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1 # 獨狼映畫
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2 # 殺姐電影
如果某一天，全世界都將停電
期限為2年
所有的電器都不能使用
你會怎麼辦？
是選擇順其自然
還是找尋解決辦法？
今天這部電影就告訴我們
如果人類不再依賴電器
該如何生活
它叫《生存家族》，目前豆瓣評分8.1
一萬多人評價，非常值得一看
我們先來簡單講講故事
電影講述了一個
略帶科幻色彩的都市寓言
選取了東京普普通通的一家人
父親作為一家之主在公司擔任小組長
戴著掩蓋中年地中海的假髮
在外面兢兢業業
回到家中便成了個甩手掌櫃
對家庭事務不聞不問
完全失掉了男子氣概
母親是個全職主婦
每日操勞家務
沉浸在生活的茶米油鹽
和兒女的叛逆任性中
兒子和周圍的高中生差不多
青春期有著對愛情的美好向往
在學校裡普普通通
喜歡宅在家單戀女生
女兒稍顯成熟，對外表很在意
終日與手機為伍
被父母溺愛
對他人缺乏尊重和理解
就是在這樣一個現代社會常見的家庭身上
發生了一件小殺姐姐
想都不敢想的事——停電兩年
電影中經歷了一場
停電兩年的全球性事件
在這場大事件中
導演以這個普通家庭的視角
去探討現代人類生活中的利與弊
仔細想想
沒有電，生活基本處於一種停滯的狀態
真的可怕
停電的好處當然就是不用上班啦
然而這種利遠不如它的弊影響那麼大
最開始的幾天還好
大家都還在居民委員會的安撫下
宅在家裡等待電力恢復
不過隨著時間推移
飲食資源慢慢被消耗掉
大家都坐不住跑去食物資源充沛的鄉下
於是這家人開始了一場
橫穿日本的公路旅行
當然了，沒有電他們只能騎行
顧名思義，影片取名《生存家族》
含義正是在這場現代社會災難下
一個家庭如何求生
他們將何去何從
這裡小殺姐姐不多劇透
還請各位去看電影
我想大家肯定能從這則現代寓言
中感受到很多
日本從來不缺末世題材的作品
這與日本人的“末世情結”有關
但這部電影由失口史靖來拍
味道就大不一樣了
矢口史靖的名字在日影迷中一定不會陌生
2001年，他憑藉《五個撲水的少年》火了一把
影片詼諧幽默又很Sunny積極的調調
受到很多影迷喜愛
另外片中還為我們奉獻了一個
嫩出水的妻夫木聰
真的是非凡的貢獻啊
《五個撲水的少年》少年捧紅了妻夫木聰
也印證了矢口導演的造星能力
後來在《搖擺少女》中
他發掘了上野樹里
不過矢口導演並非一位高產的導演
比起數量他更注重質量
幾年一部的頻率使得他的每部作品
都能引起粉絲的高期待
在《機器人大爺》後幾年沒有作品
再度出山便是染谷將太和長澤雅美主演的“神作”
《哪啊哪啊神去村》
這部豆瓣8.5分高分的作品後
矢口史靖又消失了三年之久
影迷才終於見到了這部《生存家族》
本片演員陣容也很不錯
出演父親的小日向文世是日影中常見的演技派
最近還在大火的動畫《犬舍》中
為主角擔任聲優
而出演母親的深津繪里觀眾更不會陌生
她憑藉《惡人》中的精湛表演
贏得了日本奧斯卡影后
出演的《寄生獸》還登陸了內地院線
《生存家族》以普通人為視角
用公路片的型別
去展示因高節奏的工作
和資訊時代下的快餐消費
而忽略的沿途美景
這場“災難”面前
人們重拾最本質的生活
產生了最發自內心的交流
看著這家人在兩年中漸漸學會了生存
又重拾情感
我甚至覺得
有時候落後一點的生活
也並非想象中那麼可怕
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3 # 艾瑪文娛
