這是一部看到一半也許就能猜到兇手是誰，但是卻依舊能讓你全程緊張興奮high到爆的電影。

男主艾德里安·多利亞我們就叫他小艾吧，小艾是一位人生贏家，他經營著一間科技公司，事業蒸蒸日上，家中有一位美麗賢惠的妻子和一個活潑可愛的小公主，事業家庭雙豐收的他完全就是人們眼中的高富帥。

但是現在小艾正和一名白髮婦人待在一個房間子裡，面容有些焦慮不安，因為他剛剛被控訴謀殺，死者正是他的一位情人勞拉。而這位白髮婦人是他委託別人幫忙請來為自己辯護的律師弗吉利亞·古德曼，古德曼是位律師界的老司機，從業幾十年，未嘗敗績。

為了能幫助小艾脫罪，古德曼要求小艾將案情的經過一字不差的全告訴她，不能有任何隱瞞和欺騙，而且法院那邊留給他們的時間已經不多了！

於是小艾開始講述案發前後的始末，案發之前，他和情人勞拉接到一個神秘人的簡訊，以曝光姦情來要挾，讓他準備10萬歐元，帶到某酒店，715房。等待中，他被藏在房間裡的神秘人打暈，等他醒來，勞拉已經死了，而10萬歐元被撒滿了一地，隨後小艾被警方逮捕。

警方調查發現，這是一起密室殺人案，現場只有小艾一個活人，門窗都被反鎖，也沒有被破壞的痕跡，小艾自然成了第一嫌疑人，但是他一口咬定，勞拉不是他殺的。

沉默後，小艾開始講述：幾個月前，他和勞拉以出公差為由實則是在進行“試驗性出軌”。這個詞不是我編的，電影裡真是這麼說的，可能和“盈利式虧損”“輪流發生性關係”等詞彙差不多。

駕車返回的途中，高德地圖提示應該右轉，但是小艾為了趕時間，選擇了左轉，結果走進山間小路，把迎面駛來的一輛小車給撞了。這你就不能上微博去罵林志玲了吧。

小艾和勞拉兩人倒是絲毫未損，對面被撞的年輕小夥卻是當場死亡。小艾迴憶當時他掏出手機準備報警，卻被勞拉極力阻止：如果報了警，咱倆的事業人生就完了，所以堅決不能報。這裡沒監控沒錄影又沒人看見，而且年輕小夥開車不繫安全帶還玩手機，一番猶豫後，兩人決定跑路，但是車子被撞拋錨了，正巧又有人開車路過，兩人只好扮成車禍雙方，以此來掩蓋真相。

路人甲雖然好像沒有發現他們行跡可疑，但是這下有了目擊證人，不是簡單的逃跑就能平安了事了，路人甲離開後，勞拉就讓小艾一起把年輕小夥裝進對方車子的後備箱裡，並且由小艾去毀屍滅跡，連人帶車一起沉入湖底，自己則在車上等待救援。

沒多久，又有一位路人經過，剛好還是有一位汽車工程師，並且主動提出將勞拉的車拖回自己家裡幫忙修理。

在工程師的家中，勞拉驚恐的發現，這位工程師正是被他們撞死年輕小夥的父親，還險些敗露了事情的真相。

離開工程師家之後，勞拉為了掩蓋年輕小夥的死亡，利用自己丈夫的職務之便，偽造了在銀行上班的死者捲款潛逃的假象。

事後勞拉剪成了短髮，還威脅小艾不要說漏了嘴。

看到這裡，觀眾可能會覺得，勞拉是一個冷血、無情、死有餘辜的人。小艾只是一個楚楚可憐，全程處於弱勢被勞拉掌握主動權的人。

而在這段描述中，最有可能勒索自己並且殺害勞拉的神秘人就是路人甲。路人甲雖然沒有當場揭發他們，但是很有可能一直暗中觀察，將所有的一切都看在眼裡，最後再以此來要挾他們。

講到這裡，其實影片進行還不到一半，看一下進度條就知道，事情肯定不會這麼簡單啦！

到目前為止，疑點還是太多，兇手如果是路人甲，那明顯動機是為財，那他為何要殺人，並且沒有將錢帶走，而是撒滿了一地，另外他又如何在一個完全密閉的空間殺人，然後又逃離的呢？這些都沒法解釋，律師也沒有相信小艾的一面之詞，而是拿出了她的證據，講述了她自己的一套推理，那麼兇手到底會是誰，俠俠就不在這裡劇透了，感興趣的小夥伴可以自己去看看。

雖然像這樣的一部電影，兇手是誰很重要，但是更重要的、給觀眾更多驚喜的是在於解密的過程，導演和編劇努力在細節上鋪陳，以支撐邏輯的合理性。比起那些全程將所有的線索都指向A，然後結果卻給你一個B，不講究邏輯，就是為了讓你猜不到的電影實在是好太多，所以，你的這個算是惡意差評麼。

