講了很多人世的道理千尋的父母貪吃不屬於自己的東西變豬，說明不可貪婪。千尋努力做工，最後救出父母，說明付出會有回報。那個河神當然是表達要保護環境的意思。其實白龍也是哦，他是因為河被填掉了才無處可去的。以上是我的看法，後面是百度知道里的。《千與千尋》敘述了千尋的一個生活小片段，講述她在面對困難時，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困境。這正是我要我那些小朋友學習的。這故事也令人聯想到現實社會中，一個初出茅廬的女孩進入一間大機構做事的情形。面對陌生的環境，冷漠的人事，這女孩要付出相當的努力，發掘內在的潛能，克服種種挑戰，方可建立一片立足之地。現實世界裡的人事，是如斯複雜！是非黑白，往往很難界定。正如故事裡的湯婆婆，看似是個壞人，但背後卻也有她辛酸的一面。“忘了名字就回不去了”——白龍　　湯屋在影片中被比喻為充滿誘惑、慾望、嫉妒和排擠的現實社會，千尋其實是一個剛剛從象牙塔中走出的女孩，名字在這裡其實指的是人最初的價值觀。　　初到湯屋，“千尋”被改成了“小千”，象徵了初入職場人原有的價值、底線會受環境影響改變。　　記住名字就是把握住自己最初的原則。　　忘了名字就是忘了自己的原則，被環境改變著。　　回不去指失去了自我，找不到最初的理想，偏離了航線。　　1：影片中的湯屋被比喻成現實社會，雖充滿骯髒與混亂，卻也能讓我們在當中找到生命的真善美。　　2：千與千尋是主人公在兩個世界的不同名字。喻示著兩個不同性格的千尋。現實中，她懶惰，厭學，膽小；在另一個世界中，她堅強，勇敢，激發出無限潛力。　　3：影片中的河神形象一直是大家所討論的話題——為什麼河神是那麼骯髒，渾身充滿垃圾，以至於被誤認為腐爛神。而最後卻是千這個小女孩淨化了他？也許，這正象徵著人類對自然的破壞，對江河的汙染，而要千尋去淨化他，也是說明人類所造成的結果，需要人類自己來解決。

《千與千尋》給我印象最深刻的是影片最後白龍對千尋說：往前走，不要回頭。到了人生中不得不經歷的分別時，一定要往前走，分別是為了更好的重聚。白龍對千尋說：我們會再見面的…千尋替白龍找到了自己的名字，白龍替千尋克服了內心的恐懼。就像《擺渡人》中崔斯坦和迪倫一樣，彼此之前的擺渡與指引是為了未來能更好的重逢…

《千與千尋》是宮崎駿執導、編劇，吉卜力工作室製作的動畫電影，影片於2001年7月20日在日本正式上映，講述了少女千尋意外來到神靈異世界後發生的故事。該片榮獲2003年奧斯卡金像獎最佳長篇動畫，同時也是歷史上唯一一部以動畫電影身份獲得歐洲三大電影節之一的德國柏林電影節最高獎項金熊獎的動畫作品。它是公認的經典，也是我最喜歡的一部動畫電影，其實，我一般很少看動畫類東西，包括小時候不愛看動畫片，現在也很少關注動畫電影。但是在上初中的時候，記得應該是英語老師在課堂上給我們放的這部電影吧，當時就認認真真的看下去了，從未有過的專注，後來這部動畫電影就深深的刻在我心裡了，並時長重溫幾遍，我時常想，為什麼對動畫如此不感冒的我，卻對《千與千尋》情有獨鍾呢，我的答案是，可能是因為在那個年少的時候，這部電影教會了我太多東西吧。

不要放縱自己的慾望。千尋的父母因為放縱自己的食慾而變成了豬。

要堅強勇敢。千尋在湯屋裡作為小千從頭開始學習生存的本領，環境逼她必須快速成長，獨當一面，堅強，勇敢，不怯弱。別忘了，神靈世界之外的千尋可還只是一個學生，一個因為父母不顧她意見轉學就鬧情緒的小女孩。

真誠的平等的對待身邊的每一個人，每一個生命 。

千尋無論是對待又髒又臭的腐爛神還是無臉男，都是懷著一顆真誠的心。

人和動物最大的區別就是：人要工作。

“沒有工作的人會被湯婆婆變成動物”，小白對千尋說。

要堅持做完你要做的事情，即使前面的路對你來說很困難。

在千尋幫助煤屎搬煤塊的時候，鍋爐爺爺說“既然要插手，就要做到底”。

要知恩圖報

小白受傷的時候，千尋說“小白救過我，我也要救他”。

好人有好報

千尋幫助了河神，河神給了她丸子救了小白

一個人是好是壞只有自己親自去了解了才會知道

錢婆婆在鍋爐爺爺口中是一個魔女，千尋去還印章他認為有去無回，但實際上，錢婆婆是個好人。

凡事都要靠自己

“我也很想幫你，可是我無能為力，這是這個世界的規矩，不管是你的父母或者男友，都要靠你自己去解決”，錢婆婆對千尋說。

不管做什麼事情都要用真心去做，不要投機取巧

錢婆婆給千尋做護身符的時候說“用法術做的，一定用處都沒有”。大家一起織的毛線編織的頭繩祝你好運。

曾經發生的事不可能忘記，只是一時想不罷了

要好好珍惜自己的名字

看了不下十遍，明年都看，不開心看這個心情會變好，還有這個電影故事真的很不錯，真的很值得大家去觀看，老少皆宜，還有喜歡宮崎駿，他每一部作品都有一個故事構思，推薦大家可以去看他每一部作品 ❤

