其次，我說下個人的看法：

為什麼有小鮮肉這種提法，任何一部影視作品都需要各色人物形象，有男有女有主有配，老中青幼各取戲份。因為現在的觀眾年輕人居多，所以男一號的年齡也相應降低。

小鮮肉針對的是年輕女性觀眾，她們是購票的主力（男朋友買單）。現實中的男朋友多是長相普通滿臉粉刺，或胖或瘦或黑或矮，觀看小鮮肉主打的作品，至少獲得視覺上的滿足感。

小鮮肉片酬高是市場需要的結果，幕後有一幫人藉此生存，是資本強勢干涉藝術創作的惡果。劇情太扯是編劇的責任，演技太差和導演說戲能力有很大關係。

以上都是急功近利的時代產物，隨著觀眾觀片的理性修復，提高什麼才是真電影的甄別能力，損失慘重的資本才會尊重藝術，小鮮肉也會釐清明星和演員的本質區別。

最後，我們需樹立良好的心態，相信假以時日，應該有所改變。

（一家之言，不吝指教）

第一，我們要了解一下現在的觀眾心態。不管是少年觀眾，青年觀眾，中年觀眾，老年觀眾，誰不喜歡年輕的演員？沒有人會喜歡電視上都是老演員，一群老人，因為每個人都在追求一直年輕，不管是小鮮肉演員還是小鮮花演員，他們在觀眾心裡都有市場，有市場就意味著收視率。

第二，現在是大資料，資訊化時代，新技術日新月異，電影製作產業發展迅猛，非常發達。小鮮肉或者小鮮花演員在演科幻片或者恐怖片時候只要不是面癱，一般都是能把故事講清楚的，正因為這樣，很多觀眾在吐槽他們同時還是會繼續看，因為觀眾看的是故事情節，和演員好壞沒有必要的關係。

第三，粉絲產生的巨大推動力。有些是單純看演員是帥哥美女賞心悅目，一下子成了粉絲，有些是看演員還是有幾部過得去的影視作品的，成了粉絲，正是大家一直說小鮮肉小鮮花這些詞語，間接推動提高了他們的媒體曝光率。

第四，有人問影視公司為什麼不找有實力的演員來演戲，熱衷於小鮮肉等演員。因為都是年輕人，比較能夠溝通，其次招黑體質也是一種話題度啊，影視劇最怕的不是質量差強人意，而是最怕沒有人關注。所以，小鮮肉保證了話題度，霸佔螢幕就不難理解了。

第五，片酬高很多時候是媒體推波助瀾的結果，說哪位小鮮肉越多，他就會覺得自己的名氣越大。再加上背後經紀公司的精心營銷，其身價自然是蹭蹭蹭往上漲啦！

影視圈裡有一個有趣的現象，只要開會，明星、ip、資本都是被批評的內容，但真正有了專案的時候，這些被批評的卻是要被拼命拉攏的。因為這些已經成為取得成功的籌碼。

對於影視業來說，現在似乎成了一個最壞的時代。造假、抄襲、替身，行業亂象不斷。觀眾不滿情緒高漲，似乎好的片子都是在十多年甚至更遠的過去。

不費一兵一卒公益片就得到很好的傳播，擁有關注度的明星地位高漲

為什麼廣電總局會有這樣的選擇。其實，只要你點開發布這段影片的微博，心裡就應該有數了。

有人談論這些“小鮮肉”的臺詞功底，有人談論這些人的儀態氣質。還有人憤慨為何“中國夢”的主題不找一些傑出的科學家藝術家對國家做出巨大貢獻的人。其實如果這支公益片真的找來一些社會各個職業的傑出人才，你會還關注這個事情，會為那些傑出代表們發帖嗎？

明星從來沒有像現在這樣重要，但與其說這是明星的時代，不如說這是關注度的時代。公益片請來明星，不費一兵一卒，就引來無數的粉絲賣力吆喝，達到很好的宣傳效果。而得到很好的宣傳就是公益片的意義所在。