本片最大的看點，就是在於律師和小艾兩者之間言語上的博弈，律師一直在強調，我是來幫你的，而且我很專業，完全可以幫你脫罪，但是前提是你必須告訴我全部的事實真相。

而且她也知道男主肯定不會那麼爽快的一次全盤托出，所以交談間，處處透露出盛氣凌人的氣勢，步步逼近真相，語言中常常帶有很強壓迫感。正是這種壓迫感，同樣也讓觀眾像是被打了腎上腺素一般充滿了緊張和興奮。

另外，還有就是影片對於細節的運用，可以說是把層層遞進、抽絲剝繭發揮到了極致。

比如，工程師發現勞拉開車前要調整座椅，說明當時開車的並不是她，而是另有其人。

工程師根據線索找到小艾時故意借了個火，然後發現，小艾用的打火機正是勞拉車上的那個，由此斷定，當時開車的人就是他。

再比如，為何律師見小艾時為何總是強調咱們時間不多了，並且拿出了一塊表計時。

以及律師上樓時在電梯裡為何還要特意整理自己的儀容等等。

影片中有非常多這樣前後呼應的細節，這些看似毫無意義的片段，實際上都是層層伏筆，為最後的爆發積蓄力量。

而影片最讓人細思恐極的部分，不是出軌帶來的後果，也不是平民遭遇權貴時的無能為力，而是在證據不足時，那些道貌岸然的人為了掩蓋事實，竟然能編出這麼多看似合情合理的說辭。真相雖然只有一個，而我們常常看到的那個所謂的真相，也許只是勝利者為了掩蓋事實而自己書寫的。

影片為《看不見的客人》，評分8.7，當之無愧的四月第一懸疑片！

汁源獲取方法

西班牙電影再一次把我驚出一身冷汗，上一次是黑暗面。真應了那句老話，聰明反被聰明誤。男主的智商的確很高，要不然也不會只花十年時間就走上人生巔峰，但是這個世界始終不會眷顧那些帶著面具而活的人，謊言與欺騙只會讓你越陷越深，結果必然是自取滅亡。這部影片用羅生門的故事框架，控方證人的敘事方式，上演了一場人性博弈的大戲，懸疑包袱既嚴謹又不乏邏輯性。今年看過的第一部滿分懸疑片。

一部非常經典的推理懸疑電影，影片的敘事就是透過丹尼爾的母親之口，不斷地假設事件發生的所有可能性，並且強調細節，從中找到不合理的地方，就此推翻先前的假設，而剩下的唯一可能，便是事實。而在這樣一部推理佳作中，對於邏輯性的嚴密把握成了影片的最大亮點。

影片在邏輯性上的把握近乎完美，歸結于丹尼爾的母親對於細節的注重，對於說謊者而言，編織一個謊言往往是在大體過程上虛構，卻無法做到在細枝末節上雕琢。於是乎，在艾德里安那含糊不清地敘述中，丹尼爾的母親很輕易便找到了擊破謊言的突破口：“我問你三個問題，你只要能回答其中一個，我們就用你這套瘋狂的說法，一，你手機上收到的那條簡訊是什麼意思，二，為什麼兇手不把錢拿走，三，他是如何不留痕跡地進出那個房間的。”

在艾德里安連續殺害丹尼爾和自己情人，分別嫁禍給自己的情人和當時路過的司機的時候，他的謊言中出現了他未曾料想到的無法自圓其說的漏洞，而這邏輯上的缺失卻被丹尼爾的母親準確捕獲，並鄭重地警告他：給控方的回答要確切，亂七八糟的胡話會毀了看似可信的故事。

艾德里安屈服了，屈服在了丹尼爾母親的邏輯之下，於是，丹尼爾母親給了一個完美的假設，完美地填補了之前艾德里安所忽視的漏洞。而在這樣看似完美的假設之中，丹尼爾母親故意留下了一個致命的缺陷，從而引誘艾德里安不得不說出了丹尼爾夫婦想要的東西，兒子的沉屍地點。

至於艾德里安最後承認丹尼爾在被連車推下湖時還活著的事實，這可以說影片中最為湊巧的一種結果了，這樣的結果表明了艾德里安自私和殘忍的本性，從而從人性的角度反推出了艾德里安嫁禍情人的事實，在某一方面也是丹尼爾母親完美演說的功勞，取得了艾德里安最終的信任，讓其毫無保留地將真相還原。

影片劇情起伏波動還是很大的，而且人物塑造上也極為精彩，整體風格頗為內斂，卻無法掩飾其邏輯推理之美，真是一部值得反覆欣賞的佳作。

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《看不見的客人》整部片子劇情緊湊，人物撲朔迷離，在律師的步步逼問和巧妙堆砌中，艾德里安敘述的案件發展經過層層反轉，真相亦漸漸成形。

其中包含的所羅門式的情節，很容易讓人聯想到芥川龍之介所寫的短篇《竹林中》，內容是講一名武士死在了一片竹林，跟他一同前往趕路的女人也不知去向。

發現屍體的樵夫、之前碰見過武士和女人的行僧、捉住嫌犯的捕快、女人的老母親、嫌犯及最終找回的女人紛紛都站在利己的角度上，供詞裡有真的描述也有假的修飾。

主要凸顯人性的複雜，善惡均可藏於同一軀體中。而真相究竟如何，在此處已不重要。雖然很多看到這本書的人會絞盡腦汁較勁地想找出真相，但因它不在作者的表現範圍內，沒有就是沒有。

