《三體》很火，因為故事規模宏大，引人入勝，在中國讀者普遍的水平上應該還是很可以的。

缺點：

1.人文差，無法在哲學層面解決問題。

2.人物差，描寫很白描，缺少代入感，不煽情，不難忘。

3.科技上的想象有點瑕疵。

4.語言不豐滿。

5.作者自身在寫作修養上比較弱，只能以一箇中國中年技術員的角度，身份和語言寫作。

優點：

申玉菲、葉文潔、魏成和大史，前三者是科學家，後者是現實主義者，粗人。他們的描寫至少是值得我學習的。整體思想是理想和現實的矛盾和張力。葉文潔的背叛，第二紅岸的崛起都有比較深入思想的描寫，尤其是葉文潔對文革，對人性，對父親的思考和感受很生動。

有人說作者人物描寫弱，我覺得一部分的原因是批評者自身感受能力較弱，一部分原因是作者大劉就是類似這些科學家角色的人，不太能用文藝氣質表現他的堅硬理性的同類，因為他可能覺得這樣寫已經足夠理解了。

理科生寫理科生也是就是一絕，比文科生寫的生動多了。原因在於作品中那些科學家的角色經歷的，感受和思考的，都非常的真實。他們都是單細胞的人，看起來強大理性，其實非常的單薄和脆弱，有點像作者的文筆。

也許普通讀者，想象力差一些的，沒有見識過那些人的，都無法感受到這些人物。如果你被這些人震撼過，你就永遠第一眼就可以把他們認出來。

我在想葉文潔這個角色如何進入電影：在電影中可能這種感覺很難表達，我在想如何透過影像和橋段表達出象葉文潔這樣的女科學家的性格，感情和意志，讓那種微妙的感覺被輕易捕捉到：自閉，堅強，冷靜和強大的控制力下的脆弱和非理性狂熱。一定很有趣。

觀點是：不要獨立的看一本小說，那樣的意義很小，尤其對於像我這樣的剛入門的學生。小說和他的讀者，粉絲，批判者是一體的。小說是一個人際圈子，一種思潮，一種時尚，一個小的社會團體。

小說的概念遠比我想象的複雜，對作者自身能力的要求非常高，而且是綜合的能力：哲學-軟，人物描寫能力（煽情，代入等）-軟，運用語言能力-硬，構思創造想象力-硬，專業知識（象科幻類）-硬，還要求作者有不同型別不同層次的身份和視野出現，例如能同時以普通小女生、危險的罪犯、冷峻的工程師和頂級富商，囂張的官二代等等的身份說話做事（而且要象），不同的專業知識和體驗如烹飪旅遊等，對自己讀者和粉絲的溝通和把握能力。

需要找到寫作的切入點，自己的讀者，自己的特長。

經典蒐集

1.作者自己在視野上的侷限造成的作品先天不足，包括作者的語言習慣，經歷思想和身份感。　　

如果說鳳凰傳奇是農業金屬的話這本書就是農業科幻了。

說到底還是那種農耕社會的“弱肉強食”思維，完全沒有經歷過大航海時代的西方世界的商業思維。發現一個新國家乃至新種族的第一反應應該是“怎麼和他們做買賣賺錢”比較靠譜。

小說一方面主張把文明推倒，另一方面無法想象推倒之後的出路，所以最後還是變成了外星人的陰謀論。其實任何事情放到宇宙的尺度上來解讀，都會變得微不足道，可是小說裡看不到這樣宏大的設定，通篇充斥著上世紀某個狹隘年代的狹隘世界觀。可能作者的本意是把虛無縹緲的地外文明跟真實的歷史結合起來，以增加作品的厚重感，可是選擇這樣一個壓抑的時代做背景，反而讓人覺得有些做作。

我所讀的三體，總體作者非常的孤傲，讀著有代入感的人會比較喜歡（但是我沒法有，不能代入的人就會看著這個孤傲的人不爽），其次是對人不夠尊重，不管是男人還是女人，也許是科幻世界對人類有種漠視吧 故事主角們的身份基本上也都是科學家，所以就通俗文學而言，有點與人不太親近，簡易性和可讀性方面我看有待加強。