《千與千尋》 觀後感

1.慾望之城

千尋的爸爸媽媽看見山珍海味，未經店員允許而隨意用食，欲罷不能，其結果：慢慢變成了豬。

這些彷彿有魔力的美食可能暗示： 人所面對的不可預知的陷阱或是無法剋制自我的誘惑。

2.不忘初心 砥礪前行

千尋歷盡艱辛終於可以在湯婆婆那裡籤契約的時候，本來是籤自己的本名荻野千尋，卻被湯婆婆拿掉了自己的名字，改為“千”。 白龍曾囑咐過千尋：“一定不要忘記自己的名字。”

因為名字是一個人自我靈魂的契約，名字的丟失意味著自我的喪失，慢慢就會失去前行的動力，最終成為迷途的羔羊，以供人隨意支配。

3.成長與蛻變

千尋在解救爸爸媽媽的過程中，從一個懦弱膽小，嬌慣任性的小女孩，成長為一個堅強勇敢，體貼無私的人。

在這期間，千尋面對各種誘惑和挑戰的時候，沒有忘記自己的初心，保持了真正的自己，最終她不僅救出了爸爸媽媽，也解救了白龍，無臉男等人。

《千與千尋》作為宮崎駿老爺子讚譽度最高的一部創作，

其不僅在上映之後的17年時間裡（2001-2018）以304億的票房紀錄，一直長據在了日本電影總排行榜的第一位（記得哦，這並非只是動漫票房的排行，而是整個日本電影市場的排行）。

提到這部動畫的票房，那就不得不說一段題外話了---

原本在1997年之時，宮崎駿就已經憑藉一部名為《幽靈公主》的動畫躋身到了“日本票房第一”的位階，

或許是看到自己已經年近花甲，加之也已然取得如此之高企地位，以及欽點的接班人“近藤喜文”同樣大器已成了吧。故此，宮崎駿老爺子也就作出了“退隱”的決定。

但殊不知，就在摘拿這一頭銜不久之後，另一部經由詹姆斯·卡梅隆執導，萊昂納多·迪卡普里奧主演的史詩級經典創作《泰坦尼克號》又再度的將其桂冠拽拿了過來，

而且更為不幸的還得屬“近藤喜文”過勞而死的事故，以及合夥人高畑勳導演創作的《我的鄰居山田君》票房成績嚴重告敗，以致吉卜力陷入運營危機，

宮崎駿老爺子又再次作出了復出決定，並在2001年給我們帶來了這部名為《千與千尋》的動畫創作，

這一次，除了重新拿回票房第一的頭銜之外，還順便拿到了第75屆的奧斯卡最佳動畫長片大獎，

不過礙於時值美國發動伊拉克戰爭期間，作為長久以往都在自己的動畫創作裡宣揚“反戰主題”的宮崎駿也就作出了拒絕出席領獎的行動。當然，獎還是屬於《千與千尋》的。

到來10+後，宮崎駿老爺子才以榮獲“終生成就獎”的身份登上了奧斯卡舞臺，足見他的創作影響力了...

要知道，這可是這一獎項設立以來的17年時間中，唯一一部獲得此等殊榮的非歐美系長篇動畫呢（或許礙於文化的偏好，每一年的大獎都勢必會落在迪士尼，皮克斯，夢工廠等等幾個歐美動畫公司的手上），

而《千與千尋》摘拿到的此等成績，也可看作為亞洲文化的一次勝利。

你們說，即便為其嘉許上“前無古人，後無來者”，也應當並無誇大之嫌了吧？

千與千尋這部動漫許多人都向我推薦，但是直到了大學我才真正意義上的看了這部動漫，因為我是畫風黨，第一次記得看是因為畫風問題覺得這樣的畫風我接受不了於是就沒有看下去！後來上了大學，沒有那麼急躁了，也接觸過不同畫風的動漫，於是就索性好好看了一下這部動漫！

說實話看完後發現《千與千尋》真是一部好的作品，雖然表面上只是一部動漫，但卻有著很深刻的道理！

首先父母來到湯屋，看見了許多美食但是店裡卻沒有人，於是就坐下來大吃一頓，千尋在一邊阻攔，父母也不理會。其實生活中我們何嘗又不是這樣呢？宮崎駿大師用食物代喻生活中的誘惑，在大人被誘惑時，小孩子的眼裡是無暇的，會勸大人們……其實千與千尋這部劇裡還有很多這樣的比喻。如無臉男代表了剛融入社會的新人，寂寞而又單純，又不敢向別人伸出手。無臉男之前沒遇到別人對他好過，千尋是第一個對他好的人，無臉男想回報千尋，於是不惜犯錯來給千尋最好的。而千尋在說無臉男這是錯的之後也就改正了。這不正是剛出入社會的我們嘛！

總之這部作品有太多寓意深藏的地方，堪稱經典絕不為過！

《千與千尋》是日本動畫大師宮崎駿的作品《千與千尋》獲得奧斯卡最佳動畫長片獎、第57屆柏林影展金熊獎等十多個日本國內外獎項;成為一舉打破日本票房和入座率的史上最賣座電影。宮崎駿的每一部電影雖然天馬行空光怪陸離但是都充分地與日本文化相結合,表達了宮崎駿的理念。《千與千尋》是宮崎駿的巔峰之作,其所表達的文化背景特色也是非常深刻的。

1.故事的舞臺建築與日本文化的聯絡

1.1湯屋與日本文化

《千與千尋》故事中的一個重要的舞臺就是動畫片中的“湯屋”也就是指的澡堂。“湯屋”內部裝飾,據宮崎駿本人所述“參考了目黑雅敘園而做”。“湯屋”內部多用彩繪,隨處可見硃色和金色,以展示豪華之氣。