社會越發達，關注度就越值錢，也更容易變現。擁有著高關注度的明星自然地位水漲船高。但高片酬、替身這些問題隨之而來，這是在新的秩序還未穩定下來時，發展中必然會遇到的問題。

影視圈一邊罵小鮮肉，又一邊用小鮮肉？

據分析報告顯示，具備這三類特性的人群中，15-34歲的年輕人佔到70%，女性超過50%。小鮮肉已成為迎合年輕化市場的明顯策略之一。

據易凱資本影視行業報告《中國娛樂產業今天面臨的最大機會》顯示：一般來說，純網劇的製作成本在300萬人民幣一集就算絕對的大劇，如果是臺網聯動（即優質節目同時在電視臺和網站推廣和播出）劇，超過500萬人民幣一集才算大劇。對後者來說，過去播放權銷售一直以電視臺為主、影片網站為輔，但網站的購片收入從衛視的一個零頭髮展為1/3，再變為各佔一半。

從2016年開始，一些網臺聯動大劇徹底顛倒關係，形成影片網站播放權單集購買價格為600萬-1000萬人民幣一集為主、衛視300萬-500萬人民幣一集為輔的新格局。而在2011年前後，根據《三聯生活週刊》的報道，播放權的購價為150萬-200萬一集，相比目前影片網站購片的最高價，其價格增長達5倍。

當製片公司和播出平臺都看出IP轉化是一本萬利的生意後，紛紛透過各種方式加入這場版權收割。根據艾瑞諮詢2015年10月釋出的《2015年中國網路文學IP價值研究》，從2011年起，《步步驚心》、《甄嬛傳》等網文改編影視劇熱播掀起IP改編熱潮，而小鮮肉逐漸成為IP劇標配。

從數量上看，小鮮肉IP劇並不佔優，根據國家新聞出版廣電總局的資料，2016年全國生產完成並獲准發行的電視劇共329部14721集，小鮮肉IP劇數量最多不超過30%，但其在網際網路上的影響力已經佔到80%以上，所以現在整個影視圈每天吵嚷的就是小鮮肉那點事。

一方面，小鮮肉確實能滿足新使用者的一部分需求，但問題在於觀眾更迭後，急功近利簡化了市場邏輯，年輕化被簡單等同於網路IP，被等同於年輕人只消費年輕人的臉。

另一方面，過度追逐網路IP導致市場僅追捧年輕題材，且青春片套路化，忽略了年輕人審美的多元性。結果小鮮肉們一朝爆紅，但由於IP類似，表演生硬，他們在電視螢幕上面目模糊，誰也不知道自己能紅多久——這也是小鮮肉們最壞的時代。

小鮮肉經濟學

其實小鮮肉背後本身應該是一個完整的偶像派體系在支撐。

在完整的流行文化產業中本該具備兩種模式，即偶像派和實力派，偶像派可以工業化複製，而實力派更強調一部部作品累積。偶像派偶像劇只是電視劇百花園中的一個型別，這本應是各歸其位的事情，但現在誤以為小鮮肉無所不能，侵佔實力派市場，損害創作規律。

小鮮肉是否真的無所不能？在狂飆猛進的市場表象下，影視公司為何唯小鮮肉是圖？如何客觀地認識、聰明地利用小鮮肉？你需要掌握這份小鮮肉經濟學，以避免被虛火潦到，成為看臉時代的炮灰。

小鮮肉這個詞很熱。人們甚至已經習慣把那些長得帥和年輕的男人們通通叫做小鮮肉。有時連網紅和小鮮肉們都被混為一談。影視行業內的小鮮肉完全不等同於今天的流行詞小鮮肉，真正能夠稱得上小鮮肉就是新一代的人氣偶像。

評估小鮮肉價值

日本資料調查公司Architect透過市場調查來衡量藝人的價值，該公司已經連續9年製作日本藝人影響力排行榜單。Architect認為，藝人價值由知名度和關注度兩個維度構成，前者決定了你是否知道這個藝人；後者則表示當他/她出現在電視、電影或在雜誌上時，你是否想了解。

