金庸比古龍年長一輩，再加上他是武俠小說泰斗之一，完全有資格評價古龍。那麼金庸評價古龍時懷著怎樣的心情呢？接下來詳細介紹金庸評價古龍。

金庸的照片

金庸對古龍的死非常悲痛，因為他們有英雄所見略同之感。古龍生前還沒有自成一派時，他非常崇拜金庸，他初期的作品有些是模仿古龍的。金庸非常欣賞古龍，金庸在香港有個明報，他自己封筆後就邀請古龍為他的報紙寫武俠連載。當時的古龍並不出名，當他聽到金庸邀請他寫武俠小說時，還躺在藤椅上抽菸的他立馬站了起來。

古龍武俠別具一格，他把武林寫到極處，武林養出一代又一代的人傑。自古豪俠多磨難，當結束武林紛爭時，人性又迴歸本初，希望過著無拘無束和與世無爭的生活。這是與金庸小說不同之處，金庸小說有歷史背景。這是他們兩人本質的區別，金庸評價古龍做人與寫書一樣變化多端，文如其人。

古龍是出了名的喜歡喝酒和交朋友，他的朋友三六九等都有。他死的時候沒有留下什麼財富，基本上算是一個提前消費的人。金庸對他的行為也有所耳聞，評價他慷慨豪邁、跌宕自如。

古龍死時才48歲，作為現代人來說可能是事業剛起步的年齡。他成名早，揮霍自己的才華和身體。他嗜酒如命，見到美女就想採，這導致他的肝臟過早衰竭，身邊的女人都恨他，在他死時沒有人來跟他道別。金庸評價古龍的死使他再也讀不到古龍新作，深表遺憾和惋惜。

古龍世界裡的劍神是誰

看了古龍武俠才喜歡上劍，劍在古龍筆下是活的，可以揚善除惡、可以辨別持劍人的心境，達到人劍合一的境界。古龍世界裡的劍神有兩個，那麼古龍世界裡的劍神分別是誰呢？接下來詳細介紹古龍世界裡的劍神。

電視劇《三少爺的劍》謝曉峰劇照

西門吹雪是一個劍痴，他的劍法造詣已經到達神的境界。他把劍當成自己的生命，死在他劍下的高手無數，知道他怎麼出劍的人都已經死在他劍下。西門吹雪是一個很專情的人，他曾經一度為了心愛的女人放棄劍，可是沒過多久他又整日醉心於劍了。他練劍不是為了要出名或者要打敗誰，他是真的愛劍、懂劍。在西門吹雪的眼裡，劍是活的，雖然不能說話，但是更像是自己的情侶。只有真正懂劍的人才能把劍法發揮到極致，西門吹雪就是這樣一個人。

謝曉峰是劍中皇者，他不僅僅劍法達到神的境界，就連自己的修為思想都達到神的地步。普通人根本無法擊敗他，他的別名叫三少爺。他從小天賦過人，五歲學劍，六歲就可以解別人的劍法，七歲時已懂四書五經和唐詩，可謂是文武全才。早期的三少爺只想在武林中出名，從未遇到敵手。捲入江湖紛爭過多才知道不是件好事，他放棄了所有的財富和名譽做了社會最底層的一個人。後來燕十三的死改變了他對劍的看法。他不再是那個無用的阿吉，他走進藏劍廬閉關思索劍的最高境界。他最後領悟到劍的最高境界，已經能驅劍做任何事情，就如神一般。高處不勝寒、倍感寂寞，江湖中再也沒人是他的對手，他最後走進窮極沙漠尋找志同道合之人。

古龍的評價是什麼

每個人對古龍的評價都不同，有些人評價他活得太瀟灑、有些人評價他按自己的意願活著、還有些人評價他為武俠活著。金庸對古龍的評價很高，遺憾再也看不到古龍的書。後人對古龍的評價也很高，評價他是武俠小說泰斗。

古龍的照片

有些人評價古龍是一個為自己而活的人，他有任性的資本，因為他才華橫溢。心情鬱悶的他出入舞廳等場所並愛上舞女。有人說舞女出身低下，但是古龍並不在乎一個人的出身。人都是一樣的，他是從骨子裡認為人人生而平等。愛情的熱度對他來說就像煙花般短暫，激情釋放過後又希望再次點燃愛的火花。他換過無數的女人，並跟兩個女人結過婚。

還有些人評價古龍是一個浪子，他活的很瀟灑，沒有他不敢交的朋友，三教九流的人都認識。不過可以從他待人的點滴中看出他善良的一面，有個代筆性格孤僻、家境貧寒，他便一直鼓勵那個人不要放棄，這個名叫丁情的人成了古龍最得意的弟子。他寫的武俠小說深得古龍真傳，達到真假難辨的境界。古龍也算是後繼有人，他若是吝嗇自己的寫作風格和思路，丁情離出名的一天還遠著呢！

