徐克 ,他的電影比張藝謀那種無聊的劇情強太多啦個人意見啊！

補充：

個人有個人的特點

比如張藝謀電影給人的視覺效果

王家衛電影給人的深思

徐克電影的動作

吳宇森電影槍戰的刺激

補充：

當然是吳宇森啦，尤其是他在好萊塢拍的奪面雙雄，雖然電影很老啦，但是很好看的。

王家衛的電影說實際話，太難看懂，不信你去看他的東邪西毒看你你不能喜歡上他的電影。

張藝謀電源屬於大場景，大畫面，第一次看他的電影才知道原來電影也可以這麼拍。中國式的電影，所謂大製作在這表現的沒得說。

徐克的電影有點精緻，武俠風無處不在，感覺自己穿越到了古代帶入感很好，拍攝水準也很高。

喜歡徐克

電影工業化，必須是徐克，各種新興事物的嘗試，各種腦洞大開，老謀子只能在劇本上下功夫！

只要是傳遞正能量，激發人們正向力量的作品，我都喜歡看！不管是他兩位的，還是“馮小剛”的！只關注作品導向，不關注那個導演！

都不喜歡。徐克玩技術，飛來飛去的武打很無聊，張藝謀曾有好片，《秋菊》，《一個都不能少》我喜歡，其他商業大片空洞無物。

徐克電影：故事性強，結構嚴密，邏輯清晰…張藝謀電影：畫面感強，很鬆馳，講浪漫……二者風格不同，仁者見仁，智者見智。

我更喜歡徐克的電影作品。不管是他早期的《新龍門客棧》《蜀山傳》還是《龍門飛甲》《智取威虎山》等都帶有強烈的個人印記，動作上天馬行空，情節緊張，節奏明快如行雲流水，讓人看著一氣呵成。一曲笑傲江湖聽得人情緒激昂，熱血沸騰與影片絲絲入扣，相得益彰，至今讓人難以忘懷，這也成就了徐克新派武俠宗主的江湖地位！

反觀張藝謀，除了一部《紅高粱》讓人記憶猶新以外，在商業化的道路上越走越偏，《英雄》，《滿城盡戴黃金甲》連著撲街，讓人看著胃疼，除了畫面精美再無其他亮點，真想把他化的錢捐給希望小學。

　首先說說張藝謀，我個人覺得中肯的說他不能說是個爛導演，不過從他的作品上看從《紅高粱》《活者》《有話好好說》到《英雄》《十面埋伏》，如果遇到一個好的劇本張藝謀是可以拍出好的作品，不過如果沒有好的劇本僅僅靠他原創或者參與原創，基本上片子都比較爛，我說的爛在在劇情上，在打動人心方面。而徐克的作品可以看看，幾乎90%上在編劇都會有他出現，所以他的作品基本上都有他的原創在裡面，或者說有他的思想在裡面。　　我覺得一個好的作品需要是有一種精神，張的作品如果有好的原著撐著加上對畫面的掌控能力，出來的作品都不錯。但是如果沒有這些元素在裡面張的作品就只剩下畫面了。

徐克的作品每一部都有他要表達的想法，都有他思想在裡面，所以徐克的作品都比較不錯。　　不論徐克和張都很想有所突破。張在《英雄》裡面想說的是什麼是英雄，為國為民才是英雄，而不是在江湖上你爭我奪的俠客。想法是好的，可是問題是如何用故事來表現出這種想法，我個人覺得張失敗就在這裡了。1、選擇了秦王這個歷史上公認的暴君做為正面物件。2、最關鍵的一點，也是國內導演經常有的毛病，忽視了觀眾，老是去表現領導人怎麼怎麼英明，但是最應該關注的應該是下面的人，只有下面的人才能引起大家的共鳴，而領導人老是那麼高大全的形象出現，而顯示社會的領導和電影中的差別太大了。所以無法引起大家共鳴不說，而且成了笑話。這個問題具體表現在國內的戰爭影片，大多數是領導人坐在屋子裡運籌帷幄，然後就一個大廣角，密密麻麻的人衝鋒陷陣。表現都是領導人如何如何英明，而不是下面的戰士是如何的英勇，這種片都是給領導人看的，而不是給老百姓看的，老百姓想看的是《兄弟連》裡面有血有肉計程車兵，而不是什麼錯誤都不犯，幾乎是完人的領導。而張就犯了這個毛病。　

