婉轉的韻律，能給人更多美的享受。李清照《一剪梅》：

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。

雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。

此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。

首句告訴我們，那是一個荷落蓮滿，玉簟（精美的竹涼蓆）微涼的秋天，一位美麗的少婦來到湖邊，輕提羅裙，獨乘小舟。悵望著天邊飛過的大雁，心中問到，大雁啊大雁，你是否帶來了愛人的訊息？並且久久不願離去，直到月滿西樓。花在不停地飄落，水在無情地漂流；兩地相思，一樣同愁，這種痛無法消除啊，才打消念頭，又湧上心頭！

唐詩有唐詩的美，宋詞有宋詞的愛，或激情磅礴，或婉轉動聽，給人以不同的體會，卻能給人一樣的享受。在這裡，熊掌和魚是可以兼得的，不必劃拉得那麼清楚。

詩詞各有特點，各具魅力。當然，如果非要說更喜歡，我覺得還要說是唐詩。無它，個人認為唐詩的描寫境界更為開闊，內容題材涉及面更廣。雖然宋詞中也有蘇軾的豁達和辛棄疾式的豪氣，但更多的仍難以脫離吟弄風月的情懷，無法脫離庭院樓閣這等環境的侷限。

宋詞吧，因為最喜歡的蘇軾大大就是寫宋詞的一個高手，因為它不僅僅是詞，它還能譜曲，能當成歌一樣來唱，唐詩雖然也很優秀，但是宋詞婉約豪放，不拘泥於七言五言絕句之類的規範，句子長短不一，更具有隨意性，一曲詞，就將詩情畫意囊括於天地，實在妙哉

唐詩中，我最喜歡李白《靜夜思》

床前明月光

疑是地上霜

舉頭望明月

低頭思故鄉

這首詩小孩易記易讀易解，不像其他詩晦澀難懂。對現在打拼在外的人，靜靜的夜晚，思念家鄉，思念故鄉的親人，再苦也不苦，苦去甘來。就是喜歡這首詩平白如話，意境美好，老少皆宜。

宋詞，我最喜李清照《醉花陰》

薄霧濃雲愁永晝 瑞腦消金獸 佳節又重陽

玉枕紗廚 半夜涼初透

東籬把酒黃昏後 有暗香盈袖 莫道不銷魂

簾卷西風 人比黃花瘦

這是重陽時期，美好的景色，可是思念遠方的親人，親人沒在身邊，借酒消愁，心兒涼透，人焦得象菊花一樣瘦!此情此景…喜歡她借境抒情，寫意!境，情相結合，大美!

當然唐詩宋詞優美篇章太多了，各人喜歡側重點不同，各自舉例一，二而已，用以回答題主。

蘇東坡，在經歷了烏臺詩案後被貶黃州，一次趕路的途中遇到大雨，沒有雨具無處躲雨的蘇東坡開始思考人生，再回想到剛剛經歷了烏臺詩案被下了大牢，40來歲的蘇東坡為此差點送命，於是寫下：定風波-莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行，竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生，料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎，回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。詩人的曠達，坦然自若被表現的淋漓盡致，這首詩一直特別讓我感動……

記得自己年少時，在貴陽市二十七中讀高中，那是一個充滿希望的年代，剛剛粉碎了＂四人幫＂，恢復高考（當時真不明白高考有什麼意義），我也從一個普通班的學生補充進了十四個高中班裡唯一的一個快班中，一天語文課按順序上到李白《將進酒》時，聽老師抑揚頓挫的朗誦，心也隨著老師的朗誦聲飛進了遠古而又什麼都不清不楚的世界中去了，只感覺好聽好詩。從那以後的很長一段時期都沉迷於這首詩帶給我的快樂，雖不能完全理解詩意，卻不斷的背讀，就好象後來追星的年輕人，不斷聽唱自己喜歡的明星的歌曲一樣。這種狀況也被我帶進了大學，在初嘗自由的大學一二年級時，每天完成功課後就跑圖書館借閱古詩詞的書，如飢似渴的學習，高峰時可以把唐詩三百首全部背出，同學都叫我詩人才子……。

李白唐代詩人，號青蓮居士，善於從民歌神話中吸取營養素材，加入自己豪放、飄逸的詩文中，他的詩想象豐富、詞句自然、音律多變和諧。是中華詩史上最偉大的詩人。《將進酒》是一首七言古詩，現抄錄如下，請網友們共嘗這首詩中的激情、快樂……。

君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復回。君不見，高堂明鏡悲白髮，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復來。烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。岑夫子、丹丘生，將進酒，杯莫停。與君歌一曲，請君為我傾耳聽：鐘鼓饌玉不足貴，但願長醉不復醒。古來聖賢皆寂寞，唯有飲者留其名。陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。

唐詩宋詞裡沒有最好，因為你總能發現更好的。

在我詩詞儲備量只有三五百的時候，我能找到最好的，但隨著我的詩詞儲備量的增加，到了兩三千首，我發現，我已經找不到哪首更好了。

就像有人說歸有光的《項脊軒志》很美，“庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣。”，

如果你讀了曹丕的《柳賦》，

“在餘年之二七，植斯柳乎中庭。始圍寸而高尺，今連拱而九成。嗟日月之逝邁，忽亹亹以遄征。昔周遊而處此，今倏忽而弗形。感遺物而懷故，俯惆悵以傷情。”

南北朝庾信的《枯樹賦》

“桓大司馬聞而嘆曰：“昔年種柳，依依漢南。今看搖落，悽愴江潭。樹猶如此，人何以堪！”

賀鑄的《鷓鴣天，重過閶門萬事非》

重過閶門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。

原上草，露初晞。舊棲新壠兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣？

看了這些，你還會覺得枇杷樹很美？

還有蘇軾的《江城子 十年生死兩茫茫》

元稹的《遣悲懷三首》，陸游、唐婉的《釵頭鳳》等，哪一個比枇杷樹差？

君埋泉下泥銷骨，我寄人間雪滿頭

醉後不知天在水，滿船清夢壓星河

桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏

明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。

牽牛織女遙相望，爾獨何辜限河梁。

太多太多，你根本不知道哪首最好。

所以，增加自己的儲備量才是真，沒有哪首最好。

橫看成嶺測成峰，

遠迎高低各不同。

不識廬山真面目，

只緣身在此山中。

這首詩流傳千古習習生輝。作者把廬山寫的神乎其神。崇山峻嶺，錯樅複雜。橫看是嶺，測看是峰。把廬山描寫的神神秘秘。引無數人更對方廬山的嚮往。