1.2動畫中的“橋”蘊含的思想

《千與千尋》有這樣一個場景,千尋透過一座橋才從湯屋街來到了湯屋。千尋過橋時被囑咐不能夠呼吸防止被發現,又有無麵人在橋端躊躇不前。這座的橋的存在究竟有什麼樣的寓意呢?在《千與千尋》中橋也應該是具有連線人間與靈界的作用。說明在這座橋上是由其他世界跨入湯屋的一個通道。

2.動畫中人物形象塑造與日本文化

2.1千尋人物形象塑造

主人公被命名為“千尋”,理解為“培養成為一個有廣闊心靈的人”又或者“成為一個長壽的人”是接近宮崎駿本人的意思的。據日本的民俗學可知,在日本自古以來盛傳少女和老婦人擔任連線人界和仙界或者異界的巫女職責。

2.2.龍的形象

動畫片中出現的兩個河神都是以龍的形象出現,這應該中華文化圈的一個共識。宮崎駿在動畫片中安排了龍的腳趾有4個。此外,服飾方面作為主人公之一的白龍,其服飾是日本古代傳統服飾。甚至從其髮型判斷白龍的形象體現了日本平安時代的特徵。

2.3.動畫中的“青蛙”形象

在“湯屋”工作的男性從業員都是以青蛙的形態出現的,這可能令很多人不解。其實在古代日本,青蛙是作為妖魔和怪物的同夥出現的。原因是,青蛙生活在溼度高陰暗的地方,動作遲鈍,相貌醜陋為人不喜。另外,在日本傳說中水中的精靈有河童,且被當作是河神受到民眾的膜拜,類似兩棲動物。

宮崎駿的《千與千尋》這部優秀作品在和日本民族文化密接方面,展現了日本獨特的文化元素。其中也包含有一些中國元素在其中。但是這些元素不但不是觀眾理解作品的障礙,反而是吸引觀眾的重要因素。從中可以看出,結合本國文化去創作,是宮崎駿電影乃至日本動畫電影的一個重要的特徵。我認為這部電影看著很不錯

剛開始看千與千尋的時候還是在上大學，那時候社會經驗不足，基本上看不懂。等進去社會之後就有了自己的感悟。電影開頭講的是一家人出去旅遊，父母沒有付錢就吃人家的食物，被妖怪變成豬，這個基本上可以理解為我們現在的超前消費，如果超出自己的償還範圍，就會引來災難。千尋在白龍的幫助下，進入這個城堡。她如果想把父母贖出來，就必須在城堡中找到一份工作，她在白龍的指引下，找到鍋爐爺爺，鍋爐爺爺為她指了一條明路，去找這個城堡的最高統治者湯婆婆，湯婆婆在百般刁難下給她了一份最基礎的工作，她不斷地努力，有一天她為無臉男開啟窗戶，讓他進來，這讓從未感到關注的無臉男得到尊重。於是在千尋工作的過程中，他多次給予幫助，終於有一次機會，為顧客清理身體，沒想到它竟然是河神，河神為千尋留下大量財富，也提高了千尋的地位，而無臉男因為受貪慾和這個社會的風氣所影響，逐漸走向貪婪，墮落。白龍也因為為湯婆婆做壞事，而瀕臨死亡，於是她去找湯婆婆的妹妹。故事就好像職場劇一樣，從一個無名小卒，到實現自己的願望，不斷靠著自己的努力和善良，將自己得生活過得越來越好。

現在是醬紫回答時間!

對於題主的問題，醬紫將會從三個方面進行回答：畫風、人設、故事。

畫風溫暖。宮崎駿老爺子從出在Animage上連載《風之谷》開始，一直走的繪本風格。作為國際公認的“最適合幼兒閱讀的圖書”，繪本以其溫暖的畫風俘獲了大批孩童和大人的心。

人設。主角擁有厚度，配角寫得現實。女主角千尋原本是一個對生活麻木的小女孩兒，但因為要拯救變成了豬的爸爸媽媽，在男主角白龍跟鍋爐爺爺的幫助下，變得對生啊活充滿了熱情，變得更加勇敢堅強，最終救出了自己的爸爸媽媽。白龍剛開始以湯婆婆弟子的身份出現，在因為一種莫名的情緒幫助千尋的過程中，開始反抗湯婆婆的命令，並在最後知道了自己本來的名字。雖然出場的時間很短，但是千尋爸爸媽媽卻是令人印象深刻。剛進入奇幻的世界，千尋的爸媽就在未經允許的情況下，吃了擺在櫃檯上的食物並且無法控制自己的食慾，變成了豬。這不就是當下很多人的真實寫照。

奇幻的故事中不乏人物關懷。作為世界級的的動漫大師，宮崎駿以豐富的想象力聞名於世。無論是《風之谷》裡浮海，或是《幽靈公主》裡的神鹿，都充滿著奇幻色彩，讓人眼前一亮。《千與千尋》講述了千尋透過自己的力量救回爸爸媽媽的故事。本來很普通的一個故事，但因為湯屋、無臉男、的這些奇幻的設定，整個故事變得異彩紛呈。除此之外，《千與千尋》裡隨處可見宮崎駿的人文關懷。在湯屋裡，千尋雖然只有一個人，白龍跟鍋爐爺爺給了她很多溫暖，無臉男雖然不招人待見，但遇到了溫暖的千尋。

關注醬紫！給你最幹活的動漫分析!QAQ!

