一開始以為又是拼盤式糖水愛情片，沒想到是一部非常深刻洞察現代情感關係的電影，看完會若有所思，甚至痛徹心扉。它探討的主題跟《婚姻故事》類似，把看似真摯的愛情解剖開給你看，看它的結締組織，看它的病理形態，看在脆弱不堪的現代婚姻制度下，人和人到底該如何相愛。片中所有演員都很出彩，把一個開腦洞的概念設定落到了實處。黃渤影帝級表演沒得說。譚卓最近演的都是內心戲大於行為表現的角色，比如同學聚會，全程一句話沒說，眉頭緊鎖，眼裡有戲，還有回家後躺在床上背對老公時的憤怒和屈辱，都很有張力。

而且故事真的很不錯，玩概念，有創意、有想法，關鍵還很接地氣。高奇幻設定下映照的其實是關於愛情這一社會話題:當相愛的人被光帶走，那留下來的人又將如何面對?不僅玩概念，還玩反差，片名叫《被光抓走的人》，但主角反而是那群被光留下的人。有人在尋找答案，有人陷於猜忌疑雲，諸多設定更讓人細思極恐。但黑色幽默的表達卻又讓人忍俊不禁，看似不愛的人一起消失，明明相愛的人卻留了下來。

說到底，愛情是一種很玄的東西，哪有絕對標準，關鍵還是要自己用心感受。電影給我們每個人提供了一種參照，但答案在每個人心中![機智][機智][機智]

電影《被光抓走的人》主要講述了一道奇特的光降臨地球籠罩城市，一部分人被光抓走，傳言這些消失的人都是相愛的人，而留下來的人們既要探尋真相，又要直面自我的故事。武文學和張燕本來是模範夫妻，但都被留下了，他們不由得開始懷疑相互之間的愛情。

《被光抓走的人》是由董潤年編劇並執導，黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、宋春麗、文淇領銜主演，丁溪鶴、李嘉琪、呂星辰主演，焦俊豔、李倩、李誕、王菊友情出演，黃覺特別出演的現實主義愛情電影。

《被光抓走的人》是董潤年首次執導的長片電影，是“現實主義輕科幻”題材。導演解釋這個定義稱：《流浪地球》是一個重錘，我們的輕科幻就像一把匕首，把現實的外殼劃開，照亮複雜的人性。作為中國首部科幻現實主義電影，這道“光”不僅了照亮了我們心裡的期待，也照亮了型別電影的開拓之路。

《被光抓走的人》是喜劇明星黃渤和王珞丹等主演科幻電影。突出一個懸念，一道白光嗖的一下就出現了，然後有一些人就消失了，消失的這些人去了哪裡？無不給留下的人們很多懸念，甚至恐慌……就如它的預告片中說的那句話“光到底抓走了什麼人？”失蹤的人好多都是一對一對的，有些是男女朋友，有些是夫妻，那麼剩下的人就被定義成了沒有愛情的人，原來這道光是對愛情的最後的宣判。於是，在剩下的這些人裡面，大家開始猜忌，開始懷疑等等各種情緒滋生而來，為什麼消失的是他們？他們就擁有真正的愛情。 這部片子既然定位為科幻的電影，就是有一定的懸念和神奇在裡面，有懸疑的東西特別符合當下青年人的口味。現實主義又符合當下的主旋律，關於愛情，關於婚姻，幾乎每一個人傾其一生都在思考這個問題，為什麼會有那麼多的剩男剩女存在？難道不是因為大家都懼怕婚姻都懼怕愛情嗎？在現實和愛情之間到底存在著什麼樣的矛盾？圍城裡的人想拼命的出來，圍城外面的人想要進去，卻又不敢進去，這是何等的一種痛苦，這部影片就是透過這樣現實又科幻的手法，把這一焦點的問題向大家展示出來。

電影《被光抓走的人》主要講述了一道奇特的光降臨地球籠罩城市，一部分人被光抓走，傳言這些消失的人都是相愛的人，而留下來的人們既要探尋真相，又要直面自我的故事。武文學和張燕本來是模範夫妻，但都被留下了，他們不由得開始懷疑相互之間的愛情。說到底，愛情是一種很玄的東西，哪有絕對標準，關鍵還是要自己用心感受。電影給我們每個人提供了一種參照，但答案在每個人心中!

　　有句話是這麼說的，“夫妻是渡船的客”，兩個人就像遠行的客人，在渡船的時候遇到了彼此，然後互相陪伴同舟同濟。

　　所以電影選擇以渡輪開始，繼而採訪老中青三代對愛情的看法。老一輩說父母之命媒妁之言就在一起了。年輕一代說，彼此吃個串串，吃到店關門，店員說你們結婚吧，然後就結婚了。快節奏的生活，愛得快，去的也快。

　　電影分四條線，分別講述了不同的愛情。前提是在一道白光突然照射之下，隨機有人消失，慢慢人們發現，消失的人都是一對一對的。等待和丈夫離婚的王珞丹，沒有等來丈夫，坐上計程車去往公司，把早已摘下的婚戒又重新戴上，暗示她是個要面子的女強人，之後丈夫的小三來公司和王珞丹吵鬧，兩人為了揭開其消失之謎，相繼找到了小四，小五。警察最後發現王珞丹丈夫是車禍而亡，而她口口聲聲說早已放下，心裡卻一直放不下，在黑暗的湖邊拿著戒指哭泣。

　　筷子的好友也消失了，但他並不覺得是白光造成的，就像他並不承認自己是同性戀，卻用著送給好友的電動牙刷。在警察局裡碰到了殺害自己女友的理工男，理工男告訴他就因為女朋友做飯放了自己不喜歡吃的蔥花而懷恨在心，這一片段，理工男演技炸裂，把自己的疑問和無奈都表現在筷子面前。筷子在捅死疑似殺害朋友的嫌疑人之後，露出了對“戀人”的微笑。

從電影院出來十分的沉重 有點恍惚。這部電影是解釋婚姻的無奈，其次再是對愛的理解。

全片演員演技線上，黃渤對市井人物的表演入木三分，就是生活中每一個人都有的樣子。拍攝借鑑了恐怖電影，完美製造全程低氣壓觀影感受就是 很難受。易讓人陷入沉重的思考.

一道光帶走了相戀的人。這個說法還來不及確定，留下來的人就開始猜忌思索。有時候不是災難可怕，人與人之間對感情的懷疑更恐怖一些。在猜忌懷疑中留下的人並沒有什麼收穫，也不願意承認夫妻之間已經沒有感情了.愛到了一定時候沒有誰對誰錯，彼此都在尋找圍城的出口.找個城外的人傾訴一下哪怕是個聽眾也行。並不是外遇 不如稱之為外援，找個人救救麻木的自己 救救好像已經死去的感情。不過是徒勞掙扎。

最後誰都別想逃出去。只能返回來面對這種僵局。我們在愛情裡總想讓對方給自己慰籍，卻少一些主動為對方的行為，熱戀過後當熱情走到盡頭這種自我的意識才越來越強烈。不像是情侶可以分分合合 他們有孩子有事業不給他們離開的機會。都太過於自我日積月累導致感情的淡泊。但要想轉變也是極其痛苦的。因為大多人熬不到真正面對感情消失的那一天 。在猜忌裡全面崩盤。

愛不愛不是感情的全部，不是隻有出軌才叫沒有感情。歲月本來就無情又有幾個人扛得住洗禮。回頭面對現實重新找相處方式可能是中年夫婦唯一可行的方式。

“他就想讓你記住 他對你好的時候”

這句話詮釋從愛情 變成 感情的瞬間。我不再對你好了 不是我不愛了 我也沒有愛別人 我誰都不愛，又誰都愛 。愛太便宜可以給任何人 感情不行。 感情是時間 是愛的變質。婚姻裡的一道坎。

記住對你好的時候

Gone with the light ，翻譯相當直白的一個名字，很容易讓人聯想到《Gone with the wind》，不同於《亂世佳人》的史詩厚重感，這部電影是虛構的，但是它們都直麵人性和愛情。

　　透過科學家的對資料的精準推斷，發現被帶走了大多是相愛的人，一對一對的消失，瞬間謠言四起：帶走的人之間都是因為愛情。

　　那麼被留下的人呢?