這部小說整個就是作者一個人的獨角戲，一個在講臺上變換各種嗓音卻不改思維角度的老師在講數學、物理、材料、生命等學科的科普知識大雜燴。

三體中值得認真研究的地方很多，先說說我從三體中得出的幾個有趣的結論吧：先上結論：1、面壁者計劃中真正成功拯救人類文明的面壁者不是羅輯，而是希恩斯。他和章北海以及諸巖等人一起儲存了人類文明的最後希望之火。2、真正推斷出黑暗森林法則的角色不是羅輯而是葉文潔，她不僅暗示了羅輯黑暗森林的所有理論基礎（實質上是早已經推匯出了黑暗森林法則），而且成功的避開了自己ETO統帥身份的尷尬和限制，挑選出了能夠代替自己拯救世界的代理人—羅輯，最終試圖透過羅輯之手彌補自己之前的過錯並拯救人類。3、“莊顏”是聯合國安插在羅輯身邊的特工，她的使命就是讓羅輯意識到自己面壁人使命的重要性並進而發現應對三體入侵危機的真正解決辦法，沒有她就沒有之後的羅輯。作為角色，她的作用是書中所有人物中被隱藏和被誤解最深的，是個不亞於第五面壁者章北海的重要人物，一個真正被絕大部分讀者忽視的無名英雄。4、在第二部《黑暗森林》中，羅輯一開始扮演的並非英雄的角色，他最早只是葉文潔選定的棋子和代言人。無知的他被葉文潔選中，之後被莊顏從墮落中拯救，最終才真正扮演起了英雄的角色。5、按照三體的設定，理論上黑暗森林法則對於任何文明來說是不可防禦的，一旦暴露座標，最安全的應對措施就是逃亡，逃亡的成功率大小與飛船的速度大小正相關。在具體闡述上述論點前，請大家先問問自己如何解答作品中的以下問題以方便理解我之後的論述：1、書中一開始，大劉為什麼要花費大量筆墨描寫葉文潔與羅輯的那次墓地交談？葉文潔為什麼希望羅輯以後去研究宇宙社會學？她為什麼要把自己半生精力研究出的宇宙社會學的理論基礎無償贈送給羅輯？為什麼不自己推匯出宇宙社會學的黑暗森林法則並以此拯救人類？2、大劉為什麼要花費大量筆墨描寫羅輯幻想中的理想情人莊顏？為什麼要讓這個理想情人從羅輯的幻想中突然真實出現在羅輯的生活中？為什麼最後又要讓這個之前花費大量筆墨描寫的幻想人物從羅輯生活中消失並且在後續篇章中也不再出現呢？3、羅輯一開始為什麼會被大劉設定為一個放蕩不羈的登徒子？他從一個無名小卒被選中成為面壁人的真正理由是什麼？四個面壁人中為什麼只有他和希恩斯最後活了下來？他們到底誰最終拯救了人類？第二部的結尾羅輯為什麼要選擇回到一開始和葉文潔交談的墓地，並在哪裡完成黑森威懾，最終拯救了人類？4、希恩斯的面壁計劃最後到底算是成功還是失敗？他的那五臺思想鋼印機器的下落如何？鋼印族的結局如何？章北海為什麼會死？他在書中的作用是什麼？5、黑暗森林打擊可以防禦嗎？有除了逃亡外的破解方法嗎？長篇論述正式開始，先從莊顏說起吧：之前，我和很多讀者一樣也覺得莊顏這個角色塑造的太花瓶太理想化，不僅與小說整體嚴肅宏大的黑暗基調嚴重不符，而且對推動主線和塑造人物沒有什麼幫助。畢竟三體並非純愛小說，主題完全不是對純潔美好的理想愛情的歌頌，情節上也完全沒有必要設定這麼一段美到不真實的浪漫愛情故事來烘托科幻主線。更重要的是，羅輯這個人物的初始設定也完全不是一段純愛故事男主角應有的形象。在書中對羅輯的描述中，他是一個對工作和生活沒有足夠熱情，靠抄襲拼湊論文吹牛混日子，貪汙研究經費道德低下，並且一週換一次女友的浪蕩登徒子。是個親眼見到女友被車撞死不僅沒有太多悲痛，反倒是急於擺脫自身嫌疑，甚至發現自己居然記不起死亡女友姓名的人渣。而後來，他曾經愛上自己意淫中的虛構人物的描寫更進一步讓讀者感覺到他荒謬的愛情觀和玩世不恭的人生觀，以及對身邊的人不負責任的態度。大家別忘了，當初他虛構莊顏這個人物的本意是為了寫一本愛情小說作為討好現實女友的禮物，但後來寫著寫著居然莫名其妙愛上自己幻想中的完美女角色併為此把真正愛他的女朋友拋棄了？而且毫無對真實女友的內疚感？這在現實中應該是多麼愚蠢並且荒唐幼稚的人啊？那麼作者如此多的筆墨描寫這個人物想象中的愛情並讓這段愛情成真的意義何在呢？答案只有一個，那就是突出羅輯後來為什麼能成為面壁者和執劍人的一個重要素質，那就是——沒有道德感！三觀不正！所謂面壁者，真正重要的素質並非是他要擁有多好的欺騙技巧和智商，而是他必須要捨棄道德，三觀不正，只保留理性的思維來分析局勢，敢於想到最不被世人理解的殘酷解決方案並有足夠的勇氣來付諸實施。這在書中已經有了足夠的明示和暗示。前三位面壁者，從泰勒、迪亞茲到希恩斯無不例外，都選擇了在正常人類心態下絕不可能選擇的極端方案。從謀殺己方艦隊創造量子幽靈，到超級核彈摧毀太陽系和三體艦隊同歸於盡，再到拋棄保衛地球的責任用思想鋼印誘騙己方軍隊臨陣逃亡。大家想一想，這些方案的共同點是什麼？難道不是喪心病狂嗎？這些計劃的邏輯可行性暫且不論，至少從道德上，它們絕對不是三觀正常的人想得出來的。面壁者的工作性質決定了這份工作只能由三觀不正的變態和瘋子才能擔任。他們的真實計劃是否足夠隱蔽到不被人知這一點其實並不重要，重要的是他們的計劃必須足夠荒誕，足夠不合常理，必須瘋狂到即使大大方方告訴世界計劃真相也沒人敢相信的地步。作為面壁人，最大的困難其實不是欺騙別人，而是欺騙自己。讓他人相信自己是個瘋子並不困難，但要讓自己都相信自己真是個瘋子才是最難的。泰勒和迪亞茲的失敗正是驗證了這一點，常人看來，泰勒和迪亞茲的真實計劃根本就是不可理喻且難以置信的，即使被破壁人看穿並昭告天下，他們完全也可以用面壁人工作的特殊性和這是“面壁計劃的一部分”這個完美理由搪塞過去。但最後他們為什麼會徹底失敗甚至丟了性命？無非就是他們在擔任面壁人的過程中逐漸發現自己無法擺脫人性的一面，而這點殘存的人性最終摧毀了他們繼續作為面壁人的信心並最終導致他們的毀滅。書中提到的泰勒念念不忘的“媽媽，我要變成螢火蟲”以及迪亞茲莫名產生的對太陽的恐懼都暗示了這一點。而當計劃最終被破壁人揭穿，他們發現自己的戰略即使成功執行也無法達到目的，而自己內心深處的殘存人性又無法使他們繼續構想出新的瘋狂計劃時，他們作為面壁人就已經徹底失敗了。再加上面壁人的使命無法解除，他們無法和他人正常交流獲得理解和幫助，進一步激發他們心中的道德觀產生巨大的愧疚、孤獨、以及憤怒，這種絕望感是無比巨大的，以至於最終只能選擇死亡作為解脫。最終殺死他們的人性弱點，具體到泰勒是”軍人的榮譽責任“，具體到迪亞茲則是”領袖對國家和人民的愛“。泰勒本來想像一個戰敗軍官一樣面對軍事法庭的審判以求得自己道德上的救贖，卻被世人當作一個小丑般無視，他無法忍受這一切就選擇了自殺以保留軍人最後的尊嚴。而迪亞茲作為一個梟雄原本想絕地反擊殺死破壁人再力挽狂瀾，卻被一貫敵視他的歐美勢力在最後時刻落井下石。這一切使他徹底對人類卑劣的一面感到絕望，但他作為民族鬥士的尊嚴和他對祖國和人民的熱愛還是促使他不惜威脅聯合國成為“罪犯”也要像一個悲劇英雄一樣傲然回到祖國，最終慘死在誤解自己的人民的手中。書中對他們死亡結局的安排無疑都凸顯了他們人性光輝的一面，而這些人性的光輝點恰恰正是導致他們作為面壁人任務失敗並最終死亡的原因。反之，第三個面壁者希恩斯的計劃最後的成功的原因恰恰正源於他的徹底“沒道德沒人性”，這個計劃一開始就是建立在對基本人權的否定和背叛責任的絕對失敗主義之上，希恩斯更是從一開始就對身邊的妻子沒有過任何信任，甚至利用了妻子幫助自己完成了真實計劃。而她妻子的最後失敗也正是她一直相信希恩斯是個有道德感和責任感的人，不至於相信絕對失敗主義到那種沒心沒肺的地步。這也正是她為什麼最後要自殺的原因，不光是基於對破壁人使命失敗的挫折感，更是基於一個妻子的身份挫折感和對丈夫的絕望。試想一下，她作為一個女人，選擇陪伴一生的丈夫居然是一個這樣徹底沒心沒肺沒人性的傢伙，並且從未真正信任和愛過自己？而作為一個破壁者，她不僅沒能及時看穿希恩斯的計劃，甚至還全程參與了希恩斯的研究，為他的計劃貢獻了重要的力量？最終導致希恩斯成功完成了計劃？她這一生是多麼失敗和可笑，而她活著還有什麼意思呢？至於羅輯，聯合國為什麼要選擇他作為面壁人呢？難道真的只是因為他是三體人唯一指名要暗殺的人類？覺得不能讓三體人的陰謀這麼隨便的得逞？如果只是這樣，聯合國大可以把他嚴密保護起來而不是讓他去做什麼面壁人。事實上，前三個面壁人都是經過權利博弈嚴格篩選並徵求候選人本人同意後才產生的。這在書中有明顯的描述，面壁人雖然很不好做，但由於涉及到對人類部分資源的無條件呼叫權，這對於各國政府來說絕對是一個有價值的肥差，斷不會白白浪費一個名額給毫無背景、無學無術、一文不名的羅輯。真正選上羅輯的原因恰恰還因為是他是人類中少有的一個三觀不正，缺少道德感的傢伙，而這一點素質對於面壁人的工作來說剛好正是最重要的素質。其次他又是被三體人唯一指名暗殺的人，在聯合國正常的思維角度看來，原因當然不可能是因為三體人預測到羅輯未來會成為地球的領袖，所以三體人要像《終結者》裡的天網一樣千方百計派人暗殺掉他。最有可能的原因是羅輯知道或者瞭解一些三體人不願讓地球人知道的秘密。經過調查，聯合國又發現羅輯沒背景沒學識沒理想，就是一個三觀不正的花花公子，就算身上有什麼秘密，但羅輯明顯自己都沒有意識到這一點，這個局面便成了聯合國不得不任命羅輯做面壁人的理由。具體分析如下：1、首先羅輯如果自己都沒意識到他掌握了什麼讓三體人如此顧及的大秘密，他就無法直接告知聯合國這個秘密，聯合國也無法利用這個秘密對抗三體人。2、其次就算羅輯清楚知道這個秘密，但由於智子的監視，他一旦把秘密洩露給其他人，肯定會引發三體人的察覺。同樣由於智子的存在，透過間接的手段去調查羅輯的秘密的風險也很高，也可能導致被三體人發現，進而引發不可預料的後果。3、最後，即使羅輯自己知道這個秘密是什麼，按照他這種毫無責任心，三觀不正的個性，他也不可能主動承擔起利用這個秘密來拯救人類。說不定還會動些別的歪心思，比如出於恐懼打死不說或者出於貪婪藉此要挾聯合國之類的。這三個理由在莊顏失蹤後，聯合國秘書長薩伊和羅輯的攤牌對話中就能看出端倪。明顯，聯合國在任命羅輯之前對他已經做了充分的調查和分析。為了更好地保護羅輯並利用其身上那個讓三體人顧忌的秘密，聯合國必須找一個絕對理由充足且無法讓人拒絕的手段為羅輯提供必要的人身保護和資源調動權利，強迫羅輯自己找到三體人要暗殺自己的原因，並利用這個秘密來拯救人類，而唯一的手段只能是在沒有徵求羅輯同意的前提下強行任命羅輯做面壁人。所以，一開始任命羅輯不光是迫於形勢的無奈之舉，這一點聯合國是清楚知道的。羅輯不光的確掌握著破壞三體人計劃的關鍵秘密，而且他道德感低下，足夠渣，正是面壁者計劃的最佳人選。所以當羅輯提出要求聯合國找到他的夢中情人這種白痴都看得出真實目的的荒誕要求的時候，聯合國也不假思索地加以滿足了。最合理的做法就是安排一個女特工潛伏到羅輯身邊，一方面貼身保護羅輯，另一方面監視並誘使羅輯完成面壁人的使命。大史所謂的“這世界很大，什麼人都能找到”當然只是一個謊言，大史作為警察不可能不知道在茫茫人海中找到羅輯要求的這種“夢中的完美女性”是多麼困難的事，因為如果這都不算難事，那世界上的變態權貴富豪且不是都可以透過這種方法找到自己夢中的完美女人了？但他又不能不答應羅輯，因為這是促使羅輯這種人渣承擔面壁者責任的唯一方法。根據之前對大史警官身份的描寫，他知道套取一個人秘密的方法除了列單子反覆審問外就是找兩個人扮演黑白臉騙取信任，而羅輯身上存在重要秘密和羅輯被三體人追殺的現實是客觀存在的。因此找到的這個女人不能真的是茫茫人海中某個真的符合羅輯要求的人，只能是值得信任的自己人，理由如下：1、一方面是外面找來的女人有可能是ETO安排的奸細，這個風險聯合國無法排除。後來的劇情也證明了這點，因為連希恩斯的老婆都是ETO的人，更別說是完全脫離聯合國監視掌控的其他陌生女人了。由於智子的全方位監視，羅輯喜歡什麼樣的女人三體人完全是一清二楚的。站在聯合國的角度，這意味著ETO也很可能知道並且利用這一點。一旦聯合國真的打算從普羅大眾中尋找羅輯夢想中的女人，ETO完全可以有針對性地“創造”一個完全符合要求的女人誘騙聯合國上鉤，而聯合國對此根本毫無辦法。為了排除所有可能的風險，聯合國安排自己的女特工假扮成莊顏幾乎是唯一合理的選擇。2、另一方面是羅輯對這個女人的要求太苛刻，她需要百般迎合他對夢中情人的要求並得到羅輯的愛才能讓羅輯繼續承擔面壁人的使命。外面的女人即使不是ETO的奸細，即使也剛好不合情理的正好符合羅輯對外貌性格的苛刻要求，也有很大可能在接觸過程中無法百分百獲得羅輯的愛慕，更別說還要她自己也百分百愛上羅輯這種三觀不正的人渣了。這樣做的風險和代價太高，一旦羅輯因為女人的原因執行面壁者任務失敗，這種代價是聯合國根本無法承擔的。事實上，完全符合羅輯幻想的那種外貌身份性格的單身女人在現實中幾乎就是沒有的，這一點不光讀者清楚，連大史都很清楚。大史在得知羅輯夢中女神的細節後還曾當面告訴羅輯，他覺得這種女孩“並不那麼完美”，之所以還答應幫羅輯找人並承諾肯定能找到自然只是緩兵之計。站在聯合國一方考慮，最好的選擇是安排一個受過嚴格表演和心理學訓練的女特工來冒充羅輯的夢中情人，既能在風險最可控的前提下滿足羅輯的幻想，還能同時監視羅輯並獲知他的真實狀態，並無障礙地“愛”上羅輯以保證他能繼續面壁者的使命。至於這個女特工為什麼剛好和羅輯夢想中的女人長的一模一樣，原因自然也很容易推測，整容就行了。這樣大史花費諾大精力去了解羅輯夢中情人的細節並畫出她的畫像的真正動機也完全得到了解釋。至此，我們就能理解為什麼莊顏這個羅輯的夢中情人如此不合情理般迅速地就被“找”到？為什麼她在羅輯面前的表現又如此“完美”並符合羅輯的一切期望？為什麼她會毫無道理的無條件信任並愛上羅輯？為什麼她性格如此的不真實以至於甚至不符合一個現實中女性應有的基本特質和思維邏輯？