如何學好行書？說的太好了！

1、臨帖是對行書理解力和功力的總和。

臨帖要堅持讀、摹、臨三結合，讀以得其趣，透過讀將範本中的點、畫、構、勢、結體等特點深深印入腦海中；摹以得其形，字之神韻不能離開結構，在讀的基礎上就要專心致志於字跡中，記準各種字型；臨以得其意，經上兩步的努力，這一步就會如魚得水，再略參己意，發韌自己的積累，進入準創作。

2、學習王體行書以臨摹《聖教序》為宜

要把握此帖的藝術風貌和特徵，如筆致遒潤儒雅、字態俊麗秀逸、氣息中和怡淡等，其用筆內掖收斂，線條瘦硬勁挺，點畫的組合、偏旁的揖讓、牽絲映帶、筆勢字勢等純出自然。通臨時注意糾正線條拖沓纖弱，即骨不健、氣不暢、墨不沉等通病。在通臨的基礎上，就要打好攻堅戰，從字型、字勢，筆型、筆勢及筆畫的粗細對比、墨色變化（可參照蘭亭墨跡）等方面，一個字一個字地過關。要在背字型上下功夫，達到在創作作品時如囊中探物般的熟練程度。

一件作品水平的真正高低，甚至可以說書法的內行與外行的區別，往往取決於細微的一點點上，所謂“纖維向背，毫髮死生”是也。所以臨寫時一定要特別注意細節，包括筆畫位置、粗細長短搭配、字形大小、墨色濃淡枯溼、筆畫及字形的揖讓、呼應關係等，哪怕是細微的變化也不放過，以訓練、提高自己的眼力。有了《聖教序》的基礎，學《蘭亭序》就容易得多，並重點學章法、貫氣及細微之處；然後再學王之諸手札，學習王羲之怎樣因字賦形、因情謀篇等等。

3、對於“氣”的貫通和“勢”的生髮的學習。

行氣，當然與熟練程度有關，但關鍵是要有這個觀念，無論是“讀”、“臨”或“創”，有無這個觀念是大不一樣的，可從古今書論中找這方面的論述，仔細閱讀體會。

4、黃庭堅行書筆勢縱橫。

黃庭堅書法點畫開張，雖是輻射式結構，但並不疏鬆；體勢欹斜，但並不傾倒。《松風閣詩卷》是其晚年代表作，以上特點都有充分體現。臨寫時需注意體察黃所追求的“筆中有物”的內涵之美，或曰“氣韻”相勝。

5、學米芾起步還是比較高的

要臨好此帖，首先要對米芾書法的總體特點有所瞭解，牢牢把握住此帖的藝術特點，然後對其用筆、結構、章法及墨法等，都要一一仔細研究，特別是用筆的特點更要細究、掌握、記熟、會用，改變自己的用筆習慣；對字型要背下來，達到創作時能熟練運用的程度，切忌只臨個大概。米芾腕力充沛，筆鋒詭異，筆致滋潤華麗，非常講究筆力和筆勢。力倚勢所生，勢因力而彰，因此骨力遒婉，筆勢酣暢。

朋友們給指點下，侄女寫的，侄女以前斷斷續續寫過柳體，今年2月份開始嘗試學行書，沒有人指導，就自己在家練，這樣學習行嗎？

感覺還是要從楷書練起，楷書的結構寫好了，行書自然水到渠成，這是我寫的鋼筆字，毛筆原理應該一樣吧，寫的不好，見笑！

行書練習有2種途徑，第一：直接練習行書；第二：先楷書再行書

行書固然好看，但是很多人都不知道如何著手，甚至自己楷書寫的也不是很好，那麼如何開始，取決於你現在的基礎。走和跑的順序那肯定是不能顛倒的。

如果你有較好的字型基礎，那麼當然推薦直接開始行書練習；

反之，則需要打好字型基礎，從楷書開始著手練習，再慢慢轉行書練習。這種方法是最穩妥的。

1、咱們先來說說如何透過楷書練習轉行書練習

練字的關鍵在於如何讀貼，只有讀懂字帖，臨帖才能得心應手！

整體讀：也就是整體分析字帖中的字在田字格中的位置；

部分讀：分析筆畫及偏旁在田字格中的位置以及筆畫間距；

2、楷書如何轉行書

當然到這一步，楷書基礎好的同學可以直接從這上手；反之，最好先學習楷書再轉行書。說白了，行書就是楷書筆畫的簡化寫法，從而讓這個字的筆畫書寫起來更加簡單，快速。舉例說明：