古龍出名很早，他的一生似乎就是為武俠而活的。他開拓了武俠小說的新紀元，讓我們重新認識了武俠。他書中的人物都是他自己多重性格的寫照，他的生活是豐富多彩的和自我的，但是他把這個世界寫的虛幻、浪漫、真實，讓人真假難辨。

還有人評價古龍看淡生死，他一直隨意揮霍自己的才華和身體，病入膏肓也不接受醫治，還是依舊喝酒。可能他覺得活著很苦，還不如看淡隨遇而安。

作為後起之秀的古龍，新武俠主義的創新者，在取名上當然就不能再落窠臼，加之古龍的浪子情懷，所以他筆下的人名往往飄逸出塵，極具詩意美感，如楚留香、西門吹雪、花滿樓、葉孤城、中原一點紅、花無缺、秋鳳梧、蕭別離……這些名字跟金庸筆下的比較，就顯得虛幻了許多，像不食人間煙火似的，直楞楞地就從虛空中走出來，華袍錦服，丰神俊朗

古龍：現代虛幻而華麗。

古龍不是算一個傳奇人物，而是就是一個傳奇人物。古龍早期模仿金梁作品，比如他的處女作《蒼穹神劍》，如果你讀過金庸作品或者古龍中後期作品，你會覺得這不是古龍的作品，因為兩者可以說格格不入。《蒼穹神劍》採用金庸式敘事方式，圍繞主角從頭到尾的一生展開敘述，語言風格和行文脈絡都大量保持了金庸色彩。古龍後來說那是一本爛書（指蒼穹神劍），應當說他是指語言風格和書寫方面。從整體架構上來說《蒼穹神劍》都很是不錯，不過由於後期未知原因，這本書草草收筆了，留下了諸多伏筆沒有收場。看過古龍的都知道，古龍筆下多病態主角，比如李尋歡、陸小鳳、楚留香、蕭十一郎等。他們都有著這樣哪樣的身體缺陷或者性格弱點。但是也都很灑脫隨性，仗義，寂寞。他們構成了古龍筆下的一個群體：浪子。古龍也常常以浪子自居。古龍與金梁的不同之處在於：金梁透過主人公的個人經歷最終賦予他們家國大人，從而達到俠之大者為國為民。可以說他們筆下的主人公是有著強烈的家國意識，這是他們與舊派武俠小說的不同。古龍又不一樣了，古龍創作的年代，金梁聲名鵲起，古龍沿著他們的道路走下去，拾人牙慧不說，還很難青出於藍。所以古龍的一生都在求變，寫出了自己獨有的文風。古龍的主人公更多的是考量自我，他們或許會幫助善良的農夫，但是很少說報效國家上陣殺敵的。他們的一生為了正義為了人生苦苦探索，追尋生命的真諦，是一個解剖自我的過程。這與古龍的經歷也是有關，可以說古龍筆下的很多浪子正是他自身的寫照。

酒：相較金庸筆下的酒少了英雄俠義的豪氣干雲，更多的是江湖的孤寂和漂泊感。劍：並非由情入劍，而是一種孤獨執著不斷交替迴圈的追求。情：與金庸筆下的情都是至情至性，前者是相濡以沫，後者更多的是相忘於江湖。金庸的作品更適合搬上熒幕，感受英雄俠義家國天下的情懷和成長故事。而古龍的作品，更適合在字裡行間去想象和感受江湖俠客的豪放不羈與那一份心底的寂寥。

我覺得古龍筆下的夢留香，李尋歡等就是他自己浪跡江湖快意恩仇真實寫照，他的小說是某一代人的精神食糧，也激發了他們的鬥志。他的小說是傳奇，他人本身也是傳奇。可惜英年早逝，無限懷念

古龍是誰？

是那個喝死的酒鬼，還是那個淡江英專畢業做過美軍翻譯的小文青？還是那個處處留情，連馬英九安保也疑似其子的浪子？還是那個不寫就喝，寫就煙不離手的怪人……他都是也都不是！

正如《流星蝴蝶劍》的開頭所寫：

“流星的光芒雖短促，但天上還有什麼星能比它更燦爛，輝煌！

當流星出現的時候，就算是永恆不變的星座，也奪不去它的光芒。

蝴蝶的生命是脆弱的，甚至比最鮮豔的花還脆弱。

可是它永遠是活在春天裡。

它美麗，它自由，它飛翔。

它的生命雖短促卻芬芳。”