同樣基於這一短篇為靈感所創的電影還有臺灣最近被捧得很熱的懸疑片《目擊者之追兇》，且在這部劇中，借鑑更明顯、更深刻。

但《看不見的客人》與《竹林中》不同的地方在於，是的，它也有說明真相不唯一，真相可以同時存在多種版本，可它作為一部懸疑片，也確確實實滿足了觀者被吊起來的胃口，整部片也更加完整。

電影裡還講到了虛構真相中一種最主要的思維，叫“橫向思維”，就是改變角度去看待已給的問題，為講解清楚，古德曼講了一個穀倉的故事：

在一個完全空蕩蕩的穀倉裡，

發現一名男子吊死在房樑上，

他上吊用的繩子長3米，他的腳距離地面30釐米，

他距離最近的牆正好6米，

不可能靠牆或地板的反作用力來上吊，

可這個人還是成功地吊死了自己，

問題就在於是怎麼辦到的。

答案是他用一塊冰來墊腳，後來冰就融完了。

這就是典型的從問題出發，找會造成這種現象的原因。除非別人還能找出其他的原因或證據，否則它就是真相。

但也有一個前提，你留下的蛛絲馬跡，你得抹乾淨。

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《看不見的客人》將標杆式的西班牙驚悚片推向了極致。其震撼度甚至超過了《敦刻爾克》帶給我的衝擊。

目前該片的豆瓣評分8.6，IMDB評分7.7，這是觀影人對這部影片的肯定。

作為一部小成本製作的電影，《看不見的客人》缺乏讓人為之一振的恐怖場景，也沒有絲絲入扣的情景配樂。但是，在缺失了懸疑片極其重要的兩大要素的情況下，導演兼編劇Oriol Paulo以其精妙的情結架構和對影片畫面色彩和質感的掌控保證了這部電影的高質量。

語言是人類最偉大的發明之一，但也可能成為最可怕的兇器。

相比於歐美觀眾對大場面的喜愛，中國觀眾往往更看重影片邏輯的縝密性和臺詞的嚴謹性。《看不見的客人》透過兩位主角的你來我往，唇槍舌戰將一個曲折的故事娓娓道來。從一開始的迷霧重重，到中途的峰迴路轉，再到最後的撥雲見日，每一次的反轉都構建在雙方心理上的周旋和言語間的博弈。因此其在中國市場所能激起的反應可能十分可觀。

影片的情結百轉千回，每一次當我以為自己猜到了情結的走向，迎接我的都是編劇的無情嘲諷。甚至直到電影的最後一刻，我都還在為編劇的腦洞而驚歎。

但是這些反轉並不生硬，它們既是推動故事發展必不可少的因素，也是反映主人公性格的最好佐證，正是有了這些反轉，才讓電影更加好看。

西班牙高分懸疑電影。“世界上你只關心一個人，那就是你自己”。人是自私也是懦弱的，闖了禍卻沒有勇氣承擔，選擇隱瞞、說謊。殊不知代價更大，直到一切失去控制，永無回頭的可能。西班牙的懸疑片總是給人驚喜，本片的特點是“拼圖”式的劇情，以不同視角來解析同一件事情，類似《羅生門》的平行敘事，折射人性的善惡，也賦予了觀眾親自解密的樂趣。

《看不見的客人》讓人看了眼前一亮，很久沒有看到這麼精彩的懸疑片了，就像是坐過山車，一波高潮蓋過一波高潮，你心無旁騖，只能牢牢盯緊銀幕，大腦隨著劇情高速運轉，因為錯過一個細節，你就可能錯過一個反轉，而錯過一次反轉，你就錯過了一段故事。

《看不見的客人》講述了企業家艾德里安在事業如日中天之時被捲入一樁謀殺案中，為了洗脫罪名，他請來了金牌女律師弗吉尼亞為自己辯護。企業家與女律師的對話成為推動劇情的關鍵，而在這個密室之中，隨著兩人的對話，新的故事線索一次次被引出，屢次將案件推倒重組，打火機、鋼筆、照片、秒錶的出現暗示著每個主人公的關鍵線索，編劇兼導演保羅對細節的把控和利用，以及對故事的反轉能力讓人拍案叫絕。居然有影迷數出來，影片中有大大小小43次反轉，要知道影片片長一共才只有107分鐘。

導演保羅來中國接受採訪時透露自己從小就超級喜歡看偵探小說，尤其是密室殺人的故事，14歲時已經看過了400本書，聽到這個，心裡不禁會有恍然大悟之感：難怪如此。差距啊差距。

除了劇本精彩，《看不見的客人》在導演以及表演等方面也值得稱道，相信這樣的劇本，幾位演員演起來也會非常過癮，而據導演保羅說，這幾位演員在西班牙都是“大腕兒”，所以影片在西班牙上映時，他還頗有壓力，怕票房不好對幾位演員的“英名有損”，當然了，事實是，影片上映後博得一片喝彩之聲。

