沒有了，連名都銷燬乾淨。若有名，全是假名。用的是道家理法鑄造。由小到大，由易到難，由少到多。最後自然達到大，難，多。

中國青銅器的精華之作——春秋青銅蓮鶴方壺

中華文明的哲學、思想、藝術，在先秦時代基本形成，後世至今歷代的統治者只不過是根據自己利益的需要去修改闡釋而已，但是至今也沒有脫離基本軌道。

春秋青銅器蓮鶴方壺

|高630×直徑280mm 重量：11.26Kg|【古美術精華堂】藏|

春秋戰國時期的思想意識形態領域空前活躍，流派紛呈，各顯其能。漢語中的成語幾乎都是春秋戰國時期鑄就成的金石玉言——至今還是每個講中文的人用於準確精煉地表達思想的工具。

先秦時代的青銅器是中華文明造形藝術的祖形——莊重沉穩而又華麗精美。春秋戰國時期的青銅器由威嚴厚重變得輕靈奇巧，從神秘到浪漫，再趨向寫實——從天上回歸到了人間。蓮鶴方壺是春秋時期的物質與文化高度發展的結晶，今天我們看到這件神奇的藝術品的時候，對那個時代的工匠們的高超技藝，藝術家們的豐富的想象力和高深的藝術修養不能不佩服得五體投地！

中國古代有關青銅器冶煉的發明和青銅器的鑄造，自奴隸社會的夏代開始，經商代、西周、東周，秦漢以後，每一個時期都有獨特風格與特點，形成了中國青銅器完整的發展演變系統。

青銅是指銅和錫或鉛的兩種合金，或銅、錫、鉛三種合金。西方文明和印度河文明很早就採用了石蠟法鑄造，而在中國，則採用陶範法。

陶範法的發明和發展，促進了先秦時代青銅器冶煉的興旺和繁榮。根據有關方面分析，認為甘肅東鄉林家馬家窯文化出土的青銅刀<距今5000年>，是用單範鑄成的。這說明範鑄青銅器的方法在原始社會後期已被採用了。

齊家文化是黃河流域的重要原始文化之一，考古工作的進展，證明了青銅冶煉是齊家文化的重要成就之一，考古制品中最能體現冶鑄工藝水平的是青海貴南尕馬臺和廣河齊家坪的銅鏡及齊家坪出土的雙耳銅斧等器物。

範模鑄造法雖有很大的優點，在鑄造簡單的大件或小件器物實效俱佳，但若以此法鑄造雕鏤較為複雜的器物就比較困難了。為了突破這一侷限，古代工匠又發明了石蠟鑄造法，這是青銅器鑄造工藝中的創新，

回答這道題之前，我先提個疑問？為啥問春秋有戰國有哪些知名青銅的問題時，要配上一張商晚期的後（司）母辛鼎，現在我的感受就像下面這個鼎一樣，有是一點點的方，嘿嘿，這件鼎也不是春秋戰國時期的。

青銅器的鑄造發展歷史在可以追溯到距今近四千多年以前的夏朝，這一時期青銅器剛剛發展起來，一切都在探尋和摸索階段，隨著時代的推移和技術的不斷進步，到了東周時期，也就是我們常說的春秋戰國時期，青銅彩採冶鑄造技術迎來了大發展大飛躍的階段，當時的工匠們不僅熟練掌握了銅礦採冶技術，還比較精確的掌握了青銅合金的配比，使得不同用途的青銅器，效能更優，這種配比記載在東周大百科全書《周禮·考工記》之中。

正是由於人們對青銅效能的更全面的認識，掌握了更為先進的鑄造技術，加之春秋戰國時期，各個諸侯國紛紛崛起，各地的青銅器風格、型別和紋飾也隨之豐富起來，不僅融入了各地的文化，也融入了各個諸侯（或貴族的）的喜好。春秋戰國時期，出現了很多器型優美，紋飾精美的青銅精品，下面給大家簡單的介紹其中的幾件，分別代表著幾種工藝：失蠟法鑄造、範鑄法、分鑄法、複合金屬鑄造工藝。