怎麼練？唯有不停的練才有可能寫好！

那麼不停的練習也需要一些方法！沒有方法的練習進步不會太大

臨帖是練好行書的不二法門

臨帖首先要讀貼，讀好貼，讀準貼才能會有長足的進歩，臨帖之中讀帖是非常重要的第一步，觀察法帖的單字結構，起行收等等

細緻觀察之後，就應該大量的練習，毛筆是軟的，如果不大量的練習就不能掌握毛筆的筆性和力度，不能寫出勻稱和力量的筆畫！書法可以說是技術工種，沒有數量的積累是不能談技巧的

臨帖可以從單字開始練習，如果字帖中的幾個單字您可以模仿的惟妙惟肖，那正本字帖裡的任何字也就沒什麼大問題了！說白了，單字寫好了，也就掌握了用筆

單字臨完再臨寫整行，注意行氣和變化

然後可以仔細的觀察整篇的章法，錯落，開合，行距等等，然後還是大量的臨寫！

怎麼練好行書？ 我也在思考這問題，先聊一下對實用行楷的不太成熟的理解：

①、硬筆行書的本質是通俗藝術，首先要求是清楚易認，這是基本要求；其次，在速度流暢前提下，體現出書法性、雅俗共賞。

其實，這也是很多市場上現代鋼筆行楷的主旨，看不到這個實質的朋友，往往要置疑現代鋼筆字貼了，認為其藝術性太有限，不值一學！

但在我看來，在實用速度前提下，市場上的鋼筆字貼裡的行楷，已達到書法性的極限了！

以寫一手好字為目標的，有足夠的理由認真學習吳玉生、田英章等大家的鋼筆字貼！

其實，很多人的百米平均速度，都能超過馬拉松冠軍的長跑平均速度！那又能說明什麼？

同樣的道理，很多愛好者的字，能寫的比書法家鋼筆字貼裡漂亮。因為，硬筆書法藝術和實用行楷，不是一個路子，不是一個方向。

以前我的方法僅僅是臨貼、觀摩。後來發現，遠遠不夠！為什麼？

單單臨摹，往往在實際寫字時，感覺提高不大，少了一氣呵成的手感！後來多了很多隨抄。

在我看來，隨抄的好處是：最大程度上，能讓自個發現自個的問題出在哪了？然後，有目的的改正！

可能，某個字，你發現好醜，⭕️起來，查字貼。

可能某個你臨過的字，有點忘了，剛好遇見，那就溫故而知新，把筆畫、構架寫到位，再鞏固下多好！

可能，你發現，單個字看挺好，總體看不行，好了，你又意識你的章法有問題了！

帶著問題去練字，帶著目的練字，高效，有趣，比單個字臨貼能給你信心！

隨抄用過的部分稿紙：

慢慢的，你會發現，大量隨抄後，你的字不太呆滯了，有一氣呵成的手感了，甚至有流暢的感覺了！

當然，你若工作學習的日常寫字中，若能把你臨過字的構架、筆畫寫到位，就不需要大量的隨抄了！

不要侷限於“xx體”上，硬筆學古貼，雖然大多屬於硬筆書法藝術範疇。

但從實用硬筆書法角度看，依然具有很強的實際意義，如：蘭亭集序、靈飛經、聖教序上的字，很多也可以直接學以致用。

行書是由楷書快寫而來，書寫速度和節奏快，下筆收筆，起承轉合，皆順勢而為，其用筆有自己的特點。學習行書，先要搞清這些特點。

1、多圓筆少方筆。因方筆需要頓挫，多兩個節奏，圓筆更輕快便捷。

2、多露鋒少藏鋒。因書寫快捷，多順筆帶出鋒芒，活潑流暢。

3、點畫遊絲相連。既能加強點畫間的連帶關係，使其脈絡通暢，又賦予形體縈迴流轉、婀娜多姿的情態。

4、改變了楷書的點畫和筆順。主要是為了氣勢的連貫。

只有明白了這些特點，並在臨帖時加以注意，才能學好行書。