這對於國內評估小鮮肉價值也同樣適用，騰訊娛樂在2016年12月釋出了《2016騰訊娛樂白皮書明星篇》，根據明星綜合影響力、作品、口碑和商業代言綜合得出明星的商業價值排行榜。根據這張榜單，胡歌位列第一，吳亦凡第二，鹿晗、楊洋也挺進前十，在男明星中佔到60%，加上5位入榜的女明星，小鮮肉們在前十中佔了30%。

因此，小鮮肉的流量價值並非簡單參考粉絲量，更重要的是粉絲活躍度，這個資料可參考的是藝人論壇發帖回帖數，微博評論、點贊、轉發等綜合加權結果，“一般與明星有互動行為的粉絲都會轉成電視劇點選量。他們還形象地將流量價值量化為“聲量”，在劇集播出期間，艾漫會抓取全網對作品的熱議資料，也會抓取同時談到小鮮肉與作品的資料，該資料佔整體熱議資料的比例就是小鮮肉給作品帶去的聲量。以《微微一笑很傾城》為例，楊洋對影視劇的貢獻率達41.8%，相比而言，女主角鄭爽則為25.65%。

與過去相比，國內觀眾對男藝人的審美需求發生了改變。根據艾瑞諮詢2016年4月釋出的《2016年中國粉絲追星及生活方式白皮書》，粉絲中90後、00後總佔比達76.1%，女性粉絲的比例高達76%，他們認為偶像吸引自己最主要特質以“帥氣”、“顏值高”為關鍵詞。

長期研究粉絲心理的廈門大學中文系助理教授楊玲指出，早在80年代改革開放初期，經濟發展落後，強烈的文化焦慮產生了對強大男性的需求，審美就是“尋找男子漢”，推崇諸如電影《紅高粱》中具備陽剛氣質的男主角。而從90年代中後期開始，一方面國家處於長期和平時期，另一方面受日韓相對強勢的流行文化影響，例如南韓娛樂公司SM推出“花美男”組合H.O.T，長相精緻、溫文爾雅的暖男形象受到推崇，審美逐漸向具有東亞風格的中性男性轉變。

楊玲補充，這也與女粉絲們所代表的女性地位提升有關，獨生子女政策使新一代女性享有了家族所有資源，是整個中國最為自信的，因而女性甚至對男性產生了“好萌、好可愛、我想保護他”的衝動，為年輕的小鮮肉提供土壤。

製造鮮肉的經紀公司

一些試圖批次製造鮮肉的演藝經紀公司應運而生。例如歡瑞這樣將經紀與製作結合，為旗下藝人量身打造影視作品，這成為一類普遍的鮮肉生產模式；另一類是效仿日韓的偶像培養模式，從小培養練習生再將他們推出。

透過系統化的培養，偶像藝人可以批次複製，

在南韓偶像培養體系，他們出產了最多的顏值派多棲藝人，藝人制造不再是隨機事件，而是透過預測當下市場需求進行針對性培養的產物。

製造小鮮肉“最後拼的就是兩點：誰的藝人更專業，技能更紮實，能夠透過工業手段批次複製。

因此，如果將小鮮肉看做一種可以批次複製的快消品，它面臨的最大挑戰還是它的持續性。即便在用法和製造方面有如上方法論，但小鮮肉的產量依舊平平。如果從2014年開始算，南韓從《來自星星的你》之後開始都出了好幾代小鮮肉了，但國內還是那幾個。

畢竟，中國以小鮮肉為代表的流行工業在近年才慢慢開始，第一代小鮮肉存在的時間長正是因為行業操作模式還不成熟。成熟以後，小鮮肉會有更豐富的代際層次變化。但是，作為影視流行工業中與實力派並行的路線，中國的發展越靠近歐美日韓。

但隨著對年輕化市場的進一步探索，小鮮肉不再是唯一選擇，藉助“型別”亦可能產生爆款。根據國家新聞出版廣電總局選出的《2016中國電視劇選集》，按題材、型別和氣質可將其劃分為主旋律、現實生活、諜戰、懸疑等7個型別。這是總局沿用了二三十年的傳統分法，而影片網站則根據年輕受眾趣味走到哪，就出現哪種型別，“針對不同的使用者群趣味，我們會主打不同型別，”企鵝影視自制劇業務部總經理方芳說。看網站的分類會發現今天電視劇的生態豐富得多，2016年的盜墓題材和2016年的刑偵劇，對於今後製作公司的複製都是有意義的。

