最近在讀《這樣寫出好故事》，看了不少這個話題的書，這本算是相當不錯的，整體的系統性比較好，把故事的情節和結構這兩部分講的很有啟發性。

書的第三章是講創意和點子，跟大家分享下要點。覺得不錯，推薦去買一本，反覆讀。

積累創意

你得想出數百個點子，先把不吸引你的點子刪掉，然後細心完善剩下來的想法。

等一下我會教你二十種想出數百個點子的方法，不過首先要定幾條規則：

（1）確定固定的想點子時間，一週至少一次。

（2）待在安靜的地方，讓自己放鬆，想象力也得以盡情賓士。

（3）給自己三十分鐘不受打擾。

（4）從以下的練習中挑選一項或數項，先讀介紹。

（5）首先，放手讓你的想象力隨興生長，把每個點子都記在紙上（或計算機上）。

（7）盡情享受想點子的過程，玩得開心。你甚至可以開懷大笑。

（8）把每個點子都記下來。

（9）兩三次之後，就可以開始評估你的點子了。請參考本章最後“培養你的點子”列出的標準。

（10）儘可能多重複想點子的過程。

而且別忘了：要行千里路，肚子一定要吃飽。所以做以下練習時，想吃什麼就吃吧。

想出幾百個情節點子的二十種方法

以下介紹二十種快速、簡單又有趣的方法，教你發掘心中獨特的情節點子：

1.“如果”遊戲

對小說家來說，這大概是年代最久遠但也最棒的創意遊戲。獨創性其實就是用不尋常的方式，把尋常的元素聯結起來，而“如果”遊戲能促使頭腦改變思考方式，想出特別的聯結。

在寫作的任何階段都可以玩“如果”遊戲，但這個練習對尋找點子特別有幫助。訓練你的大腦以“如果”的邏輯思考，大腦就會主動想出了不起的花招。

比方說，當你讀到有趣的故事，就問問自己“如果呢”？然後讓各種可能的聯結自行浮現。

挑一週，做以下的練習：

·每看一個電視節目或廣告，也問“如果呢”？

·讓大腦自由賓士。

·把你問的“如果”問題彙整成表。

·把表放一邊，幾天後再回來看。挑幾個可以發展的問題，多記幾筆筆記。你的下一個故事可能就從這兒開始。

2.書名

先起一個很酷的書名，然後寫出相符的作品。

聽起來很怪吧？其實一點也不。書名能解放你的想象力，促使你去尋找故事。

挑一本小說，用開頭第一句來設計書名。比方說，迪恩·孔茨（Dean Koontz）的小說《午夜》（Midnight）開頭這麼寫：“潔妮絲·卡博蕭喜歡在晚上慢跑。”你能想出什麼書名？舉例來說：《她晚上慢跑》《夜晚跑者》《黑暗跑者》《夜跑》。

現在你只要挑一個書名，寫出相配的小說就好，很簡單。

3.列表

雷·布萊伯利剛出道時，曾列出一串他潛意識想到的名詞，這些字詞成了他未來作品的根基。

你也可以製作你的列表。先讓腦袋爬梳記憶中的畫面，然後快速記下一兩個字。我試過一次，總共列了超過一百樣事物，包括：

·窗簾（我記得我的寵物小狗咬壞了媽媽的新窗簾，於是隔天她就把小狗送走了。結果我爬到樹上抗議，死都不肯下來）。

·小山丘（有次我不小心在上面放火）。

·火爐（我們一家人常團聚在火爐前）。

·雪茄煙（我爸最愛抽便宜雪茄了）。

每一樣事物都反映了我的過去，並可能成為故事或小說的基石。我可以挑其中一項，頭腦風暴出各種發自肺腑的可能的點子。你也做得到。

4.議題

哪些議題讓你熱血沸騰？美國作家勞勃·勒德倫（Robert Ludlum）曾說：“我認為引人入勝的小說都出自於憤怒之手。”對作家來說，憤怒是很好用的情緒。首先列出你關心的議題，例如：

·墮胎

·環保

·槍支管制

·總統政治

·脫口秀

·開車講手機的人

已故美國作家愛德華·艾比（Edward Abbey）的作品都以他關心的議題當作主題。對他來說，寫作不只是藝術，也是使命，他的作品因而觸動了廣大的讀者群。艾比認為作家一定要當道德的傳聲筒，他曾寫道，“既然在現實世界無法獲知事實，那我們一定要在作家筆下看到事實！”

所以如果你想寫你這個人，方法之一就是找出哪些議題踩到你的雷，然後猛踩那些雷！

如果你將你的道德觀點具體呈現在立體的角色上，讓他積極維護他的使命，保證就能寫出充滿激情和意外發展的故事。想要寫出這樣的小說嗎？那就照我說的做：

·找一個讓你很激動的議題。可以是軍事策略這種國際大事，也可以是學校董事會規範這種小事，但一定要可以逼人發怒。

·選邊站。你對這個議題的道德觀點是什麼？想出好理由辯護你的立場。

·接下來這一步很重要：替對手想出很好的理由！世上很少有事非黑即白，就連壞人那方也會覺得他們沒錯。身為作家，你必須縱觀全域性，因此你要平等對待每個角色，不可以偏心。

·自問“哪種人最關心這個議題的正反兩面”？想出幾個正反方的可能人選，稍後再從中挑最好的。

不過請記得，寫小說不是佈道，你的工作是寫出讓人愛不釋手的故事，不是發表浮誇的演講。

5.親眼去看

讓你的想象力放段影片給你看：

一早先坐下來，問問自己：“關於現在這個瞬間，我到底想寫什麼？”列出首先想到的三件事，你可能想到某些議題（街頭犯罪、安樂死、律師、宗教）、角色（面對危險還勇往直前的人）或情境（假如有人被困在伊朗上空的小飛船上？）。挑選最讓你文思泉湧的點子。

閉上眼睛，開始播放電影，你只要放輕鬆“看”就好。你看到什麼？如果播的內容有趣，就不要干涉。如果手癢的話，你可以稍微更改內容，但儘量讓畫面自行播放。你想看多久就看多久。

