姜昆先生，曲藝家協會主席，德藝雙馨藝術家。姜昆先生的代表作有：“虎口遐想”、“如此照相”、“新虎口遐想等”，其作品針砭時弊，寓教於樂，充滿著正能量。姜昆在上世紀80年代火遍全國，大多40年代到70年代的人是很喜歡姜昆的。那麼姜昆的相聲水平怎麼樣呢？從他的作品和現場表現可以看出，“說學逗唱”四門功課，他更擅長說和逗，學和唱明顯是他的弱項，他的文化底蘊其實是很深的，無論“四書五經”還是“詩經”這種古典文學他都熟讀過，其相聲中很少涉獵，而更多的是貫穿與時俱進的新事物，在傳統相聲繼承上也比較弱，至於與現場觀眾的互動上則很少有，給人感覺有距離感。總體來說姜昆先生的相聲用四個字總結“瑕不掩瑜”，不要忘記姜昆先生在“辦相聲網站”、“賑災義演”方面確實是出了不少力的，畢竟一個快70歲的老人了，我們還要求他什麼呢？郭德綱，如今相聲界的翹楚，其創辦的“德雲社”也是當下相聲的旗幟。郭德綱從小學藝，博採眾長，一身本領，在傳統相聲、其他曲藝的傳承上也是佼佼者，其三入北京，闖蕩江湖，從吃冷饅頭的“小黑胖子”到如今的“德雲社”掌門，“化身成龍”，其經歷比趙本山更傳奇，郭德綱與其其妻子王慧的愛情也堪稱傳奇。郭德綱文化底蘊深厚，傳統相聲紮實，唱詞獨有意味，現場互動遊刃有餘，與于謙的“現掛”更是珠聯璧合，深受大家的喜歡。比起如今的姜昆先生，郭德綱自然更受歡迎，這點毋庸置疑。總的來說，姜昆先生與郭德綱先生都是為中國相聲做了貢獻的，你可能覺得你不喜歡姜昆先生和他的相聲，可他給你的父輩、爺爺輩帶來了無數歡樂，這點不容置疑吧？我是鐵桿的鋼絲，非常喜歡郭德綱，期望“德雲社”越來越好。

姜昆的相聲水平分三個階段。一，初出茅廬堪稱驚豔。二，步入仕途成熟穩健，三，老年遲暮贈票還贈雞蛋。

第一，上了點年紀的相聲愛好者都知道，別看現在郭德綱火得一塌糊塗，可在70年代末80年代初，姜昆在相聲界的影響力不比現在的郭德綱差！尤其是初出茅廬時期與李文華老先生的合作，堪稱驚豔！70年代末80年代初的相聲舞臺上有了姜昆與李文華，多少由衷的歡笑聲久久盤桓在人們耳際。反正我是聽著他們二位的相聲長大的。姜、李搭檔的表演，特點鮮明，姜昆段段活兒都充滿著年輕人的激情澎湃，而李文華那張起皺的臉上，則帶著孩子般天真爛漫的笑。二位也給全國的相聲觀眾帶來了太多的膾炙人口的段子。比如《看電視》《如此照相》《男子漢宣言》等等。

二，80年代末，隨著電視機的普及，相聲的影響力達到了空前的盛況。這個時期的姜昆，由於李文華老先生因病不得不離開相聲舞臺，開始了和唐傑忠老先生的合作。唐傑忠老先生的特點是樸實憨厚，儒雅自然，能夠根據不同合作伙伴的特點及時調整表演風格，能夠與每一位逗哏演員配合得嚴絲合縫。這個期間，姜昆的相聲演藝生涯達到了巔峰。沒有了初出茅廬的稚嫩和激情澎湃，漸漸形成了穩健，大氣的颱風。隨後也開始了他演而優則仕的道路。