二十世紀最偉大的動畫電影沒有之一，原因在以下幾點。

大部分人看千尋，都是說很好看，被白龍和千尋的愛給打動，卻說不出這部電影到底講了啥，要表達怎樣一個故事，在豆瓣影評中，大部分影評也是關於童話，白龍，千尋和無臉男的短評。 但是，不管大家有沒有深刻的認知，了不瞭解日本的歷史，大家看了《千與千尋》之後都會有一種歸屬感，都會被某一方面給感動到，治癒到，這便是《千與千尋》偉大的地方，它突破了年齡的限制，突破了童話的體裁，讓每個人都能體會到宮崎駿老爺爺最純真的情感表達。從而在動畫中人物感情得到共鳴，這就是真正優秀的電影！ 而宮崎駿爺爺是怎樣做到這一點的呢？最本質的原因，是因為宮崎駿刻畫的人物高度寫實化，成為了我們所有人的影子。這裡我們依然拿千尋舉例。 千尋會因為害怕而先偷窺，千尋恐高，千尋會踩地板來檢查鞋子是否穿好 加入這樣的細節的動作處理，能讓人物更加豐滿，也讓觀眾更有代入感，我們也會恐高，也會因為害怕所以偷窺，因為千尋是一代人的縮影，加入這些元素讓觀眾有一種，我，就是千尋的感覺。從而讓我們能更好的體會千尋的情感，被千尋的行動以及千尋得到的愛給打動。 除了千尋的寫實化，影片本身的生命力。

也許上面我說的這些難以理解，但是我們可以分開來說一下。

1：立足於童話 ：首先，影片是以一出童話開始的，千尋在異世界中沒有遇到惡的勢力，白龍，鍋爐爺爺，玲，小煤球都在幫助千尋。在這裡，我們能感受到一出美好，溫暖的童話感。

2：高於童話 ：而到了影片中段，故事就呈現了一種童話中不屬於童話的腔調，我們把這種情況叫做突破童話，但是在《千與千尋》中，我認為用高於童話更合適。這一段故事，是以千尋把無臉男放入湯屋開始的，千尋把“善”但是孤獨的無臉男放入湯屋，但是湯屋的人們因為貪婪引發了無臉男的惡。這裡，影片開始有一種象徵意義和黑暗風格，這一切的本質都與人性相關。 喚醒貪婪的無臉男 比如河神，一開始大家認為是腐爛神，敬而遠之，不讓進入，但是後來發現這是河神，是因為人類的汙染變的汙濁不堪（千尋和大家抽出的垃圾），最後得到金子之後人們便不再對河神敬而遠之，而是恭敬的放他離開。 河神因為人類垃圾變得汙濁不堪 這一切都體現了人性的善變與貪婪，並且這種成人的，黑暗的童話風格愈演愈烈，後面還童話中不該出現的出現了血，巨嬰等元素。

3：迴歸童話 ：一般來說，一旦童話到這種走向就不可收拾了，但是宮崎駿卻讓他迴歸到了一部童話，原因就在於宮崎駿對於電車場景的利用。而這一刻，惡的元素不復存在，一切又迴歸了童話的美好。 對觀眾來說，有一個寧靜的時刻是很有必要的，因為我們可以從中找到情感的投射。 你要去連通你的觀眾，去與你的角色共同經歷這一瞬間，這樣觀眾就能理解他們的處境，他們的情感也能投射到角色身上。宮崎駿會為角色放慢時間的節奏，讓觀眾們與角色建立的聯絡來定義某個瞬間。 我們可能會在一個公交站等車，可能會有一段寂靜的火車之旅。我們與角色的內心緊緊相連。 透過過一個寧靜時刻的感情沉澱，觀眾深刻的體會到了人物內心的感情之後，後面童話的迴歸就變的自然而不做作，也讓觀眾有了更強烈的共鳴，而更加珍惜結局的美好。也正因為這樣的手法，使影片不管是對於孩子還是對於成年人都會有很深刻的映像

三，《千與千尋》與我們這個時代——我們依然是千尋

《千與千尋》對映的是日本“迷失的一代人”，但是就我們現在中國來說，我們同樣是迷失的一代。 我們正處於一個社會的轉型期，一方面，自媒體發展迅速，大資料與人工智慧充斥著這個時代，取代著一部分人的工作，另一方面，就業壓力增大，社會競爭壓力增大，我們更多的學生在考上大學之後，面對自己一望無際的未來，不知道該何去何從。

所以，對於學生來說，我們每個人都是千尋，我們與她一樣迷茫，迷失自我，不知道自己存在的意義，但是又希望美好的花朵不會凋謝。 對於成人來說，我們依然每個人都是千尋，被錢婆婆壓榨，在夾縫中生存。為了生存不得不不斷學習，辛苦工作。心中就算是萬般不願意，也要去做有苦又累的活。千尋這麼做是為了解脫，為了家庭，為了生活，而我們的工作何嘗又不是，我們也有家，也希望自己解脫，但是為了生存，不得不承受這一切。 另一方面，我們又都不是千尋，我們沒有千尋的樂觀，無畏與善良。

這是為什麼？因為千尋至始至終都充滿了愛，一個純真的，一個孩子的愛與善良，這就是宮崎駿在影片中倡導的迴歸，迴歸到自己十歲的時候，保持對這個世界的愛。只有你擁有對這個世界無盡的愛，世界才會反過來愛你，正如千尋那樣，這個世界把她父母變成了豬，但是她沒有憎惡這個世界，沒有打破世界的規則。而是愛這個世界，在這個世界中成長，正因為如此，她得到了白龍，鍋爐爺爺，玲和錢婆婆的愛。

我們也需要回歸愛與童年，只有這樣，我們才能不懼怕未知，才能發現這個世界的美好，才能向千尋那樣，一往無前。希望大家，都能愛這個世界，成為這個世界的千尋。

時隔18年，日本經典動畫片《千與千尋》終於登陸內地院線。而對一些神話愛好者來說，《千與千尋》不僅僅是一部電影，更是一座研究神話的寶庫，它既展現了許多稀奇古怪的日本妖怪，同時還涉及了一些東西方經典神話中的“禁忌”母題。

