講故事有四個基本要素，時間，地點，人物，情節。其中人物要有衝突，情節懸念強烈，敘述要有畫面感。最後如果有更高深的立意，想透過故事表達什麼你的想法或者你的看法。所以你可以透過這些骨幹然後開始展開描述，儘量講的有畫面感，故事情節能夠引人入勝，不自覺的就自己進入你的故事中。那你就成功啦，喜歡我可以關注我哈！

故事有四個基本要素，時間，地點，人物，情節。其中人物要有衝突，情節懸念強烈，敘述要有畫面感。最後如果有更高深的立意，想透過故事表達什麼你的想法或者你的看法。所以你可以透過這些骨幹然後開始展開描述，儘量講的有畫面感，故事情節能夠引人入勝，不自覺的就自己進入你的故事中。那你就成功啦，喜歡我可以關注我哈！

對我文學水平不高的我，講故事和寫故事一樣的，沒有太大的區別。故事就是自己親身經歷的，或者身邊發生的，自己親自聽到看到的。在邊緣點，就是聽別人講的故事。故事本身沒有好壞，就如世間的一切每天都在發生著悲觀離合，你不能說他們能用，好壞區分開來！真實的講好自己的故事，如果別人能從你的故事中體會到一些東西，那它的價值又得到了提升。

1.故事要有一定的趣味性。故事寫出來是讓人讀的，一定要有趣味性，才能使人願看願讀。

2.有一定的教育意義。故事一定要宣楊正能量，傳播正義，使人從中受到教育和啟發，不能或儘量少寫負面的事物。

3.要有一定的生活基礎。要來自於生活，但又高於生活，有一定創意。

4.要有清淅的邏輯性。故事內容要有明確的邏輯思路和因果關係，不能東扯南山西扯海。

5.要有一定的情節。故事要有時間、地點、人物、事情的經過等情節，有開始，發展，高潮，結尾的過程。

6.要控制好篇幅。故事分為短篇、中篇、長篇故事。寫故事一定要定下篇幅，根據實際情況而定。

7.故事用語要通俗易懂。故事用語多用口頭語，多用普通語言，少用專業用語和誨澀語言。

8.開頭和結尾。故事開頭要有吸引力，使人想看。故事的結尾要有條理性的結局，不能匆匆結束，使人覚得虎頭蛇尾。

要這樣寫故事才能更好：

故事本身要特別有吸引力；有題點；有事效；有趣味；有利於以及有助於改善、促進、提高自身價值和幫助他人實現夢想以及他人的感受為初心。

寫故事，本身也是一個非常重要的事情。

一篇好的故事，可以幫助他們建立自信。

一篇好的故事，可以使困惑的人走出迷茫。

一篇好的故事，可以使孤獨的人感到溫暖。

一篇好的故事，可以使痛苦的人感到喜悅。

一篇好的故事，可以使悲觀的人感到激昂。

一篇好的故事，可以使怯懦的人感到堅強。

一篇好的故事，可以使疲憊的人感到舒適。

一篇好的故事，可以使幸福的人更加甜蜜。

所以寫故事的初衷是，要能幫助需要幫助的人，所以寫故事，也是要不忘初心，方得始終。

講故事也好寫故事也罷，都是一個敘述過程，我想故事之所以讓人深刻打動人心，是因為共感或者說是寫自己感同身受或者有感受的故事，給人以真實感代入感。還有嚮往渴望，為什麼好多愛情故事能打動人，就是因為它在現實生活中很少，或者讀者想經歷和渴望這種愛情。其實往往那些平凡的人和故事最打動人，有一點很重要想寫好的故事，首先要感動自己，。

首先好的故事首先開端一定要好，這樣才能讓讀者有繼續品味下去的慾望，開端沒寫好即便是中間情節寫的再好，也是徒勞無功。有個好的開端那麼這個故事就成功了一半了

故事情節很重要，跌宕起伏的故事情節會更容易把讀者代入內容之中，好比身臨其境，一個困境挫折也會讓讀者為之而擔心，吸引讀者也繼續閱讀下去的動力。跌宕起伏的情節雖為重要，不過情節裡面更需加入情感，不同的情感表達的內容也會有所不同，情節裡面加入情感故事才有了靈魂。內容構造就是包裹情感靈魂的肉體，一個好的內容就如同一副好的軀體，才能讓讀者更加深入瞭解但是又不會一眼看穿靈魂，讓讀者自己挖掘故事所表達的情感，更能深刻。一個好的內容會起到一個承上啟下的作用，首尾呼應的作用