　　激情褪去何去何從

　　由黃渤飾演的武老師和譚卓飾演的銀行職員是影片的主線。不相信流言蜚語的他，依舊保持生活該有的樣子;為人師表的他尤其好面子，處處向人驗證他與老婆之間是有愛情的，他們之間沒有問題。然而他也慢慢的被擊垮，開始對妻子產生了質疑;隨著年輕女老師對他的表白，他也是對自己產生了質疑。

　　逃不過七年之癢

由白百何飾演的李楠，一心一意要跟自己的老公離婚，然而婚沒有離成，老公卻消失了，他到底是跟誰一起消失的?為了一探究竟，她相繼挖出來小三、小四，甚至還有老公之前的朋友，但是她們卻沒有消失，最後透過影片才發現是因為車禍喪身。

　　門不當戶不對能有愛情嗎?

　　這對年輕的情侶，得到了女方的父母極大的反對。在女兒的眼中，父母之間的夫妻情分早就名存實亡：父親在外邊鬼混，包養小三;母親在外邊賭博，整天不回家，然而隨著白光出現他們卻一起消失了，她們不是沒有愛情嗎，對於女兒來說這簡直是極大地諷刺。而她的男友為了證明他是愛她的，在強睡了她之後，用選擇跳樓的方式證明了對她的愛。

　　兄弟情還是?

　　由白客飾演的混混筷子，也是頗具亮點的。在影片中他對對於人物的刻畫很有感染力，為了找到自己兄弟消失的原因，他開始了各方面的求證，雖然這條線描述的不太清楚，但是很隱晦的展現了一段同性之愛，那把電動牙刷便是情感的寄託。

　　被光帶走的人，就是被愛情帶走的人，難道存在於現實世界的情侶、夫妻、戀人他們之間都沒有愛情了嗎?

　　在影片的後半段，官方新聞也公佈了消失的人與愛情之間並沒有太大關係的新聞，這與之前各大媒體盛傳的訊息大相徑庭。

　　那麼什麼是愛情?為什麼相愛的彼此卻沒有被帶走?

    愛情不是說出來的，也不是做出來的，而是在一天天的日子中過出來的，就像焦俊豔飾演的年輕女老師對武老師所說的："也許我和你做愛了，我就不再愛你了!"他們剋制了自己內心的衝動，理清了激情和愛情的區別。

　　最終譚卓終於鼓起勇氣，向丈夫袒露心扉，從來沒有出軌的念頭，而丈夫也是表以同樣的態度。譚卓的那一聲大哭與其說是壓抑情感的釋放，更是對流言蜚語的抗爭。我們如此相愛的一對，為什麼會變得如此互相猜疑?

　　之後一個三分鐘的長鏡頭：兩口子沒有太多的話語，在廚房一起準備晚餐，讓人倍感溫馨。

　　這不就是愛情該有的樣子，我愛你、你愛我就足夠了!

　　被光帶走的人，他們到底去哪裡了?即使到影片最後一刻，也沒有跟我們揭曉，然而這些都不再重要，或許消失的是電影中的萬千面孔也說不定，我們就相信他們去了一個烏托邦世界吧!

　　激情總會褪去，人們將要面對的終歸逃不過柴米油鹽，終究都是迴歸到平淡普通的日常生活。與其盲從，在意他人的偏見，不如多著手眼前，珍惜當下的愛情生活。

　　試想一下，如果當光芒降臨，你會有怎樣的抉擇?答案也許只有你自己知道。

　　應該有很多人希望自己 Gone with the love!

《被光抓走的人》絕不屬於科幻，雖然它的設定聽起來聳人聽聞，一道光柱籠罩城市，一些人旋即消失不知所終，最終發現，這些消失的人都是陷於愛情之中的人，而倒推回去，那些被遺棄者，都是沒有愛的人，無論他們是否處於徒有其表的戀愛和婚姻之中。這樣的型別是典型的高概念和強設定題材。它的難度在於必須在極其脫離現實的大背景下，呈現出最真切的現實。而這個故事選擇了用一場無名災難作為藥引，探討愛情。它的本質是標準的文藝片，探討親密關係的困境，只是被光抓走的強設定讓一切都蒙上了一層霧濛濛的末日之紗。這天降的考驗，神明的嘲弄，令一切玄妙起來。

同性之間的，婚姻之外的，秘而不宣的，道德不容的，一切被埋藏的感情都被激發出來，有人認命於自己不處於愛情之中的現實，也有更多的人拼命證明自己與愛的關聯。愛，在後災難之時成為了一種道德與正確，即便平日裡人們對於這個字羞於出口。

黃渤飾演的中年老師武文學拼命證明自己與妻子之間的愛情沒有消逝，卻意外在一段婚外情中進退失據，王珞丹飾演的都市白領李楠行將離婚，卻意外撞見一個又一個丈夫的小三，讓她重新認識了那個男人，白客飾演的筷子為一個同性愛人的死義無反顧地交付自己，更何況還有周遭那些形形色色被愛所困的眾生窘態。世間成了試煉場。

這故事裡哪些人是真的相愛，哪些人又是逢場作戲呢？武文學和妻子，一邊例行公事的進行夫妻生活，一邊討論著職稱和送禮，最終意興闌珊的草草結束，去給女兒做早餐，那些日常陪伴不是愛嗎，但愛又是如此了無生機嗎？嘴上說著不在乎男人的死活，卻拼命尋找丈夫下落的白領李楠，遇到丈夫生前的幾個小三，哪一段感情是真愛？似乎都是，又都不是，那男人不同時間不同心境下的剖白或許都是真心流露，但時過境遷，怎麼看都是渣男的油滑、矯飾與辯駁；筷子那段不可為外人所訴的隱秘同性之情，那兩個被父母阻撓以跳樓相逼的小情侶，他們為了證明自己的愛，連死亡都在所不惜，可即便如此，為什麼上天的那道光芒對他們視若無睹？誰又能證明和定義真愛，處於一段關係中的人還是某種秘而不宣的高蹈力量？這場試煉最終讓一些人對於愛更加困惑，而讓另一些人洞若觀火。

這部電影的標籤之一是科幻,其實科幻只是一個外殼，唯一的作用就是賦予 “白光”一種合理性，電影中不斷穿插中國新聞聯播和國外媒體的報道，向觀眾交代資訊的同時也都是為了營造電影的“真實感”。電影中甚至還用了“量子力學”和“量子糾纏態”來試圖解釋“白光”，對“遇事不決，量子力學”這個梗都爛熟於心的21世紀觀眾來說，這個笑果在影廳的效果真的是“瞬間爆炸”。當然本片笑點之密集根本無法一一列舉出來，更難能可貴的是每一個笑點都是和人物所處的環境緊密結合，簡單說就是笑點非常生活化，充滿原創性，簡直是把無數真實的生活場景鮮活的展現在熒幕上。契訶夫曾經說過，去展示而不要去講述。《被光抓走的人》完美印證了這一藝術論斷的正確性並進行了實踐。“真實感”和可“笑”是觀看電影前期帶給人最明確的感受，當時我的腦袋飛速旋轉，大致已經想好了一個短評——用荒誕的形式講述現實的內容，用零散的片段闡述凝練的主旨，用喜劇的外衣披裹悲劇。看完了之後，我只覺得，媽的，不能這麼寫，不是因為不對，而是因為太少，這些評論只囊括了影片的冰山一角