在說《看不見的客人》前，先表達下對導演奧利奧爾·保羅的讚美。執導的第一部影片《女屍謎底》獲得了戈雅獎的最佳新人導演獎，接著就是這部作品。作為一個新秀導演《看不見的客人》著實讓人領略到了他思維的嚴謹。

開頭先設定懸念，知名企業家艾德里安被捲入一樁謀殺案中，被害人是他的情人。密閉的空間，毫無第三人作案的可能，艾德里安堅持自己是無罪的，為了洗脫罪名，他請來了即將收山的金牌女律師弗吉尼亞，這位女律師從未打過敗仗。

接著，在兩人的談話中故事就此展開。為了給艾德里安找到合理的脫罪說辭，女律師和艾德里安開始“還原”現場。故事一再反轉，每次敘述又讓人覺得合情合理、無懈可擊，但細節之處又給了很多隱藏提示，引導觀眾做出自己的猜測。

最大的反轉要數結尾，女律師其實是第一個受害者的母親所假扮的。雖然大膽，但透過前邊的一些細節、女律師在對話當中偶爾所作出的反應來看，這個反轉合情合理，雖然能猜到，但還是佩服這一設計。

最舒暢的感覺在哪一刻？就是在兩人設想了一個一個“劇情”，最終是事實的那個推測出現之時，男主的心狠手辣、冷酷無情立刻顯現，但是為時已晚。這一刻，真相和惡果一齊襲來。

為什麼說導演棒棒的，本來整個故事已經很複雜了，他還能在諸多細節之處留下伏筆。讓這一切在意料之外，又在情理之中。順便一說，演員演技是真棒啊。

《看不見的客人》很棒，但在我心裡，結局想都想不到，最 “驚喜”的，還是《電鋸驚魂1》。

好的影片不僅僅讓你得到感動與震撼，結束之後還會將你帶入深思，以及在某種程度上去批判某些社會現象。

所以給西班牙《看不見的客人》評為本年度懸疑片最佳一點不為過。（ps 美劇《the night of》也是如此）

小製作影片卻有大片的要素，配樂，情節，人物，對白，細緻到每一個細節，100多分鐘的觀影，環環相扣，鏡頭絕無一絲浪費。

也許你可以猜到一部分但是很難猜全整部影片，這就是懸疑片的魅力，片內主角們鬥智，觀眾也是如此。

比起美國或者日本的某些驚悚片，更喜歡這類邏輯更強的片子，沒有血腥的場面，沒有變態的殺手，所有的一切都是人性的罪惡與狡猾。

雖然最後真相得以揭露，但是好累，這叫做是電影老夫妻可以利用自身的特長將殺死自己兒子的兇手懲之以法，可是現實生活中，有多少人因為有錢有權的操縱失去所有？西班牙當下社會所處的環境，有錢人可以改變一切的環境在電影中一覽無餘。

如果現實生活需要靠這樣的手段去伸張正義，那麼真的是非常可悲。

此外，人性的自私也是一大看點，電影的起因只是一場非主要責任的車禍，卻最後變成兩條人命，主角的自私與對自己可以操控一切的自大導致了悲劇。

也許電影的事件比較極端，可是現實生活中有多少人沒有做過為滿足一己私慾而損人不利己的事呢？

最後，影片再次告訴很受用的道理，切莫相信一面之詞，你看到的聽到的不一定就是真相。

影片《看不見的客人》，是一部風格鮮明、很出彩的懸疑片。

我不想用“反轉N次”來描述這部電影，因為這並不是它最棒的地方。

雖然把謎底揭開來談論一部懸疑片非常冒險，但只有這樣才會脈絡清晰地呈現出雙方博弈過程的激烈和精彩，而這，也正是本片最吸引我的地方。

亞德里安·多利亞，是一位享譽歐洲的企業家，有美麗的妻子和可愛的女兒，意氣風發，是人生贏家。

他和情人勞拉·維達爾幽會的時候，在一條僻靜的山路上出了車禍，亞德里安怕婚外情暴露，將車禍受害者丹尼爾連人帶車沉入湖裡，毀屍滅跡。

勞拉事後良心不安，她向受害者父母坦白，並以被勒索為由，讓亞德里安攜帶10萬歐元來酒店。勞拉以亞德里安的身份預訂房間，並用自己手機定時傳送簡訊到他手機上“我要說出真相，麗景酒店，715號房”，以此脅迫他一起向受害者父母懺悔並賠償，再向警方自首。

豈料亞德里安得知原委後，盛怒之下砸死了勞拉。

因動靜太大，被人堵在門口並報了警，窗戶也無法開啟。亞德里安就這樣，和一具女屍、10萬歐元現金一起，被困在密室之中。亞德里安非常狡猾，在短時間內偽造了現場，聲稱有人撞暈他，砸死勞拉，以此嫁禍自己。

車禍死者丹尼爾的父親湯瑪士和母親埃爾韋拉，在勞拉死後，明白了亞德里安為了脫罪會不擇手段，更不會說出他們兒子屍體的下落。於是，曾有戲劇表演經歷的埃爾韋拉，在丈夫的協助下，假扮成古德曼律師，與亞德里安來了場正面交鋒：

