純屬個人觀點：

1-首先，你在心裡要有一個故事，也就是情節。

2-然後，你要確定下來你要寫的人物，他是男是女？性格是什麼樣的？害怕什麼？喜歡什麼？

3-現在你要寫大綱，故事+人物性格

4-你要表達什麼？你的故事要有一個道德體系，要將你的觀點賦予豬腳。

5-現在，你要擼細綱，將故事的伏筆加進去，伏筆，也就是小說中貌似不經意流露出來的資訊，如：在故事的高潮處男主使用一把槍打死壞人，那麼，在一開始的時候，你就要提起那把槍，看起來是無意中提起的，但是，到了後文書這把槍是重要的兇器，所以，這個就可以說是伏筆。

先確定主題，要寫的是哪一類故事，是單純寫人的經歷，還是用人用事表達觀點，去腦海裡回想之前一些印象深刻的事情，或是從身邊生活中提煉，或者是任思緒去想象。

其實我們身邊接觸的人和事就是故事，只要你善於聆聽和分析就是精彩的故事。

那麼如何構思呢？當你注重了，心裡就有底了，就好辦了。往往我們都不當回事，正當你開始寫作的時候，腦袋一片空白，無處下手談何構思呢！我們身邊處處是故事，年老的談他們的生活圈裡話題，年輕的聊他們的故事，小孩子有他們的活躍故事。我們用心去聆聽，原來發現這麼多，這麼有趣的故事。

這就需要我們熱愛生活，心中有愛，身邊到處是故事。把我們發現的故事整理一下，就是構思框架，如果你的文筆水平不錯的話，那更是錦上添花，畫龍點睛之筆。

只有真實的故事，才能夠筆下生花。你文筆再好，沒有真實的事例，寫出的文章乾燥無味，缺乏真實感的存在。雖然有的筆者寫作水平不高，但是非常真實感人，人人讀了非常真實感人。所以我們要務實，不要浮誇炫耀。

總之:做什麼事情都要用心去做，要用愛心去做，心中有愛處處都是愛，我們生活在愛的大家庭裡，我們生活在愛的海洋裡，只有愛才會使我們生活的更加安逸祥和。

其實這個東西，你需要多看看別人怎麼寫的，要不然，就算我說了你也不一定寫得出來，畢竟我在這裡只是說一些關鍵的，而且還只是我個人的觀點，一個完整的故事需要很多東西，所以，建議你去看看，別人寫的故事，然後，再看自己構思的故事，最後在寫。

一個故事，最基本要包括起，承，轉，合。這四個部分構思好了，基本整個故事就出來了。

如果沒有那種突發的靈感和一蹴而就的能力，可以先寫個大綱。大綱裡就要包括這幾個部分。

有了大綱可以進一步構思細節，在細節的部分，就要用到伏筆。

關於伏筆，就是所謂的草蛇灰線，說得通俗點，就是前面留個尾巴，可以讓人察覺，也可以隱秘，到後面再逐步揭開，伏筆的最大功效個人認為就是增加故事的懸疑性，而且一般是在長篇裡會用到。

當然，伏筆如果留得太刻意還不如不留。

不過，寫故事這件事最重要還是多練，練多了自然會形成自己的風格，自己想要表現故事的手段。現在說的這些，對於沒寫過的人而言，都是紙上談兵，沒什麼用的。

伏筆在前 前半段，預先構思， 一定要巧妙的與故事主體相連。

把握一個度 就像毛線團的線頭 一帶而過 我直接相連。

越有懸念的伏筆 越有精彩回味的預案 才有獨到的故事。

寫故事是有套路的，絕非靈光一現就能寫出個好故事。有著基本的套路。我們看一下金庸先生寫故事的基本套路：

首先得有個主題。譬如射鵰三部曲的主題都是屌絲青年如何透過奮鬥或者際遇逆襲的

其次要有個出身上的先天矛盾，這個問題驅使著青年前進。在郭靖就是報殺父之仇，楊過就是殺父之仇加愛情抗爭，張無忌就是出身正邪結合家庭以及屠龍刀帶來的原罪

然後就是如何透過自身努力跟命運抗爭的過程，一步步攀升。郭靖大漠十八載，楊過古墓學藝，張無忌和寒毒抗爭並學醫

命運不會放過他們。打垮了之後，給了新的際遇。郭靖一出山發現自己什麼都不是，楊過因為出身被眾人歧視，張無忌被朱九真騙。然後郭靖碰到黃蓉和洪七公，楊過得到神鵰重劍，張無忌得到九陽神功和乾坤大挪移