4. 結尾也是尤為重要，一個好的故事是否爛尾也需要與中間的內容有所關聯，內容所交代的情節結尾必須有所代，情節都還沒結束，結尾也沒交代清楚這就是爛尾。一個好的結尾不一定需要一個好的結局，皆大歡喜，悲歡離合，人之常態，皆大歡喜的結局更讓容易接受，然而悲歡離合的結局也更讓人記憶深刻。

5. 當然要寫好一個好故事也離不開平時的知識積累，提升故事的質量，靠的就是知識的儲備量了，想寫好好的故事，一定要多看多寫多積累。

對於講故事或者是寫故事，我也是一個剛剛嘗試的初學者。對於時間地點，人物，情節，這些大家公認的標準的條件，我恐怕我還不能做出更加好的解釋，所以我打算另闢蹊徑，從我自己的一些感悟出發，分享一下。

有素材還是不夠的，你還要找出每一個素材後面所發生的一些衝突。把這些衝突放大去說明一個道理。用一些寫作的技巧，聚影人深入，發人深省的講出你所經歷的你所聽說的事情，就會是一個很好的故事。

我總結幾點講故事的技巧

故事是一切敘事藝術的第一要素。在影視創作中，它既是形式，也是內容。同時它還是影視作品的文學層面的和諧與主體。故事既事件。在影視作品中故事：

1）真實的故事；

2）假定的故事；

3）虛幻的故事。

故事的要素是情節、人物、環境。

一、確立主題。

主題首先來源於對生活的積累和觀察。可以說主題無處不在，只是你是否發現。其次，仔細觀察細節並作好筆記尤為重要。選擇是藝術創作中的一個重要手段。在影視作品創作中主題的選擇從來都是放在第一位的。簡言之，主題就是主要的題目。它是你講故事的前提條件和依據。（舉例}確立主題就確定了你的故事的中心內容。往往一個事件會有多個主題，這時你必須根據你對事件的把握找出最能吸引人們的主要事件作為你的主題。要知道主題是由你去發展的。主題就在你所見的事物中，在你做的種種事情中，在你碰見的每一個人身上，在你讀的每一本書裡。當然，也將會出現在你將要面臨的命題考試中。

二、結構故事

進入------情節 ----人物 ------矛盾衝突(形成高潮)-------結局。人物關係1）主要人物2）次要人物。有了人物以後，下一步便是將人安排在一些似乎是無法解決的難題與逆境中。他們必須面臨同他們相對立的人或事（情節的安排）。也就是說必須有矛盾衝突。

具有正面特點的人物和具有反面特點的人物之間的矛盾糾葛是舉不勝舉的。你只消找一本同義字和反義字的大辭典，其間就有取之不盡的詞兒，可供你用一輩子。你不妨試著用一對詞兒，看看如何去寫成一個故事衝突。

一旦掌握用對立面去安排衝突的技巧後，你就將代表對立的正反兩方面的不同份量加在人物身上。並且透過並列對立的表現，將衝突放在運動中去表現的工作就比較容易了。

事實上，沒有矛盾，也就沒有生活，沒有世界，沒有作品。

文學作品中的情節，是某一個特定的矛盾衝突的形成、發展和轉化的過程。它是一個過程，它必然受到一定的時間、地點和條件的制約。它是被作家反映出來的生活長河中的一段，有它自己的開端和終結，在開端和終結之間，還有一個發展變化，這個發展變化，也必然像現實生活一樣，有微小的、不明顯的、量的變化向巨大的、顯著的、質的變化發展。這就形成了情節在一般情況需所具有的開端、發展、高潮、結局這樣幾個部分。因此，在文學創作中，情節與人物的安排都極為重要。

情節是作家從生活之樹上結取下來的一枝一節。生活之樹有千枝萬葉，一篇作品不可能把他們全部擷取下來，只能一枝一節，也許只有幾片葉子，但他們總是生活之樹的一部分。我們把經過重新安排的事件稱作情節。