原因其實早就在書中暗示了，“這一切只不過都是面壁計劃的一部分而已”。而這也是為什麼當羅輯向莊顏表白心跡，說明自己其實根本不關心人類的未來，只想讓她和孩子過得幸福快樂後，莊顏突然“失蹤”的真正原因。因為只有當莊顏作為一個忍辱負重的女特工，當她聽到自己犧牲尊嚴和肉體，付出這麼多時間精力陪伴伺候的猥瑣男毫不關心人類未來，根本沒有在履行面壁者的責任，只是想和自己以及孩子繼續在這種世外桃源裡過舒舒服服的小日子後，莊顏的“失蹤”才能變得合乎情理。試想，如果莊顏真的是個普通女孩，真的愛上了羅輯甚至都和羅輯有了孩子，她絕無道理在沒有任何徵兆的情況下一聲招呼不打就主動選擇離開羅輯。而聯合國就算透過監聽羅輯知道了他和莊顏的那次談話內容，也沒有理由強行帶走莊顏。因為羅輯畢竟是面壁者，面壁者說的任何話都可能是“計劃的一部分”。只有當莊顏自己是特工，她透過羅輯的表白並結合自己長時間對羅輯的判斷，發現羅輯那次的表白是真心實意的，他的確沒有好好盡面壁者的職責時，她才會主動聯絡聯合國彙報這一情況，並和聯合國一起上演了一場失蹤的好戲。我們完全可以試想莊顏當時探聽到羅輯真實想法後，心裡那種宛如一萬匹草泥馬奔騰而過，臉上卻還要強行裝出一副天真無邪，若有所思的情景。也完全理解了她為什麼要主動帶著孩子失蹤以及為什麼聯合國可以如此確定“和莊顏以及孩子在桃源鄉混日子”絕不是羅輯面壁計劃的一部分的理由。當然也的確不得不佩服莊顏是個多麼優秀的好特工，因為直到最後她還在強忍著內心的憤怒，忠實地扮演自己的“天真無邪小白兔”角色而沒有一巴掌搧到羅輯臉上。但她也終於受夠了這個荒謬的任務。而對於一心想要讓羅輯履行面壁人職責的聯合國來說，當從自己安插在羅輯身邊的特工處探知到羅輯其實根本就是個騙吃騙喝騙女人的混蛋的時候，“莊顏”這個角色存在的價值自然也就沒有存在的價值了，使用“強硬手段”讓莊顏和孩子從羅輯生活中消失自然成了最正常不過的選擇，這也解釋了在後續劇情中，莊顏這個人物基本不再出現，她和羅輯的愛情故事線也就此結束的理由。而支援這一結論的另外一個證據，我們也可以透過莊顏失蹤後，突然出現的聯合國秘書長和羅輯之間的交談內容推理得出。當時羅輯情緒失控，氣急敗壞地質問了聯合國秘書長關於莊顏的三個問題：她真是中央美院畢業的嗎？她真的愛過我嗎？她為什麼要如此殘酷的欺騙？很明顯，羅輯自己都已經察覺到了莊顏很可能是聯合國安插到自己身邊的人，所以才會這樣問。而聯合國秘書長的回答也很有意思，她居然毫不猶豫地向羅輯保證，莊顏對羅輯的愛絕對是真實的，並且陪伴羅輯的這幾年，莊顏內心其實一直都很痛苦，只是羅輯自己沒有察覺而已。試想，如果莊顏不是特工，一直都在私下向聯合國彙報情況。那位高權重、日理萬機的聯合國秘書長到底是怎麼知道幾千公里外和羅輯隱居的莊顏這幾年間的內心真實想法的？秘書長是莊顏親戚或者閨蜜嗎？莊顏每天都瞞著羅輯和秘書長私下通電話或者寫信傾述自己對羅輯的愛和自己的痛苦嗎？這種可能性當然是不存在的。連幾年來和莊顏朝夕相處的丈夫羅輯都沒有察覺到妻子莊顏隱居這幾年來內心變化，一個幾千公里外並且八竿子打不著的聯合國秘書長居然可以像個鄰家知心大嬸一樣如此肯定地告訴一個丈夫他妻子真的很愛他，並且幾年來內心一直很痛苦？這是一件多麼荒謬的事情！唯一合理的解釋是莊顏的確就是聯合國的特工，幾年來一直私下偷偷和聯合國保持著聯絡。至於她到底愛不愛羅輯？內心是不是痛苦？要麼秘書長在隨口胡說八道以求穩住羅輯，要麼莊顏的確是對羅輯日久生情，而她內心因為自己的特工身份和她對羅輯的愛情之間的矛盾對立才產生了痛苦，並曾把這一情況告知了聯合國，秘書長才能如此肯定地說出莊顏的內心想法。到此，我們就可知道為什麼大劉為什麼花費如此多的筆墨描寫羅輯想象中的愛情並讓這段愛情成真的意義。這不但不是大劉不會描寫愛情或者設定中出現失誤，反而恰恰是整部作品中最富有邏輯和最巧妙的情節設計。只有讓羅輯是個沒道德沒三觀的人渣以及讓他幻想中的莊顏真實出現才能完成羅輯從人渣到英雄的轉變。如果羅輯不是個人渣，他無法具備一個合格的面壁者素質並逃脫破壁者無孔不入的破壁計劃。如果莊顏不出現並最後消失，以他人渣的性格他也無法真正承擔起面壁者拯救世界的責任。可以說，正是“莊顏”這個地下工作者的偉大犧牲，才最終促成了羅輯拯救世界的壯舉。再談談葉文潔。書中明確提到，羅輯思考宇宙社會學並最終推匯出黑暗森林法則的動機和理論基礎都是葉文潔在一開始有意無意點撥和提供的。那我們就要問問，為什麼葉文潔會做這樣的事？她的目的是什麼？從無到有獨立思考宇宙社會學的框架和理論前提並非一個簡單的工作，葉文潔為此甚至思考了大半生才最終推匯出宇宙社會學兩大公理以及它們和用於完善黑暗森林法則的猜疑鏈和技術爆炸兩大概念之間的關係。事實上，工作做到這一步，她已經完全可以獨立得出黑暗森林法則這個結論了，後面的羅輯對完善宇宙社會學所做的實質工作其實也就是悟出黑森法則並以面壁人身份傳送咒語對這個猜想進行最終驗證而已。可以這樣說，宇宙社會學下的黑暗森林法則基本上就是葉文潔一個人獨立發現的，書中最後羅輯在向大史解釋黑森時也承認了這一點，那為什麼葉文潔沒有在書中一開始就自己直接提出黑暗森林法則這個猜想呢？根據書中的描寫我們可以推測她當時的心理狀態，年邁的葉文潔在最後得知伊文斯和三體世界的真正意圖並非拯救人類而是要毀滅人類後開始清醒並後悔自己當初的舉動，她想要彌補和獲得救贖，於是便獨自思考拯救人類的辦法。經過長期努力後，她終於領悟了黑森法則，並意識到可以透過它拯救人類。但問題是她曾經的ETO統帥身份已經使她不可能獲得人類高層信任，而如果不能動用人類高層的力量，是無法依據黑森法則建立起對三體人的平衡威懾的。另一方面，如果匿名公開發表黑森法則，則有兩大風險。1、其一是在人類社會普遍被聖母光輝人性和普世價值思想所主導控制的狀態下，不管是普通大眾還是人類高層都不可能相信這種極度黑暗，來源不明，並且未經驗證的宇宙社會學假說，連花費資源對其進行研究和驗證的可能性都極低。而一旦人類不相信黑森的存在，建立於其上的威懾戰略便無法實施。2、其二更重要的是建立在黑森基礎上得威懾戰略必須是ETO降臨派不知道黑森的前提下才有價值。三體人目的是要佔領地球，地球人類高層是要保護地球，這兩派即使知道且相信了黑森法則，也不會主動把地球或者三體星系作為打擊目標。但考慮到降臨派那幫畜生反人類本質和人類本身不可控的劣根性，如果公開發表黑森，不排除人類中會有像伊文斯或者年輕時的葉文潔一樣的瘋子直接把地球座標向宇宙公佈，而這樣造成的風險是人類和三體世界都無法承受的。從這裡我們也可以理解為什麼三體在無意間向伊文斯透露黑森法則後無比後悔，甚至要坐視伊文斯被殺而不施加援手的理由。 在三體人看來，ETO降臨派那幫瘋子完全是不可控制和不可信任的，他們已經變態到連他們自己主子都害怕的地步，這也就是為什麼三體人最後要向破壁人二號說出那句“我們害怕你們”。這個“你們”指的並非全體人類，其實就是指降臨派，三體人當然並不怕信奉普世價值的正常人類，這些人對他們而言只是蟲子而已。終上所述，在葉文潔不能出面和不能公開發表黑森法則的前提下，她必須找到一個棋子和代言人替她完成這項救世主的工作。經過縝密思考，她設想到在智子監視和降臨派的破壞下，這個救世主必須要具備的一些必要素質以及他在未來拯救世界時可能面臨的風險，最終選定了具備社會學研究背景，有點小聰明，對自己比較崇拜和信任並且三觀不正的羅輯來承擔這一使命，並製造了一個“偶然”的機會向羅輯暗示了推導黑森的前提。至於為什麼不向羅輯直接挑明黑森法則呢？理由也很充分，並非是害怕智子的監視，而是羅輯的人渣本質使她不能這樣做。因為一旦直接告訴羅輯宇宙社會學和黑森法則的細節，羅輯這種靠抄襲論文混日子的人渣為了揚名立萬，很有可能把這現成理論公開發表，這種風險是葉文潔萬萬不敢承受的。而智子的監視在當時對葉文潔的計劃來說反倒是個極其有利的要素，可以幫助她利用羅輯這種人渣同時引起三體人和人類高層兩方的注意，進而把這個棋子推向人類救世主的舞臺。事實上，後續的劇情正是按照葉文潔的當初設計的劇本在發展，正是因為智子探知到葉文潔向羅輯暗示了黑森法則，三體人才會著急上火的想趕在羅輯徹底領悟它之前殺死羅輯。這裡我們要注意一個伏筆，如果只是害怕人類知道了黑森法則，三體人為什麼只是點名要求ETO殺死羅輯一個人呢？而不是乾脆將羅輯和葉文潔甚至伊文斯一起殺掉？理由也有三點：1、其一是因為三體人也知道葉文潔當時其實已經是一個特殊的“面壁人”了，她已經無法獨立利用黑森法則對整個戰局產生任何影響，而伊文斯畢竟是忠於自己的降臨派領袖，所以這兩人的威脅程度相對較低。最危險的恰恰是三觀不正的羅輯，一旦羅輯領悟了黑森法則，不管他是建立戰略威懾還是公開發表揚名立萬，都是三體人最不希望看到的結局。2、其二是葉文潔當時是ETO的名義統帥，伊文斯更是ETO降臨派的領袖，他們在ETO位高權重，尤其是伊文斯還是直接掌握第二紅岸基地並負責與自己聯絡之人，而三體人要殺人必須透過ETO的人執行，而要讓ETO的人殺死自己的統帥或者領袖的計劃不僅難度極高，很難實現，而且極有可能打草驚蛇導致不可預測的後果。3、其三是就算能成功先殺死葉文潔，而在羅輯已經從葉文潔處瞭解到宇宙社會學概念和黑暗森林理論前提的情況下，殺死葉文潔會極大的提醒羅輯宇宙社會學的重要性並加快他領悟黑森法則的速度，弄不好羅輯甚至會因為葉文潔被殺貿然將黑森法則的理論概念迅速傳播出去。同理類推先殺死伊文斯也會讓葉文潔產生警覺，最後也可能會導致黑森法則被公開，這樣帶來的風險三體人無法承受。所以站在三體人的角度，當時唯一合理的選擇就是在不引起聯合國注意的前提下先安排暗殺羅輯，之後才能考慮其他人。從這裡我們也可以理解到，對於三體人來說，所有知道了黑暗森林法則的人類其實都是需要殺死的，不管是伊文斯、葉文潔還是羅輯其實都一樣。而後面的劇情發展也證實了這一點，在智子的監視下，三體人明明知道聯合國調查ETO的所有細節，但他們也沒有把汪淼和大史他們突襲葉文潔和ETO聚會的計劃以及後來的古箏行動告知ETO任何一個人，目的當然就是想要借刀殺人，借聯合國之手除掉葉文潔和伊文斯，徹底斷絕人類知曉黑森法則帶來的不確定性。只不過葉文潔聰明地給三體人下了個套，先利用羅輯這個人渣棋子轉移了三體人的注意力。不出她所料，暗殺羅輯這一舉動引發的連鎖反應才是讓羅輯獲得聯合國的重視並奠定了他成為面壁人拯救世界的基礎。至此我們也可以看出，整部《黑暗森林》的真正主角其實不是羅輯而是葉文潔，主線的故事其實就是葉文潔透過一己之力，設局對抗三體人和降臨派，並最終拯救了人類。這裡還有一個隱藏細節，葉文潔為什麼最終要決心背叛ETO且利用黑森法則對付三體人的理由？以及她為什麼要選擇羅輯作為自己的棋子？書中也給出了暗示和交代，除了葉文潔自身有希望贖罪的動機外，她女兒楊冬的死是她最終決定要執行對付三體計劃的重要原因。書中提到，楊冬是因為偶然發現了葉文潔電腦中關於三體人的秘密後，出於某種原因自殺的。這一點很有趣，因為作為一個高智商的物理學家，楊冬絕不可能僅僅因為知道三體人的存在就自殺，也不可能像其他被智子欺騙的科學家一樣，因為覺得物理學基礎不存在了而絕望自殺，她的死一定是因為更可怕的原因。書中並沒有直接描寫楊冬自殺的原因和細節，僅僅透過第三部的描述給出了一種可能性，即楊冬發現自然規律有可能是被更高階的生物所操縱的假象。我覺得單單這一個理由還不足以解釋楊冬的自殺原因，更合乎情理的猜測是楊冬極有可能瞭解到葉文潔與三體以及ETO的關係，她透過葉文潔的電腦不僅知道了三體人和智子的存在，知道了讓物理學規律頻頻失效並導致大量科學家自殺的原因，更是知道了自己母親不僅暗地裡是ETO領袖，與這些悲劇直接相關，甚至還是謀殺父親、出賣國家和人類利益、勾結外星人的罪魁禍首的現實。這些巨大反差和殘酷事實徹底摧毀了楊冬對科學和人性的信任，而以及隨之而來的道德和情感上的巨大壓力最終讓她選擇自殺解脫。也就是說，葉文潔犯下的罪才是楊冬自殺的最主要原因。由於楊冬不僅是葉文潔的女兒，同時也是葉文潔在世界上唯一的親人，她的死無疑沉重打擊了葉文潔，終於讓葉文潔開始反思自己的所作所為並下定了對付三體拯救人類的最後決心，至於為什麼葉文潔深思熟慮後最終決定選擇羅輯作為自己計劃的代言人和執行者，理由如下：1、執行葉文潔計劃的人必須是一個與ETO沒有任何關係的清白人，不然無法獲得人類高層的信任建立黑森威懾，而羅輯正好符合要求。2、楊冬曾經在葉文潔面前提到過羅輯，說羅輯人很聰明，而且他同時有天文學和社會學的學術背景，這正好是研究宇宙社會學並理解或者推匯出黑森法則的最好人選。3、因為羅輯曾經是楊冬的同學，在楊冬死後他還經常去給楊冬掃墓，證明他對楊冬有一定的感情。而葉文潔作為楊冬的母親，同時也是天文學的權威學者，羅輯自然熟悉並很崇拜葉文潔，葉文潔可以很容易利用羅輯掃墓的機會很自然地接觸到羅輯，取得羅輯的信任並暗示他研究宇宙社會學和黑森法則。4、楊冬的死提醒了葉文潔，道德觀念過強的人很難成功推匯出黑森法則並接收這一黑暗現實，而羅輯剛好是一個道德觀念極低的人物。5、根據葉文潔的計劃，羅輯在研究宇宙社會學以及推導黑森時一定會引起三體人的注意並導致ETO降臨派的刺殺，剛好葉文潔本人是ETO的名義統帥，她完全可以利用她在ETO的眼線和勢力提前探知刺殺行動並保護羅輯，直到羅輯引發人類高層注意和保護並獲得建立黑森威懾的能力為止。不僅如此，我們還能從書中看到，在葉文潔安排羅輯執行拯救人類這個B計劃的同時，她也在另一方面執行她的A計劃，即積極籠絡ETO拯救派的力量，試圖發動政變，肅清ETO降臨派，奪取第二紅岸基地的掌控權。一旦葉文潔能成功消滅伊文斯的勢力並掌握第二紅岸基地，葉文潔就擁有了利用第二紅岸基地自行建立黑森威懾的能力。