古龍四十多年人生雖短，雖然他的作品不一定入得了書寫文學史的先生們的法眼！但李尋歡、楚留香、陸小鳳的故事在浩若星空的文山書海里不正如流星一般地出現，驚豔了、震振了讀者麼？！

古龍的小說裡多寫市井生活，小人物的生活，折射出作者內心的價值觀；他直白地揭示人性的慾望、人性醜惡與扭曲或病態，但每部最終都會把主題引向光明與正義！

古龍小說求新求變，常以散文敘事，問答推進情節；常以借鑑西方推理小說或電影劇本手法，寫武俠小說。

古龍小說又萬變不離其宗 ，即一切描寫為揭示人性服務。

如果金庸是四書五經，古龍就是傳奇志怪；

如果郭靖正氣凜然地使出降龍十八掌，那麼李尋歡是彎腰咳嗽射出正義飛刀；

如果洪七公偷入御廚吃“鴛鴦五珍匯”，那麼沒用的阿吉卻接老苗子遞來沾著糞汁饅頭。

古龍就是那個有點偏執、有點放浪、有點才華，但內心深埋正義的古龍。

但真正成就古龍的還是他書裡書外散發的點點寂寞……

正如他舉起酒杯，說道：“來！陪我喝一杯酒吧。”

此時，風吹過，風鈴響起……

“我得得的馬蹄是個美麗的錯誤，我不是歸人是個過客”。

古龍先生是我心中的啟蒙老師！在初中時，我看得最多就是古龍的武俠小說！他的《多情劍客無情劍》一書，我認為是寫得最好的！李尋歡，這一個角色刻劃得太成功了！小李飛刀成絕響，世間再無楚留香！古龍先生千古！！！

金庸的小說感覺有種向溫白開水，平凡而無味，古龍的小說想象力要豐富，包含的人生哲理，世間百態比較多，主角和配角的內心深處寫的好，我沒有黑金庸的意思，單從人性方面來說古龍更勝一籌

筆者唯一看完個人絕大部分作品的作家就是古龍。

他是真正開宗立派並將其發揚光大的大師，也是我心中與金庸並駕齊驅的存在。

我曾無數次懷疑過，假如古龍也有金庸先生這般長壽，他晚期的作品會不會再度變化？我們會不會看到武俠更新的格局？當古龍先生封筆之後，他也如金庸先生這般將自己作品數十次精雕細琢，那麼“金古梁溫黃”會不會變成“古金梁溫黃”？

當大家十幾歲還在學校讀書不用為衣食住行操心時，古龍已過早經歷父親離家出走，獨自上街流浪漂泊。

所以古龍小說主角永遠是漂泊天涯的浪子。

古龍無疑是極有才的，但也是漂泊的。

從業十年，就已先後創作出大旗英雄傳、絕代雙驕、浣花洗劍錄、楚留香傳奇等等一系列膾炙人口的作品。

換個武俠作家，寫出這些作品，已夠他名利雙收譽滿天下，已夠他在武俠小說界佔一席之地。

是不是應該歇息？

求新求變的古龍，一心將武俠變成文學的古龍說不。

在筆者看來，古龍前中期的作品，是真真切切的武俠經典，但古龍後期及晚期的作品卻是足以流芳百世的文學經典。

香港著名作家倪匡曾說，人間無古龍，心中有古龍，願古龍先生天堂停下腳步，幸福快樂。

酒於金庸為豪氣、灑脫，於古龍為寂寞、失落無奈，江湖於金庸為幾大門幾大派，於古龍為天涯，只要是傷心地就是江湖，武器於金庸可為君子，可為淑女，可為詩詞歌賦，武器於古龍則為朋友或信念，永遠殺人的是人不是武器，金庸的人物背景可能你能當歷史書看，古龍的人物背景你總有那麼不經意的一天感覺就和書中人物一樣身臨其境。

都為大師，我更喜歡古龍以及溫瑞安，相對於人物內心的描寫更細膩，更有靈魂的碰撞，更有哲理性，有時候也禁不住問自己一句:天涯遠不遠，每個人心中有每個人自己的天涯

古龍小說跟傳統武俠大不同，改新革命。如果說金庸是大俠郭靖正統光明。那麼古龍是浪子李尋歡，多情劍客無情劍。金庸是俠之大者，為國為民。古龍則是個人自由自在。早年我喜歡古龍，天馬行空，浪漫俠客。如今喜歡金庸精緻典型，博大精深。

