“縱浪大化中，不喜亦不懼，應盡便須盡，無復獨多慮”季羨林老先生的座右銘。陶淵明的詩。意思不難懂，但可能只有季老這樣的大家才能做到。凡事盡力，無問結果。有時心情煩悶，可讀一下，會淡然一些。

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。意思為：京城的街道上空絲雨紛紛，雨絲就像乳汁般細密而滋潤，小草鑽出地面，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。

此詞好在將一個初春綿綿細雨，和萬物剛剛復甦的景象融為一體，這個不具有時代性，任何一個季節都可以看到，而且不需要想象就可以看到的美麗景象。而大多古詩，在我們現實生活中已經無法實現，所謂“孤舟簑笠翁”現實生活中可能只會看到輪船了。已經成為歷史了。

王維《山居秋暝》，明月松間照，清泉石上流，一動一靜，讓人感受到大自然的氣息。

《使至塞上》大漠孤煙直，長河落日圓

李白《望天門山》，孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流

杜甫《登高》，無邊落寞瀟瀟下，不盡長江滾滾來

杜牧《秋夕》銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢

韓愈《晚春》楊花榆莢無才思，惟解漫天作飛花

喜歡張九齡的“海上生明月，天涯共此時”。圓圓的月亮從海平面冉冉升起，帶著皎潔或鵝黃。海上波光粼粼，回港的帆船在微風中輕輕的搖晃，間或一隻落單的海鳥傳來一聲焦急的呼喚。此刻的詩人披著月光，靜靜的站在海邊，思念遠在他鄉的情人，勾起了濃濃的相思，似乎她遠在天涯，遙不可及。此時的她，一定也現在月光裡思念著詩人。景美，情更美！

“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯”讀時立刻浮現出九組畫面。把人物、時間、地點展現在眼前，一個愁緒滿腸的人看著夕陽，嘆道:“”流浪，流浪。。。”哈哈！傷別離，莫愁前路無知己！

沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。

此係北宋志南和尚詩，簡單明瞭勾勒出一幅仲春時節的江南水鄉春意圖。

我願三江化成酒，浪來一口喝一口！——黃庭堅

至於為什麼？原因如下:

宜賓市原市長（1098年—1100年）黃庭堅同志攜好友蘇軾在抗洪第一線，吟詩一首：“我願三江化成酒，浪來一口喝一口！”

杜甫的《登高》：

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

畢竟被稱為“七言律詩之冠”。

人間四月天芳菲盡，山寺桃花始盛開

我只說我自己讀詩的感受，我一直喜好古詩，尤愛唐詩，當我讀到這一首詩時，一下把我拉到了四月天，去到了山中的古寺，看到了桃花妖嬈盛開，但人間的四月花已經慢慢開始凋謝，春天好像已經離人們遠去，不過只要你用心去尋找，一定能在深山古剎中找它留下的轍跡。

別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿！

我比較欣賞唐寅的這首《桃花庵歌》，一想到這首詩，便會想起星爺演的電影——唐伯虎點秋香。

原詩

桃花塢裡桃花庵，桃花庵下桃花仙；桃花仙人種桃樹，又摘桃花賣酒錢。

酒醒只在花前坐，酒醉還來花下眠；半醒半醉日復日，花落花開年復年。

但願老死花酒間，不願鞠躬車馬前；車塵馬足富者趣，酒盞花枝貧者緣。

若將富貴比貧賤，一在平地一在天；若將貧賤比車馬，他得驅馳我得閒。

別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿；不見五陵豪傑墓，無花無酒鋤作田。

這首詩寫於弘治十八年。

唐寅曾中過解元，後來受到科場舞弊案牽連，功名被革。

在長期的生活磨鍊中，看穿了功名富貴的虛幻。

從此賣畫度日，過著以花為朋、以酒為友的閒適生活。

我認為蘇軾的“但願人長久，千里共嬋娟”意境深遠。

這句出自蘇軾的《水調歌頭.明月幾時有》。此詞是作者中秋望明月懷人之佳作，表達了對胞弟蘇轍的無限懷念，同時是對一切經受著離別之苦的人，表達美好的祝願。

給全詞增加了積極奮發的意蘊，表達了作者對美好幸福生活的嚮往，既富於哲理，又蘊含深情。

“但願人長久”，是要突破時間的侷限；“千里共嬋娟”，是要打通空間的阻隔。

王勃的“海內存知己，天涯若比鄰”，意味深長，與“但願人長久，千里共嬋娟”，有異曲同工之妙！

感時花濺淚，恨別鳥驚心。身臨其境也聲臨其境，與其我們看風景，不如風景看我們，情景交融，賦予一切自然萬物於情緒情感變化！

人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。 想起初相遇的場景，一切都是那麼的美好。風中飄散著甜蜜的味道，兩人打情罵俏，哪怕是有點小如意，也很快就煙消雲散。然而好景不長，再深刻的誓言也免除不了相離的結局。 這句詩特別有意境，畫面感很強。短短2句就道清開始，過程，和結局。

