在我看來，硬筆書法同樣是書法藝術。我所知道的龐中華先生的硬筆書法，特別的美，有抑揚頓挫，它同樣可以寫得骨力十足。

毛筆書寫的書法作品，有骨有肉，對漢字的詮釋更加豐富，魅力無窮！

當然算書法，雖然說硬筆書法沒有粗細變化，但他同樣具備陰陽虛實。

在章法上同樣需要佈局。用筆上同樣需要起筆、行筆和收筆。甚至有時候我覺得硬筆書法比軟筆書法還要難寫，因為好的硬筆書法它的結體同樣來自於古代書體，你像《靈飛經》、《道德經》，還有鍾繇的小楷，王寵的小楷，學硬筆書法的人都會從古代書法中吸收營養，這些和軟筆書法沒有兩樣。

如果你看到過全國硬筆書法大賽金獎獲得者的作品，你會覺得為它而震撼！有時候感覺它就是縮小版的毛筆書法，當然平時硬筆書法經常給我們展現的是楷書，給人的印象就是它很呆板，就是一種實用體，或者叫美術體。其實並不這樣，仔細看還是很耐人尋味的。在古代沒有發明鋼筆之前，他們想寫硬筆書法也沒有這個條件，但它並不妨礙它的藝術魅力的展現。

應該算書法吧！其實書法指的是毛筆寫的稱書法。古時沒有硬筆，只是近現代才有或者說近現代才流行。但不管怎麼說硬筆寫的書法也稱作書法。只不過前面加上硬筆兩個字。至於展覽上沒有硬筆書法，可能沒有受到足夠重視罷了。

書法，是中國的國粹。

傳統意義上的書法，是指用毛筆字書寫的藝術作品，這個定義應該是沒有什麼問題的，因為當寫字成為藝術的時候，還沒有硬筆這個概念，硬筆也就是上個世紀初才由西方傳入中國並慢慢取代毛筆成為最常用的書寫工具。

當硬筆成為常規書寫工具之後，毛筆寫字就成為了書法的代名詞。練書法通俗說法就是“寫毛筆字”。

隨著時代的進步，書法藝術也在不斷髮展，作為常規寫字工具的硬筆也慢慢的開始模仿並汲取毛筆書法的神韻和筆法，形成了自成一體的硬筆書寫藝術，這就是硬筆書法。

硬筆書法脫胎於毛筆書法，但有自己的特點和美感，所以比將成為中國書法藝術的一個組成部分，這也是書法藝術不斷髮展和兼收幷蓄的必然結果。

硬筆書法也是一種書法，古代的有文房四寶用品，現代人用的是另一類的實用用品，毛筆書法已經發展成為一種傳統文化傳承的藝術，硬筆既然是當代的書寫工具，那它也會作為一種傳承，也已經是全面普及人人都用來寫字，但要寫得好寫得有特點，也需要長期一定的鍛鍊，必須圍繞漢字書法藝術的技法要求來提高品質，寫出來也是一種書法。

這就是當代人當中其一的一種書法，因為它沒有違背漢字的基本規範，反而讓更多的人接觸和認識我們的漢字。

所謂書法，就是透過練習者將書寫成為有範的藝術，讓漢字煥發特點和魅力，作為我們來說，不管是毛筆和硬筆，能將古人傳下來的書寫技法運用到極致，既能傳承又隨流逐波，適應時代變遷讓古書法與時代並行，繼續創造出新的藝術並且將它發揚光大，自然就是書法的初衷。

硬筆書法當然是書法藝術。我們所說的書法就包括軟筆（毛筆）書法和硬筆（篆刻）書法。硬筆書法是書法的一種。像龐中華先生就是硬筆書法的典型代表。

一是硬筆書寫什麼？是單純的書寫字嗎？書寫字的話就是用硬筆寫字，我們平時工作和生活時時都離不開。我們從小學到初中到高中再到大學，再到工作中，都是用硬筆書寫字。這種用鋼筆、簽字筆、圓珠筆、鉛筆、中性筆寫字，都統稱為硬筆書寫。寫字就是寫字，其概念和定義不同與硬筆書法。