《被光抓走的人》的宣傳中一直自稱為“軟科幻”，當然，這麼說也沒有錯。

所謂“軟科幻”，往往是指弱化科技幻想的成分、透過科幻背景來討論社會科學問題的作品，而“硬科幻”則正好相反、主要是對於自然科學技術（尤其是物理科學）的想象。我提到這一點並不是想顛覆這兩個概念，而是想討論一下在“科幻”之外、“奇幻”又和它是什麼關係。

我們經常將“科幻文學”和“奇幻文學”統稱為“幻想文學”，這種說法其實還有一層深意：也許“科幻”與“奇幻”本身並不該進行什麼區分，也許二者本就是同一種事物——幻想——而已。

在看《被光抓走的人》時，我首先想到的就是這個問題：這部電影到底算是“科幻”還是“奇幻”呢？

這個問題是沒有答案的。一束能把相愛之人帶走的光，這當然可以是什麼更高維度的未知事物，也完全可以是一種神奇的魔法；又或者，當一種未知事物突然出現，當一種神奇的現象無法用現有科學來解釋，這既可以是一種“科幻”、也可以是一種“奇幻”。

“魔法就是未知的科學”，我想的確是如此。

所以我並不太喜歡將作品區分為“科幻”或者“奇幻”，當然更不會對不同的類別區別看待。

一切“幻想”都不過是為了揭露“現實”，正是因為“幻想”不是真實的，我們才有可能透過它們來看清真實的“現實”；就好像我們只有透過凸透鏡才能看清事物的真實樣貌，就好像我們只有透過思考才能認識事物的本質，我們從來不能透過直接觀察事物本身來了解“現實”，總要經過一些背離了“現實”的曲折與“幻想”。

怎麼說呢。大象無形吧。

1

我們先來概括一下電影的內容。

有一天，世界範圍內突然出現了許多光束，分別籠罩了不同的城市和地區。在光束出現的地方，就會有人突然消失，有些人透過統計學分析認為，被帶走的人都是相愛的人。這種說法在留下的人中廣為流傳。

“如果被帶走的人都是相愛的，那麼是不是留下的人就都不相愛呢？那麼留下的人之間是否還存在著戀情，是否該維繫婚姻呢？”

這種猜疑隨著光束也出現在了留下的世界中。

所有人的關係都因此經受著挑戰，有些暴露出了問題，有些解決掉了問題。當然，故事裡的角色最後如何並不重要，畢竟他們都只不過是“幻想”——重要的是我們自己應該如何面對。

故事裡的光束有一種象徵意味。

光的出現，就會照亮陰影與黑暗，於是所有婚姻、戀情中隱藏在緘默中的陰影就暴露出來了。

而這部電影本身也就是一道光束，它也想讓我們所有人思考自己心中的“愛”，也想暴露一切關係中的一切陰影。

不過也像光一樣，這部電影並不會消滅任何陰影，因為光總會消逝，而陰影也會隨之再度出現——它不會消滅陰影，只能讓我們認識和理解陰影。

現實中不也是如此嗎？沒有光，我們就不可能認識陰影；正如同沒有陰影，我們也不可能認識光。

所以，透過質疑“愛”，我們才能在這裡聊一聊“愛”。

2

我們來聊聊“愛”。

電影裡有一段臺詞很有意思，是武老師的女兒質疑父母之間愛情的時候。女兒說既然如此那你們為什麼不直接離婚呢，武老師惱怒地想要跟她解釋：我們之間的是親情。

說來有趣，每當說到“愛”，我們總會首先想到“愛情”，可是難道“親情”與“友情”中就沒有“愛”嗎？“愛”真的是這麼玄之又玄的東西，毫無緣由地存在於某些情感之中，又毫無緣由地不存在於某些情感之中嗎？而我一直以來最想問的問題依然是：如果結婚就意味著兩個人之間從“愛情”轉變為了“親情”，難道在民政局拿到一個小本的瞬間，“愛”就神奇地被某種力量消滅了嗎？

當然了，這只是反問而已，我的答案就在問題之中。

所以我的結論也很簡單：不論是在“愛情”中、還是在“親情”“友情”中，“愛”都是存在的，並且都是完全相同的；的確，“愛”在不同關係中有不同的表現，但是這並不是因為“愛”本身有所不同，而是由於其他因素。

我們慢慢來說。

3

“愛”究竟是什麼。

我相信“愛”從來都沒有什麼神秘或者驚人之處，我相信“愛”很尋常，因為絕大多數人都感受過“愛”、也給予過“愛”。

《真愛至上》說“愛”遍及我們生活的一切角落。

我想這是真的。

那麼，“愛”究竟是什麼。

“愛”僅僅只是一種善意，這種善意讓我們希望他人能夠快樂幸福，這種善意讓我們希望幫助和保護別人；這種善意出於本能，也完全可以有科學上的佐證（比如我們的基因決定了這種“善意”、因為這讓我們有更高的存活率，比如這種“善意”來自於我們對於他人的“共情”、而這種“共情”由於教育而成為一種習慣、讓我們每時每刻都會考慮他人的情感……諸如此類可以有很多解釋，但是這畢竟不是我們要考慮的事），我們天生的善意讓我們總是願意給予“愛”，也讓我們希望獲得“愛”。

“愛”就是這麼簡單，而且在絕大多數的關係中，這種“愛”都是存在的。我們希望家人、愛人、朋友、甚至是陌生人能夠幸福，我們也願意為了他人的福祉提供幫助，甚至願意自我犧牲；這並不罕見，我相信我們所有人都會有這種感受……雖然有時會出於現實考量而沒有執行，但是“愛”並不是一種行為，而僅僅只是一種情感。

我們所有人天生都是“博愛”的，“博愛”並不是什麼偉大的品格，也不應該用於任何的反諷，我們所有人都是如此。

我們願意給予“愛”，也希望獲得“愛”，很多時候都是不分物件的。

我們天生普愛眾人，只是現實讓我們不能如此。

怎麼說呢，也許我們都跟上帝差不太多——只是我們雖然“至善”，卻並不“全能”。

4

但是“愛”在不同的關係中有不同的表現，這又是為什麼呢？

因為在任何關係中，我們不僅僅要遵循自己“愛”的本能，也要考慮現實。

我們沒有強大到能夠無視現實對於我們的傷害，我們仍然要竭盡全力保護自己，換句話說，我們還需要“安全感”。

而“愛”與“安全感”往往是對立的。

大家想必都知道《EVA》裡面提到的“刺蝟效應”：刺蝟想要靠近相互取暖，但是靠近卻會被同伴身上的刺傷害。

渴望給予並獲得“愛”的心理，讓我們想要靠近他人，但是一旦靠近他人就會受到傷害，所以“安全感”讓我們想要保護自己、保持距離。

這種矛盾的不同狀態，就是“愛”在不同關係中的不同表現。

我們依然從“愛情”“親情”“友情”三者來說明。

“友情”是三種關係中個體距離最遠的，我們對大多數朋友都不需要完全敞開心扉，我們和朋友一起玩樂、一起聊天，但是並不會深入他人的生活；我們會與朋友保持距離（“保持距離”——這一直以來也正是交朋友的第一課），所以我們的“安全感”並不會發出警報，與“愛”相安無事。