三，看到戴志成對姜昆的吹捧，是不是想起了《笑傲江湖》中魔教對東方不敗的吹捧呢？

隨著網際網路的興起，相聲作家梁左先生的離世，以及唐傑忠老先生的年事已高，姜昆開始考慮轉型，也又迎來了又一個搭檔戴志成。但是隨著相聲的沒落，姜昆不管是開相聲網站，還是把網路段子塞入相聲，都失敗了。

而伴隨著現在年輕觀眾的笑點越來越高，姜昆相聲功底差的致命弱點暴露無遺，說學逗唱四門功課，只有說還湊合，但是大段貫口也不行，學只能學點流行歌曲，柳活根本拿不出手，小曲，大鼓之類的更是無從談起。如今的姜昆年近古稀，雖然依然奮鬥在相聲的第一線，依然堅持不懈的精神也值得稱道，但是不得不承認姜昆的相聲已經跟不上這個快節奏的時代了。雖然也在搞商演，但是以贈票居多，中老年居多，甚至有人惡搞說聽姜昆的相聲都送雞蛋了。

我無意攻擊這樣一位德藝雙馨的老藝術家。但是做為曲藝家協會的主席，姜昆姜主席在反三俗之餘，是不是應該考慮考慮，現在老百姓為什麼喜歡郭德綱呢？是觀眾越來越垃圾呢？還是主流相聲藝人太不給力呢？

姜昆的相聲實際還是不錯的，但是因為他是曲協領導，外加上與郭德綱的矛盾，使輿論對他的評價越來越不客觀。

實際從侯寶林大師這一支看，成也姜昆，敗也姜昆，我們從侯氏後人就可看出端倪。

侯寶林-- 賈振良、黃鐵良、楊紫陽、馬季、李文山、胡必達、殷培田、賈冀光、丁廣泉、康達夫、李如剛、吳兆南、於世猷、郝愛民、師勝傑

馬 季-- 姜昆、趙炎、劉偉、馮鞏、笑林、王謙祥、李增瑞、韓蘭成、劉喜堯、彭子義、常佩業、黃志強、黃宏、尹卓

姜 昆-- 劉惠、白樺、鄧小林、大山、劉全利、劉全和、趙衛國、李道南、陸鳴、許勇、夏文蘭、倪明、唐愛國、齊立強、句號、徐文、郭丹、曹曙光（資料為百度）

相聲各個門庭，侯寶林大師還是枝繁葉茂的，但，大師之後，傳承最好的，承上啟下最好的是馬季。

我們看姜昆，徒弟真不少，但鮮有成大氣者，問題在哪？我以為，拜姜昆為師，實用精神已經遠遠大於意義了，從姜昆個人講，他對傳統相聲的傳承也是比較弱的，他所倡導的新相聲，實際對基本功的要求已經非常低了，更多的是靠內容超越形式，內容固然重要，但形式也非常重要，學相聲不學基本功，是肯定不成的。

我們都在思考郭德綱的成功，原因之一，就是對傳統相聲的傳承，理論上，郭德綱實際是繞過了姜昆，直接傳承的是侯寶林，馬季兩位大師的傳統相聲，這也是最重要因素。

我在想，如果姜昆收郭德綱為徒，那麼從侯寶林的相聲傳承角度，必然是姜郭的相聲中興，只是，拜了將軍為師的郭德綱，還會是郭德綱嗎？

真要是問詢，分個年齡段也許更準確

很多人都說相聲基本功很重要，特別是把唱，從唱歌變成唱太平歌詞。可是現在這麼多膾炙人口的相聲裡，沒有一個有太平歌詞的。可見所謂基本功不一定就是觀眾喜歡聽，喜歡看的。例如貫口，更多的時候是展示一項個人特長的表演。沒有人喜歡天天聽報菜名，也沒人喜歡聽繞口令。

很多技藝已經成為歷史了，在現實中已經消亡了。

相聲作為具有喜劇特點的一個技藝，演員的表演和喜劇類似，都是基於一個有點個人缺陷的小人物。只有小人物集中很多喜劇元素才是合理的。一個高大上的人是很難加上喜劇元素的，而且容易被對號入座。只有小人物才容易引發戲劇衝突。大人物在喜劇中都是配角。

