講故事又何嘗不是呢，但是我現在就是把心態放好，如果有收益最好，沒有就當是鍛鍊表達能力，這樣可能堅持的時間更長，也許哪天好運就來了。

故事的標題要引人注目，故事內容要切合實際，最好有讓人學習的品質或做事方法。最好是最近人們關注的話題，慢慢積攢。僅個人觀點。

a首先要站在讀者的角度，為什麼他們喜歡看？為什麼他們想看？看完以後他們收穫了什麼？

最主要的要明白讀者想看什麼，喜歡看什麼，作者又應該寫什麼？

b從年齡結構上分歲數大人喜歡看一些他們那個年代的故事。

而年輕人則喜歡看一些具有時代特色的故事。

而少兒咋喜歡看一些童話故事？

C故事一定要有趣味性，通俗可讀性，知識性，故事作為一種消遣，一定要讀者心靈愉悅，同時收穫一定的人生道理知識。

現在人的生活水平提高了，那些低檔水平不高的故事，肯定沒人看。

如果你寫的故事是這個檔次，那麼你就要看看別人寫的故事是怎麼寫的？提高自己的知識水平，參照那些好故事，再重新提高自己，努力創造吧！

我相信你，只要用心去寫故事，一定會有人去看的。

所有的故事都不是憑空而來，它一定藏著表述者想說而不能直說的話。

故事有多麼吸引人，最重要裡面有幾分真。

有的故事連邏輯都沒有，卻仍然是完整的。就因為它有一條流暢而連貫的情感線。

要想打動別人，先要感動自己，然而做到如此，也就完成了三分之一。

有人說“被誤解是表達者的宿命。”

《金瓶梅》的作者蘭陵笑笑生也是文壇大儒；歷史感最好的武俠小說作者金庸也寫了不太正經的《鹿鼎記》；更不用說無數名詩佳句的作者都是屢試不中的落魄書生…

但他們因為世間的標準和眼光而不寫了嗎？沒有。

只要拿起紙筆是開心的，那麼“鬧市之中也可讀書”；“茅屋為秋風所破”亦可成詩……

想明白這一點就到了三分之二。

王安石的《遊褒禪山記》，原句為“世之奇偉、瑰怪、非常之觀，常在於險遠，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也”

走了這些路，經歷了這些故事，落成白紙黑字註定是有些旁的人沒見過的風景…

所以選擇了成為講述者，就選擇了莫問前程、不問西東……

到此，畫完了龍，還差雙眼睛。

山不過來，人就過去，一筆在手，寫就完了。

有自由自在的心，就有自由自在的魂。

問天下何處不是樊籠，唯有故事中別有千秋。

我也有一樣的困擾，故事和文章寫了也數十篇有餘，各大平臺也都發過一些，所看者寥寥無幾。現在正在重新學習如何寫作，看書邊學邊寫。寫作這件事不是一日之功，希望我們都能堅持下去吧，共勉。

故事應有一定的趣味性。有幽默的，有喜的，有悲的，有娛樂的，要有一定的歷史沉澱，有一定真實的人和事。故事本來就是讓人讀了後受教育和受啟發的，所以，用通俗的手法寫出來有情趣的故事，應該會有人看的。做為普通人寫普通的故事，不一定是為了錢，主要是個人的一種愛好，是一種情感的表達，也是一種人生閱歷的總結。我也是剛剛加入，讓我們一起學習進步吧。

寫任何內容都要做好沒有反響的時期，但總是要寫的，一部部總是會寫完的。看的多了，發現的多了，寫得多了，內容就會越來越精彩，相信就會有人關注你的作品。

作品是需要不斷打磨，好的作品是藏不住的！

寫的故事沒人看怎麼辦？

這個問題其實我也想問，但是我相信能點開這個問答的人，不是來尋找答案成為大神，就是在成為大神的路上。

可對於真心想寫作品給別人看，卻沒有閱讀量的人來說，每每看到別人隨便一篇故事拿出來，那都是上萬閱讀量而言，真的是巨大的心理反差，往往就會自我懷疑，是不是自己的作品不好，還是自己的作品太冷門，沒有人會喜歡，然後緊接著就有人開始想要放棄。