湯瑪士經過連續的跟蹤監視，掌握到亞德里安將在常任律師菲利克斯外出時，獨自與頂尖辯護律師古德曼第一次會面的情況。

於是“古德曼律師”戴上銀色假髮和隱形眼鏡、貼上模擬面具、穿著考究職業套裝，來到亞德里安家裡，並以檢察官找到的秘密證人在三小時後將作證為由，輕鬆解釋了提前到來的原因，亞德里安對此沒有絲毫懷疑。

因為西班牙法律中規定了律師與當事人保密特權，就是為了鼓勵當事人能將自己所知道的關於案件的情況完全的提供給律師，以取得律師在真正意義上的“有效代理”。

如果一切順利，“古德曼律師”將以時間緊迫，要趕在聽證會前梳理案情和提煉細節為由，讓亞德里安和盤托出整個案件實情。待鋼筆裡的竊聽器錄下一切後，就大功告成了。

但偏偏，亞德里安是一個自持資質甚高、謹慎小心又極其自負的傢伙，他不僅質疑古德曼律師的能力，想驗證她是否值得託付命運，而且他還有一個小算盤，那就是他和律師菲利克斯編的一套鬼話，在呈上法庭之前，想經古德曼律師測試一下，是否經得起推敲。

亞德里安，是一個很聰明的人，更別提他還有個人脈很廣、專門為他收拾爛攤子的厲害律師菲利克斯。

關於酒店案，亞德里安重複了有人以他和勞拉的婚外情勒索10萬歐元，並在酒店房間裡撞暈他、砸死勞拉，再嫁禍給自己的那一套陰謀論說辭。

至於僻靜山路上的車禍，亞德里安完全把責任推到死者勞拉身上：

是勞拉阻止他報警，在自身車輛受損無法逃逸，並應付了過路司機後，勞拉說服他將受害年輕人連車一起沉入湖裡，毀屍滅跡。

當勞拉在原處等拖車時，湯瑪士正好路過，他熱情地將事故車拖到自家修車廠維修。湯瑪士敏銳地發現勞拉沒有說真名，需要調整座椅表明開車的另有其人。得知兒子失聯後，打通的手機卻在家裡發現，但通話記錄卻顯示兒子在離家後還使用過手機。種種跡象，讓湯瑪士對勞拉產生懷疑，並由車牌號順藤摸瓜地調查到亞德里安。

但亞德里安已按勞拉的提議，到廢車廠處理掉車，再到警局報失；偽造了“人在巴黎”的不在場記錄；勞拉甚至還偽造證據誣衊丹尼爾從銀行卷款潛逃。湯瑪士對他們二人恨之入骨。

根據“疑罪從無”的原則，即使有很多對亞德里安不利的證據，但只要能證明存在“合理的懷疑”，就很有可能洗脫罪名。

“古德曼律師”一針見血地指出了亞德里安證詞的致命漏洞:無法解釋兇手憑空消失的原因。

但緊接著，“古德曼律師”貼心地送上了大禮包，她找到了合理的解釋：

埃爾韋拉就在麗景酒店工作，湯瑪士事先藏在房間裡，用勞拉丟下的手機定時發出脅迫簡訊，在撞暈亞德里安、砸死勞拉後，他用妻子給的手柄開啟一扇窗戶逃出，而埃爾韋拉則在幫警察開啟房門後，趁人不備再偷偷鎖上了那扇窗。

“古德曼律師”甚至拿出了一張新聞報紙，上面有埃爾韋拉在案發現場的照片。

亞德里安非常欣喜，“古德曼律師”的推論讓房間裡有“看不見的客人”成為可能。

而“古德曼律師”再趁熱打鐵，還給出車禍案完全是勞拉一人所為的假設，更是說到亞德里安心坎裡去了。原來，他安排律師菲利克斯外出，正是去收買路過的司機，來證明他不在車禍現場。

至此，“古德曼律師”已完全贏得了亞德里安的信任。

當“古德曼律師”以將勞拉和丹尼爾屍體聯絡起來為由，要求亞德里安說出沉屍地點時，亞德里安在地圖上標註了出來。

隨後，冷血的亞德里安說出，在車沉入湖的時候丹尼爾還活著的真相，差點讓“古德曼”崩潰，“你是人渣，你的自白改變了形勢，你落在我手裡了”。

但關鍵時候，“古德曼律師”用強大的毅力生生地控制住了自己的情緒，解釋只是在模擬檢察官質問時的猛烈攻勢，同時暗暗下定決心要為兒子報仇。

接著，“古德曼律師”掌握起場上主動權，將車禍案中亞德里安不讓勞拉報警、自己處理屍體、威脅勞拉；在酒店中惱羞成怒砸死勞拉等真相一一揭露出來。其中的細節，如身臨其境般清楚，讓亞德里安又驚又怕。

“古德曼律師”決定乘勝追擊，直接告訴亞德里安，湯瑪士一直在跟蹤他、監視他。而且埃爾韋拉在酒店案發現場的照片是偽造的，當天她並沒上班，密室仍然牢不可破，直接打破了亞德里安想從兩件殺人案中全身而退的幻想。