　在說徐克和張都是想突破自己，張在《有話好好說》《一個都不能少》做了一次突破，並不成功，隨後在《英雄》進行了一次突破，我個人覺得嘗試是好的，但是要總結嘗試過的結果，不要被眼前的現象迷惑。可是張被迷惑了。認為這個方向是對了。而產生了《十面埋伏》這個垃圾作品，我不想說張不好，但是編劇的水平真的太差了。《英雄》可以說是一次嘗試，但是《十面埋伏》卻就是為了圈錢。在這裡面有個人物大家比較注意張偉平，我們不應該罵他，他做的沒有錯，有人會說自己的東西不好麼？除非這個人有問題。不過大家要清醒的明白，這傢伙說話沒準，信不得就可以了。　　

徐克是不停的在突破自己，這個我想大家都比較瞭解，但是徐克有種精神卻一直沒變，就是強烈的社會責任感，他的作品很多對社會的嘲諷和對人文的關懷以及希望振興中華民族的想法。張卻沒有這種精神，從《英雄》來看想表現就是英雄是應該為國為民的，可是如何來為國為民他卻不不知道如何表現了。而徐的《黃飛鴻》不僅僅是表現了東西方文化的碰撞，例如穿洋服，說洋話，還表現瞭如果來讓國家國富民強的想法。如黃飛鴻說單單一個獅王大會的牌子能夠改變國運麼？如果想國富民強就要廣開民智，智武和一“就算現在也做不到廣開民智。我們在奧運會上得到的金牌就真的能說明，我們國民的身體素質那麼好了麼？這就不得而知了。而這方面有張又有多少值得稱道的。　

　為什麼會有這樣的區別我覺得和個人經歷有關，徐克生在越南，在亂世中長大，然後去美國來香港。動盪的生活使得徐克有著比較強烈的亂世情節，而國外的中國人，沒有經過破四舊和文化大革命，所以還保留很多中華民族的傳統美德。所以在中華民族的傳統性上，臺灣的確比大陸要好，就象前段時間，連戰和宋楚愉來大陸訪問，談五四運動，談德先生，賽先生，談蔡元培。大陸新的一代問周杰倫很少不知道，如果問蔡元培又有多少人知道哪？曾經看過一個片子叫《喜宴》李安導演的，裡面讓我印象深刻的是結婚禮儀，太傳統了，很多聽都沒聽過的。而現在大陸結婚土不土，洋不洋的。這個正說明大陸的文化也是土不土，洋不洋的。經過文革後中國的傳統文化被破壞的支離破碎，而改革開發把西方的一些文化也引進來，填補了傳統文化破碎後留下的空白。隨著經濟社會的形成，在沒有傳統文化為依託，拜金主義開始形成，金錢至上也成了中國民族的文化，而張也是這個社會的一分子，所以作為沒有文化傳統的導演，也無法理解什麼叫為國為民，什麼叫真正的英雄。想到的是如何去提高自己的聲望和獲取更大的利益。憑藉他攝像技術，他可以成為一個電影工匠，但是他絕對不會成為一個電影大師。而徐克我相信他也需要票房但是在弘揚民族文化的方面他也會不遺餘力。就這點國內的導演就沒有幾個能比的上的。

徐老怪和老謀子的電影是我最喜歡的，要說更喜歡那應該是老謀子了，我覺得老謀子的一部英雄就奠定了他是中國電影的地位，他是中國電影的先行者，從 一個都不能少 到十面埋伏 再到 英雄 以及去年的影，哪個不是開創了中國電影的先河！

從 一個不能少 我看到了電影貼近現實的真實

從十面埋伏 我看到了打鬥的精美，舞蹈的華麗

從英雄 我看到了一篇史詩話般的畫

從 影 我看到了原來動起來的中國風是那樣美。

看到這個題，想起老謀子，忍不住讓我浮想聯翩。那一日，當我坐在村頭那口《老井》旁，眺望四周熟透的《紅高粱》，不由想起了山上那座《英雄》的墓碑，忍不住的我是老淚橫流，想想那年《十面埋伏》，被困《長城》腳下，哥說：都他媽給我《活著》出去，別跟我說什麼《一個和八個》，就一句話《一個都不能少》！直到黃昏，直殺到《滿城盡帶黃金甲》，直到夜半，我們才像《影》子一樣，終於在黎明前《歸來》。我的《父親母親》，在那帶血的歲月依然能《大紅燈籠高高掛》起，在那一生的《黃土地》上，為《金陵十三釵》撐起了最後的舞臺，即便是《菊豆》聯合《秋菊打官司》也不能阻擋這《大閱兵》式的演出。有道是《有話好好說》，你就是把《代號美洲豹》請來又能咋滴？大不了再來一個《古今大戰秦俑》，大不了再來一個《千里走單騎》，還能怎樣？想想過去那《幸福時光》，讓我淚流滿面，久久，久久，不能自拔！