聞君有白玉美人，妙手雕成，極盡妍態，不勝心嚮往之。今夜子正，當踏月來取，君素雅達，必不致令我徒勞往返也。

——武俠的世界裡，楚留香或許是最讓所有男人都想成為的，所有女人都想親近的男人。

武俠小說界，唯有金古傳奇的提法是沒有人會去質疑的。

我總結過一個小的經驗。

衡量一個作家的小說是不是成功，可以看看他有沒有塑造出大家所熟知和認可的人物。

李尋歡、楚留香、陸小鳳、阿飛、江魚兒、花無缺、胡鐵花、花滿樓、西門吹雪、蕭十一郎……

判斷一部武俠小說是不是成功，可以看看他有沒有描繪出大家熟知的武功體系。

七種武器、天外飛仙、小李飛刀、靈犀一指、唐門的暗器、三少爺的劍……

華山論劍可以評出天下第一，但一定有和王重陽差不多的東邪西毒。

在任何一個與技藝有關的業界內，一枝獨秀固然可以萬眾仰慕。但百花齊放才能使整個江湖興盛。

金庸古龍，就好像少林武當一樣，多年來鼎盛中原。

而少年時代，其實更喜歡古龍一點。

古龍的世界，更加天馬行空。古龍的江湖，是浪子的江湖，更加符合一個少年的夢想世界，一個青春少年，憑藉的苦練的武功，在江湖闖蕩。交最好的朋友，喝最醇的酒，賺最多的錢，認識最美的女人，殺最壞的惡人……要麼鮮衣怒馬肆意江湖，要麼俠骨柔情攜美同遊。男人至此，夫復何求。

似乎那個世界最妙的人，都在古龍的筆下。

金庸的世界，讓讀者感同身受。而古龍的世界，讓讀者恨不得也成為其中的一員。

古龍的武俠世界，一點都不亞於金庸。

但總體來說，還是差了半招。

以正合，以奇勝。

才是江湖。

但如果沒有古龍，我們那一代的武俠世界，就像天空中沒有了月亮一樣。

日月同在，群星閃耀。

天理如此。

古龍把武俠小說引入了經典文學的殿堂，將戲劇、推理、詩歌等元素帶入傳統武俠，又將自己獨特的人生哲學融入其中，使中外經典鎔鑄一爐，開創了近代武俠小說新紀元，將武俠文學推上了一個新的高峰。

我讀古龍比較晚了，那時候上高一，一本《多情劍客無情劍》在班裡引起了軒然大波，大家爭先傳看，甚至還把其中的句子一句一句的抄在自己的小本子上。因為看的人太多，後來這本書就散架了，一片一片，再也找不回來。

我還在新華書店看《陸小鳳傳奇》，不起眼的角落，每次站著讀幾章，終於在一個午後，長嘆一口氣，合上書放回書架。沒有錢，買不起，買了也不敢帶回家去。

武俠這種東西，總有人沉迷，也有人嗤笑。沉迷的人瞧不起嗤笑者，嗤笑者亦然。所以還是各自安好的好。

讀了古龍之後，很多武俠小說就不能入眼了。金庸小說的蕩氣迴腸固然也好，卻不像讀古龍一樣，時不時熱血沸騰，心生希望。高考結束之後，我把古龍小說一本一本讀了過去，對於特別喜歡的，還有第三遍第四遍閱讀，比如《多情劍客無情劍》、《歡樂英雄》、《絕代雙驕》···太多太多。

最喜歡的是《誰來與我乾杯》吧。每一篇都反覆讀好幾遍，可以感覺得到古龍先生是一個內心充滿希冀的人，他從荒原雪野中走來，卻帶領著人們走向春天。李尋歡其實就是他精神境界的投影，當然，是最美好的那一部分。

人性的複雜是亙古以來都無法研究透徹的，以好壞定義人簡直是笑話。所以我更喜歡古龍的小說，沒有真正意義上的好與壞，每個人都身不由己，按自己的方式活下去。

古龍愛喝酒，後世的人評價他，說他死於酒精。酒是個好東西，我雖然不能喝，但總喜歡嘗一點，沒有酒，就沒有朋友，也就沒有江湖。一個人只要心裡有事，裝著說不出來的東西，有著別人無法理解的情感，只好借酒消愁。一個人只要遇到知己好友，免不得要連乾幾杯，縱酒高歌。沒有酒的飯桌，總覺得很寡淡，有人是害怕這種寡淡的，不知道古龍先生是不是，反正我是。一個人喝悶酒，兩個人小酌，三個人對飲，四個人行酒令。這樣便以為可以驅散寂寞。以為。