禁忌1

不能隨便吃異界的食物

《千與千尋》中出現了兩個禁忌，第一個位於影片開始，千尋的父母吃了異世界的食物因而變成了豬。透過這部電影我們可以看出：異世界的食物是不能隨便亂吃的。這種飲食的禁忌廣泛地分佈於世界各地的神話當中。

古希臘神話講到：冥王哈迪斯垂涎自己侄女佩爾塞福涅的美色，將其劫持到冥界中去。佩爾塞福涅的母親農業女神四處尋找失蹤的愛女，而無暇顧及農事，結果造成世界上的所有田地都荒蕪了。眾神之王宙斯見此，立即勒令哈迪斯釋放佩爾塞福涅。可是哈迪斯耍了一個詭計，他帶了一顆石榴去見佩爾塞福涅，告訴等她吃完石榴，便送她回家。佩爾塞福涅自從被劫持到冥界裡，滴水未進，早已飢餓難耐，再加上聽到可以回家的喜訊，喜出望外，放鬆了對哈迪斯的警惕，吃下了石榴。她不知道的是冥界有一個規矩：吃過冥界的食物就是冥界的人了，不能長時間離開冥界。從此以後，佩爾塞福涅每年只有一半的時間可以回到母親家中，另一半時間必須留在冥界。

禁忌2

“不準回頭看”與“不準偷看”

《千與千尋》中出現的第二個禁忌是在片尾，當千尋要返回人間時，白龍叮囑千尋在回到人間之前，千萬不能回頭看。希臘神話和《聖經》中也出現了“不準回頭看”的故事：

在希臘神話中，彈唱技藝無雙的樂師俄耳甫斯下冥界拯救死亡的妻子歐律狄刻，冥王哈迪斯答應讓歐律狄刻重返人間，條件是在離開冥界之前，俄耳甫斯不準回頭看歐律狄刻。結果最後時刻俄耳甫斯打破了約定，導致歐律狄刻復活失敗。

在《聖經》故事中，羅得一家逃離索多瑪和蛾摩拉時，羅得的妻子忽視了天使的警告回頭看了毀滅中的兩座城市，因而化成了一根鹽柱。

另外一類與“不準回頭看”相近的禁忌是“不準偷看”：

在日本的傳說故事中，伊耶那美進入內殿去徵求黃泉國君的意見前，曾警告過丈夫伊耶那岐切忌偷看內殿。但是伊耶那岐在外面等候了許久，仍不見伊耶那美出來，心裡有些著急，就違背了禁忌。結果看見伊耶那美躺在地上，身上坐著八位雷神，身體腐爛的模樣。伊耶那岐嚇得倉皇逃走了，還用巨石阻斷通往黃泉世界的道路，以阻止追上來的伊耶那美。

中國神話亦講到：高辛帝的女兒打破了不準偷看的禁令，造成其未婚夫盤瓠無法完全從狗轉變為人，最終還留下一個狗頭。

夏天和千尋一起到來 “最美”夏日盡享趣味

四幅海報根據人物配對著不同文案，每一句都傳達著“夏天要和最愛的人一起看千與千尋”的含義。

看完千尋的第一感受就是：像一切都沒發生過，但又真切感受過。

童年發生的事情、以前有過的經歷都像大夢一場，恍若隔世像南柯一夢，但深入骨子裡影響一生。

《千與千尋》外表是一個小女孩從懦弱膽小到獨立勇敢的成長勵志故事，但是卻包含了很多的社會寓意還有民族文化思想，是極其複雜的一部作品。就現在來看也只有宮崎駿可以做到，看似簡單，但卻不簡單。

裡面的內容意境，也會根據觀看的人的年齡、經歷還有思想的不同而有不同的體會，這不是其他的動畫作品可以比較的。需要創作人有深厚的民族文化功底、豐富的想象力還有強大的述事能力才可以創造出如此高水平的作品。

一部日本的動畫電影《千與千尋》

童年的記憶輪迴，人性的貪婪，對大自然的保護，對自然和諧的呼籲，對拯救父母的執著、用內心的堅毅守護著父母，失去記憶的白龍、靈魂無所歸處的無臉怪，還有看著很兇，但是一直幫助他的蜘蛛爺爺，在她拯救父母的路上匯聚成為了一股巨大的能量，這次的經歷也讓千尋也懂得了許多父母不曾教會她的道理。在故事的最後，在千尋的幫助下，白龍少年他記憶恢復與千尋告別，千尋和父母也終於可以重歸故里，回到父母的身邊。這一次“荒唐”的奇特旅行讓她更珍惜身邊的人，使她有了這個年紀不應該有的成熟，無臉怪最後就在了適合他的地方，她也和白龍約定了之後的見面……。

在故事的開頭，千尋和父母在森林中迷失了方向，誤打誤撞闖進了“妖怪和神仙的居所”，放路過一個個供奉攤位的時候，就吃了點東西，但是越吃越停不住，這就是起了貪婪之心，千尋阻攔了父母，但是並不起作用，她眼看著父母變成了這些神仙妖怪的食物——豬。千尋很著急，但是並沒有人為她解決這件事情，也沒有人為她提供解決的有效措施。漸漸地，這些不知名的“怪物”都出來活動了，但是父母並不是人身，所以並不能馬上帶他們走，這時有人拽住了她，併為她找到了一個暫時的安全場所，這個人就是白龍。後來這裡面的人給了千尋很大的幫助，千尋也見識了許多光怪陸離的事物，拓寬了千尋的眼界，解決一些錯綜複雜關係的能力。