倘若小鮮肉的集中爆發刺激了中國偶像工業體系的發展，將有助於提升小鮮肉本身的能力和偶像類影視產品質量，因為產品越好，收入自然越多，越容易進入良性發展的正迴圈。

但也需注意，小鮮肉只應是豐富多彩影視市場的新銳亮點，要警惕被它一葉障目，忽略了藝人體系的多元，更忽略了影視作品的複雜性，

這都是市場選擇，影視公司投入這個錢，能賺更多的錢。如果市場不買賬，自然也叫不到這個價格。

就像zf賣地，越賣越貴，房企依然有多少買少，因為能賺更多錢。

看人家賺錢，也不必不服。你覺得你行你就來，不行就別眼紅。

正確看待，不貶低不追捧，有時間做好自己的事情比啥不強。

這是一種粉絲經濟，因為小鮮肉博得關注量越高，可以拉懂得粉絲消費量就會越大。自然身價片酬就越高。如今中國市場影視產業不規範，導致了小鮮肉成了票房收割機。而坑害了影視製作，導致經費使用不平衡。

就單純小鮮肉的價值，他們值不了這麼多錢，但是考慮到中國部分少男少女畸形的審美，畸形的價值觀，小鮮肉還是有很大的流量，很大的廣告效應，不過，小鮮肉動則上億的票房，他們還是值不了這麼多的！小鮮肉這麼多的票房，我認為和資本方洗錢，轉移資產有關，借住輿論，能更安全些！還是希望有關部門注意！

因為小鮮肉，第一，人家要拿一部分錢來買化妝品。第二，人家要花錢買姨媽巾，高跟鞋，胸罩，第三，人家要花錢買口紅，睫毛膏，眼影…………等等。東搞搞，西搞搞，算下來，也剩不多了！所以只好漲片酬了！

最近幾年電影總票房一路走高，中國產片卻越拍越爛，於是就有了這樣一個說法：

現在中國的電影、電視在演員方面的投資過大，一部電影，演員的片酬就要佔到60%--70%，導演、編劇、後期製作只佔用很小一部分，結果就造成作品的“五毛錢特效”，為什麼？因為沒有錢做後期。