侯寶林的不守規矩的騎車人，馬季的打電話的人，姜昆的落後青年，周星馳的小混混，陳佩斯的陳小二，小悅悅的小青年，等等。高大上的喜劇人物少之又少。

傳統相聲是沒有理論的，只有經驗。像三開四抖包袱就是符合喜劇重複之後的變化理論的。現代相聲的要點不是廣播或電視，而是系統化，理論化。好萊塢的電影為什麼可以打遍天下？因為電影商業化帶來的劇本標準化。什麼時候打鬥，什麼時候飆車，打鬥飆車要持續多久。泰囧就是按照這個模式編劇的。

那種鼓吹傳統相聲如何好，有多少基本功的，是抱殘守缺。想透過復古重拾舊日氣象。這其實是把相聲的路越走越窄了。

過去在茶館說書說相聲可以，遍地茶館，相聲相當於酒吧的駐唱。現在連茶館都沒有了，去酒吧說相聲行嗎？整個北京天津有幾個說相聲的小劇場？這能叫相聲復興嗎？小悅悅靠什麼掙錢，說相聲還是做廣告更掙錢？還是上綜藝掙錢多？現實是大部分相聲演員靠說相聲只能餬口，還不能養家。

當擁躉們沾沾自喜相聲如何發揚光大的時候，人家早上綜藝通告了。指望你們那點茶水錢，怎麼買別墅？怎麼買豪車？

姜昆正式說相聲是上個世紀七十年代初。那個時候正是文革中期，姜昆從一個業餘文藝愛好者，經過馬季等老師的專業指導培訓，成長為一名相聲演員，國家一級演員，說唱團團長。活躍在人民大眾之間，出現在各地劇場，廣播電臺，電現臺演出，為我國相聲藝術的改革創新做出了突出貢獻。他未學過傳統相聲，也沒說過傳統相聲，但他說了許多適應新時代相聲，是當時的皎皎者，是人們公認的，著名的相聲藝術家，受到人民大眾的喜歡。其發揮的歷史作用，別人無可替代。總之，姜昆從一個兵團戰士，從一個業餘文藝骨幹經過國家體制專業團體的選拔，培養，經過個人學習奮鬥，使自己不斷的進步，成長，成熟。成了一名正統的相聲藝術家，並擔任中國曲協主席，中共曲協黨組書記。名符其實，名正言順。對於郭德綱，對其身份，是不是正宗的相聲藝人？對他說的一些玩意兒，是不是相聲。從他出現以來，一直存有爭議。按他自己的話說，他是一個罵人的祖宗，文化流氓。他說的是明末清初的玩意兒，是混碗飯吃的玩意兒。郭德綱廾多歲進京創蕩江湖，遊走市井，因身負汙垢，起初還不敢放肆。因而從九五年始在京十年不興，甚至連飯都掙不上吃。直到北京電視臺大鵬給其錄影片播出，及其後來受到馬季的稱讚並書寫德雲社三個字，加之候躍文收徒擺技，使得郭德綱找到了靠山。從此使其虎假虎威，囂漲跋扈起來。尤其是在馬季先生，候躍文相繼突然逝世之後，郭德綱在這個監督真空期內，藉助馬，候的的隻言片語大力炒作。同時以相聲小劇場為基地以說相聲為名發起了對體制的進攻。他和張文順用一個小時所說的中國相聲五十年之現狀的段子。按照他的鐵粉所說是一部矛頭對著國家體制的主流相聲藝術群體的宣言書，從那時起至今己有十幾年了，受到了一些人的追捧，一時間郭德綱被人捧上了天，有人不知何故。在大罵曲協領導人的同時競喊出郭德綱萬歲。可見把一個人不人，鬼不鬼的小人扭曲到何種程度。為此，不論郭德綱說的是什麼，就算是滿口經倫。我想我會從思想上，政治上，立場上，觀念上，價值上，藝術上與其理清是非。實在是不敢恭唯和喜歡。我認為要是馬季和候躍文還活著，看到郭德綱所做所為。憑馬季先生對候寶林老先生改革創新相聲藝術的自覺性是那樣的堅定。恐怕馬季先生早出來反三俗了，甚至比姜昆有過之而無不及。候躍文先生也因郭德綱對老爺子改革成果的不敬之行為，早就出來制止和擔師父之責。也早清理了門戶。也決不會引發候躍華出來做這事。多數人是否與我有同感呢？