所以，不要期望別人能給你答案，因為大神們的路也都是一個一步腳印走出來的，真的到了他們那一步，誰又會來這兒回答問題？增加粉絲量？他們的粉絲絕大多數不可能來自這兒。

我的建議是堅持寫自己的東西，因為只有你變得更優秀，肚子裡東西足夠多的時候，他們才能看到你，才能發現你寫的東西，才會有人去看你寫的東西。

最後，你很優秀，要相信自己，只不過是蓋在你身上的灰塵太重，風還不夠大，它暫時掩蓋住了你的光芒。

所有的故事都不是憑空而來，故事有可能是虛構的也有可能是真實故事改編的，但是它一定藏著表述者想說而不能直說的話。

故事有多麼吸引人，最重要裡面有幾分真。越真那麼這個故事越吸引人，因為這樣人們才會感同身受。

有的故事連邏輯都沒有，卻仍然是完整的。就因為它有一條流暢而連貫的情感線。

要想打動別人，先要感動自己，然而做到如此，也就完成了三分之一。

有人說“被誤解是表達者的宿命。”

但他們因為世間的標準和眼光而不寫了嗎？沒有。

只要拿起紙筆是開心的，那麼“鬧市之中也可讀書”；“茅屋為秋風所破”亦可成詩……

想明白這一點就到了三分之二

走了這些路，經歷了這些故事，落成白紙黑字註定是有些旁的人沒見過的風景…

所以選擇了成為講述者，就選擇了莫問前程、不問西東……

到此，畫完了龍，還差雙眼睛。

山不過來，人就過去，一筆在手，寫就完了。

有自由自在的心，就有自由自在的魂。

問天下何處不是樊籠，唯有故事中別有千秋。

我覺得寫故事，除了用心，還要不斷的分析和比較，要善於找差距。我們平時常開玩笑說，沒有比較就沒有傷害！多看別人寫的東東，多琢磨人氣爆棚的故事，相信，總有一天，自己的作品也會成為＂爆款＂！

但是文學創作，文章好才是硬核。

為了更好地幫你分析和解決問題，我特地去翻過你的主頁。

從去年10月底開始，每天都能堅持更新四五篇文章，可以說很努力了。

所謂物傷其類，文字工作者心裡的苦，只有迷茫過才能理解。

良藥苦口，忠言逆耳。

如果接下來的話，有不中聽的地方，希望你不要被我影響，見怪莫怪，堅持本心。

看過你寫的那篇，母親接診的故事。

我覺得，文筆方面，還有待加強。比如開頭部分：

“這大約也得是二十年前的事了。我的母親是醫生，我們那地方小，幾個村子才有我媽這一個醫生。她是醫科大畢業的。因為知青分配才到了那裡。”

我試著改寫了一下：

“大約二十年前，那時，我的母親才28歲。她是華南醫科大學畢業的，因為“上山下鄉”的緣故，被分配到我們那個偏遠的山村，那時候條件艱苦，方圓五十里的村落沒有一個醫生，所以，她義無反顧地挑起了救死扶傷這份重任。”