在一定距離之外，我們對朋友保持善意，對他們有美好的祝願，也願意出手相助，這就是“友情”中的“愛”。

“親情”是三種關係中個體距離最近的，我們從出生起就和家人在一起，大多數家庭都透過血緣和道德聯絡在一起，家人之間不會互相傷害、對於彼此完全信任；只要“完全信任”的前提下，即便我們與家人距離很近，我們依然有充分的“安全感”、相信家人不會傷害自己，所以也能與“愛”相安無事。

我們完全信任自己的家人，所以無需與他們保持距離，因此可以向他們表達完全的善意，也可以從家人身上索求完全的善意，這就是“親情”中的“愛”。

不過很遺憾，“完全信任”是不可能被證明的，因此我們的“安全感”總是得不到滿足，總是與“愛”相互鬥爭；這種不穩定的狀態，就是一切戀情與婚姻矛盾的根源。

不過說來可笑：在正常的“友情”與“親情”中，“愛”總是能夠自得其所；而在正常“愛情”中，“愛”卻總是需要和“安全感”鬥爭，爭奪對於我們行為的控制權；然而我們卻總是會首先注意到“愛情”中這種不安定、不完全的“愛”。

正是因為我們心中的“愛”並不能“愛情”中得到滿足，才會產生嫉妒、痛苦、悲傷，才會吸引我們的注意，甚至成了大多數人眼中“真正的愛”。

人啊，真的很喜歡戲劇性。

怎麼說呢，愛哭的孩子有糖吃嘛。

5

關於“愛”，總是有很多可以聊的事。

愛與性，戀愛的本質，婚姻的本質……總是有很多事情可以思考，不過我們在這裡就不再多說了，畢竟篇幅有限。

現代愛情題材的作品很難有所突破，絕大部分都只會讓人感覺無聊，很幸運，《被光抓走的人》至少還足夠有趣；也許未來還會有其他有趣的作品，也許我們還能繼續聊聊“愛”這個話題——

如果幸運，我們再續。

《被光抓走的人》的宣傳中一直自稱為“軟科幻”，當然，這麼說也沒有錯。

所謂“軟科幻”，往往是指弱化科技幻想的成分、透過科幻背景來討論社會科學問題的作品，而“硬科幻”則正好相反、主要是對於自然科學技術（尤其是物理科學）的想象。我提到這一點並不是想顛覆這兩個概念，而是想討論一下在“科幻”之外、“奇幻”又和它是什麼關係

。

然而咱主要說的愛情問題，我們先來概括一下電影的內容。

有一天，世界範圍內突然出現了許多光束，分別籠罩了不同的城市和地區。在光束出現的地方，就會有人突然消失，有些人透過統計學分析認為，被帶走的人都是相愛的人。這種說法在留下的人中廣為流傳。

如果被帶走的人都是相愛的，那麼是不是留下的人就都不相愛呢？那麼留下的人之間是否還存在著戀情，是否該維繫婚姻呢？”

這種猜疑隨著光束也出現在了留下的世界中。

所有人的關係都因此經受著挑戰，有些暴露出了問題，有些解決掉了問題。當然，故事裡的角色最後如何並不重要，畢竟他們都只不過是“幻想”——重要的是我們自己應該如何面對。

故事裡的光束有一種象徵意味。

光的出現，就會照亮陰影與黑暗，於是所有婚姻、戀情中隱藏在緘默中的陰影就暴露出來了。

而這部電影本身也就是一道光束，它也想讓我們所有人思考自己心中的“愛”，也想暴露一切關係中的一切陰影。

不過也像光一樣，這部電影並不會消滅任何陰影，因為光總會消逝，而陰影也會隨之再度出現——它不會消滅陰影，只能讓我們認識和理解陰影。

現實中不也是如此嗎？沒有光，我們就不可能認識陰影；正如同沒有陰影，我們也不可能認識光。

”愛究竟是什麼。

我相信“愛”從來都沒有什麼神秘或者驚人之處，我相信“愛”很尋常，因為絕大多數人都感受過“愛”、也給予過“愛”。

《真愛至上》說“愛”遍及我們生活的一切角落。

我想這是真的。

那麼，“愛”究竟是什麼。

愛”僅僅只是一種善意，這種善意讓我們希望他人能夠快樂幸福，這種善意讓我們希望幫助和保護別人；這種善意出於本能，也完全可以有科學上的佐證（比如我們的基因決定了這種“善意”、因為這讓我們有更高的存活率，比如這種“善意”來自於我們對於他人的“共情”、而這種“共情”由於教育而成為一種習慣、讓我們每時每刻都會考慮他人的情感……諸如此類可以有很多解釋，但是這畢竟不是我們要考慮的事），我們天生的善意讓我們總是願意給予“愛”，也讓我們希望獲得“愛”。

愛”就是這麼簡單，而且在絕大多數的關係中，這種“愛”都是存在的。我們希望家人、愛人、朋友、甚至是陌生人能夠幸福，我們也願意為了他人的福祉提供幫助，甚至願意自我犧牲；這並不罕見，我相信我們所有人都會有這種感受……雖然有時會出於現實考量而沒有執行，但是“愛”並不是一種行為，而僅僅只是一種情感。

我們所有人天生都是“博愛”的，“博愛”並不是什麼偉大的品格，也不應該用於任何的反諷，我們所有人都是如此。我們願意給予“愛”，也希望獲得“愛”，很多時候都是不分物件的。

我們天生普愛眾人，只是現實讓我們不能如此。

怎麼說呢，也許我們都跟上帝差不太多——只是我們雖然“至善”，卻並不“全能”。

不過說來可笑：在正常的“友情”與“親情”中，“愛”總是能夠自得其所；而在正常“愛情”中，“愛”卻總是需要和“安全感”鬥爭，爭奪對於我們行為的控制權；然而我們卻總是會首先注意到“愛情”中這種不安定、不完全的“愛”。

正是因為我們心中的“愛”並不能“愛情”中得到滿足，才會產生嫉妒、痛苦、悲傷，才會吸引我們的注意，甚至成了大多數人眼中“真正的愛”。

人啊，真的很喜歡戲劇性。

你好，一道奇特的光降臨城市，相愛的人成雙成對被光抓走，而你卻被光遺棄，往後的日子，該怎麼辦?

　　《被光抓走的人》開啟了一次愛的審判，在上天的見證下，拷問內心，拷問愛情，拷問人性。導演兼編劇董潤年最聰明之處在於，他用科幻的設定向人們丟擲了一個客觀的懸疑命題，卻並未去深究科幻背後的奧秘，而是將鏡頭聚焦於那些被剩下的人，看他們在這一場煙火人間的兵荒馬亂中如何療傷，畢竟宇宙有科學家去探索，而平凡如我們，只想在生活的一地雞毛裡，活得稍稍體面點。

　　可當愛面臨審判，我們真能體面渡劫嗎?

　　中年夫妻：我們的愛被熬幹了嗎?

　　人至中年，愛情變成了柴米油鹽。男人會硬不起來，女人會疏於打扮。激情褪去，愛情萌生一絲絲倦，如果不是那道奇特的光，或許夫妻二人誰也不會注意到，他們倦了。

　　黃渤和譚卓飾演的正是這樣一對中年夫妻，光來了，相愛的人消失，而他們卻好好留在人世，怎麼辦?