二是用硬筆寫字按照一定法度，包括用硬筆表現出來的字的線條之美，用硬筆寫出的字結體優美，用硬筆寫出字與字之間的連貫性和邏輯性之美，用硬筆書寫字表現出來的一幅作品的佈局之美，用硬筆書寫字表現出來的章法之美，用硬筆寫字表現出來的感情，用硬筆書寫字表現出來整幅作品的大氣之美，這就是書法，就是硬筆書法，就是硬筆書法藝術。

三是硬筆書法已被國家文化部、教育部等認可，國家也組建了中國硬筆書法協會，文化部門也批准了硬筆書法類的雜誌和報刊。國家教育部多次下文推廣硬筆書法，足以證明硬筆書寫的書法作品就是書法，就是藝術。同時，諸多硬筆書法大師的硬筆書法作品令人讚歎，美不勝收，完全不亞於毛筆創作出的書法作品。

答案是肯定的。早在上世紀二三十年代，鋼筆逐漸在中國得到普及時，就已經有一些書法名家開始嘗試硬筆書法的推廣工作。不過，真正讓硬筆書法形成燎原之勢的人，首推當代書壇的龐中華先生。正是龐中華先生不遺餘力地推廣和普及硬筆書法教育，使得學習硬筆書法的熱潮迅速席捲全國，可謂聲勢浩大。

當然，有關於龐中華先生的藝術水準問題，一直存在很大爭議。但是，就硬筆書法的普及和教育來說，龐中華先生無愧於當代書壇“硬筆書法第一人”稱號。大家都知道，在中國書法家協會專門設立了硬筆書法委員會，著名書法家盧中南先生就是這個委員會的負責人。從這一點可以看出，硬筆書法的書法地位是得到了權威認可的。不過，我們也必須承認，硬筆書法在書壇的地位還是有些尷尬。

儘管中國書法家協會設立了專門的硬筆書法委員會，但是每一次書協組織的比賽和展覽卻從不允許硬筆書法作品參加。由此可以看出，在那些書壇權威的意識中，雖然被迫承認了硬筆書法的書法身份，卻並沒有真正從傳統思維中接納硬筆書法。這一點在硬筆書法風行了幾十年後的今天，仍然沒有改變的跡象，也很難有機會登上“大雅之堂”。

書法愛好者都清楚，筆法、字法、章法和墨法是書法的四個基本要素。除了墨法的表現力較弱之外，其它三個要素對於硬筆書法來說都有著非常不錯的表現力。這也是硬筆書法成其為書法藝術的理由。縱觀當今書壇，不僅僅湧現了一大批硬筆書法名家，就連一些傳統意義上的書壇權威，也身體力行地對硬筆書法進行嘗試和探索。其中就包括前面提到的盧中南先生，還有田英章先生，甚至連啟功先生也創作過不少硬筆書法作品。

必須承認，沒有傳統底蘊的硬筆書法是很難有生命力的。真正的硬筆書法高手，必須要向傳統的經典法帖汲取養料，否則就是無源之水，飄飄然沒有底蘊，其作品也很難達到較高的藝術水準。硬筆書法的確是書法，這一點基本得到了書壇的共識。但是，硬筆書法要想擺脫目前的尷尬地位，還要經過不斷的努力和探索，還有一段很長的路要走。