接著開始動筆，別管情節結構，先持續寫二十分鐘，把你記得的任何“電影”片段都寫下來。只要寫就好。每天都寫，持續五天，累積你寫下的內容。

休息一天，然後把你的電影手札印出來。翻閱一遍，把你感興趣的部分挑出來，開始培養這些點子，同時檢測點子的新穎程度。

6.親耳去聽

音樂是通往心靈的捷徑。聽一些讓你感動的音樂，你可以選擇不同型別，如古典、電影配樂、搖滾、爵士，只要讓你動心就好。聽的時候，請把眼睛閉上，看看哪些影象、場景或角色會浮現出來。

等你發現值得一寫的事物（你一定會發現），以後每次準備寫作時，你就可以播放那首樂曲，塑造寫作氣氛。

7.角色優先

想要想出情節點子，最好最快的方法大概就是透過角色。做法很簡單：創造一個立體的角色，然後看他怎麼走。

許多方法能協助你寫出獨特的角色，以下列出幾項：

·想象外表：閉上眼睛，“看”第一個從腦中冒出來的人。描述他的樣子，然後把他隨便丟進一個場景，看會發生什麼事。問問自己：“為什麼他要這麼做？他展現出哪種角色特質？”

·重塑你認識的人：挑一個你記憶中很有趣的人，但不要直接模仿他，而是要“重塑”他。替他換個工作，或者乾脆讓他轉性，把他變成她。假如你的瘋子舅舅其實是女人呢？

·訃聞：每天報紙都會刊登訃聞，這些都是現成的人物簡介！改編訃聞，挑出有趣的部分，用在你挑的角色上。你可以改變角色的年齡和性別，看故事會如何發展。放手去試吧。

·最糟的事：一旦寫好角色，你必須問：他身上能發生的最糟的事是什麼？答案可能就是一本懸疑小說的開頭，而這本書讀者絕對愛不釋手。

8.向大師取經

當然，現在回收舊故事沒這麼容易了，你不能竊取完整的情節和角色，然後假裝是你的原創作品。但你可以擷取另一個故事的一小部分，再施加你的獨特魔法。你可以替換重要角色和規範（請參考下一點“推翻型別”），也可以跟著原本的故事線走，沿途加上自創的發展。

美國作家威廉·諾柏（William Noble）在《偷他的情節！》（Steal This Plot！）中提到：“獨創性就是讓你剽竊成功的關鍵。”他的意思是你不能偷取一整段情節，連角色也不改，但你可以擷取前人採用的形式（因為情節便是故事的形式），拿來使用。

9.推翻型別

每個故事型別都有行之有年的規律，閱讀型別小說時，讀者都會期待特定的節奏和發展。為何不利用他們的期待，然後轉個一百八十度呢？

比方說，你可以把西部故事放到外太空去，一點也不難。《星球大戰》就含有不少西部片的元素（你還記得酒吧的橋段嗎？）。同樣道理，肖恩·康納利（Sean Connery）主演的《九霄雲外》（Outland）就像把西部片《正午》（High Noon）搬到木星的衛星上 4 。美國科幻小說家羅伯特·海因萊因（Robert A.Heinlein）的作品《穿牆貓》（The Cat Who Walks Through Walls）也跟達希爾·哈米特的《瘦子》（The Thin Man） 5 很像，只是把角色傳送到遙遠的未來去了。

就連經典影集《飆風戰警》（The Wild Wild West） 6 也只是把007的故事搬到大西部罷了，但這部影整合功推翻既有型別，變成當代流行文化的一部分。

所以玩玩各種型別、規律和期待吧。把不同元素混在一起，搞不好就能產生新的點子。

10.預測趨勢

小說可以單靠主題就“爆紅”，如果你能趕上新趨勢的風潮，你可能就贏了。

致勝關鍵當然在於如何預測席捲大眾的風潮。你要怎麼判斷呢？

而且這種研究花不了多少時間。去附近的報攤，把《科學人》（Scientific American）、《大眾機械》（Popular Mechanics）、《時代》（Time）、《新聞週刊》（Newsweek）和《美國新聞與世界報道》（U.S.News&World Report）通通翻過一輪，氣死老闆。除此之外，《今日美國》（U.S.A.Today）也常常刊登新潮科技和議題的報道。抓出有趣的主題，然後想一下：

·誰會在乎這個主題？

·那個人明年會如何應對這個議題？十年後呢？

·如果整個社會都接受這個議題，會怎麼樣呢？

·如果整個社會都排斥呢？

·這項議題最容易傷害到誰？

11.在報紙中挖寶

請讀報紙。掃過每一版的內容，並設好你腦中的追蹤裝置，瞄準能讓想象力朝獨創方向跑的新點子。

我建議你讀《今日美國》。這份報紙的寫作宗旨是“讀者專注力有限”，所以每篇報道都很短，可以很快掃完。每看完一份，你至少能找到十幾個可用的點子。挑選其中一篇報道，自問一系列“如果”問題，以充實你找到的點子。如果你稍後可能想用報道的內容，就剪下來裝進盒子裡。

12.研究

美國作家詹姆斯·米切納（James A.Michener）總是提早四年或五年開始“寫”書。每當他“感到有靈感了”，他就開始讀書，針對一個主題可以讀上一百五十到兩百本書。他會瀏覽相關書籍，認真閱讀，甚至去查閱資料，把學到的資訊都記在腦中。這時他才開始寫作，而這些研究資料便提供給他許多可參考的點子。

現在有了網路，做研究更容易了。不過別忽略了老方法，世上還是有書，你也可以去訪問有專業知識的人。如果你的荷包夠深，你也可以去實際造訪異地，體驗當地風情。世上到處都隱藏著創作的素材。

也別忘了專家。找出該領域的佼佼者，去訪問他們。活過某個時期或住在某個地方的一般人，也可以提供你豐富的細節和確切的事實。

以下是透過研究找點子的簡單方法：

·從你一直有興趣的領域，挑一本非文學作品。

·大略翻一遍，瞭解大意。

·寫下你想到的情節點子。

·把書詳細讀完。

·記下更多點子，同時發展先前想到的點子。

·只要這麼做，很快你就會找到一條資訊，讓你熱血沸騰了。

13.“其實我真正想寫……”