姜昆一個文藝宣傳隊岀來的演員，運氣好隨大勢，藉助現代電視媒體，在80年代著實火了一把。從兵團宣傳隊直接進入到國家舞臺，除了運氣自然也有他自身的努力和勤奮。遺憾的是：幾十年了，沒有見到姜昆有所提高。真是辜負了全國觀眾的期望。

客觀的來說，姜昆有功也有過。

姜昆出生的年代是中國特殊的年代，每一個行業都要以政治正確為先決條件，而那個年代的姜昆無疑把握了時代的脈搏，對於相聲的發展，他是做了很多事情，在當時那個娛樂比較匱乏的時代，他的作品確實給群眾帶來了歡樂，這一點是不容置疑的。

可是隨著時代的進步與發展，社會發生了翻天覆地的變化。尤其是當物質生活豐富之後。民眾對於精神生活的渴求變得十分熱烈。也許是精力不繼吧，姜昆並沒有追隨時代的發展，已經落後於時代的潮流，雖然近些年來看得出來，他也想努力地向時代靠攏，但是總讓人感覺不倫不類。更何況他們那個年代的相聲藝人，基本功普遍不紮實，導致後繼乏力，所以現在基本上已經被普通百姓拋棄。

作為一個老演員，被時代埋沒，並非是什麼丟人的事。此時的姜坤已近古稀之年，如果溜溜鳥，逗逗狗和一般的老人一樣去過退休生活，人們也不會說起什麼。

但是壞就壞在他對郭德綱的打壓是客觀事實，那時候的他還是曲藝協會主席。在當時觀眾普遍認為郭德綱是相聲復甦的重要人物之後，他依然極盡所能在各個方面打壓郭德綱和他的德雲社，導致被大批的觀眾罵小肚雞腸，不務正業。一大把年紀的他晚節不保，其實也是咎由自取。

在有梁左為其寫劇本的時候，姜昆還是有一些好作品的，現在聽起來依然很有味道，但是這些作品的靈魂也正是梁左，他可以說是一位語言大師，相信沒有姜昆，梁左的這些作品依然會有人很好的演繹出來，因為他對幽默語言的處理太完美了。

在失去梁左以後，姜昆就是靠曾經的名聲來維持了，再也鮮有優秀作品，每年就是在春晚露上一臉，就作品來說，完全無法展現語言的藝術，表演痕跡濃重，有時也有三俗色彩。記得一次他和戴志成和其前妻楊蕾的合作相聲裡，扮演一個要招保姆的老闆，竟赤裸裸的問，保姆上床嘛？戴志誠解釋說農村都睡炕，所以問上不上床，沒有了好劇本的支援，姜昆能想到的語言的包袱就是這樣的水平了，這與他口口聲聲反對的相聲又有何異呢？

不過姜昆現在身上仍有很多的光環，雖然自身相聲藝術水平算不上頂級，但也算為中國文藝事業貢獻不小，提攜了本山大叔，也培養了一眾弟子，人無完人，還是應該以善意來對待每一個人。

提到姜昆，往往大家會有一個誤區。認為姜昆是現任曲協主席，對相聲貢獻一定很大，其實這隻能代表他的職務身份，不能代表其相聲水平。因為論相聲水平，當年誰能超過侯寶林？但侯寶林1979年至1985年只擔任曲協副主席一職，所以兩者並無必然關係。單純從相聲水平來說，確實姜昆當年是知名相聲演員，但他只是知名相聲演員其中一個。其他人並不比其相聲水平差，例如：趙炎、馮鞏、王謙祥、李增瑞、牛群、侯耀文、楊毅……等等，他們都是同一個時代的。相聲水平不分伯仲，姜昆算是其中之一。