然後主人公得以實現一些抱負。緊接著和愛人誤會出現，生離死別。郭靖的師傅們被屠戮並認定黃藥師是兇手，楊過和小龍女中毒並遭圍攻，小龍女跳入絕情谷深潭內，張無忌誤會趙敏劫奪屠龍刀

經過一番曲折，誤會解除

然後為國為民，俠之大者

最後退隱。大團圓結局

雖然故事不同，但結構完全一樣。你發現了這個結構，就能去構思自己的故事。可長可短，然後根據需要去埋伏筆。

國外有個網站，專門解構各種影視情節橋段的各種套路，看一下會有幫助。不要等待靈感去寫東西，要知道這玩意跟開挖掘機或做廚師差不多的，就是一門手藝。你學會了基本的，能寫差不離了，然後再等那靈光一現的時刻，去創造偉大作品。

1.範圍

常見問題

思路狹窄，缺乏全面考慮，蜻蜓點水，泛泛而談，沒有對簡短的表象進行深入挖掘。

解決辦法

按照因果關係歸納故事主題。有效利用思維力訓練的影像圖形結果，不斷地推導故事發生的因果關係鏈條，可以運用相互作用系統，分析每個關鍵詞的是怎麼來的，是由哪些動作組成的，又會產生哪些作用、影響等。在這個網狀結構中，確定自己文章需要涉及的範圍。在複雜的思維邏輯圖繪製完畢後，注意三個核心要素：時間、距離和影響物件。距離故事發展中心越遠的元素髮生的可能性越小，同時也越容易受到外界影響而改變發展方向。

在寫作的過程當中，策劃好的故事，可以利用關鍵詞法不斷推導，形成故事網路，然後再尋找最能打動人心，自己素材積累得又足夠充分的線條路徑去寫。

2.主題

常見問題

解決辦法

先在故事地圖上選擇最重要的一塊，簡潔表達出來。聚焦於故事的主要發展上，這樣發展導致的一兩個可能性上，這些影響產生的反作用。

先是主題陳述，寥寥數筆畫出輪廓，然後對某一項影響進行深入調查。

寫作時，一定要把握住方向，不能讓思路大撒把，有一個主體前進方向，保證不跑偏，然後朝著一個方向走得更遠一些，而不是漫無目的。

3.特寫的創作

特寫的寫作，需要先進行主題陳述，包括作用和反作用，以及寫作物件的主要特徵。特徵要準確描述，特徵不能太多，顯得氾濫。

綜述型

根據特殊性選擇寫作物件，將這些與眾不同的品質細節化、具體化、生動化、形象化。這裡舉了一個伐木工人的例子。故事聚焦在，伐木職業的危險性，因為危險性而形成了工作團體的獨特性格。

微縮型

根據典型性選擇寫作物件，可以作為標杆、典範，代表一類事物，

微縮型

優點

物件簡單，便於讀者融入故事。例子具體、形象，讓讀者看得見，抓得著。

缺點

報道物件的選擇有風險，如果這個人是無趣的人，在一個無聊的組織，那麼寫作風險就大了。此外，也可能是一個錯誤的物件。文中舉了個政府取消了高粱的價格補差政策而使農場主遭受打擊的故事，記者幾經周折聯絡到了寫作物件，見面了發現原來人家生活得好著呢。

萎縮特寫物件必須經過仔細檢查，確保不讓讀者研發，並代表作者希望代表的。

綜述型

優點

不侷限於一個物件，故事節奏變快，可以充滿活力，可以在不同的農場間，不同的小鎮間跳躍。

缺點

需要建立廣泛基礎，避免材料不夠，應該包括多種不同的影響和反應。

常見問題1

常見問題2

完全沒有角度，沒有強調，沒有終點，可以從涉事雙方立場去表現。

解決辦法

尋找故事的喜劇、悲劇、諷刺或衝突因素，採訪和寫作中強調這些因素。對所有人都重視的任何機構，保持健康的懷疑態度。

故事分虛構的是真實的，如果是虛構的跟寫作文一樣，先立標題，然後構思，立大綱，在寫！真實的故事就不用那麼麻煩了，按照時間的順序敘述就好了，不用考慮文采，真實的故事就該接地氣，通俗易懂！