請在一大早嘗試這項練習。昨晚，你的潛意識已經在睡夢中慢慢入侵，現在有話想對你說，所以請端起咖啡，趕快在稿紙或計算機前坐好。首先寫下“其實我真正想寫……”

然後一口氣連寫十分鐘。跟隨腦中浮現的想法，擴充、聯結這些點子，讓它們在你的意識流中漂浮。

這個練習不只適合想點子，也可以當作寫作的暖身，每次寫作前你都可以試試看。

14.偏執

顧名思義，偏執會控制角色最深沉的情緒，促使他有所行動，因此很適合當作尋找點子的好跳板。

那些事物會讓人偏執？自尊？外表？慾望？工作？敵人？成功？

《悲慘世界》（Les Miserables）中，賈維為了什麼偏執？答案是他的責任。責任心逼他發狂，最後走向死亡。

阿哈為了什麼偏執？答案是一隻巨大的白鯨魚。如果沒有他的偏執，就沒有《白鯨記》（Moby Dick）這本書。

道林·格雷 7 則對青春異常執著。

《馬耳他之鷹》（The Maltese Falcon） 8 裡，每個角色都對那隻黑色的鳥無比偏執。

《亂世佳人》（Gone With the Wind）中，白瑞德偏執地愛著斯佳麗，斯佳麗偏執地愛著艾希禮，因而展開了三角戀情故事。

創造一個角色，讓他為某件事而偏執，再看他如何發展。

15.開場白

迪恩·孔茨（Dean Koontz）的作品《暗夜之聲》（The Voice of the Night）其實來自他“隨便玩玩”寫的一句開場白。羅伊問：“你有殺過什麼東西嗎？”

寫下這一行後，孔茨才決定把羅伊寫成一名十四歲的男孩。接著他寫了兩頁對話，當成小說的開場，但整本書都來自那句深深吸引他注意的開場白。

美國作家約瑟夫·海勒（Joseph Heller）習慣用開場白來透露故事的調性。有一天，他迫切想寫新小說，卻毫無點子，這時他腦中浮現這段開場白：在我的公司，我很怕四個人，而這四個人分別又怕五個人。

海勒說，這兩個句子馬上“爆出無數的可能和選擇”。最後他寫出了小說《出事了》（Something Happened）。

同理，海勒的名作《第二十二條軍規》（Catch-22）也源自他寫的開場白：他一見鍾情了。某人第一眼看到那名牧師，就瘋狂愛上他了。後來海勒才把某人改成主角的名字約塞連，並決定這名牧師不在監獄工作，而是在軍中服務。這幾句話就成了故事的基石。

寫開場白很有趣。試試看吧，你的創意腦袋會很感謝你。

16.寫序章

近來引人入勝的小說通常都以動作場景序章開始，而且主角未必需要出現。不過序章一定會有驚奇、神秘、懸疑或嚇人的事，讓讀者心想：“我最好看完剩下的章節，才能知道為什麼發生這件事。”

緊湊誘人的序章其實很好寫，真正難是難在接著寫出一整本書。不過好的序章可以帶出許多點子，也可能發展成一整個故事。此外，偶爾試寫一兩千字的序章也能當作練筆，助你練就寫出暢銷小說的能力。

17.聯想圖

聯想圖雖然是老方法，但永遠都是創作的良方。聯想圖以視覺方式呈現許多簡單聯結的網路，繪製過程可以分為三階段：

（1）準備。挑選一個字或概念來發展。你可以挑事前決定好的主題來畫，也可以隨機選擇。把這個字寫在白紙的中央，用圓圈圈起來。

（2）出手。別想太多，讓你的頭腦記下各個聯結和關係。在這個階段，先別花心思去理解思考，只要寫就好。從聯結中延伸出其他聯結，把整張紙填滿。

（3）瞄準。如同作家蓋比瑞爾·洛瑟·裡柯（Gabriele Lusser Rico）所說，很快你負責規劃的腦袋就會進行“方向轉移”，因為你想到的聯結帶來了“新的方向”。請參考裡柯寫的《自然寫作》（Writing the Natural Way）第五章，其中詳細介紹了作家用的聯想圖。經過方向轉移，你會更瞭解聯想圖的方向或重點，開始辨別快爆炸的腦袋想告訴你什麼。這時你就會想到點子了。

比方說，我挑了棒球這個字。開始嘍：

當我研究這份聯想圖，我發現重心集中在我的年少時代跟其中蘊含的希望。從道奇球場、小聯盟、夏天晚上聽史考利報球賽的回憶當中，我可以源源不絕想出幾十個可用的故事點子。

我當然想得出來。

18.感動人心的結尾

為什麼《卡薩布蘭卡》（Casablanca）不僅僅是部好電影？為什麼欣賞完電影后，你還是覺得餘韻繞樑，能發出滿意的讚歎？我認為關鍵就是結尾，包括經典的結尾臺詞：“路易，我想這是一段美好友情的開始。”

一段感動人心的結尾。

故事成敗往往就靠結尾，如果結尾平淡無味，即便先前的情節極為引人入勝，觀眾還是會覺得不滿意。導演弗蘭克·卡普拉（Frank Capra）說他的電影《約翰·多伊》（Meet John Doe）就有這個問題。故事鋪陳相當完美，但來到結尾時，卡普拉和編劇卻不知道該怎麼辦。最合理的結局是讓約翰從大樓一躍而下自殺，但這樣結束會害得片子調性變得陰鬱。最後他們決定讓路人衝上去救了他，但這個結局感覺卻很假。導演和編劇等於把自己逼進了絕境。