相信每一個熱愛相聲的相聲演員，都希望為相聲做些貢獻。姜昆也不例外，他一直從事著相聲事業，當然也想做些貢獻。只是事與願違，90年代末相聲走向了低谷。姜昆沒能力挽狂瀾，卻被異軍突起的郭德綱所打破，相聲也隨之火遍全國。那麼如果說姜昆對相聲沒貢獻，也不太客觀，作為國家一級演員來說，至少他一直都在繼承和傳承相聲。而卻在2017年斥資1個億，施工建造了“姜昆笑劇場”，總面積6000平米，也算是為對曲藝做的一點貢獻吧。

姜昆的相聲主張寓教於樂，在聽相聲的同時要體現教育意義，這就是標準的主流相聲，也不能說其不對。在主流相聲界，姜昆的影響力恐怕10個郭德綱也不能及。姜昆對主流相聲非常嚴格，甚至對觀眾的笑都很嚴格，不允許觀眾空虛的笑。姜昆表示：“把相聲看成純粹的搞笑工具其生命力就喪失了。”這話看上去沒什麼毛病，其實仔細分析還是有一點問題的。如果這句話放在相聲黃金時期80年代，一點問題也沒有。但放到2000年左右就是問題了，因為相聲已經沒落了，放在第一位的應該是相聲生存問題。若相聲都沒了提什麼口號也都是空談，郭德綱就相當於用“偏方治大病”，雖不被主流認可但關鍵時刻真能救命啊。

郭德綱主張先搞笑，然後搞笑之餘再帶來些思想為更好，這是郭德綱在《相聲有新人》中所說的話。筆者理解他的意思是：先生存下來，之後在考慮其他問題。那麼郭德綱的話，顯然與姜昆的話有些衝突。那麼誰說的更有些道理呢？筆者認為：郭德綱所言略勝一籌，顯然生存更重要些。也許姜昆認為：相聲黃金時期已經到來，所以才斥資1個億打造姜昆笑劇場。他在曲協會議上討論“反三俗”這也沒什麼問題，但似乎忘了金盃銀盃不如百姓口碑的問題，如何得到好口碑這需要姜昆反思。那麼無論姜昆做的對與錯，他的出發點應該沒問題。他對相聲的貢獻有多大？筆者認為：客觀來說，與其同時代的相聲演員差不多，起到了傳承與繼承的作用。當下對相聲貢獻最大的應該是郭德綱。不知大家是如何看呢？

作為一個資深的相聲愛好者，我來回答這個問題。

首先，姜昆從藝三十餘年，《如此照相》、《特大新聞》等大批作品早國內外都引起了不錯的反響。姜昆創作的相聲劇《明春曲》，非常成功，演出了將近百場，最後還成功的搬進了人民大會堂。18歲的姜昆，在黑龍江當知青，後來師從馬季先生，憑藉一部《如此照相》獲得了成功，從此也走上了相聲道路。1984年因為自己搭檔李文華生病。姜昆利用閒暇時間學了23門電大課程，最後拿到了中央電視大學的大專文憑，這也是他自認為前半生最得意的事情。

後來，姜昆的仕途可以說是一帆風順，平步青雲。而且2007年，美國阿姆斯特朗大學授姜昆榮譽博士學位。不過2011年，有人質疑姜昆的阿姆斯特朗大學授博士學位造假。因為當時當週子炮轟樂嘉的阿姆斯特朗大學獲得工商管理碩士學位有問題，是一所不被承認的野雞大學。而樂嘉調侃的迴應道，"寧要刺激的死，不要平淡的生"。後來大家卻發現樂嘉的著名校友里居然有個姜昆。

