練習手法，臨摹是必須的。

1.筆者小學期間，遇到負責的老師，她在黑板上寫，大家模仿。

2.我們從模仿開始，一天只練習一個筆畫，然後寫字，每天練字，把寫的筆畫寫好！

3.從模仿開始，然後把握框架，字型結構，字型間距。

4.模仿之後，開始寫，脫離字帖。從而達到熟練書寫。

字如其人，只要存在於中國，一定要寫字，一定要參加考試，在日常生活中也常用。所以，一定要練習好字。從模仿開始！

練習硬筆書法，是一件苦差事，但只要堅持，苦日子就會成為甜蜜時光。

①練習書法，首先要練習如何運筆。

書法的練習，運筆直接關係到你適不適合學習書法。書法是一種藝術，不能用蠻力，力道必須恰到好處。

②練習書法，學習練習筆畫是基礎。

④臨摹到一定程度，你已經熟練掌握了字型的寫法，筆法，結構等，你才可以在此基礎上，有個性地創造性地練出屬於自己的字型。

希望你能妙筆生花！

臨帖是書法必經之路！但看到了什麼階段。

初學，以老師面授為要；

有一定基礎，臨帖重要；

有功底，遍學諸家；

根基深厚，剛自己的創意方顯個性！

臨帖並非僅僅是眼腦手的協同複製，最主要的是抓住筆法與結構，領悟規律技巧，否則就是畫字，一脫帖就找不著北。

無論軟筆硬筆，臨帖是書法學習最重要的內容，筆法、結構、章法都在裡面，不嚼爛嚼透，靠自己摸索，時間耗不起。硬筆臨貼效果好，就是臨得像，高水平的臨帖，不僅結體空間佈局形似，神也要相似。

硬筆臨帖同樣也有摹臨、對臨和意臨，最基礎最重要的就是對臨，照著寫，用眼去捕捉形態結構，以手腦協同去複寫。對臨階段，與原帖的相似度越高越好。而意臨，就是以筆法結構為龍骨，憑藉記憶去複寫還原。意臨是臨帖者脫帖能書的必然過程，高水平的意臨能力，才是學書者臨帖的主要目的。

學書一般由楷入手。要區分方法，有針對性的臨帖。筆法不過關的，可拆解練習單個點畫，強化肌肉記憶，搞熟筆法技巧。結構不過關的，練米字格、田字格、回字格。方法有了，剩下的就是書寫實踐。臨帖是功夫活，更是苦差使，必須經過大量的重複習練，才能抓住抓準，從而形成自己的書寫能力。

看悟性吧。悟性特別好的人，並不遵循必須系統臨帖這一說，目之所睹，心之所思，瞭然覺悟，筆下便可通達。當平常人辛辛苦苦找規律、強化肌肉記憶的時候，人家已經能夠心摹手追了。這樣好天賦的人是有的，但是很少。

絕大多數的人練習硬筆書法，還是要經過一番系統紮實的臨摹，不論是誰的，只要是好字好帖子，都可以去認真地臨摹。透過臨摹，首先從形態上強化感性認知，再從用筆技巧、結字規律上強化理性認知，並透過實訓實操從認知轉化為能力。

初期的臨摹從形態上講就是模仿，既有書寫技能又有書法道理；後期的臨摹與讀帖主要是借鑑，對初學書法的人來說，臨摹可以規避誤解誤讀，最大限度地少走彎路。因此，臨摹是書法學者從無到有、快速入門最有效的途徑，也是書法學習最重要的方法。

真正潛心致學的書法者，臨摹是終生的功課，而不是一朝成名，便棄置不顧，故步自封隨心所欲。書法圈這樣的人，甚至包括一些大家名流，很少去紮紮實實臨古人的帖，而是極度自戀自娛自嗨，名氣是有了，潤格也嗨起來了，真實的書法水平卻很不具有“公信力”。田蘊章批評某些醜書家“缺少必要的傳統書法的學習”，我覺得是有道理的。