當古龍先生知道自己再不能飲酒，他做出一個很驚人的決定。大醉三天，然後辭世。那樣的豪氣，浪漫如李白，不羈如劉伶。生命對於人到底有多重要？很多人是那麼的惜命，那些惜命的人聽到古龍的死法，搖搖頭，一聲嘆息。但我總覺得，那是最完美的死法了。一個人，如果窮盡一生，不做自己喜歡的事，過自己想過的生活，縱使長生不老，又有什麼意思？

古龍愛女人。但在他眼裡，朋友永遠比女人更重要。兄弟如手足，妻子如衣服。這句話總是能惹起很大的爭議。女權們認為這是男權社會對女性的壓迫，一些女人認為這樣的男人不配擁有愛情，一些男人覺得這種思想很奇葩很可笑。我一直都在想，事情真的有對錯之分嗎？憑什麼要用絕大部分的觀念來衡量每一個人，我過得是我自己的生活，你不贊同，那也只是你不贊同而已，憑什麼覺得就是錯的？

情感這種東西，其實很微妙，有時候遇上了，就情不自禁。只是人有各種各樣的東西束縛，家庭，道德，自制力···所以我們規規矩矩的活著。這也是我喜歡武俠的原因，愛就是愛，恨就是恨。不必在乎那麼多，不必在意別人的目光。

關於古龍的事蹟到處都是，他寫一篇小說的序，就敢問出版商要二十萬····他要二十萬，轉頭就給了他剛剛認識的朋友····到期了交不出稿子，被出版商逼到門口····為了掙錢他找槍手代寫，一手開拓了盜版市場····

他是真實的人，像他筆下的人物一樣，率性，散漫，友情是超越一切的存在，所以他的故事才會讓人感到激動和熱血。

他其貌不揚，所以他筆下很多人都有著各種各樣的殘缺。因為這種殘缺，反而叫人覺得完美。

他的腦洞太大，他的作品如天馬行空。所以古龍小說改編的電視劇總是很單薄，沒有人有他那樣的才氣，那樣詩意的場景，獨特的對白，想從文字轉化成畫面還需要費工夫的，但如今的社會里沒有人會費工夫，他們懶得費工夫，他們沒有能力費工夫。

我喜歡古龍小說，喜歡古龍先生，我最討厭別人汙衊先生。讀不懂古龍，是人生一大憾事，他是那樣浪漫，卻又那樣現實。人生是那麼的殘酷，他卻給人最好的希望，用友情溫暖著每一段艱難的歲月。

說的很多，很雜亂。最後用一首最近才寫的小詩，來說一說我心目中的古龍吧：

倘若，我孑然一身。一人一刀，便看一看碧霄，看一看崑崙。

倘若，我心無掛礙。殺將出去，遇一城，便屠一城。

倘若，我只白衣那麼一次。縱馬高歌，醉倒之處便是我的鄉。

倘若，我就是我。男人和女人，相逢便纏綿，分別就各自茫茫。

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我不瞭解古龍，但是據說讀了他的武俠小說，你就理解古龍是什麼樣兒的人了！

愛喝酒！他筆下的人物沒有不愛喝酒的！老的少的，男的女的，都愛喝最烈的燒刀子。

痴情！就像李尋歡，名尋歡，卻一生尋不到歡樂。哪一個不是愛江山更愛美人！

豪氣！好兒郎　，渾身是膽，壯志豪情四海遠名揚。朱猛一樣的剛烈，熱血，多冷的天，也要敞著胸喝燒刀子！

無名！就像月光下的柳蔭長街！柳長街，很喜歡的一個小人物，默默無聞的小捕頭。

智慧！就像四條眉毛的陸小鳳，一身儒雅的花滿樓，永遠在流浪的沈浪。

雪，大雪。一個人，一口箱子，默默的走進城裡……

謝謝邀請。我知道古龍應該是初中畢業的時候，大概九幾年，在我們小區某一處發現了一本殘破的很久以前的書，不知道名字，但是一讀挺有興趣，開始到處尋覓這本書的名字。知道主角叫李尋歡，然後終於在幾年之後知道了書的名字《多情劍客無情劍》，想辦法買了一套，三本。那時候攢錢攢了好久。古龍的小說只看過這麼一部，但是感覺古龍是一個很有責任，也很有抱負，卻很壓抑的人！他書中的李尋歡就是這樣矛盾又糾結的生活著。後來改編成電視劇，焦恩俊演的比較符合我心中的小李飛刀，還有吳京的阿飛，賈靜雯的孫小紅，都很好！喜歡！