姜昆的作品有《如此照相》、《虎口遐想》、《電梯風波》、《精彩網路》等，2017年，姜昆帶著作品《新虎口遐想》上了春晚，也許是相再掀起曾經的熱潮，不過似乎反響不大。

大家知道，姜昆是曲協主席。一直在打壓郭德綱的民間相聲團體，郭德綱迴應捨得一身剮，要把低俗變高雅。而且姜昆和郭德綱在蜜月期時，姜昆聽郭德綱的相聲，笑的簡直合不攏腿，不過那個時候郭德綱並沒有完全壟斷相聲行業。姜昆在回答記者訪問時，說一個行業能稱為藝術那必須要有塔尖的東西，很多大眾的藝術很難登上大雅之堂。

退出德雲社的有一位，曾經在離開德雲社之前，打算把德雲社的相聲內部資料貢獻給姜昆，不過姜昆斷然拒絕了，不予理睬，可以看出姜昆還是有骨氣的。不得不承認，姜昆對相聲還是有很大貢獻的，雖然已經70歲的高齡，但是今年仍然上春晚為大家奉獻，筆者認為精神還是可嘉的！

感覺啊“鱤覺45083611”這個人品質不大好，不應這麼挑事兒，還想讓大夥說姜昆不行。

現今來看他的相聲確實不好聽，但他是“國軍”，總得有個官銜兒，頭上那麼大的帽子，他能說倫理逗，說帶點色情的嗎？不行啊，他的相聲還帶著書記作報告的餘味兒，（寓教於樂害死人啊）他年輕時只能說革命相聲，基本功沒有，這不怨他，那時就這樣，如果他年輕時是現在的環境，可能也行了，但可惜沒趕上，可也趕上做官了，有大大實惠就行了，姜昆錯在沒“悶聲”，既然實力不行就該走官路，別再想“藝術”，這詞是糊弄人的，更不該矯情高雅不高雅，結果，惹身騷。

姜昆不行我知道，但你們也別嚼舌了，聽見沒有，說你呢，題主

姜昆同志不論參加什麼樣的晚會，主持人報幕都會說相聲表演大師或者相聲表演藝術家又或者相聲大師，對於這些稱呼姜昆同志從來沒有表示過拒絕，在全國觀眾還沒明白的時候，他已經接受了這個稱號，這個稱呼來自官方也就是以他為主的曲協，有點不太明白，是曲協需要姜昆同志擁有這個稱號，還是他個人需要，他曾經提出相聲一定要有教育意義，並且在虎口遐想段子裡面體現出來了，如果有人掉老虎圈裡，圍觀群眾千萬別喊叫，還有儘可能得把褲帶解來開編成一根繩子，最後把人從虎口裡面把人救出來，我認為姜同志在教大家怎麼去救人方面做除了極其大的貢獻，所以姜昆同志應該得到相聲大師或者相聲表現藝術家的稱呼，全國觀眾更加應該認可他所做出的貢獻，他教會了人們怎麼臨危不亂，我們應該尊敬他，愛戴他，願姜先生永遠的活在我們全國觀眾的心中

高水平，絕對精典。改革開放後，文藝得解放，姜昆等人的相聲就在家庭小喇叭裡經常播放，那簡直就是天籟之音啊，一家人圍桌大氣不敢喘，唯恐聽不清，聚精會神的聽相聲，說不好聽的把吃飯都忘啦，那時只聽個聲，都說說的好就不知叫什麼名字，82年買了彩電後才經常看到活的姜昆啦！後來由於小品的衝擊，相聲逐漸繁華己逝，但這個藝術始終成長在人民群眾的心中。現在藉著改革開放的東風，梅開二度，老樹發新芽，相聲又漸漸迴歸於大眾的視野之中。我相信相聲的生命力是不朽的！相聲這枝奇葩一定會在新老藝術家們的關心愛護下再次吐蕊而發揚光大！