　　這是影片幾段故事裡最諷刺的一個。人性的陰暗、狹隘、脆弱都體現於此，黃渤開始了一段自證清白的過程，PS照片，辦假火車票，甚至在同學面前拼命強調夫妻性生活有多美滿，儘管除了自己的老母親之外，旁人並未主動問他：你和老婆都留了下來，究竟是誰不愛了?

　　想自證清白卻越描越黑，想保全面子卻撕破了最後一分尊嚴，想夫妻共患難卻親手將對方推向絕望邊緣……世間最毒不是挑撥離間的嘴，而是自欺欺人的心虛。對於一對中年夫妻來說，不願意承認自己在這場愛情裡疲倦了，死要面子活受罪，便是心虛了。

　　可是疲倦了，就真的不愛了嗎?

　　她知道他講課太費嗓子，會在他回家時備好一杯熱茶;她討厭他一大清早在房間抽菸，卻還是睡意朦朧中伸手將他緊緊環抱。中年人的愛情，是被生活熬得沒了激情之後，眼角的魚尾紋裡都是你存在的痕跡，沒你，就沒有生活。

　　黃渤起初不懂，懷疑、探尋、挫敗、迷茫……一次次捫心自問之後，才終於直面自己的內心。這道光對他的審判，是忘卻面子，珍惜枕邊人。

　　七年之癢：你現在愛的究竟是誰?

　　王珞丹飾演的李楠，和丈夫結婚七年，因為小三的介入，感情走到盡頭，卻在準備離婚之時，因為一道光的出現，丈夫失去了蹤跡。他到底是和誰一起消失的，他心裡愛的那個人究竟是誰?於是原本見面就打的原配和小三，共同開始了一段尋“夫”之旅，揭開男人面具之下的真面目。

　　這是影片中極為荒誕的一個篇章，兩個女人站在愛的對立面，卻因為那道光，有了一個瞭解彼此的渠道。誰能想到，原配和小三竟然可以並肩行走，同桌吃飯，讚美對方的大衣真好看，共同詰問在男人身邊流轉的情人們……

　　你不愛我了，那你現在愛的究竟是誰?

　　李楠帶著這樣的問題一路探尋，到頭來卻發現，男人自始至終愛的只有他自己。

　　愛的餘威仍在，否則李楠不會在老公離婚失約時又戴回了婚戒，臉上露出小女孩的調皮笑容;也不會探尋老公究竟是和什麼樣的女人一起消失的。越是不甘心想要證明，結果卻越讓人寒心。但好在，這不是一個追愛的過程，而是一個找尋自我的過程，結婚七年，李楠活成了老公喜歡的模樣，卻丟失了自己，這道光對她不是審判，是救贖，是找回自己，然後依然相信，下一個春天，愛還會有花開。

　　年輕之愛：你可以為我去死嗎?

　　年輕時的愛情，轟轟烈烈又琢磨不定，就像劉佳一和王揚這對小情侶，被父母反對，可以偷了戶口本去領結婚證，也可以為了愛情對父母以死相逼。但好巧不巧，那道光來了，劉佳一的父親在外情人遍地，母親眼睛裡只有搓麻將一件要緊事，夫妻兩人見面相互打罵，怎麼看都不恩愛，但光卻帶走了他們。被帶走的人，證明是相愛的。劉佳一和王揚呢?瞬間變成了可笑的存在。

　　你說你愛我，為什麼我們沒有被光帶走?難道你就像我父母說的那樣，只是貪戀我家的錢?劉佳一迷茫了。

　　年輕時的愛情大多如此，我很愛你，但我怎麼知道你的愛是不是存了私心?於是用各種手段測試對方的愛情忠誠度，註冊微信小號和他撩騷，看他會不會上鉤，或是請富二代朋友釣她，看她是不是個愛錢的女人。再或者，是像劉佳一那樣，用死亡測試忠誠，如果你真的愛我，你可以為我去死嗎?

　　王揚跳了，劉佳一後悔了。王揚的愛被證明了，然後呢?這段愛情還會像之前那樣純潔無痕嗎?在民政局排隊等領證的那天，他們依偎著打遊戲，傻傻兩個人，笑得多甜。這樣的畫面，未來還會再有嗎?

　　這道光對劉佳一的審判，是終於明白愛情是自己的事，哪怕一腔孤勇，選擇都在你自己。

　　浪子之心：愛是平凡生活的英雄主義

　　白客飾演的筷子是個浪子，說白了就是小混混，靠收保護費為生，他自認沒有愛，也不信愛。

　　光來了，他的發小消失了，家裡牆上殘存著血跡，他堅信，發小被相好的殺害了，但是因為那道光帶走了發小的屍體，所以兇手始終逍遙法外。

　　可就是這麼一個小混混，卻一刀捅進了兇手的身體，用自己的方式，為發小報了仇。

　　他代表的是正義嗎?顯然不是，沒有證據顯示發小一定被相好的殺死，只是他一廂情願罷了。

　　他代表的是英雄主義嗎?也不是，他從來不是英雄，否則不會在小賣部趁火打劫被發現時，還被老闆追著滿街跑。

　　他代表的是愛，深藏的，壓抑的，不可言說的，連自己都沒意識到的，深沉的愛。

　　這道光對他的審判，是終於正大光明向世界宣告，他也有愛。

　　愛是沒有人能瞭解的東西

　　愛是沒有人能瞭解的東西，這一場審判，在眾生心裡放了冷槍，百態盡顯。沒有人對，沒有人錯，無論你作出什麼樣的選擇，都值得被理解。

　　影片最終也沒有為消失的人作出解答，但留下的人卻早已找到屬於自己的答案。

　　真愛有標準嗎?

　　斯人若彩虹，遇上方知有，就像劉佳一說的那樣，這是我的選擇，只有我說了算。

作為一位工程師和世界科幻文學最高獎雨果獎的獲得者，一直以來，劉慈欣的話並不多，甚至非常謹慎。正是因為這樣，董潤年沒想到自己執導的第一部長片就獲得了劉慈欣這麼高的評價。

在12月9日晚上，電影《被光抓走的人》首映結束後，劉慈欣甚至有點激動地說，科幻作品，從深刻的角度講，每一個小小的奇觀都能給社會帶來很大的變化，但一些科幻作品往往只注重製造奇觀，而忽略了它給社會生活和人的內心帶來的變化。

簡單地說，《被光抓走的人》是一部“科幻+愛情”的電影。電影講述了一道奇特的光降臨地球籠罩城市，一部分人被光抓走，傳言中這些消失的人都是相愛的，而留下來的人們既要探尋真相，又要面對自我情感的審視。然而，在很多人都以“科幻”的標籤來期待或者評判這部電影的時候，電影的敘事又迅速轉入了現實主義。

《被光抓走的人》正式上線各大影院，《被光抓走的人》這部影片是一部科幻愛情電影，其講述的是如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社會的平靜與法則被打破，我們該怎麼辦?而關於觀看《被光抓走的人》電影的觀後感以及影評，小編準備了以下文章內容，希望對你有所幫助。

　　《被光抓走的人》觀後感及影評【1】

　　有句話是這麼說的，“夫妻是渡船的客”，兩個人就像遠行的客人，在渡船的時候遇到了彼此，然後互相陪伴同舟同濟。

　　所以電影選擇以渡輪開始，繼而採訪老中青三代對愛情的看法。老一輩說父母之命媒妁之言就在一起了。年輕一代說，彼此吃個串串，吃到店關門，店員說你們結婚吧，然後就結婚了。快節奏的生活，愛得快，去的也快。