很多“怪物”都很有趣，長相醜陋但又不失善良，長相可愛又不失傲嬌。蜘蛛老人雖然沒有光鮮亮麗的外表，但是在關鍵時刻提出直擊重點的建議；無臉怪雖然“長相驚人”，對別人很是鄙薄，但是他對千尋很是愛護，還有那個怪怪的老婆婆，對人很是刻薄，但是對自己的孩子卻是很和藹可親，她並不壞，只是一個會愛自己孩子的婆婆，後來無臉怪也就在了這裡……這也影射了現代社會以貌取人的怪像，這也影射了社會一些人的性格雖然古怪，但是換個角度去想一想、換一種方式去感染他們，他們還是很願意去伸出援助之手的……社會的種種怪像值得我們去反思。

這個“神仙和妖怪的居所”裡，住著很多忘記自己名字的人，這些人因為不同的原因迷失了自己的方向，走入了一個黑洞。有的人自我欺瞞；有的人沉淪自我，不想走出來；而有的人，則需要別人的幫助，才可以走出來。這反映了現代社會人們壓力過大，得抑鬱症的人逐年上升，人們又認為心理有病的人才去看心理醫生，所以因為抑鬱症而自殺的人數也在逐年上升。這方面也應該指導大家確立正確的意識，這對治療抑鬱症也有很大的積極作用。

在這部影片中，其中還有各種感情，親情，友情，婆婆對巨嬰的寵溺，他們的友情讓人羨慕，還有無臉怪，不知道她的名字，不知道他來自哪裡，但是他陪著千尋讓從不孤單，她所擁有的很多。

這部電影也反應了社會不良風氣，比如千尋的父母，因為貪婪所以變成豬，影片開頭就諷刺了這類人影片的名字是千與千尋寓意是，相互奉獻。影片中的人物活靈活現，像是鮮活的一樣，在我看來這部影片，像是悲劇後的大歡喜，千尋不是一個有勇氣的女孩，她從一個懦弱，膽小的女孩，進行了蛻變，將白龍少年的記憶喚醒，救出了父母，打敗了湯婆婆。看似美好，其實不然，在故事的大結局後，千尋會忘記這裡發生的一切，白龍少年，得到了記憶，可能生命就此結束了，我不知道千尋，會不會還像這次經歷的那樣勇敢，這是個未知數。

我們可以把這個影片看作一個童話，通話都會是美好的，令人嚮往的，鼓勵著我們，變成更勇敢的自己，我們羨慕著千尋，嚮往著。在那個地方，一切都很美好，自然的一切都很美好，那裡更像是世外桃源，令人神往。

在這裡面的人物有很多代表著現在社會上的一些人，無臉男，代表了孤獨，沒有人知道他的名字，他徘徊在社會邊緣，不被人接納。為了不孤獨，他曲意迎合，把自己變成別人想要的樣子。人真正的價值，首先要從接受自己開始。只有去接受自己，世界上沒有兩片相同的葉子，每個人都是獨一無二，你可以去改變，但不要忘記自己的本心。

終日吃飽昏睡。裡面那句“他們已經忘記自己是人類了”，可以說映射了社會中好吃懶做的一群人。無論是什麼樣的原因，生而為人卻不能為社會作出貢獻，那就和待宰的家畜沒有分別了。而千尋雖然只是個小學生，當她被生活逼迫到只有一條路可以走的時候，她也會迅速地成長起來。因為她別無選擇。這也反應了社會的無奈。

透過這部影片，我們應該去認清自己，去尋找自己的價值，保持自己的本心，去提高和改善自己就好，這部影片還反應了人與自然和諧相處，我們要愛護我們的大自然。保護我們的環境，河伯去湯婆婆那裡去時，身上的垃圾全是人類產生的，使他痛苦，所以我們要去愛護我們的家園。這個影片也呼籲小朋友們從小做起，像是童話，但卻反應了社會現象，讓看過的人，不僅身處在童話的美好中，還警示著我們去拒絕誘惑，愛護家園，珍惜自己。這部影片，鼓勵了我們現在社會的人去不要因為小利去變得貪婪，不要因為一點利益就去做傷害我們家園的事情，我們沒有白龍那樣的能力，但我們可以變得像千尋一樣勇敢。讓我們珍惜我們的家園，並且去做自己。

　　後來千尋知道自己的父母變成了豬，而自己卻不得不呆在湯屋打工。這個過程中有很多人與千尋為難：湯婆婆恐嚇千尋，要把她變成豬湯屋的管事特意刁難千尋，也不給千尋藥浴的牌子。影片中湯屋管事與千尋周旋的那一段也很值得品味，對待千尋的聲色俱厲，轉眼對待客人又喜笑顏開，真是變臉比翻書還快。這樣鮮明的對比正映照了我們人的社會，在我們的社會中也有這樣獻媚、表裡不一的小人。

　　之後無臉男幫助千尋拿到了藥浴的牌子，這時的無臉男還是一個很善良的人。後來由於呆在湯屋久了，無臉男也被周圍的環境渲染了，變得邪惡、不知足、貪婪起來了。這裡也反映了一種社會現象，俗話說物以類聚，人以群分。在社會上又怎麼會少了像無臉男這樣被環境所帶壞的人呢?