同時結合葉文潔只對羅輯一個人提到過宇宙社會學以及黑森法則推導條件的事實，我們可以推匯出，羅輯不僅是葉文潔精心安排的一個棋子，甚至還只是一個備用棋子，並不是第一選擇方案。葉文潔真正最希望成功的是自己獨立掌握ETO勢力和第二紅岸基地，自行建立對三體人的黑森威懾。可惜的是這一A計劃被汪淼和大史的突襲行動給破壞了，政變失敗，葉文潔本人和ETO拯救派也被聯合國逮捕。於是在這種機緣巧合之下，羅輯這個葉文潔當初安排的備用棋子才開始發揮了B計劃的作用，並最終成為了救世主。再談談羅輯，綜上所述，羅輯這個人物在第二部中的前期表現其實就是一個從始至終受人操控的棋子，中期即使在莊顏愛情的感化和家庭關係的羈絆下也沒有認識到自己作為面壁者的責任，但他也在劇情發展中逐步理解到了葉文潔、莊顏的真相併最終領悟了自己的歷史使命，完成了自我人格的昇華，領悟出黑森法則，做出了同當初葉文潔一樣獨自對付三體人拯救世界的決定，成長為一個真正的英雄，而這也是他為什麼在第二部後期以及第三部中表現出於第二部前中期截然不同的人格特質的原因。支撐這一結論的論據主要是：羅輯最終將對三體人實施黑森威懾的地點特意選在了葉文潔和楊冬的墓地，試想，如果他不是意識到當初葉文潔對他的點化正是為了讓他有朝一日利用黑森威懾三體，他何須特意費勁心機來到葉文潔的墓前對三體實施威懾？由於智子的存在，他完全可以在地球上任何一處直接與三體人聯絡並展開威懾。羅輯之所以最後費勁氣力，受盡羞辱也要選擇在葉文潔的墓前實施威懾行動的目的正是他不僅意識到葉文潔是第一個推匯出黑暗森林法則的人，更意識到自己之所以能研究宇宙社會學併成功推匯出黑森法則正是葉文潔當初一手安排的結果。從某種程度上，羅輯實際上是繼承了葉文潔對抗三體拯救世界的意志。他選擇在葉文潔墓前展開威懾，除了紀念葉文潔以外，更有讓葉文潔“親眼看到”自己努力成果的意圖。他想讓葉文潔在天之靈也看到，他，羅輯，一個當初渾渾噩噩，混吃等死的人渣，今天也終於實現了當初的約定，完成了宇宙社會學的黑森理論證明，併成功利用它拯救了人類！然後可惜的是，羅輯雖然暫時阻止了三體人的進攻，使三體人和人類都進入了看似和平的威懾時代，但僅僅在短暫的幾十年後，由於程心被選為執劍人，太陽系人類最終還是沒有逃脫死神的降臨。從這個角度看，葉文潔和羅輯執行的人類拯救B計劃最終還是沒能成功。再談談希恩斯、褚巖以及章北海等人，事實上，在書中他們的故事基本和葉文潔、莊顏、羅輯的故事線平行，完全可以被看做獨立執行的另一個人類拯救方案C計劃。那麼作為和羅輯一樣躲過破壁者計劃的兩個面壁者之一，希恩斯的C計劃到底結果怎麼樣呢？在書中，我們看到，希恩斯的計劃也是經歷了一波三折，並不順利。先是因為希恩斯低估了人類道德的侷限性，錯誤向人類高層闡述了思想鋼印的工作原理而招致人類高層固有道德觀念和普世價值思想的抵制。結果讓思想鋼印受到道德批判，被強行限制了使用範圍，僅僅侷限於少部分自願參與計劃的太空軍成員內，最終讓思想鋼印的使用效果大打折扣。然後又因為希恩斯日本老婆200年後的破壁行動而暴露了思想鋼印的真實效果是堅定的逃亡主義，導致人類高層開始防備鋼印族的逃亡。再加上書中後續對思想鋼印和鋼印族的命運沒有明文交代，看起來似乎希恩斯計劃已經失敗。但其實我們結合書中的伏筆和上下文推斷可以得出，希恩斯的計劃最後應該是成功的，褚巖和他的藍色空間號成員就是最後一批鋼印族。而希恩斯計劃的最後成功，恰恰是在章北海幫助下完成的理由如下：1、希恩斯和羅輯一樣，是一個道德感低下的人，他能完全不受外界干擾，堅定地對任何人隱瞞自己的真實意圖，甚至對作為自己事業夥伴的日本老婆也瞞直到最後，這點讓人佩服。反觀羅輯，在推匯出黑暗森林法則後，並沒有完全保守秘密，還和大史分享了黑森法則，就算他當時是認為三體人已經控制了太陽，黑森法則已經無法實施了。但這樣的描寫還是讓人覺得希恩斯是個不錯的人物，至少在意志力方面不比羅輯差。事實也證明，即使是他老婆冬眠200年後破壁，他也沒有主動承認自己的計劃，反而是在人類高層強行宣佈面壁者計劃失效，在重重壓力下才被迫承認了他老婆的猜想屬實。當然最後希恩斯也沒有因為被破壁而吃虧，反而是用他的厚顏無恥精神逼死了他老婆。作為一個老外，其厚黑學居然專精到如此程度，實在令人歎服。既然大劉如此用心地塑造了這麼一個非凡人物形象，那要讓讀者相信他和他的計劃最後無疾而終，只是出來湊字數打打醬油的，無疑是沒有多大說服力的。2、根據書中描寫，希恩斯最後成功隱藏了5臺思想鋼印，即使沒有配件的情況下，透過鋼印族的代代相傳，這5臺思想鋼印仍然可以使用200年左右。而根據書中的時間設定，章北海後來冬眠剛好是200年後，而當時的太空軍內，剛好是還存有最後一代鋼印族的。3、如果當初沒有希恩斯老婆的破壁，那麼這最後一代鋼印族是極有可能直接駕艦逃亡的，但由於希恩斯老婆的破壁暴露了鋼印族的真實逃亡意圖，導致人類開始啟用諸如章北海這種200年前的公元人開始做執行艦長來防備鋼印族。換句話說，希恩斯老婆的破壁行動，雖然制約了鋼印族，但卻解放了章北海，如果沒有這個設定，章北海根本不可能剛好在200年後被複蘇，也不可能駕艦逃亡成功。4、章北海駕艦逃亡後，四艘追擊艦中，書中特意提到唯有褚巖的藍色空間號是主動要求參與追擊的，這無疑是大劉給出的一個明顯的暗示。並且在當時的背景描寫中，人類都堅定地認為和三體人的戰爭必勝，所有太空軍都以參與矩陣列隊迎接水滴造訪這一歷史性事件為榮，正常太空軍絕對不會在沒有被接到命令莫名其妙地主動申請參與這種費力不討好的追擊行動的，只有和章北海一樣同樣希望逃亡的鋼印族才有可能做出這種行為。5、黑暗戰役中，褚巖的藍色空間號做出了和其他艦截然不同的行為，不僅全艦上下協同一致，提前抽掉了艦內空氣預防隱形次聲波核彈的狙擊，還在受到攻擊後第一時間迅速展開反擊，使用鐳射炮擊敗了最先發動狙擊，偷襲其他三艦成功的終極規律號，黃雀在後，成為最後的贏家。如此有預謀有戰術頭腦的行動，再加上之前他們主動要求參與追擊的行為，讓人很難相信這只是偶然。唯一能得出的推論是，藍色空間號參與追擊的行動不是臨時起意，而是早有預謀，甚至還提前專門針對黑暗戰役的局面推演出了應對戰術並有所應對。這裡有一點細節值得注意，既然藍色空間號早有準備，那為什麼不是他們最先發射次聲波核彈對其他四艦進行狙擊呢？仔細想想就能發現端倪，如果把提前抽出艦內空氣作為防禦措施，把發射次聲波核彈作為進攻措施，明顯進攻措施的實施難度更低，啟動時間更快。抽出艦內空氣的防禦措施不僅需要全艦上下都提前進行意見統一，而且抽空氣花費的時間和實施難度明顯高於發射核彈。反觀發射核彈的進攻措施則不需要全艦上下意見一致，只需要有人開啟武器系統，設定發射引數，按下發射鍵即可。事實上章北海也就是這麼做的，試想如果章北海當時的選擇是先抽空艦內空氣，不僅會打草驚蛇，面臨來著東方延續等艦員的阻力，光是其花費的時間就遠遠不止落後3秒那麼少了，這一切足以證明藍色空間號是早有預謀。那藍色空間號為什麼沒有選擇第一個發射次聲波核彈呢？因為這樣可以將風險控制在最低。褚巖早就算準了第一個發難的戰艦不可能使用鐳射炮這類暴露自身攻擊意圖的武器，必然選擇使用隱形的次聲波核彈進行偷襲。如果他們能提前抽空艦內空氣，那不管是不是第一個發動進攻，他們都已經立於不敗之地。因為進行先偷襲，沒人能確定自己就一定不受次聲波核彈的打擊，很有可能兩艘戰艦恰好同時或者在相隔不久時間段內都鎖定對方發射隱形核彈，由於次聲波核彈隱形的特性，雙方都不知道對方已經對自己發動了攻擊，這樣極有可能最後造成同歸於盡的效果。還不如等到其他艦發動次聲波核彈互相殘殺完畢後，他們再集中火力攻擊最後殘存的戰艦以獲得戰鬥效果的最大化。另外一個比較開腦洞的猜想是藍色空間號也許為了不打第一槍，一開始就根本沒帶用於偷襲的次聲波核彈。理由是他們既然是鋼印族，那麼在逃亡過程中，隱形次聲波核彈的重要程度遠遠沒有燃料和配件來得高，既然靠抽空氣和鐳射炮以及其他武器就能滿足需要，為了多裝點配件和燃料而選擇提前拆除一部分實用性不高的隱形次聲波核彈的情況也並非不是一個好的選擇。6、根據大劉對人物命名的習慣，角色名字有時候會寓意該角色的身份定位，那麼褚巖的名字音近“主演”，說不定這正是大劉暗喻褚巖才是太空時代人類的代表人物而章北海不是呢？同樣的例子有莊顏=“裝演”，羅輯=“邏輯”，程心=“誠信”等等。總之，考慮到最後的劇情走向中，葉文潔、羅輯等人共同實行的人類拯救B計劃因為程心成為執劍人的緣故並沒有最終拯救人類，僅僅是把太陽系人類的壽命延長了那麼幾十年而已。而由希恩斯、章北海、諸巖等人共同完成的人類拯救C計劃無疑才是成功的，希恩斯才是面壁者計劃中最後的成功者。最後談談作為全系列靈魂設定的黑暗森林法則，書中的文明似乎想出了好幾種方法來應對，比如掩體計劃、宇宙安全宣告、光速曲率飛船。但其實只要仔細分析黑暗森林的設定就能邏輯推匯出，黑暗森林打擊本質上其實就是不可防禦的，暴露座標的文明最好的生存策略其實只有逃亡。也就是說，雲天明的幾個童話告訴人類實際上毫無用處，分不分析得出背後寓意其實都是無所謂。太陽系人類從全面禁止逃亡主義的那一刻起，就已經註定滅絕。歸根結底，一旦暴露座標，還是丁儀臨時前的話才最有道理：“傻孩子，快跑吧”。理由分析如下：黑暗森林打擊具有打擊者、打擊方式、打擊效果、打擊時間、打擊方向、打擊次數的六重不可預知性，類比人類社會現實中的核彈打擊，黑森打擊的恐怖等級不知道超出多少量級。之所以這樣說，是因為類比現實中的核彈打擊，以上提到的六重不可預知性都不存在，但即使如此，人類社會也沒有找到完美防禦核彈打擊的方法。1、打擊者、打擊方式、打擊效果的不可預知本質上和你無法預知哪種程度的文明會用那種方式對你發動打擊有關。所謂文明程度的高等還是低等是一種相對描述，理論上高等文明也許可以防禦低等文明的黑森打擊，這就比歌者也許可以防禦光粒打擊一樣。但一旦黑森法則前提成立，由於文明間不可能進行交流，所以宇宙中的文明狀態就都是未知的。文明無法類比就不可能存在所謂的高等低等的相對分別。這樣就導致一個結果，就算你認為自己是高等文明，但你能保證宇宙中不會有比你更高等的文明對你進行打擊嗎？舉個例子，太陽系人類由於見識了光粒打擊而開發出了掩體計劃，但面對歌者更高階的二相箔打擊就立馬歇菜了。那換了是歌者來防禦呢？他能保證宇宙中二相箔是終極的打擊方式嗎？難道不會有更高階的文明使用更恐怖的打擊手段對歌者文明進行打擊嗎？至於所謂的宇宙安全宣告就更不知所謂，由於黑森法則的存在，宇宙間所有文明都無法交流，之間的文明程度差距和認知差距更不知道有多巨大，在這種情況下，根本就不可能存在一個全宇宙所有文明都共同認可的所謂安全宣告標準。換個角度解釋，宇宙安全宣告如果真的存在，那它至少首先要有效傳達到宇宙間其他文明處，被其他文明確認後才會生效，但這樣不僅是再度暴露了自己的座標，更是變相實現了文明間的相互交流，從源頭上否定了黑森法則的存在基礎。另一角度看，如果黑森法則的存在導致宇宙文明間無法相互交流，那麼宇宙安全宣告也是不可能成立的，因為你無法保證你自認為的安全宣告會被其他文明所認同，更不會知道你設定的諸如黑域之類的牢籠是否會被別人攻破，畢竟高等文明連數學規律都能作為武器，像黑域這種建立在人類文明認知基礎上的防禦手段有沒有效果也是無法確認的。利用數學物理規則進行黑森打擊在小說中是已經存在的設定，二相箔就是典型利用數學物理規則進行打擊的案例。類推可知，既然二相箔這種破壞規律的武器能在三體系列的世界中存在，那比二相箔更恐怖，更顛覆規則的武器也必然是存在。按照書中的描寫，唯一可能有效的防禦手段似乎是主動降維，但這又會帶來新的問題。但如果一個三維文明主動把自己降成了二維，那麼在新的二維宇宙中，只要其他二維文明能知曉他的座標，他即使降為二維也同樣可能面臨其他二維文明的黑森打擊，這樣的防禦幾乎等於無用。2、就算退一萬步，你能開個外掛預知打擊者的文明程度和他們使用的打擊方式，並非常好運地發現對方的打擊方式你是可以進行防禦的。那麼打擊時間、打擊方向、打擊次數的不可預知也依然造成黑森打擊的防禦成本趨近於無限大。這就像宇宙的黑森林中，不知道有多少持槍的獵人從多少個方向對你進行瞄準，他們什麼時候開槍不清楚、每個獵人開多少槍也不清楚，在這種情況下，你有信心憑藉靈活的躲閃或者防彈衣來躲避這些打擊嗎？由於宇宙文明的數量級龐大，所以造成黑森打擊的次數極有可能是複數次的，而任何一次打擊肯定都具有摧毀一個星系文明的能量。按照正常邏輯，要防禦具有這麼大毀滅能量的打擊，付出的能量代價也是至少相當甚至遠遠超出的。這就好像導彈防禦，攔截導彈的成本基本上都大於來襲導彈的成本。就算偶爾能防禦住一次兩次，但由於黑森打擊不知道什麼時候結束，也不知道會不會出現幾次打擊同時到來的飽和攻擊，這樣的防禦依然是無效且不可持續的。更別提由於無法反擊導致的心理壓力，由於不知道打擊何時結束，這就意味著被打擊的文明可能永遠會處在隨時被打擊的恐懼中。對於任何高度發達的文明而言，這種心理壓力等於是陷入了無間地獄，也是不可能承受的。總結下觀點，人類第一個發現黑森法則的人是葉文潔，她在承受了系列作品中喪父、喪妹、喪夫、喪女的巨大人生災難後，雖然在第一部中犯下了致命的錯誤，但仍然用後半生的所有精力，推匯出了“黑暗森林法則”，並最終利用羅輯暫時拯救了世界。莊顏是個忍辱負重，勇於犧牲並不辱使命的地下無名英雄，考慮到她的特工身份，“莊顏”這個名字很可能都是虛構的代號。而羅輯作為葉文潔的棋子，雖然前期是個人渣，但最終在葉文潔和莊顏的幫助下得到了昇華，最終代替葉文潔暫時完成了拯救世界的使命，並在第三部中最終成長為一個真正的人類守護者。最終成功拯救人類文明的面壁者是希恩斯，在章北海和諸巖等人的幫助下，他完成了保留人類文明火種的工作。黑森打擊邏輯上是任何文明不可防禦的，唯一的應對手段是逃亡。