喜歡徐克的電影

國師的電影，前期都是現實主義，不是人家不好，我欣賞不了，現在看比上高中大學時第一次看有感覺多了。後期轉型，拍的最好的就是《英雄》了，確實不錯，但是那個時候，大家對國師有固定的印象，覺得是在戲說，評價並不高

徐克就不一樣了，武俠劇時期，經典太多了，因為香港電影就沒有想好一定要把宏達主題加進去，有票房就好了

也不是說喜歡誰的，他們兩個的電影都有自己的特點，自己喜歡的就去看，不喜歡呢，就不愛，偏愛誰說不準。就好像每個人的性格不一祥，每個人的喜好也不一樣，適合自己的電影就行了。

徐克是江湖俠客有著很濃的天高任鳥飛海闊憑魚躍的感覺，而張藝謀確實宗師級別會受到很多的框架，到又不失大氣磅礴之勢，所以要問喜歡誰那就得看你喜歡什麼樣的意境了！

至於說更喜歡徐克拍的電影，還是張藝謀拍的電影。我本人更喜歡更偏向於張藝謀拍的電影。

張導拍了電影更貼切於現實，其中好多女一號的主角，從來沒有在任何的電影學院學習過和有過拍戲的經驗。電影本來就是一個生活中的藝術的昇華。徐克導演拍的電影更。偏向於武俠，神幻之類的。有些讓人看不出頭腦。可能也是個人性格問題吧。

不想長篇大論了，毫無疑問是徐克！記得李安的《臥虎藏龍》大火的時候，我還專門去看了，看完感覺……怎麼說，感覺盛名之下其實難副，是我期望太高了麼？後來和米國友人聊這事，當頭棒喝，他們為什麼覺得好？是他們第一次覺得能把打鬥場面拍的這麼美！那是我才明白，不是李安拍的不好，是徐克把我們慣壞了！

看到這個題，想起老謀子，忍不住讓我浮想聯翩。那一日，當我坐在村頭那口《老井》旁，眺望四周熟透的《紅高粱》，不由想起了山上那座《英雄》的墓碑，忍不住的我是老淚橫流，想想那年《十面埋伏》，被困《長城》腳下，哥說：都他媽給我《活著》出去，別跟我說什麼《一個和八個》，就一句話《一個都不能少》！直到黃昏，直殺到《滿城盡帶黃金甲》，直到夜半，我們才像《影》子一樣，終於在黎明前《歸來》。我的《父親母親》，在那帶血的歲月依然能《大紅燈籠高高掛》起，在那一生的《黃土地》上，為《金陵十三釵》撐起了最後的舞臺，即便是《菊豆》聯合《秋菊打官司》也不能阻擋這《大閱兵》式的演出。有道是《有話好好說》，你就是把《代號美洲豹》請來又能咋滴？大不了再來一個《古今大戰秦俑》，大不了再來一個《千里走單騎》，還能怎樣？想想過去那《幸福時光》，讓我淚流滿面，久久，久久，不能自拔！

在我看來，徐克和張藝謀並不是一種風格，單純地進行比較，很難分出高下，但從個人喜愛的角度來說，我還是更中意徐克。

大膽地說一句，老謀子大氣有餘，審美方面還是要差一些，特別是滿屏鋪陳大量飽和色的做法真得是欣賞不來。

徐克被人稱為“徐老怪”，從這個名頭就可以想見他擅長的作品風格，天馬行空的想象力、富有創意的故事線和人物塑造，如夢似幻的符合傳統中國審美的視覺理念都是最吸引我的地方。

最喜歡的徐克電影應當是《青蛇》了，至少看過五遍以上，雖然年代久遠，但從來都不會有過時的感覺，記得當時還寫過電影小說來著，實在是被青白姐妹和許仙、法海之間的情感糾葛深深打動了，那個幻夢迷離的世界配合著多情又婉轉的主題曲《流光飛舞》，簡直可以迷人到骨頭裡。

2001版的《蜀山》曾經遭到不少詬病，但其實也是我非常喜歡的電影，儘管裡面的大反派幽泉老怪幼稚得可怕，但是並不能抹煞徐克的美學成就，那種“山在虛無飄渺間”的意境，加上飛天裝扮的張柏芝，仙氣十足，帶著空靈的美感，十餘年後欣賞也能讓人有如痴如醉的感覺，甚至可以原諒故事薄弱的缺陷。