我不太理解伏筆。所以我想簡單的講一下構思。

一般我要寫一個故事。我會首先確定它的寫作範圍，是哪個時期，發生在那些人身上的。接著開始想故事情節，把一兩句簡單的情節慢慢擴大，在本子上寫下主要事件，然後人物歷程。最後再下筆。

一部好的小說，最主要的是前期的構思，你要準確的把自己腦子中的東西用筆寫下來。

故事就是衝突，要寫好一個故事需要滿足下面的條件

1.故事要合情合理。

2.故事的前提

*誰是主角？

*誰是對手？

*他們為什麼對抗？

*衝突的結果是什麼？還會帶來什麼改變？

*為什麼主角必須採取行動來達成改變？

3.故事的基本結構

*第一幕——開始——創造出角色，併為主角帶來非解決不可的的問題。

*第二幕——中間——讓觀眾預感到有更多有趣的事情將要發生。

*第三幕——結尾——達成第一幕和第二幕的目標，讓觀眾滿意。

伏筆必須引起讀者或者觀眾的共鳴：

引起共鳴的一些屬性則有：

*勇氣

*不公平的傷害

*本事

*幽默

*善良

*身處險境

*受到朋友和家人的深愛

*努力

*執著

若問“伏筆”怎麼用，來讀紅樓夢吧！紅樓夢的伏筆無處不在，都知道第五回是全書的大伏筆，十二釵的命運，家族命運都伏在這裡，殊不知，文字中處處有伏筆，元宵節猜的“燈謎”，元妃省親點的“戲”，佔花令的“花”，都是伏筆...

有人物，有情節發展，有頭有尾，可留懸念，最後宣佈結婚，好故事是情節簡潔，脈絡清晰，引人入勝，結尾處即出人意料又在情理之中。

一:寫故事該如何構思？

1、尋找構成文章的線索。線索就是把文章的全部材料貫穿成一個有機的整體的脈絡。抓住線索是構思文章的重要方法。

2、巧妙地穿插與交織。穿插和交織是敘事性文章的基本技巧，它們都是作者對文章進行整體構思的結果。穿插，主要是就文章的組織方法而言的；交織，主要是就不同的線索而言。

3、懸念與伏應。懸念和伏應是文章中常用的方法，也是文章構思中常要考慮的問題。懸念，主要是用於敘事性文章，尤其是文學性的敘事文章更為常用。伏應是伏筆和照應，各類文章裡都可以運用。

4、鋪墊與襯托。鋪墊，就是為主要情節和故事高潮的到來，從各個方面、各個角度所做的準備。襯托，就是透過主要物件與次要物件，中心事物與周圍事物之間的比照，來鮮明的突出主要物件、中心事物。

5、恰當的語體和情調。語體，即語言的體式和色調。語體可大致分為四類：科學語體、藝術語體、報告語體和應用語體。情調主要是指語言風格上的特色。

二，伏筆怎麼應用

例如:愛情故事主要指男女之間相愛的故事，用故事記錄下來，發表在網路或者雜誌。以描寫男女愛情為基調，愛情文章探討愛情意義，描寫愛情的形式。可以用真實的事件做為寫作背景，或是美化了的言情故事。

伏筆,想起來語文課已經講過定義了吧.舉個最簡單的例子好了,看過電視劇,一起來看流星雨嗎?前面男主角見義勇為的時候被歹徒打了頭,後來因為是外傷沒有去醫院.到後面的時候,已經演過很多內容了.後面開車的時候突然頭暈結果撞到樹上,後面失憶了.這樣就是伏筆了,這是最簡單的伏筆.或者張小嫻的故事裡曾經說過,感冒是一種傷感的病,很多時候感冒患者一個感冒卻沒有好,該是病人自己不想好吧,因為感冒可以盡情的傷感,到後面女主角失去男主角的時候,就一直一直的感冒,雖然沒有說明.但是表明的女主角的心情,這也是伏筆的一種.只要在適當的時候說一些和後面有照應的話或者講一個後面要發生結果的原因,要自然不要生硬就是很好的伏筆了.