不知道你有沒有想過一個問題，如果全世界都停電了，你能生存多久？你可能會覺得很可笑，古代人都是沒有電的啊，不也是照樣生活的好好的。疫情期間，看了一部叫《生存家族》的日本電影和疫情很是應景，講的就是全球斷電幾年所帶來的生存危機，這種危機和疫情的病毒，一樣值得思考。
該片告訴我們一個可怕的事實：不需要外星人入侵，不需要生化危機，不需要猩球崛起，斷個電，我們就可以活在西元前。因為現代都市人的生活一切的一切都離不開電，從工作，到休閒，到日常的吃喝拉撒，無不跟電有著直接、間接的關係。
這個主題真的是特別好，習慣了被現代文明包圍著便利生活的我們太需要一個，去反思當一切電氣裝置停止運轉後，應該如何繼續生存下去？跟我們的生活太貼近了。
日本2018年上映的《生存家族》就是這樣題材的一部災難片（喜劇片），看似講的是一個末世求生的故事，核心本質還是在講家庭，講述了鈴木一家人為了生存而奮鬥並重拾親情的故事，同時也有一些啟示錄的味道。
當災難來臨，平常的一切都顯得不再那麼的重要，譬如金錢、工作、尊嚴……如何努力活下去成了頭等大事。而在這個過程中，家庭中的每一員都在成長，除了學會更多的求生技能，心智也變得更堅強、更成熟，彼此之間亦加深了心靈的羈絆。
我們生活在大都市中，哭或許是因為悲傷；笑卻未必是真的快樂。當迴歸自然時，人的天性才終於得以釋放。那種發自內心的不加掩飾的快樂，是最純樸卻也是最難獲得的情感。這種快樂就像城市夜空裡的繁星點點，明明就在那裡，卻非要到全城停電時才得以一見其瑰麗。
在主角一家千里迢迢趕到大阪，卻未能得到期待的物質以後，飢腸轆轆的他們走進田野，他們發現了一頭豬，養豬的爺爺是養豬場獨居的老農夫田中先生，並收留了他們。
那一段很感人，爺爺談起自己的孩子，眉飛色舞的，全是驕傲，其實心裡很寂寞啊，他希望他們一家可以留下來。
當他們決定了要出發，爺爺又很豁達地幫他們收拾行李，為他們裝滿滿的食物，特別像自己家裡的長輩，眼看著我們飛的更高，走的更遠，他們已經沒有力氣追趕。
縱然不捨，也只能為我們收拾好行囊，給我們裝滿全部的愛，默默看我們離開，然後虔誠為我們祝福一路順利。
主角一家歷經艱辛到達了鹿兒島，過了兩年短暫而又美好的世外桃源生活，然而最終還是放棄了男耕女織，繼續過回都市生活。這趟充滿愛與陪伴的旅程，最終在鹿兒島的習習海風中劃了句號。不一樣的是，此時每個人的心境都已與最初大相徑庭。
一家四口歷經100余天跋山涉水來到了目的地，過了2年多沒有電的生活，擺脫了高科技產品給彼此之間帶來的隔閡，體驗了親情的重要，學會了在勞作中尋找快樂……即便回到東京，他們的生活也不會退回到故事開始的窘境。
眼看著高樓蓋得越來越高，我們的人情味卻越來越薄，朋友之間越來越有禮貌，只因為大家見面越來越少。
這部影片的最初情景與我們的生活太相近了，矢口史靖以他獨有的蓬勃想象力和踏實溫暖的喜劇元素，調配出具有公路片性質的逃難記，以一個家庭為剖析面，一場災難磨練、見證了每個人的改變和成長。
我們的生活都依靠著現代化的工具，每天都有一大半的時間依賴著手機，現在的孩子甚至吃飯都要拿著手機，都忘記了最初的生活方式。
一旦失去現在的一切，如果不依賴尚健在的父母，我們一定是沒法生存下去的。因為這些日子的陪伴與支援、合作與奉獻，讓這家人一起找回了久違的家庭價值。經歷過大風大浪之後的情感才最為可貴。
片名叫“生存家族”，劇情邏輯及各種求生的小細節雖然不夠嚴謹，但充滿末世感的生存鬥爭並不是這部電影的重點。
它把更多的注意力聚焦在了探討工業化對個人和社會生存形態的影響上，因此迴歸天然、迴歸親情、迴歸樸素的人與人之間的關係，就成了順理成章的推進重點。
一直享受慣了現代文明的人看完這部電影，會在心底默默反思。無論成功與否，這是一次停下來照鏡子的嘗試。
——————THE END——————