三、講故事

1、根據命題，選擇主題、設定情節；

2、根據情節設定人物，主要人物與次要人物，以及他們的關係；

3、注意對環境的描述，以烘托人物；

4、尋找或設計矛盾，製造矛盾衝突，形成高潮。高潮可以從解決問題或未解決問題中獲得，它終於把中心人物帶到他一生中的特定時刻，故事也就此結束。

5、選擇結局。

可以多看看優秀的短篇小說和電影電視，學一下別人的結構佈局。比如一些懸疑電影，很大一部分就是在手法和佈局上的運用。耿浩的《瘋狂的石頭》運用的是將正常順序的鏡頭打亂，還有盜夢空間等。還有就是故事本身的趣味性，隱喻等，好的故事有回味無窮的特點，有表面的故事和表面下隱藏的故事，個人覺得好的故事不是吧故事講的太過於透白，還是需要給讀者留下空間。

關於文筆的事情，其實沒那麼多重要。故事不是散文詩歌，真正偉大的作品並沒有多少華麗的詞語，修辭手法等，故事最重要的是故事本身，不是文筆詞藻的修飾。意料之外卻在情理之中的故事結局，人物性格的個性鮮明，前面的情節設計，我覺得這些才是一個好故事的標準。

還有就是正反派的設定。別吧反派設定的生怕別人不知道他是個壞人。同理，也不要把主角設計的完美人設。反派成為反派的理由，主角的堅持和動搖，故事裡的人物和現實一樣，隨著時間的流逝也會成長，成長性主角的觀賞性肯定比最開始到結束都是一個樣子的主角要好。主要是成為變化的轉折點，這個很重要。《慶餘年》小說主人公的轉變就很好。

總結：好的故事主要還是在故事本身，故事的情節設定，然後就是表現手法，可以倒敘插敘等多種手法；主人公和反派設定需要有成長性，轉折點；結局不要寫太滿，留出一點點空間。

講故事要操練口才要聲色並茂，寫故事要抓住靈感，和要有敏捷的思維構思，總而言之還要虛心在靠譜平臺學習寫作課程

1. 題材新穎

一個故事要讓人記得住，就不能落入俗套。那些個被寫爛的破事兒，如名偵探勇破兇殺案，小三勾引土老闆，乃至奧特曼大戰小怪獸，諸如此類，已經被無數人寫過無數遍，就別再寫了。讀者看得眼皮都生得出老繭，想要出彩就難了。所以，要是你能想出個大家都沒聽過的新鮮點子，就算成功了一半了。最好的例子麼，就是被人吐槽過無數遍的科普節目《走近科學》。“為什麼母豬會上樹？為什麼公鴨能懷孕？為什麼隔壁劉大娘長了鬍子但劉大爺卻不長腋毛？想了解這些，請關注《走近科學》。”不管你最後看完他的坑爹解釋有多麼想罵娘，他能吸引你去看，已經成功了一半。

2. 情節緊湊

故事以情節取勝，多餘的描寫和敘述，能刪的堅決刪，絕不拖泥帶水。何謂“多餘”？就是不為情節而服務的章節。一段文字，如果它既不引發懸念，也不埋下伏筆，又不推動主線（此三項可作評價標準），哪怕它再有助於豐滿人物形象，也堅決刪掉。因為這是故事，不是小說。

3. 曲折有情

這條最好理解，就是避免平鋪直敘，把故事說得一波三折。其中，又以結尾處的轉折最為重要。歐亨利的厲害之處，在於他往往能把這最後一折壓到故事的最後一句話。或是四兩撥千斤地揭開懸疑，或是一句話輕描淡寫地翻轉全域性，就像在比賽最後一秒命中一記絕殺球，讓人蕩氣迴腸。

4. 語言直白

千萬別把故事寫出詩歌散文的味兒來。我見過有些小女生寫個短篇都能寫得花團錦簇，但實際效果就是我看得興味索然。文字要為內容服務，漫無目的的炫文采、抖包袱，只會適得其反。