　　電影分四條線，分別講述了不同的愛情。前提是在一道白光突然照射之下，隨機有人消失，慢慢人們發現，消失的人都是一對一對的。等待和丈夫離婚的王珞丹，沒有等來丈夫，坐上計程車去往公司，把早已摘下的婚戒又重新戴上，暗示她是個要面子的女強人，之後丈夫的小三來公司和王珞丹吵鬧，兩人為了揭開其消失之謎，相繼找到了小四，小五。警察最後發現王珞丹丈夫是車禍而亡，而她口口聲聲說早已放下，心裡卻一直放不下，在黑暗的湖邊拿著戒指哭泣。

　　筷子的好友也消失了，但他並不覺得是白光造成的，就像他並不承認自己是同性戀，卻用著送給好友的電動牙刷。在警察局裡碰到了殺害自己女友的理工男，理工男告訴他就因為女朋友做飯放了自己不喜歡吃的蔥花而懷恨在心，這一片段，理工男演技炸裂，把自己的疑問和無奈都表現在筷子面前。筷子在捅死疑似殺害朋友的嫌疑人之後，露出了對“戀人”的微笑。

　　富家女這條線，相比於其他三條線還是弱了很多，父母的阻力，家庭的背景，都在她倆之間橫亙著。而黃渤，是教書多年的老師，在晉升道路上，敗給了愛人消失的同事，身邊人都說留下來的都不是真愛，留下來的反而有問題，旁人嘴舌，最為致命。所以他努力想營造一個讓外人看來，夫妻恩愛的形象。可是內心卻對比他小的韓老師暗生情愫，韓老師也主動表達了對黃渤的愛意。黃渤為了報復疑似出軌的愛人，賓館開房等待小韓老師的到來。

　　等來了伊人，黃渤卻退縮了，這個時候他把中年男人的困惑，私心，還有責任感淋漓盡致得表現了出來。回到家，和愛人在一起切菜洗菜，愛人說，我和別人沒事，黃渤說我知道，我和別人也沒事，停了幾秒，我愛你脫口而出，兩人相擁而泣。

　　平平淡淡才是真。被光抓走的人，一直想告訴我們，什麼是愛情，可這該死的愛情，每個人都不一樣。有時候男人就像個小孩子，在你面前撒個嬌，沙發上睡一覺，就沒事了。有時候女人就像個長輩，嘴上說的和心裡想的，都是你，只是你沒有發現罷了。

　　《被光抓走的人》觀後感及影評【2】

　　如果說那到光是來檢驗我們的，其實我還挺想被照一下的。

　　這部有點科幻但是更多接近現實的電影就像它的名字一樣——被光抓走的人。被光抓走的人，如果看到這個標題你以為重點在這些“被抓走的人”身上，如果你也想知道為什麼會被抓走，其實這部影片並沒有給你答案。

　　說它有點科幻是因為那道閃現的光，那道光出現之後，一些人就不見了，然後就開始探究原因。看起來有些荒誕無羈，可它又不是純科幻，或者說它只是由科幻作引，劇情才是核心。

　　這道毫無徵兆的光和消失的人，牽出的是有關的或者無關留下的人。被光帶走的人是真愛，那麼留下來的呢?於是人們開始猜忌，開始為了面子撒謊。只是因為那個並不靠譜的結論，或者說是某種預言。

　　四組人物構成幾乎平行的四條線，然後電影就圍繞著三根線講故事。主線應該是黃渤主演的武文學，高中語文老師，一個平常的中年男人，因為這道光失去了評學校高階職稱的機會，和結婚十八年的妻子產生了嫌隙。兩條沒那麼主要的線，王珞丹飾演的優雅知性的現代女性，攪入離婚局開始探究和她在一起七年如今消失了的男人。婚姻遭到父母嚴重反對的年輕女性小蕾，還有一個說不上是混混的男人，四處尋找好朋友秦山的下落。他們是被光留下的人，於是他們開始探尋。或者說，他們一開始並沒有要去探究什麼，只是被迫地捲進了這場由那道光產生的鬧劇裡。

　　有較為明確的主線和角色，三條副線，有的副線甚至讓我在看完之後想不起來還有這條線。牽出的人物不算多，但是很多都是一閃而過，消失的胡建平和他的那些女人們;出現在民政局，之後跳樓躺在病床上的小蕾男朋友;在警局自首說殺了自己妻子的社科院研究員;和混子睡過的女人還有作為電視主持人一晃而過的李誕。這些人只是簡單地出現了一下，為主角和主線劇情。如果說這三條線之間的關聯恐怕就是陌生人之間的目睹。王珞丹飾演的女主目睹了民政局大腦的小蕾和她父母，混子男人目睹了王的車禍，而王和黃在雨中屋簷下的僅有的兩句話構成了全部的關聯。

　　這些看起來毫無關聯的線並不是一定要有關聯，只是為了展現不同人的不同生活不同視角。然後借用這些人的視角來回答一個類似於訪談的設定。訪談的設定總共出現了三次，分別是在電影的開始，中間和結尾。既像在講一個故事，又像是置身事外的人。這個環節的前兩次設定容易被忽略，最後一次或許能讓觀眾有些感慨。整體來說，情節的設定和人物的安排略有一點雜亂，以至於我在影院看完一遍之後有些情節已經想不起來了。

　　再來說一下電影的構思，一開始我以為這是黃渤的作品，和他之前導演的《一出好戲》有很大的相似之處。都是借用一些不可能發生的，荒誕離奇的事情把人帶入一個離現實生活很遠的世界。在這個世界裡，矛盾開始產生，矛盾背後要表現的是人性。最簡單也最複雜的人，《一出好戲》更多的是在一個不真實的世界展示人與人之間的利害關係和麵臨困境時人的選擇，讓觀眾直面內心和任性的選擇。而這部電影是在一種真實和不真實中展示主角的內心變化，他們的選擇以及想法是更接近真實生活的，除了那道光。他們思考的不是人類的發展進化，不是生存，是人和人的親密關係，是所謂的愛。但他們也同樣接受著考驗，這考驗來自那道光，來自環境，來自自己的內心。

　　最後說說我自己對這部影片的感受，這部電影拍攝的幾乎全部取景於我生活的城市——宜昌。在電影裡它當然被改名，改成了宜江市。一個不算太發達的三線城市，能看到很多熟悉到不能再熟悉的場景，濱江公園，夷陵長江大橋，走過的街道，還有城市內部的小巷。對我來說是有一種別樣的感受的。那些電影里人物走過的路，住過的地方都給我一種無比真實的感覺，好像這些事就發生在這個城市。

　　《被光抓走的人》觀後感及影評【3】

　　初看電影名稱的時候，大概能猜到內容，或許是如同《復仇者聯盟》裡面滅霸打了一個響指以後的世界。 導演董潤年奇特的腦洞：“如果有一道神秘的光把一部分人帶走，社會的平靜與法則被打破，我們該怎麼辦?” 開頭就是對不同人的採訪，內容關於兩個字——愛情。形形色色的人對“愛情”兩個字有不同的定義，有的人迷茫，有的人痛苦，還有的人對愛情有著神聖的嚮往。幾個主人公就是採訪中的幾位，從而引入了這個故事。 一束光能夠帶走一部分人?聽起來就很新奇的感覺。電影中並沒有很刻意的去表現這束光的降臨，只是利用平行蒙太奇透過一如往常的教室、馬路、路邊三個場景的人物消失來表達出光束髮生時的人們同樣的奇特消失。 後來經過科學家的分析和調查發現，這束光帶走的人百分之八十幾是情侶和夫婦，且只有雙方互相喜歡擁有愛情的人才會消失，那麼剩下的單獨消失的百分之十幾的人們，細思極恐，如果他們沒有和自己的伴侶一起消失，那麼他們是和誰一起消失的呢?答案可想而知。 而光束髮生後，留在這個世上的人們，不過都是一群沒有愛情的可憐蟲。