我改寫的內容沒有經過藝術加工，所以也是一段樸實無華的話。

怎麼修改能達到更好的效果，這就看你自己的文學功底了。

我只是以此為例，從而更清晰地闡述以下幾個問題：

1、“大約”和“也得”都是表“估計”的意思，兩者一起用，會累贅。

2、行文思路，起承轉合，都要有連貫性。例如：

“這大約也得是二十年前的事了。我的母親是醫生，我們那地方小......”三句話，跳躍了三次。要想讓它們連貫，最有效的方法，就是讓每句話的主語，產生聯絡。

怎麼聯絡，可以參考修改後的那段話。

3、為什麼把“醫科大”改成“華南醫科大學”。

“醫科大”是泛稱，體現不出文章的真實性，沒有真實性，就沒有代入感，沒有代入感，後面再怎麼用力，都沒辦法調動讀者的情緒，更別提引發讀者精神上的共鳴。

總結一下：文筆方面，可以慢慢培養，多留意觀察寫的好的文章，在寫作過程中多反思借鑑，好文筆是靠爛筆頭練出來的，這是時間的問題，不要灰心喪氣。

再簡單說一下行文脈絡：

故事要吸引人，故事發生的起因、經過和結果，都是要圍繞主角寫的。

著重描寫的方面有：主角的動作、神態、語言、感官感受和心理活動。

再回到你的文章。

故事是你母親講述給你聽的，所以主角是你的母親，重點突出的，也應該是你母親的心理活動和感官感受。

而你寫的故事，更多的是提開車的年輕人，如何發動拖拉機，如何急躁，拖拉機從母親腿上碾過的時候，也是在寫，年輕人感覺車子從什麼物體上碾過去，這是一個旁觀者視角，以旁觀者視角講述故事，最多能給讀者視覺上的衝擊，而直擊靈魂的故事，應該更多的讓讀者產生精神上的衝擊。

試想一下，當車輪碾過雙腿時，誰的精神衝擊比較大？應該是主角母親吧！

如果你的故事的前因後果和心理活動都是圍繞母親寫，比如：

上車前，年輕人發動不了拖拉機——焦急等待，車子發動了——眉頭舒展；藥箱被顛了一下——心提到嗓子眼；開啟一看，藥劑完好無損——懸著的心落地；自己被顛了一下——驚慌失措；抓住了扶手，勉強坐穩——慶幸；藥箱快掉下車去，本能地去抓，結果摔下車去——驚悚。

接下來是故事的高潮部分。

母親摔在一塊軟綿綿的土包上，藥箱和人都沒事，驚魂甫定的母親，轉眼一瞧，拖拉機的車輪向自己碾來，此時的母親被嚇得失魂落魄，她坐在地上用雙手支撐著身體，快速地往後挪，然而拖拉機來勢洶洶，根本來不及反應。

此時的母親是絕望的，但是當車輪正要碾上雙腿的時候，巨大的車輪正好被一塊凸起的石頭頂了一下，整個車身彈跳起來，母親化險為夷。

但由於情緒的劇烈起伏，轉危為安的母親，反而昏厥了過去。

整個故事跌宕起伏，到高潮部分意外不斷，等一切塵埃落定後，戛然而止，這樣才能給讀者留下深刻印象。

請問，人生的路有哪一條容易走呢？

你選擇了寫故事這條路，說明你自信一定的寫作才能，才決定走這條路的。你寫的故事沒人看，說明你的水平還沒有到達讓人喜歡看的程度，那麼怎麼辦呢？

涼拌，隨它去，扔下筆不寫了？當然不能。我相信你也不甘心。因此，我建議你這樣做：

一、多讀書。讀書是沉澱知識，儲備能量的必由之路。

腹中空空，你倒出來的只能是乾巴巴的毫無生命力的東西。俗話說，讀書破萬卷，下筆如有神。讀書能激發你的靈感，陶冶你的情操，豐富你的人生閱歷。一個人的閱歷畢竟有限，能夠提供的素材少之又少，但是讀書能讓你“擁有”多重的人生經歷，能夠寫出你從來沒有經歷的人生體驗。讀書是寫作源頭，是寫作的根本，不去讀書，那麼寫作就是無源之水，無本之木。

二、會讀書。讀書不是圖興趣，不是看熱鬧。那麼要如何做呢？

1、要帶著目的去讀，你的目的就是寫故事，那麼你就在讀的過程中，有意識地看看人家是怎麼寫的，學習別人的成功經驗。

2、要有選擇的讀，讀書並不是拿來一本書就讀，要選擇能給你的寫作帶來幫助的書籍，世界名著，中國名著，名家創作談，等等。故事會、知音能讀不？能讀，但是最好不要在這些娛樂故事上下功夫，腦子累了，看一下，歇歇腦子，可以。當然，把其中的框架當作素材，也未嘗不可。

3、要做好筆記，不做筆記，單純的讀書是沒有多大的用處的。記筆記就是我們咀嚼書中內容的過程，不去咀嚼，書中的營養，你只是泛泛吸收，起不到多大作用。只有邊看邊想邊記，書中的精華你才能逐漸熔入到你的靈魂之中。只有這樣，你以後寫的故事才會有活力，讓人有看頭。