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4 # 王小民的吐槽
停電兩年126天后，爸爸早上突然驚醒， 穿過院子，繞過街角，走完長長的小路，來到了一間破舊的房子前。
突如其來的情節，相信大部分的觀眾看得一臉懵逼，背景音只是窸窸窣窣的腳步聲，而爸爸的行動，看起來毫無來由。
開門進入房間，我們聽到了漸強的“嘀嘀嘀嘀”聲，下一秒，鬧鐘被從雜物中翻了出來，爸爸不敢相信的搖了兩下；然後出門，抬頭一望，連著電線的大喇叭，也開始叮咚叮咚的播音樂。
來電了。
來電了，唉。
在漁村那段祥和安穩的歲月中，估計鈴木一家肯定有點陰暗的期盼過：
”如果永遠不來電，那也不錯。“
然而另一個念頭，也不時的在腦中浮現：
”趕緊來電吧，我要回家。“
看似靜好的漁村生活，來自城裡的”難民“們一方面順其自然，自得其樂，一方面在勞作的間隙，坐在石頭上發呆的時候，也不免會陷入兩種矛盾想法交錯的糾結境地。
本以為經歷了這麼多之後，隱居山村會成為和迴歸城市勢均力敵的一個選項，至少可以讓主人公們糾結一下。然而口史靖下一個鏡頭直接就把一家四口裝進了公寓，沒有絲毫的猶豫。
稍一想想，也是，沒電的時候，靠著手機，IM維持的社會關係全部剝離，靠著電腦，網路維持的社會組織全部癱瘓，生存成為了第一要義，自然是哪有吃喝去哪裡；一旦來電，現代文明立馬回魂，眾人歸位，本來社會就給你安排的明明白白，只能回去該幹嘛幹嘛。
然而本來可以更有餘地，更加曖昧開放的。所以在小民看來，這個結局並不是唯一，能夠結局的地方，至少還有兩處。
一、106分鐘，眾人發現在海灘上釣魚的爺爺。到了這裡，旅程結束，給個大遠景，後面來電沒來電，留著觀眾自己猜吧。
二、109分鐘，就是上面說的，爸爸看著放音樂的大喇叭，戛然而止。電是來了，鈴木一家回沒回家呢？留下懸念。
可惜電影並沒有這樣的留白。開場和結尾遙相呼應，畫面都是燈火通明的高樓大廈，組成了一個封閉的環形結構。導演的意圖很明顯，言之鑿鑿，不留懸念。
繞一大圈，城市人終究還是要回到城市，電力的突然消失並不能毀滅現代文明，經過了一路患難，家人間親情羈絆加深；即便回到鋼鐵森林的城市中，也不改其溫暖。
但是……一家人真的不會再回到原來那種淡漠的氛圍中了麼？看著最後五光十色的高樓大廈，不免暗暗有些擔心。
沒人知道答案。
”打地鼠“
這一路的故事發展，情節編排，讓小民想起了一個遊戲：打地鼠。
即，每一段故事，都有不同的中心人物；具體說來，媽媽，兒子，爸爸，分擔了電影前期，中期，後期的主角角色。
前期，停電後陷入危機，只會工作又大男子主義的爸爸邊緣化，媽媽用先是用私房錢解決了財務問題，又用砍價絕活解決了補給問題，後勤能手當之無愧；
中期，先是給兒子安排了一場追逃的溫情戲，之後超市掃貨顯示出變通的智慧，carry一家人挺過難關；
後期，常用的手法，欲揚先抑。爸爸在前期完全淪為陪襯和反面教材，帶路帶錯，喝水喝病，光說不做，在團隊中幾乎沒有貢獻。
然而在經過”開誠佈公“的批鬥之後，終於痛定思痛。水族館的一場戲為了孩子屈膝下跪，表現了一家之主的擔當，也讓整個家庭的不和諧氣氛煙消雲散；抓豬戲更是笑料集中的高潮，爸爸徹底翻身；最後的過河和火車的情節雖然刻意，但是對於立起爸爸這個人物，也算是點睛之筆了。整個家庭的羈絆，也隨之昇華。
至於女兒，倒是沒有專門的大段的情節描寫人物。她的成長是電影的一條副線，假睫毛更是和父親的假髮，兒子的手機一起，成為了與過去告別的標誌性物件。
看的時候在想，按照現在的生產力水平，如果真的大範圍停電，靠原始方式產出的糧食夠這麼多人吃麼？
所以吧，這部電影主要還是表現現代文明對於親情的異化以及對於田園原生生活的嚮往的，末世場景不能深究；