　　黃渤飾演的武文學和譚卓飾演的張燕是一對平常的夫婦，擁有一個十八歲的女兒，一個是德高望重即將評先進的武老師，一個是精明能幹的銀行職員，生活過得普通且平靜。而這一束光的到來，打破了平靜的生活。 “所有沒被光抓走的夫妻和情侶都是因為不愛了”，這個事實讓兩個人都痛苦不已。因為在外人看來，他們是恩愛幸福的一對。 焦俊豔飾演的年輕女老師插入了她們的生活，在發現妻子疑似出軌後，以及雙方都不愛的情況下，武文學一氣之下接受了女老師的求愛。 在賓館裡，兩人開誠佈公的談了很久，武老師在最後一刻想通了，剋制住自己不當的想法，這對他們兩人的這段感情來說，算是有了一個最好的結局。而對於自己和妻子的感情，在電影最後也都經歷住了考驗，兩個人重歸於好，這道光大概是來救贖他們的吧。

　　王珞丹在裡面飾演的一個獨立的女強人林楠，看似堅強的外表下卻有一顆傷透了的心。結婚七年的老公在外有了小三，在光束髮生後消失了，小三卻還留在世上，於是便展開了和小三探尋老公的外遇路程。 當一個又一個的女人出現在熒屏上的時候，有點引人發笑，又讓觀眾迸發出一種強烈的好奇心，和他一起消失的女人是誰呢? 最後得知丈夫是在光束髮生前出車禍墜河離世，對於這個事實，林楠表現得十分克制。葬禮上巫師對她說了那句客套話：“你丈夫讓我給你帶句話，他說他這輩子最對不起的人是你。” 那一刻，林楠似乎已經釋然了，她也曾害怕以後沒有被愛的勇氣，卻又不得不用堅強的外表掩飾自己。 在她的這段感情裡，我想到了一句話：在愛情裡，不被愛的才是小三。

　　白客飾演的街頭小混混筷子讓我很意外，接地氣的笑點以及那種小混混的痞樣表現得淋漓盡致。在他眼裡，女人或許不過是洩慾工具，就像他說的，留下的人都是不值得擁有愛情的人。 筷子的戲份雖然零散，但卻是十分完整的一條線。他對於發小秦山那種超越兄弟間的感情，在不太多的描述下仍然真情流露，為給秦山報仇不顧一切，男人對男人隱秘的暗戀之情，能表現出來真的很不容易。 可以說白客演活了筷子，那些無法用言語去抒發的感情，全在眼神和行動上。 (ps：影片結束後看演員表才發現有王菊菊姐友情出演，想了好久都沒想到演了個啥，後面朋友才說是上圖中筷子的女伴，一半的戲份都坐在馬桶上上廁所，哈哈哈。)

　　最後再來說一下影片中讓我看了非常抑鬱的一段感情。劉佳一和王楊一出場就出現在民政局裡辦理離婚手續，一切都發生在光束來臨之前，自然而然，這束光並沒有帶走他倆，卻帶走了劉佳一的父母。 王楊去公寓找劉佳一甚至家暴她的那一段看得我有點後怕，他們兩人的感情都太極端，太缺乏安全感，才導致了後來的局面。為了證明自己是愛女友的，王楊一氣之下跳下樓去，愛情是會過期的，有時候不愛了，那就是不愛了。

　　《被光抓走的人》觀後感及影評【4】

　　將玄學愛情和理性科幻繫結在一起，對這個設定如何講好真是懷疑的。且看你怎麼自圓其說，能詮釋到什麼程度。羅曼蒂克式的愛情只是人類這幾百年才創出來的一個故事，如同獨立宣言和漢謨拉比法典，不是現實存在的東西，它的很多要素和共識只存在於人們口中，沒有實體。你可以測量快感，卻無法科學化愛情。

　　當他們說真愛才會被收走時，我是懷疑的，明顯bug是劉佳一的父母。一個濫交一個逃避，說他們之間是真愛是個黑色笑話吧。

　　開個小差：開始時一直在想如果真愛才會被收走，那世界上的新生兒母子都將消失啊。有了小孩的母親才會知道的，跟母愛相比，愛情感真的算小兒科。從進化心理學上說，愛情也是人類母子關係的變種而已。

　　前半段觀影一直等著有關部門說哎呀搞錯了，跟真愛沒什麼關係啦，只是隨機挑選伴侶上去做實驗，你們人類對真愛太敏感太神化了，什麼都能想到靈魂伴侶真愛神秘主義之類的巴拉巴拉

　　但當劇情進行了一半多，國家闢謠說被帶走跟真愛沒關係的時候，反而讓你開始相信跟真愛有關係了。我是這時才開始跟著進入故事設定了，也是遲鈍的很晚了。

　　黃渤線：

　　演得太好，劇本給力。第一個早晨，評職稱愛面子畏縮找藉口，錯位的潮起潮落，妻子的忍耐看起來像根失去彈性的橡皮筋，早已疲憊無力。日復一日，他看不見女人那平靜外表下潛著驚濤巨浪的悲慟和憤怒，因為他習慣了讓自己站在高一點的地方拒絕理解和溝通。一直到他當眾宣佈隱私，蹂躪盡妻子的自尊和感情，最後還趴在妻子身上自以為是的帶有性意味的“道歉”，這個中年男人身上的虛偽、自私，和油膩被黃渤演繹得不能再真實。

　　前期人物太接地氣，以至於最後的沉思和深刻(黃渤後期臺詞開始主要用普通話了有沒有?)顯得差距大，有點拔高感。不過可以理解，人物損失一點，立意只要有足夠力量，氣氛帶到，也是佳作。

　　前面鋪墊的好，整個旅館的戲設計節奏反而慢了下來，卻是強帶入感的一場戲，每個細節都在撩撥觀眾各種各樣的情緒，張力很強，足夠真誠，讓我非常想讓他們最後有個擁抱才能釋懷。

　　美術館的HQ遊戲也表現了婚姻的一種解決途徑。(黃大大興師問罪結果被嚇到了，哈哈)。但關於HQ一點個人想法：看到一群沒有性吸引力的中年油膩肚腩，故作神秘和高雅的宣洩慾望，真的很難讓人興起呀

電影講是一些人突然都消失了，剛開始可能就在你身邊上課，吃飯，打車，但是一道光到來，突然之間都消失無影無蹤，城市裡消失的人越來越多，科學家就在那研究到底是什麼人才可以被這道光帶走。

後來經過科學家對比研究和大資料分析，原來消失的人都是一對一對的，也就是說，有愛情的人才被光帶走了。

那麼活下來的人，就是沒有愛情了的，夫妻之間的猜忌，情人之間都在懷疑你愛不愛我，如果愛我，為什麼你沒有消失，如果不愛我，為什麼我們又在一起？

裡面講了很多對情侶和夫妻的故事。每一對都是當下婚姻愛情的一個縮影，如果從我樹洞裡的案例來對照一一解讀，也是蠻有意思的事情。

如果從裡面男性的角度來解讀，你會發現男人的性有很多個維度，每個維度可能都代表每一種男人，而有些男人每個維度都會涉及到。

2

第一個維度：從來不認為自己有錯的男人。

黃渤飾演的武文學。中學語文老師，勤勤懇懇，兢兢業業，準備評高階職稱，有一個十多歲的女兒，和妻子（譚卓飾）的關係不冷不熱，剛開始出現兩個人的畫面的時候，武文學還沒脫衣服和妻子做了一場愛，可能會是最近幾個月的一次性愛了，整個性愛過程兩個人明顯沒什麼樣的情感互動。