不管怎樣，作為曲協主席，都該包容德雲社這個現在國內最大的相聲曲藝團體，積極主動的接受德雲社，幫助德雲社摒棄糠糟，一起把中國的曲藝相聲事業發揚光大才對！怎麼現在是那麼敵對狀態呢？德雲社，全國人民都承認那是中國傳統的相聲的最大最正規的相聲團體，怎麼就得不到曲協協會的承認呢？，其中緣由，真的希望作為曲協主席，能給廣大人民群眾一個合理的解釋？？？

相聲四門基本功課，說學逗唱，姜昆在作品裡也就佔了一個說，因為堅持自己所謂的把相聲帶到藝術的高度這個凳次，他拉不下臉來逗，學就更說不上了，估計在他眼裡那些學都是降身份的東西，人家可是藝術家呢，估計京劇他還是願意去學，畢竟是國粹嘛，不過好像也沒學會，不知道是因為當了藝術家了就沒那功夫去學了還是本來嗓子不好，之前看過一個影片裡面姜昆有打過快板，但那水平也真是不太好評價，估計連曹金都比不上，而且在那段影片裡我感覺到了姜昆對快板是極不尊重的，看不上眼。唱就更不說了，就沒見他唱過太平歌詞，唯一剩下的說，還是靠梁左才留下了虎口脫險和電梯奇遇這兩個段子，自此以後就沒了，天知道祖國那麼大，這兩個段子他說了多少遍，所以你要問姜昆的相聲水平，我個人覺得也就交大博士的那個水平，所以這倆貨才能湊一塊呢，這叫臭味相投。

在姜昆那個時代，他的相聲可謂獨具魅力、但現在時代不同了，與時俱進了，但我們仍然要向姜老師學習，向經典致敬！

現在一提到姜昆就有很多人罵，說姜昆相聲水平差，其實他說得好不好、會不會說相聲跟他能否當好曲協主席並沒有啥子關係，要知道主席只是一種行政職務，並不代表也並不要求他的業務水平必須也是好的，就像足協主席不一是會踢球、書協主席不一定寫字最好一樣，他只要把曲協的事務處理好就算稱職了，這也是他的職責所在，如果再能夠團結廣大麴藝工作者促進曲藝更進一步發展，那就更好了。所以廣大網友就不要過分苛求了，姜主席也不要過於糾結別人是否會超過自己。

你沒有聽過姜昆老師的相聲不代表你父輩和爺爺輩沒有聽過。姜昆老師的相聲是以歌頌教育題材為主的作品，是傳遞正能量的作品。就像現代京劇，不能說不是傳統劇目就不是京劇，他是代表著一個時代時期，現在老了，時代變了，就否定姜昆老師的成績，是不厚道的。再說國家是需要傳播正能量的文藝節目，小劇場的汙言穢語上不了大雅之堂，只能在小劇場演出，給部分民眾演出。真正的文化宣傳節目都帶有正能量元素的。

問這個話不是白問嗎？中國曲藝家協會主席是全國曲藝家和曲藝工作者選舉出來的，如果姜昆在業務上不行，有幾個人會選他？藝術家都是自以為是，感覺自己很能的，如果你沒有兩把刷子，他們不會選你的。比如郭德綱，真的是進入候選人，他都選不上。不要以為有名有錢別人就會選舉你，人家看的是你的水平是不是比他高。

曲協主席，當然好了。這就好比廚子炒菜，所有五星級酒店掌勺的師傅，炒出來的菜基本味道都一樣。稍微味道不一樣或者過程不合適，就考不下來特一級！所以要想吃特色就別去正規五星級酒店的餐廳。去打聽老百姓，多問幾個人，本地特色是啥，在哪兒。越出名的往往越貴越難吃。比如全聚德，狗不理...等等吧！比如蘭州，滿大街都是牛肉麵，安泊爾，金鼎，戰國，舌尖尖，馬有布，薩達姆...多如牛毛...往往不起眼的小店才能吃到正宗的蓬灰牛肉麵...