抱庸淺談。插圖為抱庸硬筆習作。

不臨帖，我們學什麼呢？書法該如何學呢？

我們為什麼要學習書法呢？

因為我們的書法不怎麼樣，不好看，看到別人寫得好看，自己也想想那些書法高手那樣寫字，所以我們才去學習書法。自己寫的不好，該向誰學呢？寫的好是書法或字帖學。

如何學呢？這是個問題的關鍵。

學習書法沒有別的好的什麼辦法，就是臨摹，也就是臨帖，透過臨帖將那些美觀的字形和技法過度到我們自己的手上心中。透過臨摹我們會知道那些字是真正的好，如何好，會明白怎麼寫出那麼美的書法的，在臨摹過程中我們懂了這個道理，自己可能也就能夠寫出象書法家寫得那樣的書法了。

不臨摹碑帖是不可能些好字或書法的。因為我們自己的頭腦中沒有規範的美觀的字形庫和如何寫出美觀字的技法。

為什麼那些美的書法作品寫的好呢，因為他們都是透過臨摹，在掌握了臨摹技並能夠精準嫻熟學習書法的技能以後，不斷透過臨摹來學習那些最優秀的書法，集腋成裘，完成自己的書法工程的。可以說所以的一流的書法家都會經歷這個過程，甚至一生伴隨，如王鐸、米芾，以此為職業。

他們的書法之所以好，是因為集古今之優秀之大成。是站在書法巨人肩膀上成就自己的。一個時代的書法同樣是站在歷史巨人的肩膀上所獲得。是集過去的優秀的精華而造就現代。所以必須博古然後才能通今。對於書法，唯一的有效的途徑就是臨摹，臨摹古今優秀的經典的法帖，在聚沙成塔的基礎上，成就自己，成就新時代的書法。字形反觀書法或那些經典書法，都是如此，並沒有多少創新，都是在前人的基礎上往前走了一小步而已。

比較建議臨帖。

臨帖的最終目的是他山之石，可以攻玉。

好的作品就像一塊玉雕，自己的天賦就像一塊玉石。

要想將自己的玉石打造成一件玉器，就需要我們不停的去雕琢。

但是最開始，我們肯定是不知道該怎麼去雕琢這塊玉的。

這就需要我們時常去看看別人是怎麼雕玉的。

一邊看，一邊學。

一邊向師傅請教，一邊和同伴交流。

慢慢地就會有自己的理解想法。

在不斷雕琢的過程當中，自己的手法技藝也會不斷的精深。

日積月累就能雕琢出一件完整的作品。

臨帖的作用就是不斷地去觀、去感、去悟。

觀、感、悟別人的優點、長處。

取其精華彌補自己的短處。

正所謂三人行，則必有我師，每個人在雕琢的時候必定都悟出了一些我們所沒有悟到的東西。

這就是我們要學習的東西。

也要能看見他人的長處，吾生也有涯而知也無涯邊，懷著這樣的心態，我們就能不停的進步。

任何技藝的通達都是這樣的道理。

需不需要臨帖主要看天賦。對漢字天賦高的人，沒有臨摹過帖，也能寫出很漂亮的字。但是最後想走的更遠還是看誰的基本功更紮實！

所以，我的建議是學習硬筆還是要臨帖的，即使不臨帖，那也要讀帖！

強哥淺談。

臨帖是必須的。

練習書法不臨帖就像騎摩托車不戴頭盔一樣，是很危險的。當然這裡說的危險並不是生命危險，畢竟寫個字不至於把自己生命寫沒了。說的是很容易把自己的字寫廢了。

說說我自己吧！以前就很喜歡寫字，也經常練字。但沒有真正的臨過貼，幾十年如一日，沒有長進不說，還真的是把字寫廢了。儘管別人看到了都說這字寫的真漂亮。可自己知道這是沒有經過系統練習的字根本就不不入流。頂多也就是別人看著順眼而已。哪有什麼可誇耀的地方嗎？