　　河神算是《千與千尋》中比較令人驚奇的人物了，誰也沒有想到那樣噁心、邋遢的腐爛神的真身竟然是河神。河神身上的那根刺更能啟發我們，刺代表甚麼呢?從千尋他們拉出來的那些東西我們瞭解到，刺就是生活中不良的，不乾淨的，不利於我們生存的事物;那就不僅僅是垃圾那麼簡單了。

　　接近尾聲時宮崎駿又創造了一個對比明顯的人物錢婆婆，她是湯婆婆的孿生姐姐，人人開始都以為她的性情和湯婆婆一樣惡毒。但是她在片中的表現大大顛覆了這種感受，我一直把她認為是湯婆婆的另一個側面好的一面。我想這就是作者想告訴我們的人的雙面性吧。

　　故事的最後，千尋幫助白龍找回了名字，並且救回了自己的爸爸媽媽。湯屋的人都被千尋的善良所感染了，連一直以來令人厭惡的湯婆婆也露出了她善良的一面。總的說結局是美好的，可整部影片亦可以教會我們很多。

　　這部電影中有一句話：“名字一旦被奪走了，就再也無法找到回家的路了，它警醒著我們，萬事不能忘本，忘記了就再也記不起來了。”

《千與千尋》是很多年前看過的一部動畫片，當時看的時候並不太懂，覺得這是一部有些詭異而好看的動畫，場景很唯美，故事也跌宕起伏，那個神的世界如此神奇但充滿危險，千尋這樣一個普通的10歲孩子能在那個異世界裡生存下來並最終與父母平安離開是個奇蹟。很多年過去了，這部動畫也反覆看了很多遍。

千尋的父母搬家的過程中誤入了神的領域，路邊那些石像與小小的廟宇讓千尋感到害怕，儘管她一直抗拒，但父母並不理會她，一直把車開到一個隧道入口，父母下車進入隧道，千尋由於自己一個人害怕，也終於跟了上去。

人心往往都是好奇的，都說好奇害死貓，抑制不住心中的好奇而貿然進入一個完全不瞭解的領域，也是比較危險的事。千尋是個天真的小孩子，她本能感覺到害怕，一直在抗拒，可是父母依然我心我素，為後面父母變成動物及千尋的冒險之旅埋下了伏筆。

隧道另一端看似是個美好的世界，藍天白雲加上各種奇異的花朵，隨著一陣風吹來，父母聞到了一股食物的香味。接著父母便沒經過主人允許的情況下吃了神的食物，後果是可怕的，千尋的父母由於一直貪吃，結果變成了豬！

千尋在這裡遇到了白龍，白龍很明顯想要幫助她離開這裡，可是千尋一開始並不相信他，黃昏來臨，小鎮街道兩邊店鋪亮起了燈，各種詭異的影子開始飄飄蕩蕩地出現，千尋感到十分害怕，想要順著來時的路回去，卻發現回去的路被被水淹沒，一條大船上下來了很多影子般的神明；最可怕的是，她發現自己的身體變透明瞭！

看到這裡感覺到莫名的興奮，這個世界如此詭異而新奇，看來千尋要在這裡體驗一場生平絕無僅有的異世界冒險了。這裡是神明的世界，這個小鎮上的油屋及街道兩邊的店鋪全部是為神明服務的。

白龍這個時候告訴無助的千尋，想要在這個神的世界裡活下去，就要去湯婆婆那裡讓她答應在這裡工作！不然就有可能直接消失。

千尋只是個小孩，在這個詭異的異世界裡沒有了父母的庇護，要活下去，就必須要鼓足勇氣自己面對這裡的一切，白龍對她的幫助可謂一根救命稻草，她只能相信白龍。

初入那個被金錢與慾望籠罩的社會，誰都會有緊張與迷茫，可是迷茫只能是暫時的，你沒有很多時間去慢慢搞明白和適應，該面對的時候就必須要面對！

湯婆婆一開始對千尋百般挑剔，說我憑什麼僱傭你？你又瘦弱，又愛撒嬌，又愛哭，僱傭你一點用都沒有。可見，沒有任何工作經驗，身體又不強壯的情況下，沒有人願意僱傭這麼一個沒有用的人。

最後她耐不住千尋的哀求，終於還是答應了她在這裡工作，但拿走了千尋的名字，和她簽了契約，從今天起她只能叫小千。

失去了名字，就是要忘記自成，雖說名字不過就是個代號，可是每個人的名字者是獨特的，只要不忘記自己的名字，不管多久都能找到回家的路。

很多人初入社會時都有雄心壯志，但不久之後便會忘記自我，忘記自己當初的豪情與決心，最終每天都渾渾噩噩地混日子。

小千在湯屋很努力的工作，她是這裡唯一的人類，所有人都指使她幹活，因為他們不喜歡她。小千給河神洗澡，在大家齊心協力的幫助下從河神身上拉出一大堆人類的垃圾，作為回報，河神給了小千一個丸子。

因為這件事，小千受到了湯婆婆的表揚，其他人也對她的態度也好了很多，努力工作的人，別人對你的看法也會改變。

人類汙染了河流，導致河神身上臭氣熏天，還差點被誤以為是腐爛神；河神給了小千用以淨化自身的丸子，小千自己吃了一小口，很難吃，但她並沒有吐，可見小千是純潔的。

在白龍的幫助下千尋找回了自己的名字。剩下的丸子本來是留給父母的，小千相信它可以讓父母恢復成人類。

無臉男像個影子一樣，它被小千的單純深深吸引，被小千放進湯屋後它發現所有人都喜歡金子，於是它就投其所好，變出許多的金子，果然，所有人都開始崇拜它、恭維它，於是它便開始膨脹併吞食他人，它似乎覺得自己不再孤單與寂寞。

現實裡有很多人就像無臉男，靜靜呆在一個角落裡，沒有自己獨特的外貌，無論想訴說什麼都無人聆聽，它是空虛與寂寞的化身，然而一旦有了機會，它就會開始膨脹，最終迷失自我！