首先可以肯定的是硬筆書寫可以是書法。硬筆書寫有實用價值，也不妨礙其成為書法藝術。 所謂硬筆，主要包括鋼筆、圓珠筆、蘸筆、鉛筆、塑頭筆、竹筆、木筆、鐵筆等，以墨水何紙張、布帛等為主要載體，用以表現文字書寫技巧。既然可以透過熟練的技巧開書寫，選擇什麼筆何紙張等因個人的喜好而定，那麼硬筆書寫就可以納入書法的範疇。事實上，硬筆書寫絕非現代才有。中國史書中有“古筆多以竹”的記載，敦煌高望燧遺址發現的漢代竹錐筆，就屬此類。這種錐筆形狀扁平，一頭平齊，一頭削尖，從筆尖殘留的漆痕看，顯然已經用於寫字，正好印證了古代中國“竹梃蘸漆而書”的歷史事實。1906年英國人斯坦因從新疆若羌縣米蘭遺址發現蘆葦管筆；1972年中國考古工作者在甘肅武威張義堡遺址中發現了雙瓣合尖竹管筆。從形制上看，這兩種筆極為相似，都用木質材料精工削磨，有鋒利的筆尖和馬耳形筆舌。至於硬筆書寫的起源就更早了，可以上溯到上古時期的甲骨文，所用的“筆”其實是石片或刀，不過只是實用，與書法無關。這也可以證明硬筆書寫是產生於毛筆書法之前的藝術形式。

在二十世紀八十年代以前我們國家的書法就是毛筆書法，沒有其他的什麼書法，毛筆在我國已經存在幾千年了。

在上個世紀八十年代，大家都知道龐中華掀起了中國硬筆書法的大潮，由此硬筆書法這個名詞也產生了。

在隨後的日子裡，出現了許多的硬筆書家，著名的書家他們的硬筆字都是取法毛筆的，而不是自己胡亂編造的。

我們可以看到，除了工具的不同，寫出的字表現力不同之外，硬筆字和毛筆字的筆法，結構，想法，體例都是一樣的。硬筆書法就是模仿的毛筆書法的各方面。

當然了不是所有的硬筆字都能稱為硬筆書法，就像不是所有的毛筆字都能稱為書法，毛筆需要臨帖學習，硬筆也需要臨帖，並且可以臨毛筆字帖。

所以，只有符合書法法則的硬筆字才能稱為硬筆書法！

硬筆書法可以肯定的說，當然算書法。

但是相對於軟筆來講啊，他的藝術性就稍微欠缺了一點，因為它比較偏重於實用性，它是現代進化而來的產物。

我以前總結了一句話：書法源於寫字，而高於寫字。

硬筆書法，其簡單的來說，就是一種線條的表現形式，這種線條美，從而呈現出這種書法形式。

硬筆的書法風格啊，可以說比較單一，因為它只主要靠線條和字型結構來支撐。重複性比較大。所以學習起來較軟筆書法來說，而比較，快。

硬筆書法啊，就像照葫蘆畫瓢一樣，他的筆畫和結構，要多看，多學，多練，多記，那他也就會慢慢的，嗯，寫的比較神似，但是，要寫出自己風格，有自己神韻的字型，還是要寫，堅持，加油！

硬筆書算不算書法藝術？這要從它的功用來說。

書法脫離不了文字，而文字的功用是記錄語言。與毛筆書一樣，最初的功用也是為了實用性，但當文字發展到一定階段後，對文字本身就有了一種審美的追求後，結果出現了“書法”。

工具的改變也會導致審美的變化。硬筆的出現，以其方便快捷的特點，迅速得到使用和普及，經過將近一個世紀的發展，人們也對硬筆書寫有了更高審美的追求，並於上世紀八、九十年代達到高潮，出現了“硬筆書法”這一新的書法體系。

這是以書寫工具改變而新興的“書法”。那麼它能稱為“書法藝術”嗎？答案是肯定的。

從根本上講，只要是建立在以象形為基礎上的中國文字，無論使用什麼工具，在達到一定的法則高度下而出現了符合人們普遍審美要求的文字，都能稱為“書法藝術”。

硬筆書法的出現，體現了人們對更具實用性的工具與藝術結合的實踐探索。雖然它不如毛筆工具更能表現中國文字的變化、審美範圍及表現形式，但它卻有比毛筆更實用的特性。在硬筆佔主導的現代，能寫一手漂亮的硬筆字已是普遍中國人對一個人有好的直觀印象的首先肯定，這就是它藝術性的最好證明。