多年以來，自己還是憑著愛好，有空就練習寫字，可就是怎麼都寫不好，自己也搞不清問題出在哪裡。就這樣稀裡糊塗的寫著，一直重複著自己的錯誤。

直到有一天朋友把我拉進了一個書法群，我這下子大開眼界啊！群裡各位老師那可都是大咖級別的。並且人家還有專欄，專門教大家怎麼寫字。我大受鼓舞，想著這回跟著老師學習是不是自己寫字水平能夠有所提升呢！每天泡在群裡聽老師們聊一些關於書法方面的知識，很受啟發。可也僅僅是受啟發而已。自己的水平沒有質的飛躍。我搞不懂了，我聽了這麼多課怎麼一點幫助沒有呢！於是我開始私聊群內老師，當然有的老師很忙根本就沒空搭理我這個菜鳥，不是驗證不透過，就是通過了又把我拉黑。就在我準備放棄的時候有一位老師通過了我的驗證，我們開始了聊天。

老師一開始就和我說，你要是想要寫好字。那就必須要臨帖，必須要臨帖，必須要臨帖。

鄭重其事的和我說了三遍。他給我講了臨帖的重要性。老師說，初學書法，你對漢字的筆畫，間架結構都不甚瞭解，你要透過臨帖，來掌握筆畫和結構，只有把這些亂熟於心，你才能在書法的道路上再前進。要不然你就是白扯。練十年和練一天沒區別。臨帖還有一個巨大的好處就是，透過臨帖可以改掉你以前寫字養成的壞習慣。比如誇張的“撇”，故意造勢的“點”。如果不臨帖，你不認為這些是錯誤，你就會在以後的寫字過程中不斷的重複這些錯誤，導致你永遠改不掉這些壞習慣。永遠都寫不好字。

最初臨帖要找一些楷書字帖。古帖，今帖都行，因為你要練習的是筆畫和間架結構，並沒有到達書法的境界，所以認真的學習，靜下心來臨帖，不要有太多的雜念，目前的首要任務是練好字。所以去臨帖吧！其他的都是後話，臨帖去吧。

我按照老師的教導開始臨帖，到現在也差不多半年時間了。我臨《靈飛經》，每天練習一到五個字，可是由於好多年養成了很多壞習慣，很不容易改正。離開字帖就自由發揮了。這些毛病我正在努力改正。文中插圖都是自己平時練習的草稿。請各位老師指正，不勝感激，謝謝。

臨帖也行，不臨帖也行！作為實用字型，在過去幾十年裡中國大批企事業單位文員，有太多的人寫得一手好字，這些人幾乎都不知書法規則，他們只是盡最大努力把字寫得美觀、大方、易認、省時！

俗話說：把戲要過手。所以，學習硬筆書法，非常需要臨帖。除此之外，還有兩個關鍵因素，常常被忽略。

我們不是拿到一本字帖，就開始練書法，而是要在動筆之前，先分析這本字帖的運筆、間架結構的特點，這就是讀帖。這是練好書法的前提。

1.分析運筆

書法是手寫體，我們平時看到的書本兒是印刷體。印刷體和手寫體之間，是有明顯差別的。不同的運筆特點，造就了各種風格的書法藝術。現在常用的書寫工具是簽字筆，不可能寫出像毛筆那樣的筆鋒來，但是，我們還是可以做一些改變，讓手寫體更美觀一些。

比如“口”字，手寫體就不是一個方形，而是一個倒梯形，就好看一些；“馬”“與”“鳥”，這些字的豎折折勾這一筆，第二個折後，往裡傾斜一些好看一些；橫的筆畫向右上微微翹一點點；在有折的地方按壓一下等等。

分析運筆，就是找出筆畫與印刷體的不同，並分析不同在哪裡。

2.分析間架結構

分析間架結構，就是分析每個字內部，各個筆畫和各個部分之間的比例。還是舉例說明。

比如：“川”“王”“三”，這些字的筆畫不多，但是有一個共同點，或者是橫的筆畫多，或者是豎的筆畫多。印刷體的話，這些同一方向的筆畫都是長短一致的。我們手寫體，中間一筆就明顯的要短一些，最後一筆是這個字最長的一筆。