小千為了讓無臉男離開湯屋，把一半丸子餵給了它，無臉男吐出了吃下去的所有東西，最終恢復了自我，最終跟著小千去陌生的地方冒險。

白龍是誰？為什麼他會做湯婆婆的小侍從呢？通過後面小千想起來曾被小男孩救過，小男孩終於想起"琥珀川"這個名字，再加上他化身白龍，可見小男孩就是那條河流的河神。

只有溯根尋源，找到自我，弄清楚自己究竟是誰，才能知道自己未來的路該怎麼走下去。

那條河流呢？我之前一直覺得它一定存在於人類的世界裡，但小白龍這個河神流落至此的結果告訴我們，這條河定是遭到人類的破壞或者已經被填埋了，人類要發展，忽視了環境，對大自然的破壞造成這些神靈無家可歸，所以小白龍才會流落至此，成為湯婆婆的助手。

小白龍在湯婆婆的操縱下去偷錢婆婆的印章，被紙人們傷得奄奄一息，小千把河神給的最後一半丸子給他服了下去，小白龍吐出了印章，但是小白龍依然命在旦夕，為了救白龍，小千決定到錢婆婆那裡去。

錢婆婆說"曾經發生的事情不可能忘記，只是想不起來而已"。小千與無臉男代替白龍向住在沼之底的錢婆婆道歉，錢婆婆接受了他們的道歉，無臉男也決定留在這裡和錢婆婆做伴。

結局當然是皆大歡喜，千尋找回了父母，與他們一起回到了現實世界。

有些事該忘記就要忘記，千尋出了隧道，她回頭看了，也許是她忘記了隧道另一邊世界的一切。

還有很多匪夷所思的角色，比如像蜘蛛一樣有很多條手臂的鍋爐爺爺、黑黑的小煤球，它們都是湯婆婆的苦力，只能不停地幹活才能生存下去。

這裡面有個巨嬰，就是湯婆婆的兒子，當時看的時候覺得太誇張了，怎麼會有這麼大的孩子？現在知道了，這個孩子就像現實世界裡被父母寵慣著的寶貝，一直長不大，害怕外面的世界，害怕有細菌，只能呆在屋裡與一堆玩具為伴，然而在千尋的幫助下也成長起來了。

一部對現實生活包羅永珍的電影。

《千與千尋》和迪士尼、夢工廠出品的動漫電影風格完全不一樣，迪士尼、夢工廠是以特技、人物設計造型、故事改編、視覺效果等征服觀眾，而《千與千尋》，不管是人物、場景、視覺效果都會感覺平平淡淡，跟普通的動漫沒多大區別，因為電影最大的看點是故事情節裡的意義。

不同階段的人看了會有不一樣的感想。這部電影上映於2001年，很多人都看過這部影片，儘管看過很多遍，但隨著年齡成長和人生閱歷不斷增加，每次觀看都會有不一樣的體會。影片很多情節、感情、對話都會讓人產生心理共鳴。是一部包羅永珍、回味無窮的電影。

特別喜歡影片中的千尋，面對誘惑能夠安守本分，不為世人都想要的金錢所誘惑，讓傳遞孩子一個道理：面對冒著黑煙，被溼氣、慾望籠罩的大浴場般的社會時，要鼓起勇氣，不忘初心方得始終，才能收穫更多美好事物。

影片真的很經典，哪怕很久之前看過，再次重溫會讓你對電影的寓意更值得反思。

怎麼評價？！！！

看了還看，再看又看，反覆推薦！

昨天和友人一起給老爺子補的票。

年輕時不懂，慕名看千尋，只關心人物、畫面、音樂，那時對於劇情感覺：咦，還不錯，但是也沒說的那麼神！至於嗎？話說最後結局是什麼鬼？？

年紀大了，慢慢看出了很多道道，發現了很多潛藏的細節，一年歲一感悟，有些東西不經年齡沉澱是無法有所觸發知覺的啊！

千尋成長意識的自我覺醒暫且不說，已有多方分享…

說下無臉男：無臉男本是遊走於神怪世界的圈外人，被拒湯屋之外，止步路橋之間，天生性格靦腆、寡語拘謹，一直融不進湯屋社交圈，無法得到身份認同。因此對誤入到這個世界的千尋定然敏感，先別人發現並被吸引注意…，當雨天的那扇門意外地竟然能夠為他留開，無臉男內心的潛在性格意識一下子開始逐漸釋放，並噴然勃發。這猶如一個天性得到解放的孩子一下子對新的環境和世界感到好奇，對向自己噓寒問暖的第一個人，毫無保留地給予“善意”、“無私”地掏心掏肺。但是情緒的天平還未能妥善處理，善惡的心智尚未成熟，難免傷害大於愛戀，只是自己尚不自知而已。因此從湯藥水牌牌，到金子，到追逐千尋，惱羞成怒逐漸到崩潰爆發：為什麼你會不喜歡？你怎麼可能不喜歡？你應該一定要喜歡！…以利益產生的強烈的感情，任誰都會心生疑懼和牴觸，所以最先靠近利益之人最先被吞噬！

其實我們每個人的最一開始都是無臉男，小心敏感，心智未開。無臉男就想像一面心的鏡子，映射出我們心底的德智體美、貪慾執念，這是懵懂無知、肆意妄為到逐漸成熟、穩重的必經，當然命運的指引，友人的幫助，師長的提攜，自己的追趕堅持都至關重要。所以無臉男的電車之旅雖算是冥冥天意吧，也不能忽略自己向善的努力！

這也才是我們心底裡最初腦海中住著的“可愛小人”的原本模樣…

每一個平凡的生命都有追求美好的權力，能否找到與你同車前行的人是幸運也是機遇，只是你也要加油追趕才行，到站了下車，雖說再見但誰說不能再見？你說是吧！！

《千與千尋》講述的是一個成長的故事。觀影的時候，感覺像是和千尋一起經歷了一場奇妙難忘的短暫冒險。每個畫畫都是一種視覺享受，那種治癒感油然而生。真的是一場很好的電影，推薦大家去電影院觀看！