既然結尾這麼重要，為什麼不先想好感動人心的結尾呢？你可以試試看：

（1）在腦中的劇院想象一場高潮結尾。

（2）傾聽搭配的配樂。

（3）讓各式各樣的情緒湧現。

（4）隨心所欲加入角色，來增加衝突。

（5）嘗試以不同方式呈現同一主題，直到想出令人難忘的點子。

然後問問自己：

（6）故事中有哪些角色？

（7）什麼事情讓他們聚在一起？

（8）我要如何回溯到這個故事合理的起點？

許多作家認為，先想好可能的結局是最方便的寫作指南。最起碼練習寫結尾能讓你想出不少有深度的角色。

19.職業

我們的個人形象往往跟工作綁在一起：我們的職業是什麼，做得好不好。每一項工作也有其獨特的職場文化。因此研究別人的工作，本來就能找出許多題材。

試著以吸引人的工作為基礎，想出一些故事點子。你可以在讀書、看報紙和雜誌的時候，將有趣的工作記下來。

美國勞工部出版的《職銜大辭典》（Dictionary of Occupational Titles）是我很珍惜的參考資料，這本龐大的百科全書分成兩冊，詳細介紹了數千種職業。以下是其中一個條目：

378.363-010裝甲偵察專家（軍人）

駕駛軍用有輪或履帶車輛，觀察指定地區，蒐集地表特徵、敵營軍備及所在位置資訊。隸屬地面裝甲偵察單位：使用安全連線語音通訊程式，與上級彙報資訊。撰寫戰場記錄，通報對戰偵察資訊。駕駛有輪及履帶裝甲車輛，協助戰略行動，阻撓、延遲並擊退敵軍。引開來自攻擊車輛之戰火，協助掩護戰友，或阻擋敵軍炮火攻擊。準備並協助夜間炮火攻擊，輔助準確擊中目標。使用偵測化學物質裝置、輻射計或放射物質偵測儀，以確認並辨別周遭空氣中的化學物質。駕駛車輛至指定地點，以標記路線並控制車流。要求並調整針對目標的迫擊炮和火炮攻擊，並回報炮擊之效用。

上述內容應該可以提供不少故事點子。要是主角迷路了呢？或是開進時空隧道，回到十九世紀五十年代？如果他發瘋了呢？你需要針對哪個領域繼續深入研究？

20.絕望

或許你坐在白紙或空白螢幕前，腦袋空空如也，啥都沒有。你已經用盡所有方法，現在徹底絕望了。

很好。許多偉大的作家也曾和你一樣苦惱，但他們都找到了解決方法。這個方法就是“寫就對了”。

美國作家E.L.多克特羅（E.L.Doctorow）寫出《拉格泰姆時代》（Ragtime）前，可是非常絕望。他解釋道：“我急著想寫作。當時我盯著新羅謝爾老家書房的牆壁，於是我開始描寫那面牆。偶爾作家就是會碰上這種走投無路的時候。然後我開始描寫包含那面牆的房子，由於房子建於二十世紀六十年代，我就回想起那個時代，還有百老匯大街當時的樣貌：有軌電車沿著大街跑過山腳下，夏天時居民都穿白色衣服乘涼，當時的總統是羅斯福。一個點子連到另一個點子，這本小說的雛型就出現了，全靠絕望時想出的這些畫面。”

法國作家莫泊桑（Maupassant）曾建議：“快把黑字寫到白紙上。”美國作家詹姆斯·瑟伯（James Thurber）也說：“別管寫得好不好，先寫就對了。”

你很絕望嗎？

那就快把黑字寫到白紙上吧！

除非是學校逼你寫的。

否則，我建議肚子裡面沒有東西就別寫了。

靈感這東西，是需要你積累到一定階段後，肚子裡貨太多了，裝不下了，靈感才會不斷跑出來的。

如果肚子裡沒貨，整天等什麼靈感的到來，即使真的“來了”，寫出來的也不會是什麼好東西。

讀《作家創意手冊》，讀到“等待靈感註定是失敗者的遊戲”這句話，怦然心動，一下子便將之視為知己。是啊，等待靈感，多少次名之為的等待靈感，演變成了一次又一次的自我麻痺和安慰。我們往往想給懶惰找一個藉口，但是，記住吶，在寫作時，永遠不要給自己尋找藉口。對寫作而言，寫就好，靈感並沒有那麼重要。

雖然諸如柏拉圖，朱光潛等文學理論家再三闡釋靈感的重要性，但他們的闡釋一直顯得雲裡霧裡，不甚明瞭。這也一再被稱之為寫作研究的”黑匣子“。其實何止文論家，就連作家自己對於靈感，也是無法準確掌控的。靈感稍縱即逝，靈感也突如其來。

於是，之前一直認為靈感對寫作的重要性，其實帶有了傳統的偏見。正確的解釋只能是：寫作活動促成了靈感的誕生；而並非靈感誕生了寫作活動。

柴可夫斯基稱，靈感就像是一個反覆無常的客戶。等待他的到來，你可能要花好長時間。定期寫作，你就會發現好的想法會源源不斷地流出來。威廉·諾特在他的《小說的技巧》一書中提到一個觀點：當你只是做好你自己，不再需要那位反覆無常的客戶時，他往往就來了。他同時還指出：當你比較那些在你靈感期寫的章節和你平時在日常生活中寫的章節時，你發現不會有太大的出入。

那，不等待靈感的我們，怎樣創造靈感呢？

1.定時寫作

睡覺有生物鐘，吃飯有生物鐘，有時候，約會也還得看看生物鐘。所以，養成定時寫作的習慣對寫作者尤為重要。

陀思妥耶夫斯基、巴爾扎克、福樓拜、卡札科夫、卡夫卡、帕慕克、拜倫、扎西達娃、曹文軒、海子、巴金、三毛、路遙……他們都堅持在夜晚寫作，夜晚似乎給了他們揮之不盡的靈感。

定時寫作的益處，就是無論你此時想不想寫作，你都應該寫作。寫作已經如同一日三餐般平常。寫作這一活動，已經慢慢地佔據了你的生命，你不能推脫。這已經成為了你的無意識行為。