一：成功的好故事應該具備什麼特點？

在故事中表現出來的內容能夠引發情感共鳴，能夠感染或刺激讀者，引起讀者情感或者情緒上相同或者相似的反應，或喜或怒或哀或樂。

二：什麼是情感共鳴？

情感共鳴是在故事表現的內容感染或刺激讀者，引起他們情感或情緒上相同或相似的反應，引起了喜怒哀樂等各種反應。

讓讀者在無意間不自覺地受到影響，從而喚醒讀者的記憶，喚醒讀者對醜惡討厭的記憶，對傷害痛心的記憶，被感動美好的記憶，而不是將某種情感向讀者強行擴散或強行植入。

三：如何才能讓故事引發情感共鳴？

1.故事貼近最新鮮的生活是普遍且新鮮的，既發生於生活之中，又有新鮮的典型或新近出現。

這種寫法被稱為“熟悉的陌生”，熟悉是因為寫出的故事能喚起讀者的生命同感，陌生是因為這種熟悉又與讀者的熟悉不一樣。

這種陌生的熟悉感就是獨有的個性，能喚起讀者感同身受的體會。

2.寫作者要化身為“筆下的人物”，樂人物之樂、悲人物之悲、哀人命之哀，只有寫作者付出了真心，才能將日常生活撩撥的璀璨迷人。

對於寫作者來說，只有感動了自己，才能打得動別人。

一個故事只有同時滿足普遍而典型，完整而有餘味，新鮮又不俗套這三個條件才能稱之為一個好故事。

如何講好一個故事？

要講好一個故事，個人以為，語言只能起到小部分的作用，善用肢體語言，會取得事半功倍的效果，是不錯的加分項，那麼，我們應該從哪些方面入手呢？

1.手勢  手勢能助力你的表達。偶像劇裡，霸道總裁對灰姑娘的愛情，肯定是強勢的，霸道的的強勢入懷肯定是少不了的，張翰和趙麗穎演的電視劇《杉杉來了》，當張翰霸道地摟著趙麗穎說：“我要讓你知道，這個魚塘被你承包了”，滿屏都是小星星！霸道的強勢入懷也是手勢的一種，這樣的手勢，真是讓人愛得不要不要的。

2.情緒 情緒會增強或削弱故事的感染力，如果你講一個關於希望的故事，而你的內心是充滿絕望和沮喪的，那別人只會感受到你的負面情緒，故事效果也會適得及反，你要講什麼樣的故事，就要把自己的情緒調整成同樣的調性。

比如，一個男孩談戀愛，現在沒車沒房，又要告訴女票，麵包會有的，牛奶會有的，一切都會好的，他當然要激情高昂地向女票展示自己是一支充滿希望的績優潛力股，那樣，才能堅定女票愛的決心，他們，才有美好的未來的啊。

3.語氣 同樣的一句話，用不同的語氣說出來，給人的感覺可是天壤之別。要想透過故事獲得別人的支援，語氣肯定要誠懇而堅定，如果想讓別人笑起來，那語氣就要輕鬆愉快。

還是剛剛的例子，有夢想的男孩激情滿滿地給女票畫了一張未來有車有房的餅，如果女票溫柔撒嬌地說：“你好討厭”,那他們倆好事將近，如果女票橫眉怒對、惡聲惡氣地對說：“你好討厭”，那就離分手不遠了。

4. 感觀 講故事時，儘量讓人有身臨其境的感覺。一直對海子的詩《面朝大海，春暖花開》很有感覺，彷彿自己就是故事中的人，有一所自己的房子，面朝大海，春暖花開，在那裡，餵馬、劈柴，幸福而安康。

以上四點，是我對講好一個故事的個人淺見，分享給大家，供大家參考，如果大家有什麼其他的妙招，我們可以互相交流學習，在如何講好一個故事的道路上，我們一起前行，路漫漫其修遠兮，吾等將上下而求索。

大家一定都有這樣的感覺，一個會寫故事的人不一定能把自己寫的故事講得精彩。這是因為語言的口頭表達是另一回事，它需要許多技巧。包括聲音，吐字發音，情景再現，物件感，最後透過語言規範化的處理，並把這些諸多因素有機的結合起來以達到充分表達作者創作意圖，進而到達引人入勝的效果，也就是我們通常說的“二度創作”。