首先，故事應該源於自然、萬物、生活、歷史等。不能瞎編胡謅，需要有一定的事物基礎，才有故事的靈魂之所在。

其次，故事要有作者的中心思想。正所謂仁者見仁，智者見智。一個故事會有很多思想內涵在裡面，而需要作者明確自己的所感所悟，也就是寫這個故事的中心思想。

再者，故事的描述應該避輕就重。避開或者帶過那些與中心思想無關的東西，側重或者關注那些利於表達中心思想的東西。

最後，故事的表達可以是多樣化的。可以開門見山，凱凱而談；也可以前尾對照，有伏有應；亦可旁推側敲，一針見血。

伏筆是寫故事的常用手法，一般把作為故事發展的引線。而伏筆的應用必須做到有伏必應；同時伏筆還要伏得巧妙，切忌刻意、生硬；另外，伏筆要伏得住、伏得久，不宜前後緊貼，需要時才可顯現。

構思這個問題，就是你的腦海中，必須清楚的知道，筆下的主角，和重要的配角，他們分別有怎樣的性格，是蠻橫無理，還是溫文爾雅，等等，以及他們分別出場的順序和契機，這些都要思考，也就是寫手經常說的大綱兩個字。你不可能記得所有人的特點，或者說你會忘記，所以，你才需要在大綱裡一點點完善。

第二個伏筆問題，舉個例子，和蝴蝶效應很像，蝴蝶在南部煽動翅膀，埋下了伏筆，幾個月後，北部迎來了一場海嘯。這就是蝴蝶的伏筆。

在舉個例子，一個人做出了一個決策，在當時並沒有異常，卻在幾個月或者幾年後出現異常狀況且跟當時這件事有關聯，這就是伏筆。

簡單的說，伏筆就是過後發生的事件，卻因之前的事件而起。

我們都知道在小說寫作中，故事大綱的重要性。如果沒有故事大綱，可能寫到一半兒，我們就會出現卡文，出現不知道情節該如何發展，人物該如何出場等現象，甚至嚴重者會出現撲街。

可儘管如此，還是有很多的新手作者們並不知道如何去寫故事大綱。

很多人說，我知道我的故事情節，也對我的人物很熟悉，但就是動筆故事大綱的時候不知道怎麼寫。

其實對於這部分的作者，他們並不是真正的瞭解到自己的故事情節，對他們的人物其實也只是一個模糊的概念，他們根本不瞭解。

故事大綱本身就是對故事本身對一個概括，也就是用簡單的語言講出你的故事。好比是你看完了一個電影，你回來之後用10分鐘的時間給你的小夥伴講述這個電影講述的故事。

你講的時候肯定不會講出這個電影運用了什麼航拍鏡頭啊、搖臂啊、特效啦、特寫鏡頭之類的東西。你只是儘可能詳細的概括整個電視講述的故事。

例如我看完了吳京的《戰狼2》，回去給我的小夥伴講述的應該是：冷鋒帶著戰友的骨灰回家時，正要遇見了強拆隊強拆戰友的家。

無情強拆隊根本顧及戰友的家人說死活，就是要強拆。冷鋒和幾個戰友把強拆隊幹趴，整個時候警察來了，強拆隊長得意在冷鋒耳邊挑釁說，早晚要弄死戰友的家人。

冷鋒為了保護戰友的家人，一腳踢死了強拆隊長，因此獲罪坐牢。在冷鋒坐牢期間，他冷鋒的老婆龍小云去執行任務，犧牲，冷鋒出獄之後，留給她的之後打死他老婆的那枚彈頭。

冷鋒發誓一定要找到殺死他老婆的僱傭兵，為老婆報酬。

冷鋒隻身一人來到非洲，有一天尋找兇手。這一天，冷鋒帶著一個黑人小男孩去中國人開的超市裡買東西，結果發生了戰爭。

叛軍攻入超市，冷鋒救了黑人小男孩和中國老闆，帶著一行人逃到中國大使館避難，中國大使館安排所有人員撤離到中國的軍艦上。

就在這個時候中國老闆告訴冷鋒，他見過那枚彈頭，它是非洲最貴的僱傭兵組織的。而在此時，解放軍那邊需要有人去完成解陳博士的任務。

……

如果我們真的構思好了故事，對我們的故事足夠的瞭解，那麼故事大綱其實也就成了。但是恰恰，我們很多人的問題在於故事構思，他們其實並沒有知道自己的故事是否已經構思好，甚至不知道如何去構思故事。