禁身四周攀附有12個銅怪獸。怪獸有角，張口伸舌，凹腰，獸面狀，尾上卷，前爪攀附禁沿，後爪緊抓禁外壁，似欲吞飲禁上的美酒。禁下附虎足10個，虎昂首挺胸，凹腰揚尾，虎尾作管狀與禁下鉚釘相接以承託禁身。

鑄造工藝：這件銅禁的紋飾非常的精美，而且繁縟，用一般的方法很難鑄造出來，專家推測這件器物應該使用失蠟法鑄造的。簡單的說失蠟法就是用蠟做出器型然後外面用耐高溫的泥包裹住待泥幹了略一加溫蠟就化了流出來，然後灌青銅溶液冷卻打碎模具青銅器就出來了。

曾侯乙編鐘，我想不要作過多的介紹了吧，這套編鐘，是目前為止我們已發現先秦時期編鐘數量最大的一套，共有65件，其中一件是楚王賜給曾侯乙的鎛鍾。這套編鐘的音域跨五個半八度，十二個半音齊備。。最上層3組19件為鈕鍾，形體較小，有方形鈕，有篆體銘文，但文呈圓柱形，枚為柱狀字較少，只標註音名。中下兩層5組共45件為甬鍾，有長柄，鐘體遍飾浮雕式蟠虺紋，細密精緻。鑄造工藝：這套編鐘應該是使用範鑄法鑄造的。所謂的範鑄法就是用特製的泥巴根據需要製成的青銅器外形，做成一個空腔的陶坯，用600度左右的溫度將陶坯燒製成陶範後備用，需要製造青銅器之前，將澆築前的陶範經過預熱後，再將熔融銅液注入陶範中，溶液冷卻，取出青銅器。

蓮鶴方壺器型壯麗，以蟠龍作為主體紋飾，兩耳是健雄華美的怪獸，器的四角攀援這有翼的飛龍，圈足下伏有咋舌雙龍，兩旁是鏤空有華冠的大龍以為耳，這些主體的青銅獸具有某種動態和旋律感，尤其是壺頂蓮瓣中的立鶴展翅欲飛的姿勢，頗為生動和寫實，這和商周時期的青銅器形成了鮮明的對比，春秋晚期社會動盪相當厲害，蓮鶴方壺體現了這一時期的藝術構思。鑄造工藝：蓮鶴方壺上我們可以看到有很多突出的部件，這些部件是體現鑄造出來，然後再將這些鑄造好的部件鑲嵌到青銅器主範中，在進行合鑄，這種青銅鑄造工藝為分鑄法。

我想喜歡青銅器的人都認識這把劍，劍長55.7釐米，劍首外翻卷成圓箍形，內鑄有間隔只有0.2毫米的11道同心圓，劍身上佈滿了規則的黑色菱形暗格花紋，劍格正面鑲有藍色玻璃，背面鑲有綠松石。越王勾踐劍代表了當時兵器鑄造的最高工藝：同心圓首、菱形暗格紋、複合劍技藝，在當時獨領風騷。

鑄造工藝：越王勾踐劍是一種運用複合金屬鑄造工藝鑄造出來的。在上商西周時期，青銅器已經能夠使用兩次或兩次以上的分鑄法，或區域性嵌鑄法，到了春秋晚期到戰國時代，出現用兩種不同成分的青銅合金熔鑄或嵌鑄成器，這種方法有的是為了裝飾，也有的是為了實用性，兵器鑄造中採用這樣的方法是為了使用，因為兵器不同部位在受力不一樣，效能不一樣，所用的青銅合金比例就不一樣，劍的中脊含錫少，兩鍔含錫高，呈現的顏色也不一樣，所以這一類劍，我們又稱為雙色劍。

這種複合金屬鑄造工藝還有一種，用不同的金屬複合製造器物，如中山王墓出土的鐵足大鼎，就是銅鐵合鑄器，銅鐵合鑄器對於珍貴青銅器來說，不是很理想，並不是為了提高器物的價值，而是節約銅的使用。