權衡利弊後，亞德里安還是回到了自己和菲利克斯之前的計劃：收買路過的司機來證明車禍案是勞拉一人所為，自己在酒店房間受勞拉逼迫而誤殺勞拉。所以，他承認“我殺了她”。

埃爾韋拉得到了自己和丈夫想要的所有真相和證據。當她除去妝容，和亞德里安隔樓相望時，一個母親的堅強和勇敢，終於伸張了正義，懲治了兇手。

整部影片，演員極具張力的表演和編劇深厚的功底，完美地撐足了這場精彩的博弈。

西班牙電影《看不見的客人》劇設很用心，寫了一個高智商復仇的故事，但是漏洞也太明顯了，就7分吧。

首先從編劇來說，這個故事格局很小，從一起交通逃逸未遂變成謀殺、作偽證，以及劇終第二次謀殺。好的地方在於第一輪敘事很紮實，姦夫淫婦害死的小夥兒正是恩人的兒子，交代清楚了男主角被敲詐、女主角被害的動機，佈下迷魂陣，觀眾的思路圈定在看不見的人是誰。

隨著律師老太太的提示，目標嫌疑人鎖定於恩人老頭，繼續牽著觀眾的鼻子走。但此時律師老太太的義憤肯定引起了部分觀眾的警覺，下套呢吧？目前你知道最清楚了，錄音了嗎？正等著男主角也起疑心，至少敲打老太太一下。

第三輪試探開始了，老太太繼續慷慨激昂地說，女主角做的。在喋喋不休的旁白下，給女主角一個良心不能安寧所以設局的動機，這貌似說得過去，但風險更大了。假設一個嫌疑人因此悔過，有必要這麼麻煩嗎？還先通知被害人，再騙男主角上門……直接投案自首不完了。

接下來，老太太突然質問，其實都是男主角你乾的吧，然後一番振振有詞，男主角立刻認了。臥槽，這尼瑪三寸不爛之舌厲害啊。一個有錢的企業家謀殺犯，逼到牆角還不殺人滅口，真的這麼尊重律師，相信法律啊……

最後煽情的一幕，老太太站在公寓視窗前，得隔著二三百米摘掉假髮、假臉，男主角看的辣麼投入，夠較真的哈哈。

本劇導演、演員、攝影照本宣科，沒什麼亮點，又是一部名不符實的電影，但能看。

可惜在我看來有硬傷，因為男女主角的智商不線上，在樹林撞車後，就不能只留一個人在現場，另一個人先想辦法離開麼，至始至終他們倆最怕的是姦情曝光，只要留一個人在現場等警察過來處理交通事故，犯不著去拋屍吧，一直感覺這案子的啟始動力有問題！

全程無尿點，故事絲絲入扣，劇情急劇反轉，即使猜到結局也絲毫不影響觀影體驗，最好的一個點就是劇中：男主將情人勞拉刻畫成一個自私自利、頗有城府的女人，本以為是男主迫不得已的自我心理安慰，沒想到他竟然毫無自責，自私自利的商人，這將人性的雙面性展示的淋淋盡致！

非專業的個人看法：

觀看的過程很很過癮，劇情的推進和反轉都很引人入勝，毫無尿點，但是有一點小遺憾的是，這個電影看過了就過了，沒有太多讓人回味的東西，是好電影，但不會是經典。

以上

這是導演自己對這部電影的評價，轉自知乎。

從情節設定上，我使用了一個典型的密室殺人的設定，前五分鐘直接將所有觀眾拉入故事情節，參與整個破案過程。整個電影讓觀眾不會有一分鐘鬆懈，觀眾會全神貫注於每一個環節，跟著反轉，一起破案。

《看不見的客人》算我第二次自導的作品，比起《女屍謎案》，我覺得這部作品更加完善，全面，因為《女屍謎案》我拍了97個場景，《看不見的客人》拍了265個場景，單從拍攝場景的個數來說，已經是它的四倍了，從這個角度，客人在這兩部作品中明顯更加完善。

從選用的四個主角來說，馬里奧·卡薩斯是西班牙當紅一線明星，在西班牙非常受歡迎。在人設上他是一個三十歲的高薪科技企業成功人士，在現實中他是30歲成功藝人，這一點上他十分符合。律師古德曼的扮演者阿娜·瓦格納是在西班牙話劇圈非常有名的一個演員，她以前一直演配角，這次演了女主角，在這點上，我很感謝，認可她的表演。丹尼爾的父親，何塞·科羅納多，是我認識多年的一個朋友，已經是第二次深度合作，他的知名度和成熟的演技，應該說和馬里奧·卡薩斯不相上下，而且他更加的老道。

【善與惡的較量，用獨特的方式尋找真相。】愛的力量是無窮的，母親化身律師，在做了充分的準備之後，直接接觸智商非同尋常的罪犯，謹小慎微的逐步剝開事情的來龍去脈，讓罪惡的人陷入兩難境地，取得直接證據，撥雲見日。在愛的面前，一切罪惡都是脆弱的。