還有一部《地獄無門》，應該是很多人不太熟悉的老片，也是一部cult得可以的恐怖喜劇片，因為年代的關係，技法比較粗糙，但即使以今日的眼光來看，仍然會有不少趣味性，特別是人物塑造、節奏把握、氛圍營造都有獨到之處。徐克鏡下人吃人的化外之地，隱約可見互相傾軋、蠶食的社會的縮影，也給我留下了非常深刻的印象（尺度略大，圖就不放了）。

近年來“徐老怪”的作品在技術上更上一個臺階，但是感覺有些跑偏，反倒不是那麼引人激賞了，《狄仁傑》系列在劇情方面已經有些一言難盡，《奇門遁甲》什麼的就更是慘不忍睹……

但即便如此，也不能抹殺老怪的成就，他依然是我心中最值得尊敬的華人導演之一。

關於張藝謀,徐克電影特點 初期作品比較貼進現實生活,比較樸實,給人以無限感慨!但後來,大概主要是為了衝進奧斯卡,也開始講排場,內容空洞,這也是中國近期電影的一個錯誤的發展趨勢,就比如陳凱歌的甚至被人評為"穿得一身珠光寶器的妓女"(這好像是引用了魯迅先生的話)空有其表,而缺乏靈魂和實質性的東西! 可以說老謀子的電影是中國影壇的一面旗幟. 他比較注重畫面美和色彩的搭配.在他初期的作品中寫實風格是他作品中的主流.用一句現在時髦的話說,他初期的電影比較關注民生.都是小市民或農村題材.他比較善於用自然的事物來渲染氣氛(如《秋菊打官司》中曲折的鄉間小路,象徵著秋菊的坎坷的告官之路). 他對電影的創新,個人理解,更加追求畫面的色彩對比以追求畫面美的昇華.比如《紅高粱》中姜文黝黑的肌膚和枯黃的稻草及高粱的對比,《英雄》中張、章穿的大紅喜袍和金色稻穀的對比.整個畫面非常唯美,畢竟他是學攝影的出身. 另外,近幾年他的作品走上了商業大片的道路.使得影片的現實價值大打折扣,影片本身的故事性的缺陷也成了眾多影評人口誅筆伐的物件. 如果你是寫論文,更應該注重他前期的作品.多是現實主義和寫實主義.他的幾部代表作和獲獎作應該尤為注意.論文畢竟是自己寫,一定要寫出自己的觀點.不要人云亦云.

單就票房來說張義謀可能更強些，但我是一個相信愛情的人，所以我更喜歡徐克一些。徐克的電影裡從來不缺少愛情，他電影裡的愛情，開始和結尾往往是大開大合，裡面的愛情一點也不復雜，愛的簡單恨的徹底，但卻會讓人沉醉，無論最終結局是否完滿，都絕對是一個享受的過程。徐克對愛情的處理元素極為豐富,最重要的是，徐克對愛情的描繪極為細膩，尤其是對女人，常常能把一些連女性導演都想象不到的小情小調捕捉到鏡頭裡，而且敘述得極其自然！

張好像沒有這方面的元素，首先他自己的私生活就不怎麼清楚，先是拋棄了肖華，緊接又與鞏麗談了8年戀愛無果，然後又與幾人關係不一般，最後與小31歲的陳婷結婚。可謂感情不一般的豐富。

喜歡徐克，張藝謀說真話有些地方覺得沒捧得那麼傑出，我承認他稱得上大師，像奧運會開幕式，英雄，都是恢弘壯麗充滿中國古典美。但他講故事的水平和才華以及真誠度覺得真的不如徐克。有些地方想象力不如徐克。徐克的電影如黃飛鴻，倩女幽魂真的幾乎稱得上精彩絕倫又感人至深充滿中國文化中的忠義之美也夠真實。像倩女幽魂這部電影帶給人的震撼和故事情節的巧妙精彩感人和真實度現在的中國電影都遠遠不及。張藝謀的英雄稱得上一部經典中國武俠電影，但他的故事講的真的不行又太過形式主義，有些華而不實。英雄當年剛出來被罵也是這個原因。反正，張藝謀甚至整個大陸拍的電影電視劇都不夠真實有想象力不夠浪漫，形式主義不夠真實有想象力和不夠浪漫政治化的假大空平庸古板刻意迴避最真實的現實呆板平淡，這不單單是張藝謀和徐克電影只見我的差距差別，是整個大陸電影電視劇的最大硬傷，，這也是大陸的片子一直不受歡迎的最大原因。