那麼對於新手作者來說，他們應該如何學習故事構思呢？

第一：獲得創作靈感

因為很多人往往寫著寫著就進入了死衚衕，無論怎麼構思，最後他們都會發現故事變成了流水賬。

一種好的頭腦風暴方法，故事創意方法其實能夠幫助作者每天都不斷有新的想法，新的題材，不斷的在創新。而不是在玩著一個又一個的老梗。

第二個：時空

我經常會被問到的問題是，老師我的這個故事應該架空還是放在現代？這個看似很普通，沒有什麼可講的內容，但實際上如果能把故事的時空完的很溜，那也會讓故事很出彩。

一個應該發生明朝的故事發生在現代？會怎麼樣？一個應該生活在原始部落的人卻生活在大都市成了一個白領……等等。打破固有的故事背景架構方法，會有意想不到的效果。

第三：角色塑造

這個毋庸置疑，每個人都知道它的重要性，網上也有各種各樣的文章在教我們應該如何去塑造人物，但是人物形象的塑造絕對不是一兩篇文章就能教的會的。

第四：戲劇衝突

這是所有的故事寫作的主要部分，也就是小說的核心，一個故事值不值得寫全看這個地方。很多的新手作者的最大的問題就是並沒有真正的理解戲劇衝突，所以往往故事的戲劇衝突時不夠。

第五：視角

一件事情好玩不好玩，有沒有創意全憑從什麼角度去看待。舉個不恰當的例子，娶妻生子對人來說是很普通的事情，但是如果從一匹馬的視角去看人類的娶妻生子會怎麼樣？

第六：開頭

開頭何其重要這個不用我多說，大家都知道。不管是手機閱讀是還是購買紙書，我們都是習慣先閱讀開頭部分，吸引我們才下單的。如果說故事的開頭切入的不對，那麼後面的故事編得再好又能如何呢？

第七：深入

中間部分其實故事的主幹，它可能是整個小說的精華部分，作者要在這裡表達自己的思想情況，表達自己對這個世界的看法。但這一切都是建立在作者能夠深入到故事裡面去，而不是遊離於表面。

所以如何深入到故事裡面去，也是故事構思的重中之重。

第八：結尾

動物的本質是目光短淺，大多數時候都會著眼於眼前。所以故事的結尾寫的不好，縱使前面寫得多麼可歌可泣，讀者也會給你打個差評，一旦差評，誰還敢來購買呢？

第九：語言和風格

這是大多數的新手作者都會忽略的，他們覺得這個不重要，然而這個一部陳詞濫調的作品有何能夠吸引住讀者呢？

我們看王小波這類人的作品，他們的語言是風格就是極其幽默，一件簡單的事情透過他們的筆講述出來就能夠讓人目不轉睛。

第十：修改

一個故事大綱寫完之後就可以動筆了嗎？其實不是的，還需要修改。我們要明白，修改一部十萬字的作品可能需要兩個月，但是修改一個五千字的故事大綱半天可能就可以了。故事大綱一定要修改到自己滿意了再動筆。

我們很多人學習寫作，報無數的寫作課，讀無數的創意寫作教程，依然學不會寫作，無非就是因為他們學習不繫統，東一榔頭，西一棒子，這樣肯定是學不到東西的。

上面十點就是學習故事構思的方法，我們只要按照上面這些點一個一個去學習，各個擊破，故事構思也就簡單了。

簡單來說，一個好故事的好就好在衝突，沒有衝突就沒有故事，然而衝突最好是戲劇性的衝突，這會讓故事看起來更吸引人。

因此如何構思？

就從構思一個戲劇性的衝突開始。

打個比方——

1－你走在大街上，看到兩個人打架，你都不認識，那麼你只會看熱鬧，袖手旁觀。因為你沒有參與，所以讀者對你以及打架的兩個人都不會有興趣。

2－如果其中有一個是你的鄰居，且關係不錯，那麼你應該會考慮上前勸架。這個時候讀者會有點興趣，因為你可能捲入其中，但僅限於有點興趣。

3－如果其中一個是你的好兄弟，那麼你肯定會上前勸架，甚至可能幫忙。毫無疑問，你有比較大的機率捲入其中。讀者會有興趣看你如何處理？

4－如果其中一個是你老婆或者父母，那麼毫無懸念，你百分百上去開打。那麼讀者的興趣來了，他們會想知道打架的原因，打架的結果。你打贏了還是打輸了？打贏了接下來你會遭遇什麼？賠禮道歉？被派出所帶走？打輸了你接下來會怎麼做？回家？還是繼續打？你被打得嚴重不？需要住院？或者你確定打不過，選擇報警？