三、習慣寫。讓“寫”成為一種習慣。這個是重點。

這裡的“寫”不是說，我要寫作了的那個“寫”，那樣顯得有點莊重，而在寫的時候有時會躊躇。我在這裡給“寫”加了引號，是說不論寫什麼，你每天一定要抽出一定的寫的時間。每天兩個小時去寫，行不？不行的話，抽出一個小時去寫，行不？不行的話，抽出半個小時的時間去寫，行不？不行的話，嗯，那就不行了。每天要至少抽出半個小時的時間去寫，不能再少了，那樣對提高你的寫作水平，才有幫助。

天南海北，雲山霧罩，你隨便寫。當然，一定不要寫流水賬。流水賬式的寫作對提高寫作水平幾乎沒有什麼幫助。

當然，以上三點，也不是一成不變的，如果你看書的時間不多，又很想提高寫作水平，也不是沒有辦法，唯一的辦法那就是寫！寫！寫！不停地寫！

多寫是提高寫作水平的關鍵。人家是死了都要愛，咱死了都要寫，你說，能寫不好嗎？

那麼我想反問一下，你寫故事的目的是為了什麼呢？是為了記錄？是為了傳播？還是為了透過你的故事影響誰呢？迴歸初心，我們所想要傳達的是什麼？如果僅僅是為了記錄，那其實自己看就好。如果是為了傳播影響更多的人，我想我們就應該多下點功夫來塑造我們的故事。

你可以沉下心來看看那些名著，學習作者是如何輸寫，使得他的故事永流傳；你可以每天練習記錄一下小故事，每天跟身邊的人分享你所知的故事；也可以找專家教你如何寫故事，今天的寫作課程到處都有。透過不斷練習，我相信你寫故事的能力一定會提升，別人也願意花時間去看你的故事。

首先做為一個前輩，我會告訴你怎樣寫好小說，剛開始要寫大綱，用來記錄劇情主線發展脈路，這是大綱的作用，我們敲黑板,劃重點，無大綱雖然也能寫出好的書，但大多數雜亂無章，所以大綱對很小說重要，是不容忽視的，還有就是在書名和簡介方面，沒別的要求，兩個字吸引力和精練文字，如果連這兩點都做不到，書真的白寫了，因為沒人看。接下來我要進入講義中的精華了，每章都要留下懸念，而且一定要放爽點，在爽的地方斷章，還要水，三五章能講完的東西，拖成二十章，趕個路寫一章，出現個新人物寫一章，發現個新藥材寫一章，炒個菜也寫一章、書都是需要熬的，只有時間能襯托出書的價值，有慢熱型的書，如凡人修仙傳，那本書在上架的時候才十個訂閱，你要是還不火，我能給你提供一個創意，某大世界生突然矢去生命的痕跡，僅僅只有執掌天命的神帝，其他大能都死了，神帝很無奈，想尋找真相，但確四處無果，沒有可以問的人，連幽冥界殘魂被掃蕩一空，有些哀怨的回到位於九重天之上帝宮，不眠不休的思考三天三夜，想著它們可能哪，一絲靈感閃現，這才想起當年留下的神藏，有生命本源的存在，而生命本源融合進任何物體，都會具有生命，能呼吸，能補充營養，所以神帝收拾好東前往神藏，在這一路上，遇到低上幾個級別的傀儡，剛開始還能對付，後來多了螞蟻也能咬死大象，於是消耗精血，發揮全盛時期百分之二的力量震碎空間，直接前往神藏，在這裡解釋一下神帝力量為什麼不是全盛時期，執掌天命之後，神帝不能使用修練來的力量，只能借用生靈的力量，數量越多，質量越好，力量就大，相反沒了生命，他就是戰五渣，好了轉回正題，神帝把生命本源含入口中，一邊捏黃土做成小人，最後把口水吐到小人，小人變大了，變成一個個大活人，他們口稱聖父，在地不起，神帝一一扶起，從此神帝造人的故事流傳在大地上，多年以後，父系氏族部落的出現，加深大人民的交流，於是神帝培養了，神農，炎帝，黃帝，等人，再扮作路人暗中引導歷史軌跡，故事到這還沒完，剩下的大綱自己去想，章節也自己寫。