評分和熱度幾乎就可以說明一切了。

幾乎沒有一部西班牙電影可以長期霸佔豆瓣熱搜榜這麼長時間的，而且口碑方面更是水漲船高，對於好劇本稀缺，高分不腦殘電影比鑽石還像鑽石的中國市場，確實，很難得。

然鵝，如果你讓我來評價這部來自西班牙的懸疑電影《看不見的客人》，我只能說一句，一般吧。

可能各位還是看懸疑片看得太少，對於這種幾個人物幾條線，來來回回推了重演、演了又否定的電影敘事手法和設定的電影實在是太多了。

各種偵探片我就先不說了，唯一記得的就是《嫌疑人X的獻身》，結局就是將原本觀眾所推敲得到的故事全部推翻重來，但是日本版電影在拍攝的時候選取了罪犯的視角，所以懸疑程度可能弱一些，而提高了罪犯和警察智商和手段博弈的精彩程度。

而與這部《看不見的客人》敘事手法最貼合的，就是我在各大平臺反覆安利的一部恐怖片——《鬼伎回憶錄》。

它幾乎就是這種透過對話來陳述故事，透過揪出邏輯漏洞來推翻前一個故事的版本，再連線下一個版本，如此反覆，將赤裸裸、血淋淋的真相擺在觀眾面前的敘事方式。

這種“推翻了重來”的拍攝方法多見於各種懸疑片，比如《小島驚魂》、《靈異第六感》等。

所以這部電影，最大的看點，這種邏輯的反覆博弈，前後話語的協調和對壘，其實並不新鮮。

我沒有故意去猜測真相是什麼，也不會去吐槽各位看了一半就能猜出兇手的牛逼之氣，只是，這部電影，並不值這麼高的分，因為我在看完的時候，只說了一句：

“這就完了？……好吧。”

原諒我，對這部電影喜歡不起來……

作品由西班牙人Oriol Paulo執導，絕對的“懸疑片”人才，早在5年前，這老哥就自編自導了超級懸疑驚悚片“El cuerpo”（女屍謎案），一鳴驚人。除此之外，作為導演兼編劇的Paulo十分熱衷於”反轉劇情“，而且是多重反轉，如果看片不仔細，很容易會有種”找不到北“的感覺。演員方面，4個人一臺戲，年輕男女主角顏值擔當，年長男女配角演技擔當，完美搭配，奉獻年度懸疑鉅作。

首先，相信在影片後半段，不少認真看片的影迷已經猜出了男主的律師是假扮的，這個角色出現與存在直截了當的點明影片標題的第一層隱喻。何謂“看不見的客人”？這個冒牌律師的真面目是誰？無辜男女主所害的小夥子的母親。男主知不知道她的真面目？不知道，如果知道，決不會放她進來，更不會坦誠一切犯罪過程。所以男主一直面對的”律師“，只是偽裝下的”看不見的客人“——Elvira。這是標題第一個隱喻。

其次，影片始於女主的被殺，男主的“被襲”，這一切的一切，看似有著第三人的介入，也就是男主口中的”兇手“。可是事實究竟是怎樣？這個“不速之客”，這個“看不見的客人”到底是誰？存在不存在？一系列的問題，引出了影片標題的第二個“暗示”——“看不見的客人”即暗示“不存在的兇手”。影片一開始，導演用了一個很俗套的手段，讓所有的觀眾有了一種“先入為主”的錯誤觀點，斷言男主是個智商不足、愛心爆棚的成功人士，而女主（男主的情婦）是個心機頗重且有相當手段的“小三”，由於這個精心設計的“誤導”，讓所有觀眾在接下來的看片過程中，不斷被這個“錯誤的觀點”牽著鼻子走，而且越陷越深，直到影片最後的“大反轉”才讓迷迷糊糊的觀眾恍然大悟。原來，標題中暗指的“看不見的客人”只是一個噱頭，因為這個男主口中的“冷血殺手”本來就不存在，所有的一切都是男主角的“個人秀”。

最後，真實的謊言。揭示“人性的虛偽面”是這部影片（及標題）給予我們最後的隱喻，也是最深刻的暗示。

《看不見的客人》無疑可以稱作是一部優秀的懸疑片，他不同於以往的懸疑片那樣藉助事件去推動故事發展，而是透過唇舌之間的辯論層層撥開事件的真相，是一場智者的思維博弈。整個故事反轉後再反轉，真的有些韓國電影《辯護人》的風格，在嚴密的邏輯下擊潰對方的思想防線。縱觀全域性不得不說此片是一部令人震撼的電影，結構精巧縝密，故事載體也豐腴，可以算是年度懸疑片的翹楚了。

影片講述了一個男子因為一起密室殺人案牽扯到牢獄之災。其實故事是這樣的，男主本想和小三幽會回來的途中，卻不料因為酒駕撞死了一位夫婦的兒子，然後他們兵分兩路，男主去水庫拋屍毀車，勞拉去修車處理其他事，卻誤打誤撞入了受害男子的父母，善良的父親幫她修理好了車輛，而勞拉身上卻帶著死者的手機，正好父母在撥打這部手機，慌亂的勞拉將這部手機放入家裡，匆忙就走，這時這對老年夫婦已經對勞拉起疑心了。