2.合適環境

曹文軒說，有好房子就有好文字，《草房子》和《紅瓦》是在相對舒適的環境中寫成的，若在10年前寫不出這樣的作品，寫作環境影響了這兩部作品的情調。

很多時候，寫作環境會參與到作品之中。同樣，選對了環境，對於促發靈感一樣重要。如果我在寫小說，且是鄉土類小說的話，那一定要是特別安靜的環境，要是能回到農村就更好啦。路遙在寫作《平凡的世界》時，就先後在偏僻煤礦、黃土高原的偏僻小縣城、榆林賓館尋找靈感。

合適的環境，也就是在這樣的環境下寫作是安心的，是能讓你不斷思索的。就像伍爾芙說的，要有一個自己的房子。你，選對了寫作環境了嗎？

3.隨時記錄

我相信每個人都會有很多靈感的閃現。那種閃現，經常是非常迅速的，這個時候，你需要快速記錄下來，不要拖延，不要找藉口，馬上記錄下來。當以後展開寫作時，你會發現這是一筆非常寶貴的財富。

或者，每天養成寫日記的習慣。不管這一天發生了什麼，遇到了什麼事，想到了什麼……都可以在日記本上記錄下來。研究生時有一個同學，出過小說，為雜誌寫過專欄。而他成功的秘籍，就是寫日記。他說，我已經積攢了十幾本日記了。

4.養成寫作習慣

靈感不是等來的，寫作者經常有這樣的體會，寫著寫著靈感就來了。

也許最開始，你不知道寫什麼，那就先隨便寫寫。這可以成為你寫作的前奏，寫著寫著，你的思路被打開了，文思泉湧。

寫作並不難兒，靈感也並不難兒。

寫作是一項私人活動。

所以，只有你自己才能找到靈感。有時間，多出去走走，看看外面的世界，用心傾聽自然的聲響；時間到了，就回來吧，靜坐打禪，聽內心的聲音，聽神性的呼喊，然後寫作與自省，相信我，靈感會來的，寫作也會越來越好的。

文 | 王小麥，簡書作者

寫作不是光靠靈感就能寫出上乘之作的，首先，你至少得讀過一些名著，有過練筆的經歷，承受過一次次失敗，然後才能有一定的文字功底，有些才華才氣。比如，寫小說是“寫人”，寫人得有故事，“故事”不靠亂編，還得有生活，源於生活，得高於生活。有過“體驗生活”。這時，靠你的眼睛先觀察生活，當不經意間捕捉到某個“鏡頭”，引發出聯想，這就來了“靈感”！比如，某作家在街上看見一對揹著彈棉花的工具的夫妻，他主馬感覺到，這可以“引申”出故事，，先成短篇，寫不完，改作中篇，仍意猶未盡，最終拉成長篇。這叫“文思泉湧”。文友去石林，看見一個很美的撒尼導遊，一個香港遊客向她示愛，這時，“靈感”來了，腦海中就有了一個故事的框架，回家後，馬上草成了小中篇《人販子》。去緬甸，偶遇當過“褲腳兵”的女知青，“靈感”來了，寫出了小說《異邦流浪女》，《一個沒有國籍的姑娘》。見過一位國軍老兵，寫下了《撲向叢林》，《神秘叢林》的中篇。文友去會澤，在荒原上，見到天上掛著一個太陽，一條小江上映著一個太陽，“靈感”來了，他又寫了一個太陽，那是莽原中一個老人心中的太陽，第三個“太陽”就是小說要表達的“人，引人入勝的故事情節和中心”。文友的表現手法新穎獨到，小說又有感人的“故事”，便問世了《三個太陽照著的峽谷》成名作，一舉成名後，他出了許多書。

靈感不是尋找來的，而是心靈的豐富內涵，是生活的點點滴滴的積累，是心對事物的感悟，更是人生旅途歷練的收穫。我不會寫作，本沒有發言權，但我也在時空中行走，在旅程中有喜，有悲，有鬱悶，有……，這些都會觸動著靈魂，把它記錄下來，便行成自己獨特的創作，這是我的拙見。

在我們的生活和工作中，不論是攝影、繪畫、唱歌還是寫詩、寫文章，無論是發明創造還是創意營銷策劃都需要創作靈感。而靈感這種東西總是來無影，去無蹤。我們應該去哪裡找它呢？不妨試試下面幾種小方法。

1，擁有自己獨立的創作空間。獨立的空間，自由的空氣能夠大大激發人的靈感。你可以肆無忌道的想象，並把他們隨意塗寫在你的草稿紙上或者別的什麼地方。可以把房間弄得亂糟糟，不用擔心有人一直嘮叨你。

2， 來一點你最愛的飲料或零食。長時間的創作也許你會感覺單調和疲憊，此時不如換換腦筋，來點小吃和飲料補充補充能量，或許在你吃完之後，許多新的想法立馬蹦到腦子裡來。

3，生活處處有驚喜。在家裡獨立的小空間進行創作最自由，但是在才思枯竭的時候，不要宅在家裡，去公園裡走走，去郊外遊玩，去釣魚，甚至去逛逛街，這些俗稱接接地氣。也許你會發現很多新鮮的素材，靈感迸發。

4， 與他人進行交流。兩個蘋果相互交換，它們還是兩個蘋果，兩種思想相互交換，得到的不僅是兩種思想，也許還有第三種，甚至更多。每個人想事情，一般很容易只從自己的角度出發，但其實每個人從自己的角度看事情，想法和態度都是不一樣的，當你與別人聊天，瞭解了很多別人不同的想法，你的思維變得更全域性，創作的東西也更容易讓大家接受。

5，隨時記錄你腦袋裡的新想法。在你的口袋裡準備一個小筆記本和一隻筆，當你有新想法時趕緊記錄下來，如果當時不記錄下來，很抱歉，過些日子你要回想它的時候可能會很困難。好記性不如爛筆頭，別偷懶，有新想法就記錄下來吧。

靈感是個很奇妙的東西。並不是每個詩人作家在寫作的時候，都會產生靈感。也並不是沒有靈感就寫不出或寫不好東西。靈感是什麼呢？我個人的理解是，靈感是心靈處在寫作狀態中，突然產生的一種美妙的使你激動，如神來一般奇思妙想，或是凸現作品環境的一種詩一般讓你衝動的氛圍，它是使你心情愉悅，思路大開的一種心理狀態。