李清照的詞《醉花陰》中，”東籬把酒黃昏後，有暗香凝袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”一句，結合詞人顛沛流離的生活背景，與丈夫趙明成也別離已有時日，表面上是表現女詞人此時此刻悽苦孤獨，借酒澆愁，傷情悲秋的心情。實質上，尤其是其中“簾卷西風，人比黃花瘦”句，用外在來刻畫內心，意味雋永，菊花鬥風傲霜，人則悲秋傷別，消愁無計，此時頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結，取譬多端，把不是病酒，不是悲秋，而是凸顯出女詞人，面對如此環境，集無依、傷感、愁悶、悽苦、思念等多種情致，把懷人傷別的深情意蘊表達的既淋漓盡致，又深沉含蓄。

這個問題，提得不恰當。

在浩繁如星空的古詩詞中，意境悠遠，體味雋永的詩句比比皆是，它們爭相輝映，不分上下，各自在不同的詩境中閃耀著奇異的光芒。你很難從中分辨出孰高孰低，要找出“第一”或“之最”根本不可能，也不現實。

當我們吟誦古詩詞的時候，常常為那些美妙絕倫的詩句所折服，總有一種好詩詞讓古人寫絕的那種感覺，而實際上也是如此，自唐宋以降，除了毛澤東主席的幾首詩詞之外，再也沒有和古人比肩的作品，唐宋詩詞是我國詩歌歷史上的最偉大的豐碑，也近乎成了我國詩詞文化藝術的絕響。

被奉為“孤篇壓倒全唐”的張若虛之《春江花月夜》，每一句詩都讓你感同身受，回味無窮。

白居易的《長恨歌》，“在天願做比翼鳥，在地願為連理枝。天長地久有時盡，此情綿綿無絕期。”這是多麼堅貞而深沉的愛情！

還有他的《琵琶行》，“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。”又何嘗不是道盡了失意之人同病相憐的感慨？

李商隱的《錦瑟》，“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已枉然。”對亡妻的懷念是多麼地深沉和痛苦！

元稹之“曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲”，多麼含蓄而堅定的愛！那象現在的人，求愛那麼赤裸而蒼白。

…………

還有很多很多，在此不一一列舉。以上這些精美絕倫的詩詞，那一句不是字字珠璣，熠熠生輝？怎麼能硬性地找出誰是第一呢？

我最喜歡也是最熟悉，認為最有意境的就是馬致遠的《天淨沙·秋思》

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。

之所以把初中月學的一首元曲記得這麼熟，那是因為我非常喜歡裡面的韻調和意境，可以說朗朗上口。

此曲譯文大意如下：

天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發出淒厲的哀鳴。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。古道上一匹瘦馬，頂著西風艱難地前行。夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下。淒寒的夜色裡，只有孤獨的旅人漂泊在遙遠的地方。

景物並置，一幅秋郊夕照圖，抒發了一個飄零天涯的遊子在秋天思念故鄉、倦於漂泊的悽苦愁楚之情。

這支小令句法也非常別緻，前三句全由名詞構成，列出九種景物，言簡而意豐。雖然只有短短二十八字，語言卻容量巨大，意蘊深遠，結構精巧，頓挫有致，被後人譽為“秋思之祖”。

本人是初三的時候學的這首詩，當時父母在外打工，一個人和姥姥在家，想到即將一個人奔赴高中，便能體會到這首曲中人的淒涼，人生不一定都是得意之時，人總會有悽苦悲涼之日。

有苦不怕，怕就怕沒有希望，所以珍惜所有的一切美好吧！

推薦一句：

一叫千回首，天高不為聞。

出自李商隱的《哭劉司戶二首》

離居星歲易，失望死生分。

酒甕凝餘桂，書籤冷舊芸。

江風吹雁急，山木帶蟬曛。

一叫千回首，天高不為聞。

有美扶皇運，無誰薦直言。

已為秦逐客，復作楚冤魂。

湓浦應分派，荊江有會源。

並將添恨淚，一灑問乾坤。

李商隱的詩向來以難懂著稱。但這句“一叫千回首，天高不為聞。”並不難懂。

意境感應該說很強，懷古、別離、悲滄……

詩詞是古代文人留給我們的寶貴財富，有意境的詩詞更是數不勝數。這裡面我尤愛唐宋八大家之一的歐陽修所作的《蝶戀花，庭院深深深幾許》

蝶戀花·庭院深深深幾許

[ 宋 ] 歐陽修

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。

這首詞意境深遠。詞中寫景寫情，而景與情融合無間 ，渾然天成 ，構成了一個完整的意境。詩人由外景到內景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗悽慘的色彩渲染孤獨傷感的心情，上篇是寫濃霧瀰漫的早晨 ，下篇是寫風狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次開啟人物的心扉，富有極強的層次感。全篇寫景狀物，疏俊委曲，虛實相融，用語自然，辭意深婉，對女性心理刻畫尤為傳神。

可以說是寫景，情，意境的經典之作。

若是就一首詩來說，個人覺得單就意境來說非春江花月夜莫屬，這首詩主打就是以意境取勝，從題目中就可以看出，這首詩的空靈意境已經達到登峰造極的地步。

雖然寫的也是紅塵中事，卻幾乎看不著人間煙火，無論手法還是意境的構建都非常完美。

但若是一句詩的話，個人覺得與之相近的那一句海上升明月，天涯共此時是非常不錯的，意境場景相似，多了些煙火氣，規模宏大而空明，是難得的佳品！

王師北定中原日 家祭無忘告乃翁 -陸游《示兒》

陸游生前最後一首詩 表達出陸游晚年仍想收復北方故土