雖然前面的情節深究起來也有漏洞，但是乍一看還是圓的；但火車的出現有機械降神之嫌，出來的一瞬間有種魔幻現實主義的感覺；
然而把故事講圓了，知足了。
大量跟拍，手持攝影，鏡頭很多時候挺搖晃的，尤其是抓豬那段，鏡頭跟著視線走，有點暈。
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5 # 迷影映畫
《生存家族》屬於腦洞清奇的另類災難片，看這樣的電影，總能勾起迷影君不少的童年回憶。
電影所講述的是一場當世界失去電力之後的饑荒大逃亡，本質上更像是一個寓言故事。
對於大多數的人來說，真正的災難場景可能很簡單：
當你週末癱在家，卻發現整個世界都停電了。
一想到從此以後就要過上沒有WIifi，手機電腦全部都沒電的日子，就問你慌不慌？
失去電力，簡直就是人類最大的災難。
導演矢口史靖正是以此為切入點，把一場末日災難拍成了一段不乏溫情治癒的另類災難片。
在這部電影裡，沒有可怕的弱肉強食、暴力血腥，而是——
藉由一個疏離的家庭，為了生存而展開的荒野求生的過程，重新把家庭核心重新找回來。
忙於工作的父親，被家務所困的母親，沉默寡言的弟弟，自私自利的姐姐……
這些具有普適性的人設幾乎構成了現代社會里很多家庭的縮影。
於是，這場災難成為重啟生活的契機，為了攜手生存下去，四個原本彼此疏離、厭倦、貌合神離的家人重新認識了彼此。家人儘管充滿缺陷，仍是愛著彼此的依靠與存在。
簡單的故事，清新而又自然的畫風，搭配上精緻的攝影，《生存家族》就從一部末日題材變成了一個治癒系的故事。
如果仔細分析這部電影的主題，或許是導演為了喚起人們對於迴歸原始生活的初心。
在當代，很多生活在文明社會的人每天都要面對沉重的壓力，但卻無法逃避。
於是導演借用這種災難的設定，讓人類能夠迴歸自然。
並透過故事中形形色色的人物帶出了當代社會的諸多問題，諸如老齡化、空巢老人等現象，僅憑這點本片已經秒殺很多災難片了。
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6 # 夢裡詩書
當現代社會突然失去了人類賴以生存的電力，會發生怎樣的災變？矢口史靖的《生存家族》中用這一頗為新穎的構思圍繞四口之家的展開，是與很多傳統災難片截然不同的。其用輕鬆詼諧的手法凝聚以暖人心脾的溫情，返璞歸真的人性之善構建起了電影獨出機杼的核心。
《生存家族》中，電影劍走偏鋒的提出了一個全新的災變可能——世界失去電，不是供電系統的癱瘓 ，而是但凡與電相關的全部產品都變成了一堆廢鐵，這對於建立在以電為基礎上的現代文明無疑是一場毀滅性的打擊。面對這種境況，電影將鏡頭聚焦於了一個平凡的四口之家，他們面對這場災變的一次次蛻變 ，不僅跳出了傳統災難片的套路，同時也令每一位觀眾得以能重新審視自己的生活
談及災難片的深度，大抵離不開毀天滅地下對人性的拷問，但在《生存家族》裡，電影伊始寥寥數筆先為觀眾勾勒出了 一個問題重重的家庭，情感淡漠，疲於操勞的父母，自私的姐姐與不善言談的弟弟，都只是活在了自我的世界，現代社會下的家庭問題成為了電影巧妙的切入，一場突如其來的停電，在電影中不單單是一次災變，它也打破著身處現代文明中人與人間的藩籬。
停電之後，面對根本無法生存的城市，一家四口選擇了迴歸鄉里，電影所著重的也正是對這段歸途的展現，在這段公路歸途中，其並沒有用多少黑暗之筆去寫實人性的醜惡，相反詼諧的幽默洋溢其，透過一家人共同所面對種種困境的求生歷程，從最開始的爭吵埋怨到在沒有電的生活中去發現生活的快樂，早已淡漠的愛與親情得以了迴歸凝聚，特別是父親被大水沖走的那一段，集聚的情感在這一刻得以迸發。