看書，看論壇，看現實的人，還有就是各種聊天群，群裡的人有實在，有狡猾，有木訥，有幽默，有低調，有裝逼，實話實說，我寫作中人物塑造有很大一部分來自聊天群的感悟，真的很有幫助

閉門造車肯定就象守株待兔似地捕捉不到靈感。

靈感要有生活，沒有經歷，任何理論都是蒼白。

還要有思想，我們可以從閱讀中去了解、學習那些比我們有見地、有閱歷的人的思想，我一直相信閱讀就是與作者的一種交談，我們也許沒有機會去與那些思想深刻的人交友面談，但閱讀卻幾乎是每個人都可以辦到的。

此外，還要善於觀察、勤于思索，否則生活中再有意義的事件、書中再有意義的觀點，在你面前都沒有用處。你必須透過自己的觀察和思考才能得出自己的想法，靈感才會光顧你。

找到寫作靈感的三個前提：第一，拋棄碎碎念，雞湯日常，要寫有主題的文章你的文章主題越鮮明，就越能拓寬我們的視野，解放我們的思維及視角。很多人都寫日記，但日記都是流水賬，記錄自己每天的吃喝玩樂、學習、生活，這種文章你自己留著看還行，對外發布肯定是沒人看的，因為沒有人瞭解你的日常生活，根本沒人關心。

所以，如果能寫出讓使用者關心、與使用者的日常也關聯起來的文章那就太棒了。所以寫有主題的文章，這種文章的主題、素材、內容、靈感，一般取決於生活，但一定是高於生活的，將思維從這些瑣碎中轉移，看到更深度的程度，去理解和消化知識。

第二，持續問自己5個為什麼

很多時候，當你自己沒靈感的時候，就問自己5個為什麼，每個為什麼其實都可以寫成一個段落，5個為什麼，就是5段，1000字的文章就出來了。而且5個為什麼還能，提高思想深度、思維厚度。、至以寫導讀，無形中就得到了提升。我在寫書評、總結、問答的時候感受最深。看到一則素材，我們有了感受，於是想表達出來。如果只是單純的講，缺乏深度，使用者也是不願意看的。

第三，仔細留意身邊的日常，尤其是那些讓你忍不住想說上兩句的事

我們經常會碰到這種情況，家人刷碗，我們就看不過，說你刷的不乾淨，然後一場爭吵在所難免，那為什麼會爭吵呢？你就可以把類似的亮點啟用起來，然後仔細思考、認真反思，這就是一個靈感的 來源。在自己的文章中，努力比較、分析、聯想、推理，無形之中，自己的思想便有了一定的縱深度。

靈感稍縱即逝，不可忽視啊！我想好的作家牢牢把握這一點的。我的體會：寫作如果靈感來了，哪管是半夜一覺醒來，不顧一切，有尿也憋著，跑到寫字檯抓起筆來記錄下來，哪管文章開頭，還是結尾，包括故事情節等；如果不記錄，第二天大腦一片空白的。

如何尋找寫作靈感？我認為寫作靈感實際就是寫作思路，因為一篇文章基本由標題，內容，中心這三個因素組成。標題是全文的眼睛，通常叫“題眼”，只有緊扣題眼，就不能跑題，開頭和結尾都要顧及到。一般寫作時就要尋找這種靈感，說也奇妙，有時靈感來了，擋也擋不住，以至於作家半夜爬起來寫稿子。尋找靈感其實就是尋找文章的靈魂，文章的根基，你寫的文章要表達什麼意境，要給人們傳達怎樣的資訊，這是最關健的。也要在文章的內容上下功夫，主要內容要寫詳細，可以平鋪直敘，語句緊奏，一環扣一環，用詞不能過於華麗，樸實的語言更能激起人們的共鳴。總之，靈感不是“空穴來風”尋找靈感，還要靠平時的善於觀察，善於積累，提高自己的寫作能力。

經歷、閱歷、沉澱的文化底蘊，是寫作的基本要素，厚積薄發就是這個道理。

有些人擅長小說，還有人喜歡詩歌，而我卻愛上了"問答"，領域的定位很重要，只要有了合適的平臺，就能激發你的靈感。靈感的爆發也分時間段，早晨、晚間和深夜。有個朋友創作小說，枕下放根筆，睡覺時突然有了靈感，匆匆記下來，他小說裡的故事情節很多是在睡覺時構思的。

我們在讀作品時，作品的精華潛移默化到你的思維中，日積月累，不自不覺有了創作的慾望，如果你具備了文學潛質，加上靈感的發揮，一定會取得不俗的成績。

“靈感”在現代漢語詞典中的解釋為：“在文學、藝術、科學、技術等活動中，由於艱苦學習，長期實踐，不斷積累經驗和知識而突然產生的附有創造性的思路。”

1、觀察生活，積累生活素材

任何文學作品都是源於生活，並且高於生活。寫作中能夠產生共鳴的話題大多數是生活經驗提煉的總結。這就需要我們多接近自然，多參加社會性的活動，多與人接觸，在與他人的聊天中，都可以觸發寫作的靈感和話題。

你關心的內容，他遇到的問題可能都是大家共性的問題和比較關注的問題，從生活出發，關注生活中的細節，從生活中去挖掘素材和內容，才能寫出更加真實的文章。

2、從閱讀中去尋找靈感

正所謂“讀書破萬卷，下筆如有神”。近兩年內，小編的讀書量比以往擴大了很多，一年差不多可以讀上百本書，在閱讀的過程中，就好比自己在和一個比你水平高的人在直接對話。多把讀書和自己聯絡起來，讀的量越來越多，你便自然而然有表達的慾望。或者書中的觀點和你不一樣，你也想寫點東西去辯駁一下。

在閱讀中，也可以培養寫作的思維能力和情感醞釀。一個冷血的人是讀不懂別人抒發出來的情感的，寫作是一項充滿情感的活動。比如你在讀朱自清《背影》這篇散文的時候，你會體會到父愛的高偉，那種感情潸然淚下。你在寫自己父親的時候，我們也可以模仿作者去遷移寫作，這是閱讀帶給我們的好處。