所以，只要中國文字不消失，能以表現在實質而不是虛擬的材料上的中國文字，都可稱為“書法藝術”。

硬筆書法能否算書法藝術，首先，要看書寫者是怎麼寫的，寫什麼內容？

沒有經過專門訓練的普通大眾，寫的自由體不是書法，更談不上藝術了。

硬筆書法分兩種型別，一種是實用型別，另一種是藝術類型的。無論是哪種型別的硬筆書法，都特別講求書寫技法，在實際應用中各有側重。

比如，實用硬筆字，特指人們平時在工作、學習和生活中應用的字型，不僅有法度，還有一定書寫速度，動作簡約，追求自然美。多是用鋼筆、中性筆等書寫的，這個比一般寫字好看，但不算藝術。

藝術類硬筆書法，實際上是完全模仿毛筆書法字型特徵，追求形式感，注重觀賞性，表現個人情趣，多用於展覽和自娛自樂，修心養性……平時用不上。

建立在深厚傳統書法基礎上的硬筆書法才算是書法藝術，如過沒有對傳統書法繼承的硬筆字，只能算是寫字。

為什麼這麼說，問題就在繼承上。

如果只是以己之意任筆成形的書寫，文化或藝術含量，無論是點畫或結構、章法都缺少廣博深厚的文化傳承，何以談書法藝術和書法文化。

我們知道，藝術是美的，也是一位書家的美學思想和對傳統文化的繼承及情感的體現，毛筆書法如此，硬筆書法也應當如此。傳統文化是我國文明文化藝術的菁華，其內涵博大精深，歷史悠久，是國學文化菁華的沉澱和凝結。而任筆成形的書寫是缺少繼承的書寫，因此缺少文化和藝術審美的底蘊。

這樣說，就要求我們必須起步要高，紮實的透過臨摹學習繼承我國的書法傳統藝術。

“取法其上，僅得其中；取法其中，僅的其下；取法其下，僅得其下”。

硬筆書，算不算書法藝術？1工具:硬筆，2書:是寫的上一層，藝術層面，寫是實用層面，書寫連帶卻分屬不同，3書法:與寫法不同，寫法是字的“形勢序位法"，書法是用筆，雖同樣講究"形勢序位法"，前字後筆，二法不同。4誤區，硬筆是時代的產物，屬字？屬書？則要看是字？是書？其法所在？以我個人的實踐…(另文)認為，毛筆族與硬筆族皆是"筆，皆可施之八法之妙，摹臨雙勾皆可自如…硬筆書作亦是書作，其法本是書法，無庸執凝"。

"書法″，是對漢字書寫達一定品位之作的雅稱而已，其實不就是寫字嗎？硬筆，軟筆(毛筆)，只是工具不同。上古時期，沒發明毛筆之前，遺留至今的甲丶金文字作品，不是以刀為筆嗎？還有直至今日仍流行的"篆刻"形式。

能不能稱為"書法″，關鍵是要看作品效果，而不必以是什麼性質的書寫工具為標準。

不過，概念是社會約定俗成的，世上本來沒有路，走的人多了也便成了路。目前硬筆字的流行，除普通實用範圍層面，以它為專門藝術化創作的實踐者較少，形成不了氣候，因此便少了社會認可度。既然"書法″是以欣賞效果為主，而毛筆因其毫軟，書寫過程中"奇怪生焉″，容易出豐富的變化效果，作品出來觀賞度較高，這是人們棄"硬″用"軟"的主要原因。