也是在這段求生歸途中，電影的深度其實不單單是親情羈絆的迴歸，相信大家在看完電影之後不難發現，這是一部沒有惡的電影，一家四口雖然一路上面對種種困境，但卻沒有人心之惡，相反在一家四口瀕臨絕境時還得到了獨居農村老人的救助，停電的災變成為了電影去表達人性之善的介質，導演矢口史靖對人性美好的篤信與展現，是這部電影最為打動我的所在。
在高度依賴電能的當下，我們所為之的現代與荒蠻或許僅只一線之隔，但愛與善良，這些深植於現代社會文明的本質，卻並不會因為電的消失而消逝，相反它還能得以復甦凝聚，這是電影難進真實的詬病，卻也是電影科幻之下最為令人希冀的童話。
個人評分：8.5
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7 # 影視禾木兄
《生存家族》一部將都市人打回原形的影片，也是一次很震撼的都市家庭生存演習。有幾點，印象深刻：
1.都市人所謂的現代文明，自來水、開啟開關就有電，堆滿生活所需的商店，各種各樣的服務配套……在龐大的城市運轉系統中，都市人的生活看似舒適便利，其實人的自我生存能力被極大的削弱，因為這一切都是依靠非自然的外力。如果有一天，停水停電一兩年，將會怎樣？
2.享受豐富物質生活，離開土地太久的都市人，或許早已不知米飯香、不知餓到兩眼無光、雙腿無力是什麼感覺，不知“自己動手、豐衣足食”的意義，不知依靠自己體力生存的滋味，不知透過親身勞動（養豬、殺豬、劈材、燒火做飯…）換取食物的喜悅……《生存家族》也是都市人非常有意義一次土地生存的勞動課。建議父母有空帶孩子去鄉野勞作一段時間，以鍛鍊原始生存能力。
3.換個生存環境，都市家庭平時各種摩擦都變得不再是什麼大問題，一起經歷生存考驗，才體會到什麼是生死相依。從東京到鹿兒島千里遷徙，一路上的九九八十一難，不僅是對孩子性情的磨鍊，對父母的教育意義更大，面臨生存的考驗，才懂得什麼是責任重大，水館族前父親跪求給孩子一點食物、為全家過河父親被潮水沖走接近死過一次……這種衝擊，相信對全家都是一次刻骨銘心的洗禮。
這部電影很震撼，但觀感很適應，沒有恐慌的廝殺，沒有災難的嚎叫，而是從看似最平常不過的停水斷電開始，給都市人在可承受範圍內一次貼近現實的反思契機。
除了以上三點思考，還有一點迫切的願望：
一定要在鄉下留塊地，不時去體驗一段時間，任何時候都不能忘了當初從哪裡來。
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8 # 電影鯊
如果將《生存家族》當做一部野外求生片來觀賞，的確能教會大家許多生存技能：
比如，在全球電力癱瘓情況下，地鐵、電車、公交、私家車都失去用場，野外生存的主要交通工具變成腳踏車和蒸汽火車；
比如，在公路旁生長的野草有很多是可以食用的；
比如，知了、毛毛蟲等昆蟲可被食用，且營養價值很高；
比如，用煙燻方法烹飪的肉類和烘乾後的蔬菜可以被長時間儲存；
比如，長有苔蘚的地段表示該地區水質有沒有被汙染；
比如，電瓶水可以被當做“口味不佳”的蒸餾水，危急時刻用來補充水份等等。
但如果僅將《生存家族》當成野外求生片來學習生存技巧，未免太小看它。
讓處在中流砥柱位置的企業管理人員、緊缺的高科技人才、掌握話語權的社會精英階層因為丟失了電力系統的依靠而淪落到社會邊緣。反倒是社會里的弱勢群體，老年人、家庭主婦、閒散人員；還有處於少數派的盲人、騎行者等在原始的生活狀態中掌握了生存主動權。
家庭主婦：在丈夫（小日向文世飾）鄙夷地對抬高價格出售礦泉水的商販罵出“奸商”，之後只能面對沿途越來越貴的礦泉水望洋興嘆時，妻子（深津繪里）卻更清醒地看透時局，她展現精湛砍價本領，大刀闊斧地為家人採購大量礦泉水，為一家人之後的旅途所需做足準備。