3、養成隨時隨地記錄的習慣

靈感和創造力只是迸發在一瞬間，如果不及時記錄下來就會轉瞬即逝。所以養成隨時隨地記錄的習慣很重要。我們可以隨身帶一個小本子，記錄一些腦海裡閃現一過的靈感，也可以記錄大街小巷的創意的廣告詞和宣傳語。當然，這裡也可以用印象筆記，記錄的同時貼上標籤存檔。日後我們在寫作的時候，需要用到這類素材的時候，就可以隨時隨地的方便呼叫了。

如何尋找靈感？

靈感就像天空的流星，表面看是運氣使然，實則暗含道理與玄機

我理解，杜拉斯的孤獨，就是常講的思考，就是在極度安靜的環境中深入地思考。

杜拉斯經常在一些僻靜的獨立房、城堡、鄉村中獨自寫作，環境的安寧滋生孤獨，容易讓人產生幻想，她的很多寫作靈感就是在這種幻想中被捕捉到的。

因比，當我們缺乏靈感無法動筆的時候，不妨放下筆，到安靜的環境中獨坐一會兒，或者散散步。

隨著眼前景物的變換，耳旁幹抗的減少，煩惱就會慢慢消失，內心就會變得寧靜。此時思考的外界條件全部具備，最適宜整理思緒，進行深入思考。

很多作者都會選擇在安靜的環境中創作，原因同杜拉斯一樣，安靜的環境中容易迸發靈感。

只有當瓶子裝滿水的時候，オ有可能把激起的水花溢位來。

靈感的獲得也是同樣的道理，如果沒有厚實知識的積累，思想大廈就會缺乏根基，寫作將難以為繼。

為什麼他們的寫作靈感就能源源不斷、不會枯竭呢？其實，這些高產作者都是一些愛學習的主兒。

有些自媒體作者爆料，自己每天堅持讀書，並且給自己制定了嚴格的日、月、年度讀書計劃，細緻到每天讀書多頁，讀幾個小時，寫多少體會，做幾張思維導圖。

所以，獲得靈感最直接的辦法，便是讀書學習，只有輸入大於輸出時，オ會輕而易舉地迸發靈感、捕捉到靈感。

很多領導人都深入基層參與過調研，並寫出了大量影響深遠的鴻篇鉅著。

比如毛、周、鄧、葉、劉等一些偉人，他們都是調研的好手，他們的文章不僅在當時引起轟動，改變了時代，甚至於對當前依然有著不可忽視的歷史意義。

如果你想寫某型別文章，卻又找不到思路的時候，那麼，一定是你極度缺乏這方面的調查研究。

遭遇寫不下去的尷尬時，素性放下筆，背上揹包，拿上筆和紙，來到“田間”“地頭”，深入一線探探實情，聽聽真實聲音。

只要你能堅持深入的持久的調研，靈感一定會在某個恰當的時間，不經意滋生，像泉水一樣，源源不斷，取之不竭。

如果你苦苦的坐在桌前，努力等待所謂的靈感，估計很難出現。

如果你希望獲得靈感，必須要遵循科學的思維方法。

很多時候，我們必須要讓自己慢下來。努力讓思維變得發散，有助於靈感的獲得。

一、轉換思維，儘量讓自己慢下來。

達芬奇用了數年時間，才完成了《最後的晚餐》。然而也正是讓自己慢下來，才是他在創作中源源不斷獲得了靈感。

人的大腦有兩種思維模式，一種是擅長分析問題。他更加理性，也更加專注，卻不利於創新。

而另一種思維模式，它會使人進行發散式的思考。透過更加感性的活動，仍然有不斷的收穫各種靈感。

慢下來，會讓思維變得發散。也許就在不經意間你就能獲得更加絕妙的想法。

所以我們不是能為了創作而一個勁的思考一件事情。

如果你想不通某件事情，不妨休息一下，說不定在夢中或者在散步洗澡的時候，你就能得到更加好的想法。

二、科學利用時間段，尋找擁有靈感的時間。

每個人的大腦思考方式，也會隨著時間的變化而變化。

比如在早晨清醒時候，我們可能會覺得精神飽滿，做事情更加專注。擅長解決各種邏輯性強的事情。

然而還有一部分時間，我們的思維可能會變得更加發散。通常會在早晨半夢半醒之時和下午或晚上，這種思維會發揮到極致。

所以我們想要獲得靈感，可以選擇朦朧的時間段進行寫作。

比如像早晨剛起床或者晚上你睡覺的時候，借用半夢半醒的時間，也許更適合做類似這種感性的活動。

三、轉換情緒，嘗試在各種情緒變換中游走

靈感源於各種變換的情感。有的時候你可能也會有類似感受，就是心情突然低落的時候或者筋疲力盡的時候，沒準兒會蹦出特別的靈感。

就像清晰的時候，我們會更加理智的解決實質性問題。但是一旦遇到情緒低落或者疲勞的時候，就會有種迷幻劑的效果，它使你忍不住胡思亂想，思維也會不停放飛，靈感也會被啟用。

所以如果要是太疲憊，你不妨出去運動，使自己精疲力竭的時候，坐下來思考。

此外有時候遇到危險警覺的時候再轉換為放鬆，靈感也會被啟用。所以你不妨聽聽各種音樂，或者看著緊張或輕鬆的電影，也有助於你的靈感被啟用。

凡高為獲得創作靈感割掉耳垂，靈感枯竭了，開槍自殺。

荷蘭畫家凡高親手割掉了自己的耳垂，原因眾說紛紜。一，凡高和好朋友高更的矛盾衝突。二，家族有精神病史。三，凡高旅居法國，生活拮据，提供資助的弟弟要結婚，失去生活來源。