按照所謂“權威說法”，梁羽生寫《龍虎鬥京華》，便是新派武俠誕生的標誌，梁羽生和金庸二人則是新派武俠鼻祖。

但我始終認為，金庸即使到了《鹿鼎記》時期，也未能擺脫大江湖的傳統套路。他當然遠勝前人，《笑傲江湖》和《鹿鼎記》更是因其宏大故事及隱喻，成為可以進入世界文學史的傑作，可“比舊的好”不等於“新”。

所以，我認為古龍才是真正新派武俠小說的開啟者。

古龍是一個嚴重西化的作家。他的文字脫胎於海明威，以短句見長，因此有人稱之為“武俠小說電報體”。他也吸收了大量推理小說的元素，作品懸念百出。他甚至會直接模仿西方文學作品，比如《流星·蝴蝶·劍》就幾乎照搬《教父》，但無論情節、人物還是情懷，都明顯超過了《教父》。他還大量借用電影蒙太奇手法，使得情節更為緊湊。在《歡樂英雄》等作品中，他以事件取代章回，如情景喜劇般鋪陳故事，在那個年代十分前衛，放到今天也不落伍。

傳統武俠小說裡的那些元素，比如大量武功招數、打鬥場面，在古龍這裡通通欠奉。古龍推崇的是情緒與場面的鋪陳，然後寒光一閃，這一點多少與日本的武士電影有些相似。至於掉下懸崖找本秘笈，或者吃個神丹妙藥超級果子然後功力大進的練功養成模式，即使金庸都不能免俗，可是古龍早早就拋棄了這套路。傳統武俠小說裡的“金錢無限”模式，也被古龍所顛覆，大俠身上不再有不知道從哪裡來但永遠也用不完的錢，《歡樂英雄》裡的郭大路和王動得經常去當鋪，《三少爺的劍》裡謝曉峰隱居打苦工，《大人物》裡的大小姐田思思闖江湖，靠趕車換了幾錢銀子……即使是貌似不食人間煙火的楚留香，錢也不是白來的。

但這所有所有的一切，都比不上古龍的真性情。

說起真性情，這是一個被當下許多人誤解的詞。許多人都標榜自己真性情，並認為其他人都在裝，可他們的“真”卻僅僅是粗鄙無禮，然後把禮貌、為他人著想、生活講究通通視為“裝”。古龍則不是這樣，他生活講究，對現代化帶來的好處甘之如飴，穿著則十分隨性。他不掩飾自己的寂寞，也未曾對這個世界失去愛，所以，他筆下主角往往是孤寂浪子，卻熱血不息，即使世間再多詭詐陰暗，愛與溫暖都可將之解決。能配得上“在黑暗中尋找光明”這句話的作家，在我心中唯有古龍。

對於一個十幾歲的迷惘少年來說，古龍筆下人物往往是自身的投射，而愛與溫暖則是前行動力。

古龍，年輕時候看了他所有的作品。是的，所有，一本都沒拉下，包括署名古龍卻請人代筆的。那是一個不折不扣的性情中人，一個外表豪邁、沉迷酒色，而內心異常孤獨的人。讓我不由自主地產生”想請他喝一杯”的衝動，可惜英年早逝，遺憾。

《李尋歡》 紫燕東來春風暖， 曉夢依稀回故園。 悽悽兔眠敗草， 蕭蕭鼠窩殘軒。 一樹李白朝天豔， 不落凡俗探花緣。 莫道江湖風塵倦， 多情還似無情遠。 熙熙搏名求功， 滾滾逐利爭權。 半世浮沉詩音絕， 何如歸向李尋歡。 《田歸農》 春花纏綿， 依稀追蜂少年。 夏果香甜， 也曾爬樹偷鮮。 秋草肥原， 牛背橫笛悠閒。 冬雪漫天， 群雄逐兔山前。 常言兒時皆貧賤， 至今看來， 最是農家自在仙。 半生謀得三斤錢， 回望天涯， 何時卸甲歸田間？ 《任我行》 西湖牢底虎龍吟， 黑木崖前日月明。 東方亦可敗， 正邪兩難分， 青鋒三尺江海平。 管他浮名落九塵， 不隨羈糜誤半生。 但得快意在， 崑崙馬縱橫， 天涯一笑任我行。

詩有李杜，俠有金古。

金庸與古龍，如同天地陰陽，共同撐起了一個磅礴的武俠江湖。如果說金庸是在江湖外寫江湖，那麼古龍，則是身在江湖寫江湖。他生來便是一個詩酒天涯的俠士，他的一生，是一個浪子的真實寫照。他說：