而另一方面受害人並沒有死，當男主拋屍時發覺他根本沒死，但是為了不讓這件醜事讓大眾知道，他將受害人活活溺死於水庫，於是後來決定自首的勞拉也被男主害了，結果男主拒不承認是自己害的，所以請了一位律師來為自己洗脫罪名，

結果他依然對律師有所隱瞞，但被律師一一擊破了他編制的謊言，不但查出是他殺了自己的兒子，並且用錄音比記錄了所有證據，律師直接卸下面具，直擊男主的內心，原來律師是死者母親假扮的身份，是來調查男主的，結果男主正好中了他們的全套。

這裡有一個專業術語，叫做悍跳，就是惡人假扮自己為好人，其實電影一開始就以男主是好人的視覺在講故事，但是中途丟擲一些疑點開始讓我們懷疑他，直到結局真相揭開，讓觀眾瞠目結舌。

其實《電鋸驚魂》也用過這類手法，直接讓兇手假裝死人，然後觀察這些受害人，而我們絕對不會懷疑死者是兇手是一個道理，這裡是讓我們不會懷疑律師是受害人家屬一個道理，而《無人生還》裡又有過這樣的橋段，其中讓兇手連環作案之後，開始假裝死亡，然後繼續暗中殺人，沒有人會懷疑一個死人會殺人，這也是影片的高明之處，當結局警察發現孤島上的十具屍體，一定會驚訝這起案件的驚人之處。

而一般懸疑片往往都會使用這類反轉的套路，結局好人變壞人，壞人變好人，甚至直接讓所有的人都變成壞人，這也是為了讓整個劇情具備故事性，《記憶碎片》曾也有過這樣的反轉，一部優秀的懸疑片所具備的血統就是給人意料之外的反轉，但卻合乎於情理。這也是值得國產懸疑片值得學習的地方，其次才是角色塑造的立體性，因為懸疑片不僅要講好一個故事，更是要塑造一些稜角分明的角色，這也是經典不被人忘懷的主要原因，角色不僅是為故事單獨服務的，更是要與故事的格調相輔相成。

近期這部西班牙的高分懸疑片在內地上映了，讀哥將這部優秀電影推薦給大家，因為這是一部打破傳統的懸疑片，僅透過唇槍舌戰的辯論，卻給我們帶來了一部低成本的震撼電影，這類依靠劇本撐起的電影也是很難量產的。

上一次讓我產生這種震撼是《盜夢空間》，這一次在折服之餘還頻頻被扇耳光。《看不見的客人》可是說是今年內最好看的懸疑片，暫時沒有之一。

跟《盜夢空間》很像：開門見山燒你的腦，讓你高度緊張，保持警惕，深怕錯過任何一個細節影響你對案情的判斷——沒錯，就是這麼強的帶入感。

《看不見的客人》為什麼好看？

這不是一個普通的命案，光是這宗案子的關鍵詞就足夠吸引你關注：遙遠的雪山旅館、網際網路新秀情婦曝光、密室殺人、滿地鈔票......

而這只是開始，女主被殺後還引發出快要沉入水底的郊外事故命案。兩件看似沒有關聯的事，被抽絲剝繭一般捋清楚後，真相竟然這麼醜陋。

獵奇是大眾普遍存在的心理，離奇的命案更是博人眼球的利器，而這一次接連解開兩個驚天命案，真是過癮。

破案的電影很多，像這樣把案發和偵破完全割裂開的，真的很奇特。

影片有三分之一的時間是律師和被告方（男主）的博弈，他們不斷還原現場，不斷拼湊故事，因此沒有一個連續的時間順序和邏輯順序，每一次推演都可能重來，每一次你以為案情就如剛剛羅列的一樣時，你就會被打一記耳光，你的好奇心反而吊到極致。

它絕不是常規意義的破案，沒有證據、沒有細節，甚至沒有真相，全憑律師的猜測和驗證，把兩個案子的前因後果清晰呈現出來。

有些破案的電影，案情告終後總讓人覺得不舒服，因為最後給的解釋太過牽強，這是由於講故事的過程中鋪墊不夠。觀眾的心裡還沒有織起那張密密的大網，一陣大風過來我們心裡自以為是的證據被吹得稀碎，就會不開心。

《看不見的客人》裡一開始大叔和女主聊天時談到的“他們在話劇社認識”為結局撕下面具做了很好的鋪墊，便沒有人會訝異律師完美的偽裝；大叔為女主修好車後，特寫了副駕駛的金屬打火機成為了鎖定兇手的關鍵；女主後來剪了短髮，也與真相中“她不堪承受心理上的愧疚大量落髮”呼應。

所以當一切水落石出時，你會覺得“哦！原來是這樣的……”而不是“槽？怎麼是這樣的？”

令我印象很深的還有兩個點，一是大叔拿著打火機試探男主時，將打火機扔進池子裡，那個水花跟男主把汽車推進湖裡的重疊，鏡頭太妙了，非常驚豔。二是律師得知郊外事故里少年原本沒死時的失控，那一段顫抖和咬牙切齒令人感同身受。

這部電影給人帶來的驚歎，真的一定要親自觀看才能領會一二。