有幸購得讀完科幻史詩--《三體》，寫個簡要的讀後感。

很久以前，就知道三體獲得了雨果獎，聽說很流弊的樣子，但是，一直沒有時間。讀三體真的是一氣呵成，三部曲，一本一天，十分震撼。

與之前讀過的科幻作品真的有本質的不同，以前讀科幻就僅僅是覺得酷炫，看著未來的技術對社會可能造成的變化場景對技術進步本身進行思索。在那裡，技術進步是人為可控的，並沒有那種時間洪流中生產力自身不間斷自我擴張發展的恢弘感。而三體不同，從第一部的地球尺度，第二部的地球與三體微觀宇宙的尺度，再到第三部歌者文明，歸零文明等等高維宏觀宇宙的尺度層層遞進，讓人無比眩目，從公元危機紀元威懾紀元廣播紀元掩體紀元到後宇宙，當一切包括時間和空間維度，宇宙規律從微觀尺度慢慢遞進到宇宙尺度的時候，人真的能夠感受到自身的渺小，即使這只是文字作品。

以上只是讚歎。再說思考，第一部的思考還在侷限於在全球視野下人類的危機面對以及政治架構方式，思索力量科技對生產關係的互動作用，思索政治制度與社會狀態的互相適用性，第二部就逼迫讀者向著星空思索文明博弈，生存的意義甚至人的價值等等深邃的哲學問題。黑暗森林，執劍人，面壁人，一個個星際尺度的詞語賦予一個個具體的人身上，讓人不得不去跟隨情節與主角一起思索，書中人類的前途與未來。而大劉對不同生產力情況下的社會描寫更是有趣的。由於怎樣的原因，人類社會變成怎樣的型態。這也並非憑空臆想聯絡，而更多地能在事實邏輯關聯中找到端倪。而對那些逃離出地球的星際人類文明，更是著急叛逆地想為他們規劃另一條更好的路，可是千萬思考後，卻發現，作者的訴說的那條道路，在沒有奇蹟的情況下，的確是最優解。而到了第三部，我相信沒有一二部的鋪墊已經很難讀懂了。第三部涉及到了宇宙的維度，涉及暗含到了星際戰爭，涉及到了宇宙的重啟，涉及到了黑域，安全宣告，維度打擊，時空彎曲，曲率驅動等等物理學終極也是宇宙的終極問題。前後呼應，有震撼，有思考。

其中，貫穿三部的，就是對作為群體的人作為人類整體的人的人性的思考，這讓這部科幻作品，充滿了溫度。人到底應該是什麼？浩瀚的宇宙裡，地球給了人類這個家園，如果這個家園變化了甚至不在了，人類幾千年的社會科學哲學基礎還存在嗎？又會有怎樣的變化？在宇宙尺度上，上百年千年不過眨眼，數百萬年千萬年的人類進化，又會因什麼催生出怎樣的道德，怎樣的社會形態呢。

由未來再回到現實，那麼在自己的圍觀尺度上，在有限的百年時間中，我們又能為這個世界，這個文明，這個國家，這個群體，作出怎樣有利的貢獻，做好量變的基本儲備。又該用怎樣的眼光，去品讀社會規律，去看社會發展的必然性，又如何思考近未來良善的基本路徑，去用變化的眼光，去看生產力和生產關係的矛盾作用，去看新技術對人類社會全新的塑造。其實，無論怎樣的尺度，我們都應該擁有很大的情懷，踏實去做每一件每一件具體的小事。感謝此書，受益匪淺。

Y.20170507

我只能說第一遍匆匆讀過感覺不過癮，然後仔細讀了第二遍，完全被大劉的異想天開折服，什麼面壁，水滴，黑暗森林法則，即使是第一部就完全可以拍成一部大片，讀完以後不敢讀第三遍，這麼好看的科幻小說以後再也讀不到了

三體，從文革開始的故事，起因是一個姑娘看見自己的父親被活活打死而開始憎惡社會，本身這就很大膽，要知道現在的藝術作品基本上沒人敢碰文革的。

一個大膽的開始，緊接著一個情理之中意料之外的經過，葉文潔成了eto領袖，實際上葉文潔扮演的是教皇的角色，無論什麼組織必須要有精神領袖，所以大部分企業都有所謂的企業文化，用來束縛你的思想。

再後來三體入侵，然後對峙。本質上這樣的對峙就是不平衡的，因為我們並未有掌握直接消滅三體的技術，我們與其對峙的核心是同歸於盡戰術，所以這樣的平衡如果傾斜也肯定是向人類傾斜，不會向三體傾斜，試問全宇宙有永遠不傾斜的天平嗎？

再後來死神永生，站在更高的位置看宇宙的滄海桑田，會發現，這個宇宙沒有什麼是永恆的，三體就算攻陷了地球又怎麼樣，縱然是神級文明最後能逃過宇宙歸零嗎？反觀自己的生活，那些追名逐利的人，最後真的又能得到什麼？

不過我不太喜歡黑暗森林，因為，流氓與警察永遠並存，有人發起黑暗森林打擊，就勢必有更高階的文明去保護弱小，而且三體全篇未提蟲洞，使得很多長途星際旅行變得很困難。

三體為科幻開闢了一條新的路，科幻再也不是機器人宇宙飛船和星際大戰了，這是史詩級的藝術，是整個人類的財富。

從商業運作上來說，這肯定是一部搖錢樹，但問題出在當初大劉錯誤估計自己這部作品的未來，用很便宜的價格把五年版權出售，導致現在位置很尷尬，導演想自己拍沒能力，轉手又不捨得，搞來搞去搞成了個爛尾，接盤俠不出手，自己又玩不轉，架在那裡下不來上不去的，耽誤了。

從電影劇本來說，三體作為一部沒有真正電影意義上的主角的作品，很難拍好，電影是要宣揚個人英雄主義的，至少百分之九十九的電影是這樣，而三體的精神核心恰恰是反著來的，三體之中，個體算個毛，這就導致它要麼忠實原著拍得很爛，得罪電影觀眾，要麼面目全非改得一塌糊塗，得罪原著粉絲，而我覺得遵循電影必須收益第一的原則，三體必然得改劇本，把羅輯誇大成一個人類英雄，增加很多本來沒有的戲份。

而其實三體電影最合適的切入點是從智子的角度觀察人類，像上帝視角觀察豬圈裡掙扎的牲口一樣，但這麼拍就反人類，視角獨特，能收攏口碑，拍成反英雄，反傳統的作品，不過廣電總局稽核那一關估計不好過了。

還有一點就是三體缺乏精彩的大型動作場面，三體能拍成中國的星球大戰嗎？不可能，因為裡面沒有實力相當的戰鬥，所有高等文明對下一級別的戰爭都是輕描淡寫的秒殺，既沒有懸念也沒有掙扎的過程，一部沒有打鬥的科幻片，需要什麼樣控制力的導演和講故事的能力，不用我說大家也心知肚明，世界上能把沒有打鬥的科幻片拍好的導演太少，還不一定能請得到，這終將成為三體電影最大的死穴，甚至可能是一個無解的問題。

這部電影口碑的最關鍵所在就是特效，三體電影的特效很難討喜觀眾，因為觀眾的口味已經被好萊塢大片養得非常刁鑽了，原著之中比較震撼的一些場面，比如大鐘擺，人形陣列計算機，升維降維實驗，三體艦隊太空航行，三體星球面貌，水滴對地球艦隊，從畫面感上來說，都很難引起觀眾的共鳴，星球大戰裡啥沒見過，你就給我看這些？

最後一點，也是三體電影出來以後必然被觀眾噴成屎的死穴，那就是原著里根本沒有關於三體人形象的具體描述，也沒有登陸地球，三體人基本上只不過類似人類自我想象出來的一個敵人而已，老子進電影院是要看外星人的，如果三體人從頭到尾都沒有露面，你猜觀眾會不會罵街？

綜上所述，我不看好三體電影，它必然是一部爛片，而且爛得很徹底……

順便說一句，找我改劇本的話，他還有一線生機，哈哈……

大學時期看得三體，現在工作已經三年了，時間真是過得好快。說說我看三體時的感受，大概兩個字可以概括:震撼！三體中對於滴子的描寫，二向箔打擊，還有映像特別深的就是已遊戲模擬三體星球文明等等。每一次看到的時候都覺得那種場景以我貧瘠的想象力已無法將其文字描摹的奇蹟轉換成我腦中的畫像。很多人或許說，大劉的文字駕馭力，故事嚴謹性並沒有多好。多少人都說這是很偉大的一部科幻小說，所以一開始期望值很高，真一看，這些地方倒讓人失望了，心理的落差導致對全書的否定。其實三體在我看來，它的文字的確算不得多美，但是其中很多的點，都是開宗立派式的創作。看完三體後陸陸續續把大劉其他的作品也看完，那段時間真是迷他的書迷的不行。大劉的作品，看完總會給人一些啟示。不同的人，會得到不一樣的體會。特別喜歡三體中關於三體一個資訊接收員在收到葉文潔從地球傳來的訊號時，當他知道有那樣一個天堂般的存在時，一再告誡葉不要回答。這裡不過是很簡單的描寫，可是那時忽然覺得，人類總希望透過信仰某個神，希望死後能去往天堂或者說極樂世界。卻不知我們所在的，即是他人眼中的天堂。人總是如此尋尋覓覓，不知滿足，或者說身在福中不知福也可。遠方未必有天堂，你心安處卻定會是滋潤你的蜜罐。囉囉嗦嗦一堆，看的時間離的久了，或有錯處。總而言之，三體在我看來，它真的很好！

《三體》整體不錯，雖然有一些小瑕疵，但不對其死摳倒也對它所要講述的最終概念影響不大。雖然三部曲都不錯，但對我來說我有些失望，我覺得爛尾了。

大劉的想象力是很豐富，但宇宙觀我看到過更大的，因此這茬不提，先來說一下它的小瑕疵吧。首先我覺得大劉很不會寫人，其它人也說過，我就不說了。就說個設定上的BUG吧。《地球往事》裡寫三體的智子有十一維（我沒記錯的話），它蜷縮成十一維時，只有一個質子大小。它也可以最低展開成二維，但是，《死神永生》中的三維宇宙觀是由十維不斷坍塌成為三維，既然已經只有三維了，那麼智子在蜷縮成十一維時，它到底是怎麼把自己蜷縮入已經坍塌了的高維度呢？僅有一個解釋是如二相箔一類的降維武器只能作用於宏觀宇宙，對於微觀宇宙的量子就能逃過一劫？！那麼大神級文明（如歌者母世界）為什麼還要選擇二向化？大可以將自己全身的微觀粒子全部改造成智子一樣的粒子（連將自己二維化都可以，這個絕對辦得到），不僅不降維，反倒能升維成十維生物，在二維宇宙中能二維展開，也可以蜷縮成十維狀態從高維俯視蒼生，何樂而不為呢？又或許智子僅三體一家，別無分號？其它文明都沒想到，不可能吧？或許雲天明童話裡的那頭淵龍就是比喻這種生物的，但被人類解讀時忽視了？

再說它的爛尾，《地球往事》《黑暗森林》都非常不錯，但到《死神永生》的時候，雖然它的宇宙世界觀提升至一個新的高度，但它還是噁心到了我。本來和我看過的另一部科幻小說相似的對人性的描繪，但到第三部筆風突變，成了愛與和平的永生聖母？喂，原來的強者生存理念哪兒去了？搞得我有一段時間懷疑第三部是不是別人寫的，直到在網上看了那個什麼《三體x》，我才相信三部都是一個作者。

《三體》犯了一個毛病，不過犯這個毛病的科幻大有人在——先用人性去解釋外星文明，強行植入愛與和平的設定，第一次看到還感慨，第二次看到還行，第三次看就噁心人，還我感覺著為什麼大著作也是滿滿的套路……我本以為《三體》這部大作有望突破這個設定，成為我看過的第一部不用愛與和平噁心人的作品，但然而，我呵呵了。使得我在我的心目中，把後來看的另一部小說的地位作為第一。算是先來的墊底，後來的居上了。

總體來說，《三體》給我的感覺就是用第一部的冷漠，第二部的絕望，襯托出第三部裡的愛與和平！明明註定消亡，都好像捨不得寫死，最後還留下個開放式結局虐人心，最終沒能逃出“愛與和平”的世界經典名著套路，不過仔細一想，是不是因為沿襲了名著套路，才被奉為大作呢？

《三體》很多年前在《科幻世界》連載上看過其中一部分，也就是說我最開始不是依順序按部就班閱讀的，是從中間一個片段起始，而且很長一段時間我不知道這片段叫三體。

如果沒記錯應該是三體模擬遊戲的那一部分，秦始皇、哥白尼這些中西方各個時代的人物粉墨登場。我記憶最深的一段是秦軍以人模擬計算機計算三體執行，那一段對我造成了很大的衝擊，我突然意識到計算機的原理如此簡單的陳述在我面前，這個作者太牛逼了。