朋友，要和有熱血的人交。

戀愛，要和有熱血的人談。

酒，要和有熱血的人喝。

死，要為有熱血的人死。

我不是聖賢豪士，我只有一腔熱血。

32年前的今天，一代奇俠古龍駕鶴西去。

32年後的今天，讓我們一起為他呈上一壺好酒，

祭奠那自由不羈的一生。

▲ 來一張古龍最帥的照片，刊登在《華視綜合週刊》上。作家秦戈孤指追憶古龍：“醒著的人都希望喝醉，朦朧中他們還可以看到，那個人，那柄劍，大口地喝酒，喊著：朋友、酒和女人。”

落拓江湖載酒行 刀光血影遊半生

古龍本名熊耀華。解放戰爭爆發後，14歲的古龍隨父母移居臺灣，但僅僅過了4年，父親就因為婚外情拋妻棄子，母子五人陷入了絕望。他找到父親大吵一架：你不要這個家，我也不要了！

多年後古龍成名，別人問他的父親是誰？他說自己是“國民黨元老熊希齡的遺腹子”，一生拒不原諒生父。

父親走後，古龍成了沒人管的大孩子。他在社會上獨自闖蕩，加入黑幫，抽菸喝酒，打打殺殺。你看古龍筆下很多亦正亦邪的“古惑仔”，像小魚兒，其實都是他的真實寫照。

但古龍不是個純粹的莽夫，他肚子裡有墨水，不願一輩子當小混混。他從小喜歡讀武俠小說，對寫作頗有些心得興趣，於是，靠著朋友接濟和半工半讀，古龍離開黑道，進入淡江大學外文系求學，開始寫作賺錢。

古龍不是一開始就寫武俠小說，而是寫詩、寫文藝小說，在雜誌發表拿過些小獎，但始終不溫不火。

茫然間，卻適逢武俠小說在臺灣興起，諸葛青雲、司馬翎、臥龍生“三劍客”是當時武俠圈的領頭人。古龍抓住時機，“混”進圈子拜師學藝，從此開啟了自己傳奇的武俠小說生涯。

▲ 左起：周瑞標（報業奇才周寶振之父）、臥龍生、諸葛青雲、古龍。古龍以自己的酒量及豪爽個性，征服了武俠“三劍客”。

“開竅”後的古龍勢不可擋。上世紀60年代，他接連推出《浣花洗劍錄》《名劍風流》《大旗英雄傳》，引爆熱潮，連當時在明報擔任主編的倪匡也主動向古龍約稿，古龍果然不負所望，交出一代名作《絕代雙驕》。

▲ 年輕時古龍（右）與倪匡（左）。自倪匡慧眼識珠後，古龍與倪匡開始了一生不渝的友誼，後來也結識了明報的武林前輩，金庸。

童年的經歷，讓古龍從小就體會到孤苦無依、漂泊無根的滋味，但他骨子裡有一身才氣，俠氣，更有硬氣。

自幼“落拓江湖載酒行”，在刀光血影中討生活，又憑一己之力，上結文人雅士，下交販夫走卒，打出一片天地。

人們說他是浪子，而我說，首先要在前面加“天才”二字。

▲ 古龍與林青霞、鄭少秋合影。

我靠一隻筆，得到了一切

連不該有的我都有了，那就是寂寞

在《多情劍客無情劍》中，李尋歡有一句名言：“佳人不可唐突，好酒不可糟蹋。”

有人說，古龍的每本書背後都有一個女人。他的內心既有浪子一般的孤寂，又有攜美酒伴美人醉臥山村的情結，那些糾葛的感情，成就了他的創作。

他人生中的第一個女子，是一位舞廳女郎。讀大學的古龍在舞廳裡對她一見鍾情，甚至為了她輟學，二人在郊區裡隱居。在情人相伴下，古龍積累了大量的創作，為日後的成名打下了基礎。

但從小失去家庭溫暖的古龍，渴望溫情，卻不知如何經營，心性更是飄忽不定。這段感情僅僅維持了三年，他就離家出走，移情別戀。

直到最後終於和第一任妻子梅寶珠結婚，生下3個兒子後，再次因為長期在外“廝混”，令妻子不堪忍受提出離婚。

古龍的弟子丁情說：“古大俠生性就是個浪子，所以根本不適合婚姻生活。”他恨不得愛盡天下女子，卻又無法從一而終。

▲ 古龍自編自導《楚留香傳奇》。

▲ 古龍與《楚留香傳奇》的眾位女星們合影。

他只能把這些生命中的過客和經歷寫在小說之中。寫《多情劍客無情劍》的時候，他在失戀，所以筆下的小李飛刀李尋歡，多情又憂鬱；而寫《歡樂英雄》的時候，他正在享受家庭的溫馨，所以郭大路等人的行徑又充滿了愉悅。