還有一個規律，手寫體，不是所有左右結構的字兩邊都一樣高，這樣的字很少。比如三點水、言字旁、單人旁等部首，是在左邊，都要有意寫矮一點，突出右邊部分。大多數字都是這樣，寫成左短右長比較好看。而且往左的筆畫也要寫得短一些，往右邊的筆畫要寫得長一些。但是，像“鄭”“卻”“都”這些字，卻要寫得左高右低。

讀帖與讀書一樣，要一個方面一個方面地去分析，才得要領。不然，練得再多也只是抄寫得多，對書法一點兒也沒幫助。

讀到這裡，你還可以讀出字帖的哪些特點呢？

讀學生作品，就是分析學生作品與字帖的差距，分析出寫得好的與寫得不好的字，或者筆畫。

分析方法：按照讀帖中講的方法一一對應。我對下面三個學生的書法作業，分別分析如下：

這個學生的書法作業，有書法意識了，運筆較好。間架結構很差，特別是打雙橫線的字，和“州”字。

這個學生的運筆、筆鋒、間架結構都趨於入帖。

這個學生的字也是差間架結構。

當讓，面對面批改的時候，要點評許多字才行。

現在的學生學習任務重，加之認為有電腦列印而不重視手寫，書寫質量成了大問題。盲目練字只能加重學生負擔，打消學生對書法的興趣。

正確的練習硬筆字的方法和步驟是：選帖——讀帖——描帖——臨帖——讀作品，如此迴圈往復。

硬筆書法當然也需要臨貼，而且更需要“用心臨貼”，因為你需要用心領會毛筆字型的精神要義，轉換到硬筆上，不能完全照抄照搬。“用筆在心，心正筆正”。

硬筆受表現力影響，因而更需要用有限的表現力將字的美展現出來，臨貼時領悟更重要。

我是一人。這個問題好像很簡單，但是較為完整的回答不容易。

這個問題多麼好回答，直接反問不久行了。你要學習書法，不臨帖你怎麼學呢？但是為什麼還有人問呢？

這裡不由得讓我想到龐中華先生，龐中華先生在幾十年前催生了硬筆書法家協會。

查到的歷史是這樣的：中國硬筆書法協會由龐中華、劉金彪等籌備，於1993年經國家教育部、文化部批准、國家民政部登記註冊的唯一合法的國家級硬筆書法社團。

然而看看龐中華先生的字，他個人應該是沒有長期臨寫古代書家的帖子。

龐中華先生是時代的弄潮兒，他第一個推動全民練硬筆字的風潮，值得尊敬。他的成功在現在是不可複製的。我們現在也不能以現在的環境，帶入龐中華的種種。

如果提問者不是因為知道龐中華的字，那麼是不是他知道田英章的字。

田英章先生也是時代的弄潮兒，他練帖字非常的多。難道提問者不喜歡田英章的字和他本身，故意問這個常識性的問題。

提問者這個問題，還引出了一個相關的問題。“硬筆書法”是不是書法？有些人是不承認“硬筆書法”。

我個人就不承認“硬筆書法”，因為我始終認為硬筆用於快速書寫，硬筆取代毛筆的原因也是因為方便攜帶和能夠持久的快速書寫。

不過真要認真的練硬筆字，那麼毫無疑問都是從前人碑帖中學習。

因為硬筆構造的限制，筆尖再誇張的鋼筆，都不可能完全寫出毛筆的感覺。如果要練習“硬筆書法”，我個人推薦《靈飛經》，“硬筆書法”選擇古人小楷字帖。

如果真的想練“硬筆書法”，那麼肯定是想把自己的字寫好，那就選擇古往今來優秀的字，適合練習的字好好練習。

答案毋庸置疑，肯定是要臨帖。別說書法，就是幹任何事情，哪怕是工地上幹粗活，都逃不脫向他人學習與借鑑，然後在實踐中掌握經驗，以找到適合自己的最佳效率與質量的方法。