硬筆作品是書品的一種。硬筆書法是書法藝術門類中的一朵玫瑰。當然，不是什麼書品都稱得上是書法啊！這個命題，芻議不少，有點仁者見仁， 智者見智。本人認為凡稱得上為書法作品的，都有書之法，有值得鑑賞和學習的書韻之品，也可叫書法藝術。俗話講見字如面，雖是禮義之語，也有把她視作識人名片！中華文化藝術燦爛輝煌，新時代呼喚更多人去學習傳承併發揚光大，大家共同努力吧，一起追夢前行！祝福你學書快樂！

這個問題又是一個爭論的焦點，書法界的一些名人知名書法家們對此各有說法。無可否認的毛筆是中國書寫工具，漢字透過毛筆的書寫才有了陰陽氣息，如一幅完整的書法作品，應用墨跡的乾溼濃淡，甚至焦墨渴墨。毛筆的儲黑功能與書法家的高超技術相結合，才能表現出墨的五彩，寫出線條的豐腴肥瘦，讓字多姿多彩。這些硬筆書寫出的字達不到其效果，不過隨著硬筆的普遍應用，而且也有些書寫出來的好作品。我認為其實書法是對漢字，書寫達到一定品位之作的雅稱而已，能不能稱為書法，關鍵還是要看作品的效果。而不必要從是什麼性質的書寫工具為標準，衡量定論。謝謝！

硬筆作品當然可以稱之為書法作品。

只就書法而論的話，按照一般理解分類，書法分成了若干系統分支。比如毛筆書法，比如硬筆書法，這是兩大支脈，也稱之為兩個系統。尤其是目今當下，毛筆已如耄耋老朽，行事衰微，蹣跚蹀躞、垂垂老矣，而硬筆卻如剛剛升起的太陽，晨霧朝露，光芒萬丈，絕對陽光的事業，才剛剛升騰，還有一大段上升空間和炫目前程。

書法這個稱謂是後人對前人的總結、提升，是一種文化的肯定和堅守，值得人們花大力氣、用大智慧、使大氣魄、費大思量，已然成了中華民族的瑰寶之一。

但不得不說，書法家這個提法兒、叫法兒，若在古時，任誰也不願意自己被無端稱之為書法家的，更不願籍此成為被恥笑蹂躪的物件——意即沒有像樣兒的學術本領和文學才能，只是姑妄寫了一手好字而已，就像一個人，枉自生了一副好麵皮，其實不學無術、腹內草莽，這個掛羊頭賣狗肉的招子也就會引發人們的鄙夷和棄擲。

但現在已然天翻地覆，要是鬧不上個書法家的名號，跳樓尋死的心都有，就是因為書法已然和修養本身、文學本身越發背道而馳，相去甚遠，直至成了一個招搖過市的幌子，可以人前炫耀自家的幾斤幾兩，幾把刷子，也就難免有人愈加興奮異常，捉出妖來，把個好端端的文字寫得支離破碎、七扭八歪，然後美其名曰藝術，冠上堂而皇之的欺世盜名桂冠，就可以名正言順、明火執仗的掙錢，甚至直接從人家身上掏錢了。

個人反對一切沽名釣譽的所謂書法創作，但會一直堅持文質相符的正確思路，文思齊進，並行不悖，沿循幾千年國之瑰寶的體潤滋養，寫好每一個大寫的中國字。

但也僅此而已，並無奢求。

書法的意思是什麼？是書寫的方法。不論是軟筆還是硬筆，都有各自的書寫法則。按著書寫法則去寫字，書寫出來的字形態就會很美。不按法則去寫字，寫出來的字就不能夠給人美的觀感。

書法它不是書法作品。是書寫時的法規法則。我們只能說，某人的作品，他的書寫合乎法度。而不能夠說用毛筆寫字就是書法，硬筆寫字就不是書法。這是對書法的理解產生的邏輯混亂。寫硬筆字，按硬筆書寫的方法去寫，他的字寫出來就具備硬筆書法法度。

毛筆書法者不必有一種高人一等的優越感。寫字是練心。不管是硬是軟，都需要練習才能寫好。糾結於誰是誰非，對自己的技藝本身不會產生絲毫的促進作用。