嚴格地說，我並沒有讀過樑曉聲的鉅著《人世間》，我是透過小說連播節目收聽了這部小說。但我認為，收聽這種方式絕不亞於紙質閱讀。

每天中午做飯的時候開啟收音機開始收聽，在真實的人間煙火裡感受作者用文字所構建的宏大的文學世界。

有時候，感覺作者所描繪的那個世界很遙遠，似乎有些許的浪漫主義和理想主義的東西隱藏其中；有時候又感覺好像離我很近，特別真實，是那種現實主義的觸手可及的真實。

就是在這種混沌而又矛盾的心理狀態下，我以自己喜歡的收聽方式“閱讀”了《人世間》這部鉅著。

在小說播講過程中，每到書中涉及到重要的年份，作者梁曉聲先生都以講述人的身份出現，給聽眾講述他自己對那個時代的切身感受。

緣於此，我也特別地注意了書中對相關年代的描述。由此，我發現作者有意迴避了在我看來較為重要的某個時間點。當然，作者透過自己的文字將其過渡得十分自然，並沒有給人留下任何突兀的感覺。從這個角度看，作者可謂寶刀不老，不愧為大家。

儘管，我經歷過小說中所描寫的每個年代，但畢竟沒有在作者為讀者所設定的那個地域環境中生活過。不過，我有多位朋友曾在那個地域那個時代工作生活過，他們熟悉那裡的一切。

現在，朋友大多已經離開了那裡，有幾位還身在異國他鄉。有時，感覺小說中的某些情節就是朋友中的某個人曾經經歷過的。根據我從他們那裡瞭解到的一些情況，理性地說，我認為作者的描寫是真實可信的。而這一點，對於如此的一部鉅著來說，恐怕是最為重要的。

知青作家史鐵生只是說：我的遙遠的清平灣；另一位知青作家朱小平，說的也只是：桑樹坪紀事。而梁曉聲卻說他曾經所在的知青點：這是一片神奇的土地。

梁曉聲小說，《人世間》讀完，我身邊的很多朋友就議論：人性有這麼溫暖和美好嗎？

在梁曉聲的作品裡，他的人間情懷就是這麼溫暖的，溫暖之餘還有憂思和悲憫，他有人民情懷，進行的是民主寫作。他作品裡的“好人文化觀”的確被熱議，但是他的“好人文化觀”有著深厚內涵，正如小說《人世間》有著深刻魅力。

當年梁曉聲寫《今夜有暴風雪》，是在為返城後生活沒有著落的兵團知青們打抱不平，是出於道義、責任和血性。他要告訴其他人，我們曾經經歷了什麼，收穫了什麼，“我們是可愛的”。也正是從這個時候開始，梁曉聲所具備的道義、責任和血性，這樣一種質樸而堅定的文學人格力量，就一直流淌在他往後的創作裡，成為他獲得清晰辨識度的根本依憑。只不過，此時的梁曉聲所要表達的，還多少帶有想被他人所理解、想證明他們自己的那麼一份年輕時所特有的願望和心情。

作家都是敏感的，梁曉聲老師也是，他把自己大半輩子的生活積累、社會閱歷和人生經驗做一次階段性的文學總結，寫出了《人世間》，他自己說自己是以平民子弟的視角去看幾十年的社會生活變化，看人生的酸甜苦辣，看家庭的悲歡離合，看不同社會階層的固化與變遷，看時代的迅猛發展對生活的衝擊和裂變，他所在是卑微，或者說他故意令自己卑微，所以他看到的是何等寬廣、何等壯闊的人世間的情形！

周秉昆是《人世間》裡的一個支撐性的人物。這個主人翁初看並不打眼，愣頭愣腦一根筋，在家最小，自然留在城裡。周秉昆去街道的木材加工廠，當了一名小青工。但《人世間》寫的就是普通人的生活史和生活群像，並且讀完，回過頭來，我們不能不刮目相看周秉昆。

這也是梁曉聲這樣的作家，寫出《人世間》這樣的作品的初衷所在，人都活在年代感裡，都在經歷幾十年社會生活的沖刷和磨洗。有人給你困難有人給你溫暖，人世間沒有不許哭、只准笑的道理，有的人從小苦起，有的人還有不少人欺負你，但是你的人生不能屈服，不能不富於情感，人不能是不死的，但人心和人的感情不能死。只有平凡的人存在，中國老百姓的日子才是熱火朝天的，才是有多價值很多堅韌很多情懷的。

《人世間》這個題目太沉重了。

不知身為名家和語言大學教授的梁曉聲完成得怎麼樣？要找來看看。

高爾基寫過《在人間》。

我也想寫一部《人世間》，或《在人間》……

作為一個生在90年代的人，要去理解一個與新中國同歲，49年生人，寫的七十年代到改革開放的“親身經歷”，是無法感同生受的，那些年代的變遷，其中的苦難，歡笑，價值觀都是一種不同的感受。

書中雖然是在講再普通不過的一個平民子弟的生活軌跡，但是，我看到的卻是過於在苦難中掙扎間，吝嗇地摳出一點微光版的“歡笑”的，如老舍式的同情，知青，這個對於我來說，不遠不近的詞，真的太沉重了。

或許是一部很值得的，瞭解那個時候生活的書，但是時代感差距太大，真的很難有什麼差不多的共鳴。

不過，對那個年代有興趣的朋友可以一讀，文筆不錯。

非常坦誠講，筆者沒有多大興趣細讀一部115萬字的鴻篇鉅製，只是粗略的看了一下梗概。儘管，這是一部批判現實主義的文學作品，且貫穿五十年始末，對城市底層農民一家三代進行了全面的敘述，就連我這個70後的讀者都興致不高，就別說90後和00後的人了。恐怕，梁曉聲老師的鉅作只能獻給那些同齡人，聊以自慰了。

不得敬佩梁曉聲老師，這種為了純粹的文學而寫作。他沒有加入什麼商業化的因素，去迎合市場，想方設法成為暢銷書。本著致敬文學的態度，對時代命運和個人命運的內在勾連，在強烈的理想主義中向現實批評者的轉變中逐漸完成，在將近一人高的稿紙中，可以看出作者的艱辛與執拗。

《人世間》，也許受不到廣大讀者的追捧，成不了暢銷的賣點。但是，它的文學價值，作者對文學的崇高敬仰之情，是否對當下，一門兒心思利用文學榨取更多的經濟利益，起到一個標杆的作用。還原文學一片淨土，讓我們在美好的書籍中感受文字的魅力。

希望，《人世間》這樣的作品僅僅是開始，有更多的文學大家比梁曉聲老師更優秀，能把當代社會問題從生活中提煉出來，沒有任何商業雜質卻能吻合當下讀者的文字。