很多老戲骨，知名大導演，製片人接連呼籲，應該降低小鮮肉們的片酬，進而提高電影或者電視的製作質量。

認為“沒有演技”“濫用替身”的小鮮肉，相比拍了一輩子戲的老戲骨，根本就不值那麼多錢，

對於這種說法我很疑惑，

既然不值那麼多錢，為什麼製片方要給出那麼多？難道製片方傻嗎？

製片方都是人精才對！

既然認為“小鮮肉”不值那麼多錢，為什麼不去找價位合理的人，既然想透過小鮮肉的號召力為自己掙錢，就不能一邊用著，一邊又說太貴了、根本不值。

就像買東西一樣，

你認為價格不合適，你可以不買，你不能買了東西，又到處說東西貴，華而不實，既然嫌貴，我們可以選擇便宜的。

既然選擇，就說明就是認同他的價值，否則也就不會選擇了。

製片方既然拍這部電影，願意請“小鮮肉”的演員，肯定是經過仔細盤算的，也就是說，認可他們的高片酬。

那為什麼又吐槽小鮮肉的片酬太高呢？

原因很簡單，

在前期預算中，都是盈利的電影，如果預先都能想到會賠錢，估計沒有人願意做的。

但是，事實和現實本來就有偏差，預計能掙錢，結果拍成了大爛片，賠錢了

賠了也得有個原因吧！

真正的原因，應該是出自製片方自己，或者是導演不合適，或者演員不符合原著，再或者題材不是當下所熱衷的，總之是製片方的失誤。

人都喜歡將功勞歸結到自己身上，將失敗推脫到別人身上。製片方也一樣，於是就把責任推向了負面新聞纏身的“小鮮肉”們。

這部電影之所以不賣座，就是因為錢都被“小鮮肉”掙去了，後期製作沒錢，所以導致票販慘淡。

小鮮肉也挺無辜！

所以也有演員說“接了不適合自己的劇本”。

製片方當初選擇“小鮮肉”的時候，還不是因為人家的票房號召力強，有一大批忠實的粉絲買賬嗎？

所以，

片酬高不高不是重點，重點的是“小鮮肉”確實值那麼多錢，而且，小鮮肉的片酬高不高，不是呼籲就能降下來的，影片的質量高不高也不是演員的片酬所能決定的。

在我看來，

就算演員的片酬真的下降，也不代表影片的質量就能得到提升。

那些抱怨的都是賠錢的，真正賺錢的電影也沒發現抱怨演員片酬高。

賺多少錢都無所謂，只要到最後不要連自己的國籍都改了。太多的所謂明星，在中國賺夠了錢後入個外國籍，然後到國外去消費。連自己的老主宗都忘了，還認為自己很了不起。其實歸根結底，還不是因為中國的痴粉太多了，才造就了天價的片酬

現在的小鮮肉敢這麼獅子大開口都是那些腦殘粉捧出來的，戲演的差不說就會裝酷。真不知道現在的人審美觀怎麼了，看看成龍那一輩人拍戲弄的一身是傷，再看看現在的這些娘炮小鮮肉！根本沒法比，除了會賣弄一下圈錢還有什麼用！

小鮮肉是個貶義詞，發明這個詞的人動機不純！

一個民族有沒有未來，關鍵是看文化的傳承，印度把人分三六九等，所以印度被世人看不起，因為它自己都看不起自己人。

美國是流行文化輸出國，各民族雜交，合諧共處，才能創新發展，對演藝界是尊重的，決不會用小鮮肉，戲子稱呼他們，市場經濟，投資者願給高價，無人質疑，只在乎人品好壞，愛不愛國！

中國總有一些人以為他們可以代表別人，自己落伍沒市場，卻靠貶低年青人來博眼球，演藝界本就是百花齊放，百家爭鳴，蘿蔔白菜各有所好，各取所需，關他們屁事！

邁克是全世界偶像，有誰關心他拿多少，只關心他留給世界多少，賈伯少年成名，拿上億美元，也沒人覺得他不該拿這麼多，在美國誰敢講他是小鮮肉，要做牢的，因為有歧視行為，而在中國卻敢，居心何在？

最討厭這種人，總喜歡把人分為三六九等，其實這種人最壞！

病態的媒體炒作，引導一批不男不女病態的明星，給觀眾樹立起來一種病態的審美，導致娛樂圈產生病態的價格，最終形成一個病態的惡性迴圈；還好娛樂圈還有那麼幾個真正做實事的，比如這幾天大火的戰狼2，狠狠給了整個娛樂圈一個響亮的耳光：娛樂圈要賺錢並不是一定要當紅小鮮肉，關鍵是你有沒有真正的用心去做一個Item！！！

因為他（她）們不長鬍子，可以演男的也可以演女的，能跳舞能唱歌，能武打能撒嬌。。。為了那張臉一天幾十張面膜幾針玻璃尿酸，為了髮型拍戲的時候既然從死人堆裡爬出來都還保持油光帥氣的髮型。。。。。。還有很多很多自己想象哈！

為什麼片酬高呢？我記得看過一個訪談類節目，說的非常有意思。

一位藝人，有人想讓他去個節目，他不想去，但又不能一口回絕，就提出了一個平時三倍的價格，但沒想到，人家真給了！

另一位一看還有這事！我也多要，然後然後然後！人家又給了！

如果你是藝人，你在對方能給錢的狀態下，還不要錢？腦子有問題啊！你在能提出不合理要求的狀態下對方還用你，你不提啊！那才是腦子有病！反正我是沒有見過和老闆提漲工資老闆就會痛快答應的情況下，還不提漲工資的人。