以上觀點羅輯不通，難圓其說。凡高辭去工作，離開家鄉漂泊巴黎，為的是藝術追求。他把畫畫看得高過生命。唯有靈感枯竭，無法創作，他才割去耳垂，尋找刺激，以期獲得靈感。

用燙傷尋求刺激。

二月河是個歷史小說大家，著書頗豐，大器晚成。當兵時同事都團級了他還是個副連。轉業後四十歲寫作，艱苦而勤奮。

家裡窮沒電扇，把腳放進水桶裡，防蚊、降溫。寫不下去的時候用香菸燒自己手臂，擼起袖子胳膊上滿是燙傷的疤痕。

從實踐中汲取靈感。

魯迅也有寫不下去的時候。阿Q被關進監獄，作家缺乏這方面的生活體驗，想喝多酒打警察，進監獄體驗生活，被朋友阻止。文學是個既浪漫又艱辛，既抽象又具體的勞動。好作品不僅需要作者的靈感，也需要作者豐富的人生閱歷和真實的社會實踐。那些閉門造車的東西註定會被遺棄。

在堅持中獲得靈感。

路遙為寫《平凡世界》，光準備素材就用了三年時間。開始寫作時，一天寫不成一個字，揉搓的稿紙團丟滿地。他一個字一個字的堅持，《平凡世界》開篇120個字，整整寫了三天。

有一天，路遙的弟弟正在洛川縣採訪。突然，《延安報》社打去電話：你哥哥打電話找你，要你速去榆林。洛川到榆林三百里路，王天樂以為哥哥出了事，火速趕到榆林。一進門，路遙見到弟弟嚎啕大哭：田曉霞死了…。王天樂嚇了一跳，半天才緩過神。田曉霞是《平凡世界》的女主人翁…哥哥的書寫不下去了…。

作家自殺比例很高。當然各有各樣的原因，但創作靈感枯竭，寫作無法進行，不能不說是個重要原因。

自殺的大作家：海明威（諾獎）、普希金、萊蒙托夫、茨威格、川康（諾獎）、維吉尼亞（女）、海因裡希、馬雅科夫斯基…不包括中國作家。

創作靈感興也勃焉，衰也忽焉，飄乎不定，是個只可意會不可言傳的精靈。靈感枯竭了，意味著作家的藝術生命結束了。

曾經，我一直以為寫作靠靈感。素材靠積累。寫不好文章，是因為素材積累不夠，沒有靈感是因為觀察力不夠。

但看過秋葉老師的《寫作七堂課》後，我改變了想法。

《寫作七堂課》中建議，要先搭建寫作框架。就是你要寫什麼，從那幾個方面開始寫。就好像一本書的目錄一樣。一篇文章，目錄出來了，再去找靈感和素材。

比如，你今天想寫一個人物的文章，寫你的家人，同事，鄰居都可以 。

你可以搭建這樣的框架：

1，你們怎麼認識的？

2，以前她是什麼樣？

3，現在他有哪些成就？

4，他為此付出哪些努力？

5，從中我們可以學到什麼？

當然，這是勵志正面的形象，也可以是反面教材的形象示人。有了寫作框架後，就可以往裡新增素材。而且素材和靈感還特別容易找到。為什麼呢？因為視網膜效應。

視網膜效應是說，當你擁有什麼之後，你會不自覺發現一樣的事物就特別多。

比如，你買了一輛賓士，你會發現大街上跑的賓士車越來越多。孕婦們都會有這樣的感覺。沒懷孕時不覺得街上有那麼多孕婦。懷孕後覺得街上孕婦突然增多。這就是視網膜效應。

寫作也一樣。框架搭起來後，你會發現很多相關的素材，也會有寫作靈感。

源源不斷的靈感，這個幾乎很難一直保持，只能說有些人的靈感非常地豐富，有些人不太豐富。

這個其實就是自己對周圍一切環境，尤其是自我周身的一切的看法、觀點、總結、以及產生其它思想的聯想，才能夠讓自己有各種各樣的“奇思妙想”。

首先這需要有你對周邊的人、事物、生活環境等方面有著明銳的觀察力。

我們需要完全融入其中，並且有著自己的獨特見解和思想。其實現實裡我們大多數人都是按部就班的在自己比較規律的生活裡沒有太多其它想法的過著，有著的想法也是大多數人都有的，而且一般都是自己生活壓力相關方面的。當太累的時候也只會去看看娛樂相關的方面來調解自己的情緒，追求的也都是大多數人追求的，也就是所謂的“大流”。

其實人在青少年時期，或者說25歲之前，很多人還是有很多想法的，但隨著成家立業，幾乎就都進入了一個“模式”。很少有人再去保持那種青春的活力和自由了。

再者需要自己不管怎麼生活，都需要保持自己認真的態度，認真的去對待出現在自己身邊的一切，無論對與錯、好與壞。這樣才能讓自己“設身處地”的參與其中。也就是說的親身經歷。

親身經過和道聽途說肯定是不一樣的，自己每個人都有體會。親身經歷會讓自己更加的真實的感觸，能讓自己的思想體會“緊張”或者“刺激”，能讓自己感悟。

還有就是要有自己的分析和觀點，要時常讓自己提出不同的思路去分析事情和事物，還要想到不同思路和方法後的不同的結果，並且也要不斷地去學習。

這個就考驗自己的大腦思想和持之以恆的學習能力了，這個需要有前面的基礎才能去做到。

最後就是最容易保持也最容易丟失的，要讓自己經常地去多接觸未知的事物或事情，多瞭解他人的觀點和看法，多去掌握不同方面、不同層次的資訊，而且要會梳理這一切，收集有用的、好的方面的資訊，拋棄掉沒用的、壞的方面的資訊，讓這一切成為自己的認知的積累，這是靈感活力的來源。

相信你一直保持這四個方面的技巧，那麼你的靈感不敢說源源不斷，但肯定是非常多的。

我們也不能讓大腦累著了，源源不斷太費腦，時常保持有靈感，更能讓我們的生活多姿多彩，更富有人生哲涵，自己的舞臺也會更精彩。

“靈感來自生活，來自知識的積累”

一個平時堅持經常寫作，又能多看書的人。他(她)就會源源不斷的產生靈感。

古人有句俗語，讀書破萬卷，下筆如有神。這神就是靈感。

如果頭腦中沒有靈感的發揮，就不會有思路，很難寫出一篇好文章。