這道光帶走了武文學學校的很多人，他班裡的學生，還有校長都被帶走了。他被學生點醒，被帶走的人都是有愛情的，沒有愛情的人都留下了。他開始懷疑自己和妻子的感情，兩個人沒被帶走，說明已經沒有愛情了，夫妻多年原來是沒愛情。

他很抓狂，但是又不想讓別人知道，他和妻子是沒愛情的，就花了兩百多，製造了一張假照片和假車票，讓妻子撒謊說，那道光到來的那天，她去了其他城市，並不在自己的城市，用此來證明兩個人還是有愛情的。

在評職稱的時候，校長沒把名額給他，因為覺得他婚姻有問題，是沒愛情的人，這時候他開始失衡了，為什麼我沒愛情就職稱都不能評了。他開始察覺了妻子的異樣，有人發簡訊給妻子，擁抱的表情，加上曖昧的語言。武文學找到這個男人叫做趙鋒（黃覺飾演）。

他認為是趙鋒的出現，所以才讓他妻子對他沒有感情了。所有的問題都是妻子和趙鋒的。他質問趙鋒是否和他妻子有越規行為的時候，趙鋒讓他反思自己，因為你們的感情出了問題，所以才讓你妻子找到他這個出口，如果不是到絕望的地步，他妻子也不會尋找這個出口。但是武文學認為沒自己任何問題，都是趙鋒和妻子的錯誤。

回到家後，武文學收到了對自己愛慕的年輕女老師簡訊，說愛慕他很久了，這道光讓她覺得不能再隱藏自己的愛情了，然後對武文學表白。武文學想著妻子的背叛，他也想報復妻子，就訂了酒店房間等著愛慕自己的女老師。在等待女老師到來期間，他想過逃走，但還是被女老師剛好堵在樓道口。

但按照劇情的發展，兩個人肯定不能發生關係，因為發生關係這電影就不能上映了。武文學在一陣掙扎之後，還是離開了酒店，回到了家裡。

我相信在婚姻當中，武文學這樣的男性應該是最多的，在婚姻裡面你不能說他有錯，他是沒任何的錯，當然他也不認為自己有錯，所以一旦發現自己的妻子有一些異樣的時候，他首先會把所有的責任都推給別人。

在性上，你也不能說他沒有，但肯定會很簡單和傳統的完成，在家庭生活上你也不能說他不負責，但是你並不能看到多少的創意。在情感上你不能說他不豐富，譬如對年輕的女老師他也有些心動，但是他並不會選擇這女老師。

如果婚內的妻子對情感的需求並不濃厚的話，那當然是可以很簡單的生活下去，但如果情感稍微細膩一些，很可能就讓這婚姻變成死水，或者情感上出現問題。

其實，武文學的妻子和趙鋒並沒有實質性的關係。最後武文學那一句，我愛你，更像是劇情的需要。

而實際上更多的婚姻關係裡面，像武文學這樣的男性，不會認識到自己的婚姻有什麼問題，那句我愛你，估計一輩子都不會說出口，因為他的情感表達和性的表達，都是最傳統，當然也可能最無趣的方式。

但是這樣的男人也可能有一個好處，那就是讓家庭的存在很安全，因為他應該也不會想著離婚什麼的。

3

第二種維度：用不同的女人滿足內心需求的男人。

這是一個電影裡面永遠都沒出現的人物：胡建平。李楠（王璐丹飾演）的老公。一道光之後，胡建平消失了。在民政局等著他去辦離婚的李楠，並沒有等到他。胡建平的情人何曉芬找到李楠，認為是李楠把胡建平藏起來了，因為胡建平說過，要愛她一生一世。

李楠和何曉芬的風格，截然不同。李楠穿著體面大衣，什麼時候都一絲不苟，都市精英白領，而何曉芬穿著劣質的絲襪，家裡也掛著很劣質的情趣服，但是何曉芬說，自己可以給胡建平很好的性愛，所以胡建平迷戀她。

但是兩個人也都納悶，胡建平到底是和誰一起消失了？誰才是他真正愛的人。兩個人一起去尋找。從胡建平的銀行轉賬上，找到了胡建平的初戀，穿著很普通的居家女人，胡建平是給他轉過很多錢，但她也否認自己和胡建平有很深的關係。

然後再找到了另外一位胡建平的情人，這情人倒是爽快，說了胡建平很多很多隱秘的事情，說胡建平在她這裡是最輕鬆的，經常講笑話，逗她發笑，還給她講各種各樣的情人，包括找上門的正門妻子和第三者。

李楠就納悶，胡建平會講笑話，他在她面前從來都沒講過，當初選擇和她結婚的時候，胡建平說，就喜歡她這端莊大氣，一絲不苟的樣子，然後她就一直這樣的要求自己，沒想到自己的丈夫在別的女人面前，可以有很放蕩的性愛，也很能講笑話，但是在她面前只是一個嚴肅的丈夫角色。

何曉芬還想繼續尋找胡建平到底還有什麼樣的女人。但是李楠已經不想再尋找了，因為再找下，可能還會挖出更多的女人。其實胡建平並不是被光帶走了，而是出了車禍，被大貨車撞下了橋，掉到河裡死掉了。

類似胡建平這樣的男人，其實他內心並沒有愛，所以不會被光帶走的。

他雖然不愛她們，但需要她們：端莊淑女的李楠做妻子，性愛奔放的何曉芬滿足性慾，楚楚可憐的初戀滿足他做好人救助他人的一面，經常被逗笑的情人，可以讓他覺得自己有風趣，而且可以肆無忌憚的說出自己整個故事，而不被評判。

經常在樹洞裡收到，女人婚外情後發現男人又有了其他的情人，然後開始難受和抓狂，其實你也就是遇到這類男人而已，他需要不同的女人來滿足他內心不同的需求，別妄想讓他在你身上停留。

4

第三種男人：思維開放，只求享樂的男人。

現在這種男人越來越多了。黃覺飾演的趙鋒就是。雖然給的戲份很少，可能也是因為不敢深入探討這個話題。也就是開放式婚姻。

趙鋒是畫家，和妻子早就沒感情了，但是一直都不敢承認，然後各自外面都有情人，各過各的，彼此都知道，但還是躲躲藏藏的，維繫著表面上的家庭和諧。

直到這道光出現，兩個人終於都撕下了虛偽的面孔，接受了這種開放式的關係，還開了一個工作坊，讓有類似想法的人都參與到這個工作坊來。

趙鋒的妻子在講課的時候，電影裡有一個細節，趙鋒很自然的把手搭在一個女學員的肩膀上。也就是說他們已經默認了這種關係。但是這部分的戲份是最少的，之後一個鏡頭就過去了。因為我們不敢再深入探討了。

但在很多婚姻關係當中卻是真實的存在。也就是性方面的相對開放，但是婚姻方面還維繫著。彼此都不再虛偽的不敢承認婚姻無愛的事實。

在武文學找到趙鋒的時候，武文學總是認為是趙鋒的出現讓他的妻子有了不好的念頭，自己的婚姻才出現了問題。趙鋒說，因為你不敢承認婚姻無愛的事實。如果你承認了這個事實，那麼你就會撕下虛偽的面孔，讓自己過得輕鬆一些。

對於一年讀過上萬情感案例的人來說，從這部電影當中，可以看到編劇的野心，當然也可以看到其中的不足和束縛。

轉自知乎