我看事情在於很多人手裡有錢，但沒有投資渠道或者因為其它原因就想將錢花出去。

經濟學的供給與需求可以解釋大部分現象。

有一個經典的例子:世界上比較頂尖的木匠和比較頂尖的nba球星付出的努力可能差不多，甚至前者還要更辛勞的去沉澱幾十年技能，但論薪資水平，球星顯然要高出數百倍。

之所以這樣是因為現在衛星技術發達，一場球全世界數億人觀看，廣告，周邊，各種花哨的內容能夠帶動世界大量的經濟。木匠顯然達不到這樣的效果，直播也達不到。所以在這個資訊發達的時代，馬克思的社會必要勞動時間的概念就不是放之四海而皆準了。

明星類似球星，製片人會考量因為某位明星的加入能夠增加多少人去觀看此影片或電視劇，每一個看的人都能夠帶動直接的票房或潛在的廣告或其他收益，於是就有了天價小鮮肉的出現。

但為什麼會這樣？球星可以帶來精彩的比賽，無演技的小鮮肉憑什麼靠一張臉就可以傲視群星？不能不正視一點的是，太多的人對影視作品本身質量的要求沒有那麼高，他們認為 我喜歡的人只要出現在電視上就足夠了。於是就有後續一切的發生。

新人勝舊人麼，以前的四大天王現在都老了總得有新人出來，不過，炒作太火了，尤其那個鹿晗看了都吐，現在這種小鮮肉演的電視劇基本沒看點，難道整部劇都看他們賣萌嗎？跟琅琊榜比起來真的差了不知道幾倍。何必花冤枉錢呢。為什麼97年的港劇出來那麼多經典版，笑傲江湖，射鵰英雄傳，等等那種效果可不是小鮮肉能演出來的，都他麼的沒演技懂嗎？小鮮肉有演技嗎？除了賣萌還會啥，對了還經常用替身，那還演個屁，整部劇讓替身演不就好了，小鮮肉掛個名就夠了。

小鮮肉為什麼火 因為他們被包裝 營造 炒作出來後 就會有很多無腦小屁孩粉絲會在網路媒體和平臺上加關注 跟帖 發評論 這些平臺的點選率上去後 收益自然就滾滾而來 至於有無演技和票房 已不是小鮮肉們價值的體現了 這也是網路經濟與實體經濟本末倒置這一弊端 在娛樂圈的充分體現

因為腦殘粉太多，沒人看他們演的電影、電視和娛樂節目自然就掉價了，受供求關係影響，需求著絡繹不絕，自然不愁坐地漲價，其實很多粉絲應該反問自己一句，你為什麼追捧這個明星，如果除了帥這個理由沒有其他有內涵的原因，那麼恭喜你，你已經是一個深陷其中而不自知的腦殘粉了，你在為摧毀中國電影、電視劇盡著自己的微薄的力量....

因為目前很多華人對影視劇的欣賞水平還處於比較低的狀態！加上一些如水果臺一樣的媚俗宣傳誤導！造成了只看顏值不重藝術修養的局面！最重要的是中國處於和平年代！國內安定繁榮！也造成了演藝圈的虛假盛世。中國媒體該醒醒了！中國周邊並不安全。媒體應該多宣傳正能量而不是小鮮肉！如果這樣做了！你看這些小鮮肉還有沒有那麼多市場！

我是吃不到葡萄就說葡萄酸的這類人，小鮮肉，年薪排行榜，讓我羨慕嫉炻恨，想想幾個億也就是印鈔機一小時能搞掂的事，也就釋然了。錢掙多掙少，與我沒半毛錢關係，因為我還要活在自己的世界裡，總不能天天琢磨著，人家在發財，我在做夢吧。小鮮肉漫天要價，恐怕有的導演就吃這一套，不然，片酬每年都在上漲，不遏制的話，不出幾年，喊價2個億保證大有人在。因為有市場，因為有人買單，太多的因為，卻很少看到走上國際銀幕的大製作，賺華人的錢，那是人傻錢多，賺外華人的錢，那才是真本事。