盲人：提供牽引工作的盲人太太們，利用“先天優勢”，靠繫有鈴鐺的長繩，幫助沒能力透過漆黑隧道的人們度過難關。這種誕生於電力癱瘓時期的特殊工作，唯有她們才能勝任。
騎行者：騎行者家族的災後旅程和影片主角家族的災後旅程，兩者放到一起比較，就是享受生活者和逃難生存者的對比。騎行者家族長期在野外和大自然中生活，得以學習到各種野外生存技巧，所以生活得愜意舒適，電力癱瘓災難對他們來說更像是一次天賜的度假機會。而嚴重依賴現代發明的主角家族，喝被汙染的溪水，喝到拉肚子暈倒，全身髒汙，缺衣少食，在他們的對比下，狼狽落魄到無以復加。
閒散人員：曾被家裡人鄙夷閒著沒事，只能靠釣魚、種菜打發時間的外公，結果發現是在這個暫時脫離現代文明的社會里，生活最不影響的一群人：
沒有自來水系統，他們就用更清澈的井水；
超市裡買不到大米，他們就用自己釣來的魚去米店裡換；
田地裡自己種的蔬菜完全夠他們吃；
養的雞、鴨、豬，更是用來交換糧食、留著自己吃都可以。
《生存家族》的導演矢口史靖，如果你看過他之前的任何一部作品，相信都會了解他的風格，那就是他在影片角度的選擇上，很會另闢蹊徑。都是用一種“類災難”模式將主角們逼入絕境，其實最後展現的還是日式小清新電影的勵志、熱血、治癒的傳統主題。與《生存家族》相類似：
《五個撲水的少年》，才接手游泳隊，教練就被查出懷孕回家待產，而因為花樣游泳的節目已經被報到文化節，群龍無首的游泳部少年們只好放手一搏；
《搖擺少女》，一群在暑假還要補課的女學生，因為學校吹奏部集體部員紛紛拉肚子，情急之下只好由她們構成臨時吹奏樂團參加比賽；
《哪啊哪啊神去村》，呆萌的城市高考落榜生，因為一張美女宣傳海報，跑去深山當了伐木工，過程騎虎難下，但結果更懂得了鄉間生活的美好......
現實太無趣
電影有意思
回覆列表
電影的世界裡，我們見過太多太多的世界末日。
《生化危機》、《釜山行》、《後天》、《猩球崛起》等等。
在病毒或是自然災難面前，人類文明似乎變得不堪一擊。
其實對於我們來說，所謂的末日真沒那麼兇猛。
試想一下，活在都市的你，沒有電，沒有水，交通癱瘓，又該怎麼辦？
這就是影片《生存家族》所要探討的問題。
豆瓣8.1分，好於80%的家庭片。
住在東京市區的四口之家，其實跟我們身邊的家庭一樣，非常普通。
彼此之間，他們缺乏必要的交流，孩子也都沒大沒小。
但是斷水斷電斷交通斷通訊之後，他們不得不面對接下來的生存危機。
透過這種設定，導演矢口史靖把角色放置在一個類似世界末日的格局中。
特別是對於過分依賴手機的現代人來說，這種末日感簡直就是晴天霹靂。
隨後影片走上了家庭公路片的節奏。
四口之家，騎上腳踏車，向著外公家的鹿兒島，一路騎行，沿途難免磕磕絆絆。
吃過貓糧，喝過河水，在橋洞下躲雨，在草地放水，在村野抓豬。
灰頭土臉，斯文掃地，真的不叫事，為了活著，他們必須學會轉變。
面對前所未有的大災變，人性的醜陋往往會赤裸裸的暴露，比如《釜山行》。
但這部影片明顯不走尋常路，導演矢口史靖更在意展現家庭的意義。
四口之家從以前的貌合神離，到顛沛流離時的相依為命，最終回到老家的農村。
男人出海打漁，女人在家織布，彷彿一切回到了田園牧歌的鄉土時代。
如是過來兩年時光，電才恢復過來，至於為何停電，此刻還有那麼重要嗎？
最重要的是，他們可能度過了一生之中最美好的兩年。
即使後來回到大城市的家，也不能忘記這兩年的酸甜苦辣。
科幻，喜劇，家庭，諸多元素在這部影片自然整合成一抹愛的溫存。
世界末日來臨，真正能靠得住的也許只有你的家人。
總之，這是一部非常喜感非常溫馨的影片，它儘可能去發掘家庭生活中的真善美來。
細膩真實的情節，不急不慢的敘事，不用牛逼的特效，也能給你很舒服的感覺。
目前為止，這種影片估計也就島國能夠拍的出吧，強烈推薦，不妨一看。