這樣的假設可以一個接著一個，但無論如何，你必須要給讀者一個滿意的結果。

如果你佔理且打輸了的話，那麼就一定要想個法子打贏，而且只能靠你自己。

構思套路太多，舉一反三即可。

關於故事的構思，我認為是一個很宏觀的問題，在構思構思故事的時候，我認為執行以下6個步驟非常關鍵。

01 好故事梗概：你要講述的是一個什麼樣的故事？

在你確定要講什麼樣的故事的時候，你必須首先寫一個故事大綱，包括這個故事當中出現了幾個人物啊，人物之間的關係是什麼？

當你寫自己故事梗概的時候，最好是寫出一個簡短的兩三句話，他的開頭是什麼？它的結尾是什麼？它的中間遇到了什麼？

02 意外：找出故事當中的衝突

我們故事的本質是意外，而這個意外就決定了人物在過程當中在追求目標的過程當中遇到了很多阻礙。

而這些阻礙它是中間要去克服的，它自身能力的不足或者客觀環境的不允許——設定的障礙阻礙阻礙主人公達到目標，但是由於他自身後來意志的增強，或者說遇到了人生當中的貴人，幫助他共同解決問題，最終他實現了自己的目標，這是我們一個常規的故事邏輯。

03 邏輯：讓故事和情節符合我們的生活邏輯和情感邏輯。

我們的意外和麻煩，要進行合理，要合理，我們也要找一個合理的理由讓他們進行前後的銜接。

04 重組江山：將故事進行重新編排組合

是我們把我們故事的開頭結果遇到的麻煩以及理由進行整理之後，我們找到一個合適的敘事角度重新進行編排，從此寫出一個完整的大綱。

以上4步工作完成之後，我們的基本工作也就完了，但是我們還需要考慮到兩個核心的問題：

05. 調動觀眾的情緒

就是我們的這個故事用什麼樣的方法能夠能夠推進我們想說請我們故事情節的情緒，讓讀者讀起來感到一種憤怒，感到一種希望，快樂，悲傷，歡樂等等，讓他們的情緒得到爆發。

我認為排程情緒的最好辦法就是設定激烈的場景對話和上下文埋伏筆。

06 完善故事場景

場景是我們故事非常重要的要素之一。

人物情節環境是我們小說的三要素，而情節和人物往往我們不忽略，但是環境是經常被我們忽略的，因而很多小說環境描寫十分不到位，導致了故事的講述大打折扣。

因此我們在進行故事創作的過程當中，一定要最後專門來打磨一種場景，打磨場景的過程當中，我們可以藉助一定的工具，比如說我們可以在網上搜一兩張圖片，將這些唯美的圖片用文字來進行描述出來，豐滿我們的故事環境。

你有沒有試過這樣的經歷，明明是很搞笑的笑話，但你講出來後一點都不好笑。或者就只有你一個人在笑，其他都是看著你冷場，真是無比尷尬。原因就出來你不擅長講故事，就算好笑的段子也被你說的無趣，那麼如何才能把故事講的有趣？

故事的重要性在於它可以恰到好處地說明了一件事情，比普通的解釋和敘述更打動人，讀者讀起來有代入感，長時間閱讀也不會感覺很累。但寫好一個故事並不容易，很多人都把情節等同於故事，情節可以推動故事的發生，但不是故事；故事講述發生的事情如何影響某個人，這個人正力圖實現一個目標，他發生何種變化。一個好故事應該包括以下幾個因素：情節，主人公，目標，主人公如何發生變化；大家看故事重點在變化。我們看很多好的情節故事，都把重點放在主人公的變化上。比如《葉問》這部電影，主人公葉問是從一個不問世事的人到最後變成一個用功夫幫助中國人正名的英雄。

既然知道好故事包含的因素，所以我們在自己寫故事的過程中，要凸顯故事的真情實感，一定要有代入感，主人公一定要賦予生命和變化。

任何一個故事都要抒發一個情感主題，一個道德前提，在寫故事的過程中，要想清楚這個人開始和結局是什麼樣的，透過一個什麼樣的轉折時刻明白一個什麼樣的道理，向讀者傳達一個怎樣的觀念。勾子設定的恰到好處，符合認知邏輯，才是一個好故事。

能只有一個人聽你講故事。至少要有兩三個觀眾和你一起聽故事，要有人與你互動，才能把氣氛調起來。

任何一個故事都要抒發一個情感主題，一個道德前提，在寫故事的過程中，要想清楚這個人開始和結局是什麼樣的，透過一個什麼樣的轉折時刻明白一個什麼樣的道理，向讀者傳達一個怎樣的觀念。勾子設定的恰到好處，符合認知邏輯，才是一個好故事。