我已在其他平臺開通了情感領域的賬號，一開始和您一樣，苦於自己精心寫的文字沒人青睞，也曾陷入和您一樣的迷茫中，所以您的心情我非常理解！

那麼到底該怎麼做呢？

我建議您：

一，如果寫故事是您的興趣，那麼就堅持下去，遲早會有人看到您的才華！

二，堅持創作的同時別忘了大量閱讀，只有借鑑成功的經驗，大量的積累素材，才能創作出更優質的文章。

三，不妨關注同領域大號，拜讀他們的文章，學習他們的成功經驗。

但是，如果這不是您的愛好，也不是專長，我聯絡您更換喜歡的領域，重新來過！

祝好！

堅持啊！我也在堅持！

寫了故事沒人看都很正常的，只要你堅持不懈，肯定會有收穫的。

不過今天早上提示我內容會引人不適不推薦了，只有粉絲能看。雖然我也仔細檢查了，個人感覺沒問題，但是我很知足了。有這麼多人讀我的故事，成就感就很強了。

也不是我容易滿足，我也想把寫作當成我的職業，但是自己水平還是不夠，不足以養家餬口。

但是一定要堅持下去，哪怕一直這樣，以後老了也是個回憶不是？

不說了，去碼字了，加油啊！

喜歡寫故事的人，一般都是有故事的人，起碼你的性格肯定是屬於憂鬱型別的，通常喜歡寫作的人，都有太多想法了，憂國憂民，人生百態，愛恨情仇，都想將自己所想的東西，賦予寫作上。

朋友你喜歡寫作，並且喜歡別人聽你寫的故事，也是想別人接受你的想法，但是這一條路很難走，首先我們得提高自己的寫作水平，業餘多看看其他文豪的作品，汲取知識，經過沉澱相信你的寫作水平肯定更上一層樓！

哈有一點，寫作就是抒發自己內心的情感，有時候功利心應該放低點，這樣你才能寫出優秀的作品，不能說只要寫作就得讓別人去接受他，愛迪生也是失敗了很多次才會獲得成功，很多作家也是經歷了無數次的挫敗，才能獲得成功！

放下心來，一步步走，相信你會有一個想要的答案！

我認為會有人看，你可以把你要寫的故事口頭述說給身邊的朋友聽，再根據他們的喜好進行修改潤色，自然看的人就會多！

感覺分享⋯我開門見山了⋯

有時候不是你的內容不好，也不是大家沒有發現…直接的說是你的特點沒有突出，沒有引起大家的共鳴⋯

你有沒有發現，中國有很多故事寫作非常好：生動，感人，故事的節奏，情節也很好，但是大家看了之後反應挺好的，之後沒下文了……

有的寫作非常的奇葩，噁心，幼稚到幼兒園，恰恰相反的是關注度非常高，這不是說明大家品味有問題⋯

是好奇心⋯好比一個長的很漂亮的人，大街上到處可以找到漂亮的人⋯沒什麼稀奇的感覺……

突然出現一個極醜的，說話逗樂，讓大家開心一笑，這就是自身的看點，誰都想逗一下，大家為了開心麼！

你應該定位好自己的特點在哪裡？有什麼吸引大家的眼球的東西沒？

一味的亂寫沒有用⋯

我之前寫的故事和短文閱讀量也一百多萬，但是關注度不高……因為沒有太多的資訊量，

容易斷片，接不上有趣的故事……老換話題所以容易走散⋯

我建議你堅持一種風格寫作⋯多讀書，堅持寫⋯別管什麼有沒有人看！

如果你真的努力了，大家一定會欣賞你的！

我曾經寫過兩個短篇小說，一個完結了一個沒完結，字數不多也就一兩萬字。基本沒人看，也不能說基本吧，就壓根沒人看。沒人看就沒人看吧，可是前段時間網路嚴打既然把我小說給封了。沒看就沒人看，總比小說沒了強。