後來，過了很多年，三體聲名鵲起，我不可免俗的把三體閱讀完畢，然後跪了。當又一次讀到秦始皇的計算機時我徹底震驚：多麼龐大的世界觀，多麼完善的設定！

三體偉大在於透過人類的傲慢自大和堅毅頑強，探索了宇宙的宏大！在於對人類社會的研究探索出三體星人的社會結構，讓我們有機會了解另一種智慧的思維方式！

地球往事，說不盡地球的往事，說的也不止是往事！

建立在硬理論基礎上使用宇宙文明角度的史詩級恢宏硬科幻小說，秒殺老外的各種科幻小說。如果拍影視劇，國內導演、編劇和特效就算了，應該諾神卡神HBO等等團隊一起打造電影級別的連續劇才有可能拍出來……

《三體》是超一流的科幻小說，不僅帶給我們一個恢弘壯麗的世界，而且更新了我們對地球和宇宙的認知。

他所描述的宇宙社會學內容，特別是黑暗森林法則，是基於最基本的條件進行邏輯推理的，而且成為推動故事的一條重要線索。

關於我對三體的認識，大家可參閱拙作“一個小時瞭解《三體》”系列。這裡，我重點說說一位反對者的態度為什麼是錯的。

這位同學認為共贏才是生物進化的主旋律，參差不齊是幸福的常態。

但是，依據是什麼呢？

依據是“線粒體和葉綠體都是古代微生物共生的結果”，“植物透過光合作用合成有機物，動物靠植物為生”。

這是邏輯推導嗎？這是以偏蓋全。

按照這種方法，我還可以繼續舉例，人就是大腦和四肢相協作的，所以必須共贏；人是吃南瓜的，人和南瓜合作共贏……

這是一種資源安排，而不是生命的演化規律，又何來主旋律之說？

再看另一個觀點，參差不齊是幸福的常態。

幸福是很個人化的概念，每個人對幸福的理解不同。比如有人就是愛整齊劃一怎麼辦？就是看著參差不齊難受怎麼辦？

《槍炮、病菌與鋼鐵》的作者有句話說的好，不能把你的主觀願望與不承認客觀事實混為一談。

也許你的願望是世界和平，就能堅決不承認各地區的流血衝突嗎？

你的願望是共贏，是保持多樣性，就對歷史上槍炮、病菌帶來的種族滅絕視而不見嗎？

這根本無助於你的觀點實現，也無助於提高個人幸福感。

我只能說，自以為理解了所謂“民主”的皮毛，就現在道德立場上大談特談，才是最可怕的，是另一種法西斯。

民國時，大師們為什麼把“德先生”（民主）與“塞先生”（科學）相提並論？

沒有科學思維的人談民主，是民主的不幸。

我看都不要看的，不要說評價，他把毆洲人發現新大陸並進行掠奪的思想擴大到星際宇宙，文明的發展依然獸性，真的很悲哀。

宇宙的道是生生不息，共存互榮，陰陽之謂道是平衡，是和諧，越是高等的文明超遵守道的規則，否則文明就沒有進步發展的意義。

作者的個人觀點我們也不必太在意，一本書而已。

三體：科學與人學的交響樂

有人說，文學即人學，科幻作品腦洞再大，也是懂宇宙不懂人心，與文學無關。而大劉的三體讓我們看到了科學與人學完美的交響絕唱。大劉，一個普通大學的本科畢業生，一個電站工作的普通計算機工程師，一直呆自己固定的生活圈中，思想卻已經漫遊到了科技前沿，茫茫宇宙以及人類社會的方方面面，而且腦洞的硬度和史詩般的宏大架構令人拍案叫絕。或許這就是所謂的納須彌於芥子中的境界吧，讓人感覺他就是那個上帝派來監視人類的“智子”，早已洞察了一切。

大劉的作品很硬科幻，處處透露著他對科學和技術的熱衷。據說大劉是一個極度追求原創的作者，只要自己想到一個腦洞，如果查閱相關資料發現別人也寫了，他就放棄寫作。而且只要是他想到的腦洞，他都會樸實地毫無保留地全部展示給讀者，讓讀者在讀一部作品時感受到腦洞連續不斷的極度精神快感。

三體的思維容量是相對巨大的。比如3位面壁人的救世計劃，分別代表了大劉在量子物理學（在他的作品《球狀閃電》有更詳細介紹），太陽系天體執行規律，以及計算機和人類腦科學方面的暢想。這3位面壁人，每一位都是充滿人格魅力，超脫人類道德，極具理性與遠見的戰略家，每一個救世計劃都讓人拍案叫絕，足以架構成單獨的一本書，然而這些在他這只是鋪墊和浮雲。

而三體最大的腦洞當屬黑暗森林法則和降維打擊了。

黑暗森林法則是對費米悖論的最好解釋。宇宙奇點爆炸已經有一百億年，在茫茫宇宙中，類似地球的行星僅銀河系就有幾千億顆，可是為什麼沒有發現外星文明的痕跡呢？大劉這樣解釋：文明需要生存和擴張，生存是文明第一需要。隨著文明數量增多，宇宙已經十分擁擠，而宇宙總資源量是有限的，宇宙由田園時代進入黑暗森林時代。因為猜疑鏈和技術爆炸的存在導致文明間一旦暴露不是你死就是我亡。所以文明都不會主動暴露自己，除了天真的人類。

霍金在果殼中的宇宙中說到：人類生活在一個十三維空間的泡沫中。而大劉對宇宙的本質進行了更深入的想象：

在宇宙中，沒有任何東西能超越光速（人達到光速就可以穿越時空），而宇宙半徑是一百六十億光年，而且還在不斷膨脹，所以光也永遠無法到達宇宙邊界。如果把宇宙比做一個人，光訊號相當於人的神經訊號，這個訊號永遠無法傳到四肢，由此得出結論：宇宙是一具死屍。

宇宙一開始就是死屍嗎？當然不是，田園時代的宇宙是十維的，光速是無限的，可以從宇宙一端直接傳到另一端。進入黑暗森林時代後，文明間運用宇宙規律打擊敵人。最高階的武器當屬降維打擊了。在不斷的降維中宇宙變成了現在的樣子，而在我們的世界裡光速變成了現在的c值。宇宙將在不斷的降維中走向0維。

這些宏大的腦洞讓讀者在精神得到了極大的震撼，而且三體並非硬的鐵板一塊，它是軟硬兼施，虛實相間。越是瘋狂的幻想，其背後越是有夠強硬的邏輯支撐。而在這些宏大的科學幻想中，人性顯現地更加淋漓盡致，這是其他文學題材所無法企及的。這或許就是大劉說的，科幻作品的優勢在於它的視角宏大。而其中表現的人性也是宇宙文明大視角下的人性，是其他文學題材達不到的高度。

個人認為，在大劉的心中：人性是一個矛盾體，既有它積極的一面，同時又有侷限的一面。

一方面，人性的解放產生了積極的作用：

1，人性的解放必然帶來科學和技術的進步，生產力的解放和倍增。

文藝復興解放人類思想，人得以更客觀更積極的認識世界，帶來了科學進步和技術爆炸，生產力得以倍增，世界被改造地煥然一新。

而三體危機出現的大低谷時期，為了集中全人類資源進行防禦的科學研究和建設工作，人類的生活受到了極大的抑制。由此，人類社會進行了“第二次文藝復興運動”：既然三體危機到來還有幾個世紀，人類科技發展又停滯不前，前途渺茫，何不享受當下？於是提出了“給歲月以文明，而不是給文明以歲月”的口號，本著人文原則第一，文明延續第二的理念人類開始迴歸正常的生活。

然而，神奇的事情發生了。人們迴歸生活後本來一直停滯不前的科學研究反而得到了極大的進展，世界被改造的更加煥然一新，甚至使人類產生了三體人不堪一擊的錯覺。這大概就是人性解放所帶來的無限可能性吧。

2，人性的解放使人間充滿愛。人們追求人權平等，每個個體的價值得到尊重和發揮，人類社會變得更文明和諧。

3，人性的解放使生命的意義得以延展（由滿足生存到追求審美），產生了人類社會繁榮的文化，如電影，音樂，文學等高品味審美行為。

人類文化建設的繁榮甚至讓科技水平高於人類但一直處於水深火熱，忙於文明生存的三體人感到自己文明是多麼的粗俗，虛心的向人類學習。

另一方面，人性在宇宙大環境下具有侷限性：

1，人性普遍存在本能的狹隘自私和利己性。

人類社會的真理往往與汙穢並存。人類社會的經濟學如果離開了“人的為利是圖”將無法成立。

在面對“誰能登上諾亞方舟”這一關乎人類文明存亡的問題時，本來促進人類社會進步的人權平等卻變成了死亡的陷阱。只有極少數具有大局觀，超越個人與家族，超脫人類道德，著眼人類文明存亡的人才能跳出這個陷阱。然而，他們要麼死在群眾的口水和打擊中（面壁人），要麼偽裝隱忍，等待時機，孤軍奮戰（章北海），要麼謀取權力，暗度陳倉（維德）。

2，人間最偉大的愛，在宇宙的暗黑神話裡，只是一種噪音和生存的障礙。

第三部主人公程心象徵人性和母性，因為他的聖母心，深受人類愛戴，但卻2次以愛的名義分別把地球人類，太陽系推向了絕境。就像那個理性得讓人不寒而慄，“前進，前進，不擇手段地前進”的宇宙標準男人維德說的，失去人性，失去很多，但失去獸性，就失去一切。因為宇宙是黑暗森林，那是野獸生存的地方。

3，人性最大的缺點是傲慢。“無知和弱小不是生存的障礙，傲慢才是。”

這種傲慢一方面表現在好了傷疤忘了疼的劣根性。當人類面對生存絕境時祈禱，期盼救世主出現，然而一旦絕境過去，人類就在安逸中站在道德的制高點去評判過去，因為在他們潛意識裡生存已經是唾手可得的了。主人公羅輯經歷的像過山車一樣的人生見證了人類這這種劣根性，人類需要被當作救世主，人類安逸時又被當做譁眾取寵的騙子，蔑視毀滅宇宙生命的的惡魔，盛世中的冷酷獨裁者。

另一方面表現在盲目的自信，對自然和宇宙缺乏敬畏。比如，人類“第二次文藝復興”在技術應用層面取得的“巨大成就”使人類一葉障目，認為三體人也不過如此，面對地球龐大強悍的太空艦隊將不堪一擊。完全喪失了對基礎科學發展決定科技水平這一自然規律的理性認識，完全忽略了人類基礎科學已經被三體的智子鎖死，人類科技只能在現有科學理論基礎上進行技術應用的拓展，無法在本質上進步的事實。

有人說，大劉描寫的程心這個角色太聖母婊了，大劉不喜歡程心這個角色，所以他讓雲天明和她錯過了一千八百萬年。我認為不然，她們的錯過只是因為在宇宙黑暗的大背景下，人類偉大的愛情只是一種噪音。文明的生存和延續才是主流。雲天明和程心的閨密艾AA同樣可以創造文明，而程心也可以和那個參透宇宙本質的科學家關一帆一起生活。誰和誰不能一起過？

大劉第三部把程心作為主人公，就說明他對人性還是充滿希望的。個人認為，在大劉心中，人性和科學一樣，充滿了無限可能，等待人類的不斷探索。

毫無疑問，這是近年來最好的一部人文科幻小說！雖然在文字辭藻方面，《三體》並不突出，但作為一部科幻小說來講，大劉以地球文明和三體文明的生存發展為主線，營造了一個擁有‘’黑暗森林法則”、“降維攻擊”、“面壁計劃”、“黑域”……結構宏大、富有想象力的宇宙！

更難得可貴的是，作為一部人文科幻小說，《三體》系列不僅營造了一個天馬行空的宇宙，更賦予了這個冰冷的宇宙深刻的人文內涵！

相比於一部單純的科幻小說來看，三體更是一部對人性和社會討論的重要作品。就像第二部中，“黑暗森林法則”、“猜忌鏈”等社會學理論的引入，就具有深刻的哲學反思。可能有人覺得大劉太殘酷了，把宇宙形容的如此黑暗，相比較之下，達爾文的進化論顯得都如此具有人文主義關懷！

但仔細想想，當生存的意義升上到一個文明的層次，殘酷一點不是正恰如其分嘛！

第一，原著中有一定的解答，解決問題的關鍵是還是光速——低光速可以製造黑域，而光速飛船可以逃離

黑域這個東西有點像黑洞，但是由於他不像黑洞那樣有那麼大的引力，所以在其他星球上來看，因為連光都逃不出去，那麼所有的資訊是無法洩漏的。應該是隱形的，看不見的，頂多透過引力透鏡發現端倪。

第二，其實我覺得最有意思應該是書中沒有描寫的畫面，假設人類已經制造了黑域來保包圍太陽系，那麼問題來了，如果二向箔遇到黑域是立刻失效，還是發生爆炸，立刻停滯？

第三，我們都知道，愛因斯坦根據公式推算出過黑洞和白洞，那麼如果是一個二維或者二維加時間軸的宇宙，還會存在黑洞或者白洞麼，這個可以請各個自身科技大佬們來解答。

《三體》是一本好書。其中許多觀念、思想觀點，發人深省，啟發思路，指向未來。

比如這一句：“我消滅你，與你無關！”

