答案是肯定的。硬筆（鋼筆，圓珠筆等）出現以來，許多硬筆書法家及愛好者都有嘗試用此臨習古代碑帖，並取得了很好的成功。現在好多書法家也主張，硬筆書法的學習也要臨摹古代碑帖，在古代優秀的碑帖中吸收營養，進行創作。從目前舉辦的全國硬筆書法展中，我們可以看到獲獎作品基本為從傳統碑帖中吸取營養的作品。

下圖是我在便籤上用圓珠筆臨寫的《石門頌》集聯。

硬筆是可以臨寫名帖的，當然隸書也是可以的。我常用毛筆寫字。用硬筆寫字要比毛筆寫，想要寫好更難。我們感到容易，是因為用硬筆便於書寫的原因。選擇名帖{毛筆字帖)練習硬筆，要比今人硬筆字帖，進步要快得多。因為硬筆名家也是拿毛筆名帖練習的。我少有時間寫硬筆，個人意見，不作參考。

硬筆臨帖，畢竟有它很大的侷限性。所以只能得其形，不能得其神。否則古人就不用毛筆書寫了，用根樹枝蘸墨來寫不是更好嗎？所以，要想寫好隸書，還得用毛筆。

硬筆是我們最常用的書寫工具，但要想把字寫好看了就得下一番功夫。硬筆種類很多，鋼筆，鉛筆，粉筆，油筆，竹筆等各有所用，無處不在。日常生活中只要把字寫規範了就可以了，但要寫出品味寫出風格就得深入學習，不斷掌握書法要領。當代很多名家都出有字帖，可以參考學習，但不要生硬照搬，要學會鑑賞取捨。古帖中適合硬筆臨寫的精品隸書很多，如《曹全碑》《禮器碑》，結構平穩，字形大方，筆畫清晰，都可以臨習，而且效果很好。

隸書是從篆書發展而來的，隸書是篆書的化繁為簡，化圓為方，化弧為直。隸書的主要特徵是厚重、樸拙、高古，具體表現為氣勢渾厚，茂密凝重，雄健壯美；樸實率真，稚拙天趣，平中寓奇；取法高遠，古典味濃，金石味重。

隸字一反篆字縱向取勢的常態，改以橫向（左右）取勢，造成字形尚扁方，筆畫收縮縱向筆勢而強化橫向分展。這方面硬筆軟筆沒有什麼很明顯的區別，字形結構都可以自己掌握。

“蠶頭雁尾”是隸書用筆上的典型特徵，特別是隸字中的主筆橫、捺畫幾乎都用此法。所謂“起筆蠶頭”，即在起筆藏鋒的用筆過程中，同時將起筆過程所形成的筆畫外形寫成一種近似蠶頭的形狀。“收筆雁尾”，即在收筆處按筆後向右上方斜向挑筆出鋒。這一點上來看，硬筆字，即便是鋼筆或者鉛筆可以做到寫出筆鋒的書寫工具，也很難做到蠶頭。

化圓為方化弧為直，是隸書簡化篆書的兩條基本路子。不過如果不瞭解篆書的圓，就不易掌握好隸書的方。因為隸筆中的直畫或方折，還無不包藏著篆字的弧勢，所以隸筆的直往往有明顯的波動性，富於生命力。實際上隸書的筆意，是建立在筆畫運動方式基礎上的。

隸書寫字時還講究變畫為點、變連為斷。我們知道篆字不用點，即使用點也只是一種渾圓點。而隸書中點已獨立了出來，不再依附於畫，而且點法也日益豐富，有平點、豎點、左右點、三連點（水旁）、四連點（火旁）等等。此外，隸書還將篆字中許多一筆盤旋連綿寫成的筆畫斷開來寫，大開了書寫的方便之門，後來楷書更發揮了這種方式，更允許筆與筆間出現銜接痕跡，甚至筆斷意連。

寫篆書時用筆的縱向提按要求不現痕跡，而隸書則有意強調提按動作，形成筆畫軌跡顯著的粗細、轉承變化，起、行、收用筆的三過程都有了明確的體現。這與後來的楷書已很相近。楷書肯定是硬筆書法練習的典範，有一定相似性所以隸書也可以硬筆書寫。

硬筆寫隸書，很容易寫成美術字。87年文明杯大賽，上海虞偉榮憑一手曹全碑的路子拿到一等獎。印象很深。

書壇寫硬筆隸書有味道的，如崔廷瑤樊中嶽等，對毛筆理解很深。

我可能有偏見，篆隸不太適合硬筆書寫，對線質表現餘地太小，易成美術字。

附圖，供參考。

硬筆寫隸書可以寫好的。我認為還是臨漢代碑帖為好，要一路一路的學，像«曹全»«史晨»«乙瑛»«趙寬»和«華山碑»等

為一路，«鮮于璜»«張遷»等為一路，«石門頌»«開通褒斜道刻石»等為一路，初學就選一路，比如先學«曹全»。隸書的筆法較好掌握，遵循蠶頭燕尾，一波三折的原則，蠶無二設，燕不雙飛。筆畫注意藏鋒逆入，中鋒行筆。練書法要耐得住性子，經常練習，一定會寫好的。除練習而外，也可以結合網上的隸書書寫影片，學學別人是如何用筆的。我相信，只要大家潛心臨寫，手摹心追，假以時日，一定會寫出一手好字的。

答案是肯定的，而且高手寫的硬筆字感覺象毛筆字一樣。

樓主看了這些硬筆臨隸書名碑的作品，還懷疑硬筆能把隸書名帖臨好嗎？！

答案是肯定的！現在硬筆書法的學習有兩個方向：

第一，實用性。第二，藝術性。

以實用為基礎的硬筆書法學習，可以臨摹當代硬筆書法家字帖，把字寫得規範，漂亮，容易辨認即可。推薦田英章，盧中南。

以藝術為基礎的硬筆書法學習，可以臨摹歷代留下的的書法碑帖。篆隸楷行草其實都可以，章法可以參考原碑帖，使其更有書法的味道。

下面幾張圖是我用中性筆寫在便籤上的字