有人說，古龍筆下的愛情，有一種縹緲蒼白感。大概是因為那些帶著遺憾的愛情經歷，讓他想寫真愛，卻又總在迴避著什麼，在虛與實之間徘徊。

▲ 古龍在模仿鼻子有小毛病的楚香帥。

回顧自己一生的感情，古龍說：“我對不起那些愛過我的女人。”有人說古龍是“渣男”，某種程度上說確實是。但也正是這個男人，一生為女子寫下無數名句：“愛笑的女孩子，運氣不會太差……”

他雖風流，卻不下流。不多情，毋寧死，這就是真實的浪子古龍。

好酒難得 好友更難得

對這個浪子來說，也許世上很多事情都是善變的，但只有友情，讓他找到了歸屬感。

他曾寫道：

有人說：世間唯一無刺的玫瑰，就是朋友，我並不十分贊成這句話。

朋友就是朋友，絕沒有任何事能代替，絕沒有任何話能形容──就是世上所有的玫瑰，再加上世上所有的花朵，也不能比友情的芬芳和美麗。

絕不能。

所以李尋歡有阿飛，楚留香有胡鐵花，陸小鳳有花滿樓……沒有經歷過肝膽相照的友情，就沒法寫出這些令人動容的生死之交。

▲ 古龍與倪匡(左)、丁情的合影。

他仗義疏財，朋友有急事向他借錢，他直接拿了一份未出版的書稿卷首出來：“你拿這些稿子去找出版社老闆，要他先付20萬，夠了吧？”結果對方真的馬上拿到了20萬臺幣。

他一直不忘倪匡的知遇之恩，將他視為知己，共飲美酒、共談風月，還發誓，“若有人拿刀子追殺你，能夠擋在前面的，只有我古龍。”

▲ 左起：高陽、李費蒙、諸葛青雲、古龍。

古龍交朋友不在乎權勢地位，不在乎時間長短，只在乎是否性情相投，心心相印。“有的人與人之間，就像是流星一樣，縱然是一瞬間的相遇，也會迸發出令人眩目的火花。”

▲ 這是剛被人砍傷的古龍，手上還纏著紗布，偎依在倪匡的身後，像一隻受傷的小獸。

他和倪匡，曾和三毛有過短暫的相識，可他們很快就“傾蓋如故”，視彼此為知己，約定大家死後一定要靈魂相聚。

我們都對死亡存有不可解之處，卻又鹹認為人死後必有靈魂，只是人、魂之間，無法突破障礙溝通。也認為要突破這種障礙，人所能盡力者少，魂所能盡力者多。

所以約定，三人之中，誰先離世，其魂，需盡一切努力，與人接觸溝通，以解幽明之謎。

約定之後，每次共聚，都互相提醒，不可忘記。

——倪匡《長溝流月去無聲》

沒有什麼轟轟烈烈的事情，也沒有太多的言語，只須一個簡單的約定就夠了。這就是古龍式的友情。

▲ 1980年，古龍在臺北北投吟松閣與人發生衝突，受傷送院後誤輸含有肝炎病毒的血液，加上嗜酒，從此身體一落千丈。圖為女友于秀玲照顧病床上的古龍。

47歲那年，古龍因病英年早逝，朋友們把48瓶洋酒放進了他的棺材陪葬，留下悲情輓聯：小李飛刀成絕響，人世不見楚留香。

可古龍本人，臨死都未曾失卻浪子的瀟灑。只見他的絕筆寫道：

陌上花發，可以緩緩醉矣。

忍把浮名，換了低斟淺唱。

下刻印章“一笑”二字。

▲ 古龍手書──“一笑”。47年時光，一笑了之。

▲ 古龍死後，三毛和倪匡抱頭痛哭。三毛寫下挽辭：來得多彩多姿，去得無影無蹤，不忘人間醉一遭。筆暗或許微微，安心稍待片刻，我們隨後帶酒來。

有人說，古龍是個不折不扣、甚至無可救藥的浪漫主義者。他不願做世上千千萬萬微弱的蠟燭，他要做一顆劃過天際的流星，任烈火燒身。

世人惜他、嘆他，可我想，古龍在天，必定依然故我。

正如他說：要活得勇敢、浪漫、自由、豪邁，活成閃逝於邊城凜冽的刀，活成吟詠於天涯寂寥的詩，活成瘦馬關山道的西風，活成晚來天欲雪的烈酒。如果生命無味，毋寧死。

浪子三唱，只唱英雄。

浪子無根，英雄無淚。

浪子三唱，不唱悲歌。

紅塵間，悲傷事，已太多。

浪子為君歌一曲，勸君切莫把淚流！