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越活越明白：時代變了。

不是錢不好賺，是賺錢的方式變了。

以前，烏鴉想喝到瓶子裡的水，用銜石頭的方法實現，還被人說：這隻烏鴉真聰明。

如今，烏鴉喝水的方法都變了，據說已經用上吸管了。

時代變了。如果你還用十年前的思維，做十年後的事，你可能累死、可能渴死。

哪怕足夠好運，大概也只夠維持生活而已。

不想被淘汰，你就必須與時俱進，改變思維方式！

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最近，影像儀器行業巨頭尼康退出中國，裁員兩千人。

你以為尼康是被競爭對手打敗了嗎？根本不是！

打敗尼康的，是日益普及智慧手機。

誰都知道，智慧手機屬於IT行業，與影像儀器行業關聯度極低。

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越活越明白：時代的確變了。

以前，羊毛出在羊身上，人來剪。如今，羊毛出在狗身上，豬買單。

以前，市場是殘酷的。你不努力，競爭對手會打敗你，兼併你，淘汰你。

如今，市場更加殘酷。即使你非常努力，你仍然會被打敗、被兼併、被淘汰。

只不過，打敗你的，不一定是在乎的那個競爭對手，而可能是一個似乎與你無關的過路人。

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有一部很牛的科幻小說，名字叫做《三體》。裡面有句話，叫做：“我消滅你，與我無關。”

這句話很囂張，很霸道，卻也充滿大智慧。生動形象的語言，說明了一個時代大趨勢，揭示了整個人類世界前進和發展的基本規律。

還是舉例來說吧！

這兩年，康師傅和統一泡麵的銷量急劇下滑，打敗它們的，卻不是他們的競爭對手白象、今麥郎，而是“美團”、“餓了麼”等外賣網路。

泡麵質量並未出任何問題，只是網路服務太便捷了，於是大家就改吃外賣了。

以前，顧客在超市收銀臺排隊繳費，在等候無聊時就會拿上兩盒口香糖放進購物籃。

還有共享單車，一塊錢，隨便騎，騎到任何地方，停下，鎖車就走，不用管。

這個東西一出來，黑車司機哭了。賣單車的店鋪、修腳踏車的小攤子，生意都一落千丈，關門歇業是遲早的事情。

越來越多的人，口袋裡沒有現金，扒手不得不失業。

還有……

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時代真的變了。

怎麼樣，你服不服？

誰也沒法跟大趨勢對抗。

大趨勢是很殘酷的，它殺人是不眨眼，也不會流血的，根本不見紅。

你很受傷，想讓誰跟你說聲對不起嗎？

不好意思，不關我的事，我根本沒關注到你，只是一個不小心，讓你倒黴了。

這就叫：我消滅你，但與我無關。

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越活越明白：時代變了，真的變了！

在這個跨界打劫、飛速變化的時代，你永遠也無法想象下個競爭對手是誰。

你更無法猜到明天哪個新興行業會打敗哪個傳統行業。

除了與時俱進，我們別無選擇。

我們唯一能做的，就是保持一個足夠開闊的視野，每當有新鮮事物發生、新興行業的興起的時候，多去發散思考一下，說不定想到的某些點，就串聯成線，就可以比別人早一點看到未來，早一點抓住機遇呢！

如果你不學習，不觀察，不思考，不緊跟；如果你拒絕換腦，拒絕自我革新，

那麼，你就只能等著別人來革你的命，取你首級！

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既然“羊毛出在狗身上，由豬買單”，同樣““我消滅你，與我無關。”

這是今天的狀況。你不服也得服。

三體的最吸引人的是一個重要的理論基礎“黑暗森林法則”給大家分享一下：

首先在宇宙文明找出兩條公理：

一、生存是文明的第一需要。

二、文明不斷增長和擴張，但宇宙中的物質總量保持不變。

宇宙社會學也就是要從這兩條公理描述出整個銀河系文明和宇宙文明的圖景。

然後我們建立一個最簡潔的宇宙文明模型：這兩個火星就代表兩個文明星球，整個宇宙只由這兩個星球組成，其他什麼都沒了。

現在我們分別把這兩個文明世界稱做你和我的文明，兩個世界相距遙遠，就算一百光年吧。你探測到了我的存在。但不知道更詳細的情況，而我完全不知道體的存在。

下面要定義兩個概念：文明間的善意和惡意。善和惡這類字眼放到科學中是不嚴謹的，所以需要對它們的含義加以限制：善意就是指不主動攻擊和消滅其他文明，惡意則相反。

你已經知道了我這個文明在宇宙中的存在，下面就請考慮你對於我有什麼選擇？

如果你選擇與我交流，你就要注意自己付出的代價：你暴露了自己的存在。這在宇宙中不是一件小事。有各種程度的暴露：最強的暴露是使我得知你在星際的精確座標，其次是讓我知道你的大致方向，最弱的暴露是僅僅讓我得知你在宇宙中的存在。但即使是最弱的暴露也有可能使我搜索並找到你。既然你能夠探知我的存在，我當然也有可能找到你，從技術發展角度看，這只是個時間問題。

我收到你的交流訊號後，當然應該首先判斷你是善意還是惡意。

這就引出第一個重要概念：猜疑鏈

如果你認為我是善意的，這並不是你感到安全的理由，因為按照第一條公理，善意文明並不能預先把別的文明也想成善意的，所以，你現在還不知道我是怎麼認為你的，你不知道我認為你是善意還是惡意；進一步，即使你知道我把你也想象成善意的，我也知道你把我想象成善意的，但是我不知道你是怎麼想我怎麼想你怎麼想我的，挺繞的是不是？這才是第三層，這個邏輯可以一直向前延伸，沒完沒了。

猜疑鏈最重要的特性：與文明本身的社會形態和道德取向沒有關係，把每個文明看成鏈條兩端的點即可，不管文明在其內部是善意的還是惡意的，在進入猜疑鏈構成的網路中後都會變成同一種東西。這就是說，不管你我是善意文明還是惡意文明，結果都一樣。

如果你比我弱小很多呢，對我沒有威脅？

第二個重要概念：技術爆炸

人類文明有五千年曆史，地球生命史長達幾十億年，而現代技術是在三百年時間內發展起來的，從宇宙的時間尺度上看，這根本不是什麼發展，是爆炸！技術飛躍的可能性是埋藏在每個文明內部的炸藥，如果有內部或外部因素點燃了它，轟一下就炸開了！地球是三百年，但沒有理由認為宇宙文明中人類是發展最快的，可能其他文明的技術爆炸更為迅猛。我比你弱小，在收到你的交流資訊後得知了你的存在，我們之間的猜疑鏈就也建立了，這期間我隨時都可能發生技術爆炸，一下子遠遠走在你的前面，變得比你強大。要知道在宇宙尺度上，幾百年只是彈指一揮間，而我得知你的存在和從交流中得到的資訊，根可能是技術爆炸最好的導火線。所以，即使我僅僅是嬰兒文明或萌芽文明，對你來說也是充滿危險的。

這就推匯出黑暗森林法則：

宇宙就是一座黑暗森林，每個文明都是帶槍的獵人，像幽靈般潛行於林間，輕輕撥開擋路的樹枝，竭力不讓腳步發出一點兒聲音，連呼吸都小心翼翼...他必須小心，因為林中到處都有與他一樣潛行的獵人。如果他發現了別的生命，不管是不是獵人，不管是天使還是魔鬼，不管是嬌嫩的嬰兒還是步履蹣跚的老人，也不管是天仙般的少女還是天神般的男神，能做的只有一件事：開槍消滅之？在這片森林中，他人就是地獄，就是永恆的威脅，任何暴露自己存在的生命都將很快被消滅。這就是宇宙文明的圖景，這就是對費米悖論的解釋。

一個黑暗森林中的獵手，在凝神屏息的潛行中，突然看到前面一棵樹被削下一塊樹皮，露出醒目的白木，在上面用所有獵手都能認出的字標示出森林中的一個位置。這獵手對這個位置會怎麼想，肯定不會認為那裡有別人為他準備的給養。在所有的其他可能性中，非常大的一種可能就是告訴大家那裡有活著的、需要消滅的獵物。標示者的目的並不重要，重要的是黑暗森林的神經已經在生存死局中繃緊到極限，而最容易觸動的就是那根最敏感的神經。假設林中有一百萬個獵手(在銀河系上千億顆恆星中存在的文明數量可能千百倍於此)，可能有九十萬個對這個標示不予理會；在剩下的十萬個獵手中，可能有九萬個對那個位置進行探測，證實其沒有生物後也不予理會；那麼在最後剩下的一萬個獵手中，肯定有人會做出這樣的選擇：向那個位置開一槍試試，因為對技術發展到某種程度的文明來說，攻擊可能比探測省力，也比探測安全，如果那個位置真的什麼都沒有，自己也沒什麼損失。

當我們再去看窗外的夜空，感覺已然不同。世界再也不像以前想象的那樣了。一百五十億光年的範圍內充滿重重殺機了。那是一個捉摸不透的黑暗森林，而且是一個無比真實的原始叢林。這一瞬間我幾十年來關於宇宙的看法都被徹底顛覆了，而以前從來沒有任何人告訴我宇宙可能是這樣子的。

先拋開科幻，把《三體》縮小後他就是人類的黑暗史。

看到一位答友的回答感覺真的太好笑了，如下圖。

首先他概念就是錯誤的，弱肉強食並不是農耕民族的文化，而是遊牧民族的文化。中國曆代所保持的傳統就是“三畝地一頭牛老婆孩子熱炕頭”守住根本，而遊牧民族眼下的這片草吃完了他必須尋找新的草原，不斷的與天鬥與地鬥，不斷的尋求擴張，在古代如果遊牧民族生下的孩子不健康父母會直接把它摔死，所以說遊牧民族才是真正的弱肉強食。

這位朋友說，大航海是為了發展經濟？好像是這個意思吧。那咱們就說說大航海與三體的關係，三體艦隊的到來，擁有著比人類發達的多的科技，強行把人類集中到澳洲，不給提供食物等任何補給，直到剩下5萬還是50萬人來著？總之就是讓人類自生自滅。那麼大航海時代歐洲人來到了美洲大陸，毀滅了印加文明，當時的美洲沒有任何的大型牲畜，最大的動物就是羊駝，而歐洲的鐵騎對於印第安人來說和三體的水滴難道不一樣嗎？隨後90%的印第安人被殺死，剩下的不到10%的印第安人被驅趕到了最貧瘠的美洲土地上，讓他們自生自滅。故事與歷史就這樣的吻合了。

劉慈欣在三體中所寫的任何事情，咱們都可以從人類的歷史中找到相似的對照。這位朋友還說劉慈欣對人物故事的描寫太過扁平，沒有任何文學素養，我想說這樣做是為了給全世界人看的，因為這樣好翻譯。就拿著名作家海明威來說吧，他的好多小說中的文字跟流水賬也沒什麼區別。最後表達一下我的看法，看《三體》得有大情懷。

【引用原文】

葉文治：現在這一輪三體文明，宇宙航行速度達到光速的十分之一，這個技術飛躍發生在幾十個地球年前，這之前他們的宇航速度一直徘徊在光速的幾千分之一，他們向地球發射的小型探測器，現在還沒走完半人馬座與太陽系之間的距離的百分之。

　　審問者：這裡有一個問題：已經出發的三體艦隊如果以十分之一光速航行，四十年後就應該到達太陽系，但為什麼你們說需要四百年呢？

　　葉文潔：確實如此。由大型宇宙飛船組成的三體星際艦隊質量巨大，加速十分緩慢，十分之一光速只是它們能夠達到的最高速度，在這個速度上只能巡航很短的時間，就要開始減速。另外，三體飛船推進的動力是正反物質的湮滅，飛船前方有一個巨大的磁力場，形成一個漏斗形的磁罩，用於收集太空中的反物質粒子，這種收集過程十分緩慢，經過相當長的時間，才能得到供飛船進行一段時間加速的反物質數量，因此艦隊的加速是間斷進行的，很長時間的收集後才能進行一次。所以，三體艦隊到達太陽系所需的時間是小型探測器的十倍。

　　審問者：那你剛才說的“幾乎”是什麼意思？

【引用結束】

我的分析：

葉文潔的意思明顯是經過了多次加速和減速的。她提到艦隊的加速是間斷進行的。注意間斷這個詞。

應該是反物質收集到一定量，開始一段加速，加速完成後在星際塵埃的作用下開始減速。然後繼續收集反物質。

一·《三體》介紹

二·程心的三個錯誤

三·最浪漫的男人云天明

四·當你仰望星空

五·強勢文明與弱勢文明

六·弱小和無知不是生存的障礙，傲慢才是

一·《三體》介紹

很好看-真很好看-真真很好看！重要事情說三遍是《三體》最火的一句話吧！

第一次看科幻小說，看這本書是因其獲得了雨果文學獎，並在市場上大火。

三部書中從《三體》到《黑暗森林》再到《死神永生》。這三部連續讀過，能明顯感到作者寫作技巧的提升，越往後越是感到情節的精彩。

在敘事結構和人物塑造上有很大的不同，三本書下來，你看不到誰是明顯的主人公，如果要從每本書中找出一個人物來代表本書的主人公，那這三個人我認為是葉文傑、羅輯、程心。當然，全書留給我深刻印象的遠不止此三人，包括軍魂-章北海、不按常理出牌的大史、看透宇宙的老人丁儀、不知是因理性而冷酷還是因為冷酷而理性的維德、全世界最浪漫的痴情男子云天明、高等智慧體並美貌絕倫的智子等。

這些人各具特色，他們身上獨一無二的優秀品質給人以深刻印象。

二·程心的三個錯誤

如果要為這三本書命名一個共同的主題，從低層次上講我能想到的只有珍惜兩個字。當然全書要表達的主題遠不止於此。

《三體》一中我看到三體文明如何在殘酷的環境中發展與生存，他們面對三體無規律運動，文明遭到輪迴般的毀滅與重生。而此時，飽受文革摧殘的葉文傑卻看到溫柔富貴鄉中的人類卻還在忙著內鬥，於是發信息求外星文明來拯救地球文明。飽受摧殘的三體人一看還有這樣的好事，果斷決定入侵地球。由此人類和三體間的入侵與反入侵的各種鬥智鬥勇的故事開始了。