所謂無師自通，那也是從小和平常養成了良好習慣以及比較注意觀察他人優秀經驗加以借鑑與學習的結果，這個過程用在書法上就叫臨摹。

當然，書法臨摹，選擇一本好的字帖相當重要。真想有書法美感及藝術韻味的硬筆字，以本要飯的經驗，強力推薦龐中華《中國漢字規範字帖》。選擇龐中華，是不二選擇。

剛好今夜本要飯的用毛筆臨了幾個柳楷，雖不成熟，但能看出本要飯的用功。現曬片如下，以供參考：

如果真希望把字寫得上一個層次，接近於書法的定義，即有藝術性，我認為還是需要臨帖的。因為古人法帖中之用筆、結構以及氣韻皆有許多值得學習借鑑的地方，能起到事半功倍的效果，除非你天縱寄材，生而知之，顯而易見，這種人是不存在的。以下是我平時臨帖曰課，受益良多。

臨帖是學習的手段，而不是目的。透過臨帖，可以學習大師們對書法獨特的詮釋和理解。為將來我們創作出屬於自己風格，積累經驗借鑑方法。

不管學習什麼體，必須要透過臨帖這一步驟，臨帖不是目的，而是透過臨摹字帖一方面能認識到自己的習字上的不足問題，二能糾正自身存在的錯誤習慣。

無論是學習毛筆書法還是鋼筆書法，臨帖是最重要的途徑，認真、得法的臨帖也是初學者速見成效的唯一經驗。臨帖不僅是初學時的方法，也是提高寫字技巧，提高書法水平的最有效途徑。縱觀我國曆代愛書者，即使到晚年仍樂此不疲地臨寫碑帖，許多功成名就的書法大家，在創作的同時，仍孜孜不倦的透過臨帖汲取著歷代各家所長。臨帖既是長期、艱苦的學習過程也是初學自稍有體會之後的至為樂趣的事情。臨帖的成功與否，直接關係著學書的最終結果。

臨帖之重要，有人甚至把它與“學習書法”等同起來，即“學習書法就是臨帖”，因為:

一、臨寫的物件，常常是，也應該是古代最優秀的碑帖。這些碑帖的作者留芳至今，說明後世尚沒有更多的，更好的書家能夠超越他們。他們的作品經過幾百至千年評價和考驗，是自古至今，書法史上一顆顆璀璨的明珠。超越前人,只有在繼承和發展前人書法技藝的基礎上才有可能。

二、學習書法，首先是掌握正確的書寫方法。這就要靠學習上千年來積累的被人們一貫肯定的經驗。這種學習,就是臨帖，學習鋼筆書法，也應該從帖裡挖掘出用筆等書寫方法。如果想憑自發的覺悟去開創一條新路，無異於拋棄人類的語言去開發一套新的交際系統，不但是做不到的，而且也不可能被歷史和現實環境所承認。一般說來，不去臨帖，就不能掌握正確的書寫方法，常常是在強化固有錯誤的書寫方法和書寫習慣。實際生活中確有不少人，幾年如一日孜孜不倦，甚至付出一生精力卻一無所得，原因是他們始終走著鞏固自我的錯誤道路。

三、臨帖不僅僅可以提高書法的各種技藝，還可以在心追手摹的過程中培養觀察、理解能力、形象記憶能力等多種學習能力。而這些能力，對自己的書法創作也是必不可少的。

臨帖是很有必要的

硬筆書法前期的基礎很重要

有楷書基礎

寫出來的字會有結構層次感

筆鋒效果也會比較漂亮

臨帖會增強你的手感

增加基礎

開始寫要多注意所選字型的筆劃結構，注意字型用筆的輕重部位，形成良性習慣後，再加強多次練習。不只是簡單的機械式的臨摹！你不去仔細觀察並實踐，後面越寫會越枯燥，寫到最後會發現看文字看起來好像不是那樣寫的。人都懵圈了，寫書法興趣自然不高。個人真實體驗