毛主席說過“凡是有人群的地方，都分三六九等”。人們經常把人分為高尚的人、好人、一般人、下等人、和人渣。百度上對人渣的定義是：主要用來描述那些品行敗壞，道德低下的人，有的時候也用在氣憤的語境中，表示對別人的歧視。由於人們的世界觀、道德評判標準和看問題的角度不同，會有各種不同的解讀。教師是受人尊敬的，但並不是所有的老師都受人尊敬。要不怎麼會出那麼多的叫獸，也就是所有說的那行那業都有敗類。尊敬也不是盲目崇拜，更不是去愚忠。

其實，講故事和寫故事是一回事。

最關鍵一點就是要堅持。只要你天天講故事，講不一樣的故事，哪怕自己講給自己聽，只要堅持就有收穫，就會提高。

第二點，天天講不一樣的故事，素材來自哪裡？自己的閱歷畢竟有限，用不了幾天可能就沒有東西講了，所以這時候就需要舶來品了。

增加自身的閱讀量，多讀書，讀好書。人常說，讀萬卷書如行萬里路。讀書是增加自身閱歷最快速最便捷的通道。只有不斷讀書，集合眾人所見所聞，所思所想，才能達到“文思如泉湧，下筆如有神”的地步。此時，無論什麼故事都能信手拈來，侃侃而談。

我就講一個故事吧。

兒子遇難後，保險公司賠償了七十萬，給爸爸媽媽每人五萬，剩下六十萬，妻子紅霞，兩個女兒各二十萬。

對於這個分配，紅霞頗有看法，她認為這是丈夫留給自己和女兒的錢，父母不應該得到。

大概是看出兒媳心中不快，老兩口也不想拿這筆錢，畢竟這是兒子用生命換來的，就當著大家面答應兒媳，先給孫女存著，等她們大了就還給她們。

半年後，有一個會開車的離異男子闖進紅霞的生活中，經人撮合，倆人搭夥跑運輸，紅霞出錢，男人開車。紅霞借買車向公婆提出借錢，老兩口二話沒說，拿出十五萬。

也不知是突然失去兒子受到打擊，還是日夜思念積勞成疾，當媽的身體一直不好，走著走著有一天就走不動了，到醫院一檢查，肺癌晚期，過了二個月，撒手西去。

因為兒子死了，兩個孫女還小，紅霞自告奮勇充當孝子，披麻戴孝，打幡，這一舉動得到不少人稱讚。

安葬完婆婆，公公又病倒了，前前後後花了幾萬元錢。公公手頭緊，便婉轉提出要錢。

開始的時候，紅霞說錢全壓在車上，只要貨一出手，立馬就把錢還他。

後來，見公公催的緊，便以運貨為名和男的搬到外面居住。

湊巧的是有一天這兩人因為分髒不均散夥了，車也賣了，紅霞又回到家裡。

公公早已聽到風聲，過來要錢，誰知紅霞張口否認這筆錢是借的，她振振有詞說這錢是當奶奶給孫女的錢，她花的是女兒的錢。

公公一時語塞，又知道當年確有這麼一出，便要那剩餘五萬。

誰也沒想到紅霞竟說出下面一段話，差點把公公噎死。"我穿著孝衫，頂著孝帽，給我媽打幡，這是孝子乾的，你們家沒兒子，僱我當孝子，怎麼也得給個三萬五萬吧？"

首先無論講故事還是寫故事離不開三要素，即“時間、地點、人物”和一“事件”，

講故事要“聲情並茂”，要結合聽故事的感受，最好能講的能身臨其境的感覺，

寫故事要比講故事有些難度，把一個故事描述的有血有肉需要一定的基本功的，寫故事要注意寫作的邏輯性，長篇故事要寫出氣勢滂沱，小故事要寫出感人至深……

無論講故事還是寫故事，都是一種藝術形式，目的都是透過你的形式，讓受眾發生共鳴，從而接受你所傳播的思想，思維，及觀念等等，跟文章一樣，要在短時間內讓受眾者對你的故事產生興趣！充而聽完你的故事，你的目的就得到了，用倒敘的方式吧，先把讓人振奮的結果說出來，然後，慢慢再說這個振奮結果的發生過程。

還有一種，就是首先製造一個懸念，懸念是個讓人慾罷不能的迷。然後，你去慢慢揭開這個迷底或真相。

總而言之，就是讓人產生濃濃的興趣，讓他有足夠的興致聽完你的故事！