《黑暗森林》的主題就是書名這四個字，看過十年砍柴寫的《閒看水滸》就知道作者提出過“叢林法則”和“血酬定律”這兩個名詞。其實黑暗森林法則和叢林法則並無二致。小到動物，大到人類社會內部再到國際社會之間。你認為這個法則上升到宇宙級別會變嗎？

我說這樣一句話：在網際網路誕生以前的漫長歲月中，人類社會所有的遊戲規則都是零和遊戲。但網際網路的出現催生大資料的誕生將解構目前的組織形式。從而改變遊戲規則致使利他主義和合作共贏成為時代的主旋律。

《網際網路時代》中有這樣的一句話：

這是怎樣的一張網呢，每一個交匯點都是平等的，每一個交匯點到達另一個 交匯點，有著一張網所有的連線，提供的無限途徑，於是每一個點都是重要的， 而每一個點都是不重要的；這是怎樣的一張網呢，伴隨節點的增多，網路的擴張， 每一個新加入的都會讓已有的節點和網路的能量得到相應的擴張，所有的你，都讓我變得更強，所有的我，都讓你變得更加有效；這是怎樣的一張網呢，在人類資訊交流的世界裡，處於特權地位的中心被解構了，每一個普通的個人，與每一個恢宏的機構劃時代地擁有平等的地位，當然，所謂社會結構扁平化的未來，還沒有進入創始者們當時的視野中。

馬雲為什麼那麼成功，在於他超前所有人的眼光。他多次在演講中提到網際網路時代和大資料時代一個最重要的特徵就是催生利他主義的誕生。我們的每一次分享都使得我們這個整體變得更強。因為大資料能讓人類更強有力的分析問題，解決問題，為人類創造更大的福利。

當然僅僅從內部來說，我們看到了光明看到了未來正向著美好的一面發展。但在大的層面這些規則還適合用嗎？就像商業的組織形式現在使得貧富差距在越來越嚴重的擴大。

《死神永生》主題只能用書中那句話來表示最好“黑，真他媽黑”。他是如此簡潔有力的直指主題，在這裡不得不深深敬佩劉慈欣的技巧，他使粗心的讀者掉入他設下的陷阱，但在長久以後，當你細細回憶這本書的結局，當你反覆唸叨結局出現多次的那幾個字“黑，真他媽黑”。你不禁歎服“高，真他媽高”。高在歸零者不費一兵一卒而掠奪全宇宙所有文明的生存資源。

先不說黑在那裡。

如果說三部書中那個人最值得我講，我認為是程心，她的三個錯誤選擇直接是三個高潮，直接影響著文章劇情的走向。

第一個錯誤，她執意成為執劍人，加冕聖母光環企圖以愛來感化兩個世界，以達成和平共處的目的，然而三體世界看透了她的內心，她最終沒有按下按鈕，威懾紀元結束，人類等待被毀滅的命運，致使宇宙中僅存的人類飛船不得不暴露三體星系座標導致三體文明被高等文明毀滅，從而也間接暴露了地球座標，最終致使太陽系遭受二向箔的降維打擊。

第二個錯誤，不清楚光速飛行的本質，誤解了雲天明的寓言故事，相信地球上大部分愚蠢保守人類的思想認為光速飛行的軌跡會提前暴露人類自己。卻看不到光速飛行才是整個宇宙文明生存唯一的保障。勇敢的人類選擇光速去擁抱無限卻又兇險的宇宙，保守的選擇黑域中封閉的安樂生活。單純無知的程心葬送了人類最後的希望。

現在來說第三次，這也就是“黑，真他媽黑”的原因。當我讀到宇宙頂級文明歸零者文明向全宇宙開啟小喇叭，呼籲各個文明歸還從大宇宙中竊取的小宇宙，從而才能重啟宇宙終止宇宙間的爭鬥，使宇宙重回十維的田園宇宙時代。我天真的感覺從無盡的黑暗中看到了光明。後來我才頓悟，這是一個驚天大騙局，受騙物件正是程心所代表的以愛的名義來簡單看待所有問題的文明群體。

廣播中談到重啟宇宙必須質量守恆，否則宇宙將轉向無限坍縮，必須將小宇宙交換給大宇宙。你認為會有任何文明能做出這樣的決定嗎？不打了看厭了鬥爭過不下去二維化宇宙的枯燥生活，大家一起完蛋。從歸零者文明能向整個宇宙發廣播可以看出他在宇宙中的地位一定是美國或者中國在地球的地位，你會認為中美之間有一個會說我不想鬥爭了，然後將核武器發射到全世界說我們來玩重啟吧！我相信沒有任何一個文明會這樣做的。為什麼要這樣說不過是騙騙像程心這樣的人。

而程心一定會從愛的角度，寧可犧牲自己的小宇宙也不會把這當作一場騙局。她的第三次錯誤危害小點，葬送自己和關一凡的幸福二人世界。

從來沒有美好的明天，只有更殘酷的鬥爭，只有為生存而不擇手段的毀滅與掠奪。

死神永生，黑暗永生！

三.最浪漫的男人云天明

關於程心，必須要提的一個人是雲天明，全宇宙你再也找不到一個人痴情如他，浪漫如他。什麼送鑽石、送豪宅相比他都弱爆了。他送了有生命存在的星星作為禮物給程心。而後他又送宇宙，你沒聽錯，送宇宙。一個獨立的空間，世外桃源，不受黑暗森林的打擊。記得雲天明送完星星後準備安樂死，在死的最後一刻，他見到了暗戀一生的程心衝進病房阻止自己按下同意按鈕，這意外的驚喜使他一瞬間感覺到他們之間的愛情真實存在。然而他錯了，程心不過是為了他的脫離了身體的大腦能送出太陽系與三體人接觸。那一刻他真是萬念俱灰，生不如死啊！沒辦法，為了心愛的人的目標，連最簡單的需求。死！都不能滿足。

而最後送宇宙也不過是成全了程心和關一凡，雲天明始終都未和程心在一起。

四·當你仰望星空

當你仰望星空，看著滿天繁星。你是不是一定對廣闊的宇宙懷著美好的遐想。因為我們從小的童話故事裡總是說天堂在天上，人間仙境神仙居住的地方在天上。現實的情況不是這樣，不僅是劉慈欣對待外星文明懷著這樣的警惕態度，大名鼎鼎的斯蒂芬·霍金也提出過這樣的擔憂。最近幾年，英國物理學家、數學家斯蒂芬霍金接受媒體採訪時多次重申：宇宙中存在外星人，地球人試圖與它們聯絡是非常危險的;如果外星人決定來造訪我們，那麼結果可能和當年歐洲人到達美洲一樣，美洲原住民並沒有得到什麼好處。他認為，外星人如果攻擊地球人，其主要目的是掠奪地球上的資源。由於斯蒂芬霍金是當今宇宙學權威，其言論引起了人們對外星人是否邪惡這一問題的關注和爭論。

高等文明接觸低等文明後低等文明的下場是什麼你看看歐洲人到達美洲的歷史就知道。這還是人類同類之間的接觸。如果是異類，我能想到的只有水滴摧毀人類的聯合艦隊和歌者文明向太陽系扔出一塊二向箔美其名曰清理一下！

五·強勢文明與弱勢文明

從兩個方面來講，一個是《狼圖騰》這本書的最後一章關於中國國民性的分析和歷史演進的研究。一個是全球範圍來看殖民者與被殖民者的文明比較。

三體相比於地球文明明顯就是強勢文明。並不是說他們的科技多麼強勢。而是他們的文明性格，天生理性冷酷，生存在他們那裡是第一追求。造成了他們文明性格的強悍。地球文明就是明顯的弱勢。女性化風Grand SantaFe來越流行。人類在選擇誰來作為執劍人作為兩個文明生存的主宰者的時候選擇了程心而放棄了維德。這也就是人類自己選擇了用愛而不是理性與冷酷來面對威脅，而最終愛沒能感化敵人。

《狼圖騰》將這種強勢文明的性格分析的很有道理，看中國最強勢的兩個王朝唐和清。唐朝李家是北魏人的血統，王朝中多位皇后是北魏人。清朝滿族和蒙古的血統佔主導。宋朝明朝是真正的漢人王朝。所以宋有靖康之恥。皇帝被抓去當吃飯服務員。皇帝的母親、妻子、女兒被抓去強姦。中華民族千年來的恥辱那個能與此相比。明朝的土木堡之變皇帝稍微好點，但後來崇禎煤山自殺前殺了自己所有的后妃和女兒就怕在他身上再來一次靖康之恥啊！不管是崇禎還是李自成都不是滿族人努爾哈赤的對手。大清的江山最終還是落到了滿族人手中。滿族人處理起民族問題來比漢人還得心應手。拉蒙古人通婚。清朝的北部江山是沒有多少戰亂的，清朝得以成為中國歷史上領土最大的王朝。而元這個馬背上的強勢民族在短時間內誕生了人類歷史上最大疆域的王朝。

如果說中國是個強勢文明喜歡玩殖民這一套的話，我敢說，到現在，全世界都是中國的。鄭和帶著2萬七千人的鉅艦揚帆遠航的時候哥倫布還沒出生，經過大概一個世紀後哥倫布才勉強湊出3條小帆船歷經千辛萬苦的找到了美洲。鄭和有這個心情出海是因為他是穆斯林他要到麥加朝聖，他最後一次出海要死都是死在麥加的。永樂大帝出海是為了萬邦來賀來說明他政權的合法性，他發動靖難之役趕跑了侄子自己做皇帝，情理上站不住。

但你看今天東南亞國家中越南、緬甸、馬來西亞、新加坡、印尼、泰國等國家中華人佔的比重。這些華人的最久的來歷可以追溯的明朝，形成勢力於清末。其實無論明清皇帝們的眼中對待這些偷偷出海的人民共同的態度就是反對、或者說是禁止。在《下南洋》這本書中對這些出海的人民皇帝說過這樣一句話，大意是這樣的“不孝子孫、背棄祖宗墳塋。”所以對出海的人絕對禁止，一則有損我天朝名聲，我天朝就是最富饒的土地，你們怎麼能背叛我私自出去呢？二則這些出海的人在外面受了欺負根本無處求救，中華的皇帝視他們為叛徒。所以在大航海時代，那些移民是相當悲苦的，馬尼拉的西方殖民者屠殺華人比當地人還多，沒隔10年屠殺一次，小溪都被鮮血染成紅色，這些細節在《下南洋》講的很清楚。在20世紀後半期又還遭到本地人的打壓，其悲慘是難以想象的。但讓人感到欣慰的是那些華人在異國他鄉混的還真是非常不錯。天朝的皇帝也不想想人民混的下去、但凡能生存會冒著生命危險漂洋過海來到異國他鄉奮鬥嗎？

不止東南亞，在中國從未鼓勵對外移民的社會環境下，中國的移民在異國他鄉取得了相當了不起的成就。美國、拉丁美洲等國家都有華人的勢力。

我不知道西方的強勢文明的形成是受了多少商業的因素的影響。是商業的利益驅使這他們去征服全球的低等文明，因為統治印度近200年的英國東印度公司強大的勢力使我不得不考慮這一因素。或者是他們骨子裡的性格，就好像拿破崙說日耳曼人是炮彈裡孵出來的，就好像一提到猶太人我們就想到金融和商業天賦以及他們領先世界所有名族的聰明。就好像一提到安格魯·撒克遜就想到300年前把美洲土著趕盡殺絕的英華人，他們天生就喜歡侵略征服殺戮。就好像一提到葡萄牙和西班牙就想到揚帆遠航一艘艘黃金和白銀、一艘艘黑奴在三角之間來回往返。

西方形成今天的文明相當的複雜不是一言二語說的清楚的。既有地理位置的因素也有宗教的因素，既有工業革命帶來的商業因素也有歐洲國家之間戰爭的因素。

六·弱小和無知不是生存的障礙，傲慢才是

我時常用這句話告誡自己，虛心做人。要有如履春冰的心態，所有事情都很複雜。

往往以為可以掌控一切，其實弱小和無知的自己連自身都無法掌控！

《三體》是劉慈欣創作的系列長篇科幻小說，由《三體》、《三體Ⅱ·黑暗森林》、《三體Ⅲ·死神永生》三部曲組成，第一部於2006年5月起在《科幻世界》雜誌上連載，第二部於2008年5月首次出版，第三部則於2010年11月出版，共四年完成。

作品講述了地球人類文明和三體文明的資訊交流、生死搏殺及兩個文明在宇宙中的興衰歷程。其第一部經過劉宇昆翻譯後獲得了第73屆雨果獎最佳長篇小說獎。

劉慈欣採取的描寫方式具有技術主義的特點，這會使他在驚歎“方寸之間，深不見底”之後，進一步帶讀者深入宇宙（比如奇異的“四維空間”）中去認知它的“尺寸”。在描寫的鏈條上，這樣的層層遞進產生一種異乎尋常的力量，他在與無形無限搏鬥，試圖把一切都寫“盡”。或者說，他不遺餘力地運用理性來編織情節，讓他的描寫抵達所能想象的時空盡頭。

在讀過《三體》以及《三體Ⅱ·黑暗森林》以後，我毫不懷疑，這個人單槍匹馬，把中國科幻文學提升到了世界級的水平。