這樣的假設沒有任何意義。脫離時代的文學是沒有根基和養分的，宋詞成就之高恰恰是因為我們讀到詩詞之美的時候，眼前浮現的宋代的文明與瑰麗。一個個歷史人物，一幅幅清明上河圖一樣的市井繁華，鑲嵌在宋詞之美當中。我們無法想象柳永、晏殊的詞句放在盛唐會是怎樣的情景，也沒有辦法把李杜和東坡稼軒互換。

宋詞和唐詩之美都只有在其特定的土壤上才有其存在的意義。那麼自然偉人的沁園春.雪也只有在近現代的中國，才能夠體會其中的雄渾大氣，才能在這樣的時代讓內心澎湃不已。

所謂文無第一，武無第二，一定要論一個短長反而失去了詩詞的本意。

用心去聆聽，感悟文字之美吧！

評價一首詞的水平高低主要有幾個標準:

一是看立意。整首詞是寓意深刻還是言之無物？是有感而發，還是無病呻吟？這直接影響讀者的感受，和是否能夠引起共鳴？一般來說，能夠讓讀者有真切的感受，並引起共鳴的詞，多半是好詞

二是看通篇的結構。整首詞讀下來，是讓人感覺結構緊湊、有起承轉合？還是說結構鬆散、毫無關聯？這體現了作者對所要表達的內容的掌控能力，代表了作者內功是否深厚。

三是看遣詞造句的能力。這一點可能是很多人評價一首詩詞最喜歡用的標準。他們往往會認為那些辭藻華麗、引經據典的詩詞是好詩詞。其實，堆積詞藻和引經據典，那是最淺顯的功夫，很多人經過學習和訓練都能夠辦到。

寫詩詞真正難的是立意和結構。《沁園春.雪》的遣詞造句的能力在當代已經是最頂尖的了，如果放在宋代算的是第一等文字功夫。“千里冰封、萬里雪飄”，“山舞銀蛇、原馳蠟象”，這些都是宋詞難得的佳句。

在詞的結構上也是頂級。從“北國風光”到感慨“欲與天公試比高”，從“江山如此多嬌”，到“數風流人物”，脈絡清晰，轉折自然，體現了作者極高的文字駕馭能力。

在詞的立意上，絕對是《沁園春.雪》這首詞最亮眼、最出眾的一點。詞句從描述冬日盛景，到睥睨群雄，到推崇人民才是時代英雄，道出了作者的豪邁氣派，一時無兩。

真要把《沁園春.雪》放到宋詞中作比較，那一定也是上上之作。

即使在兩宋時期也可排在第二名！這首詩詞的豪氣遠超蘇軾的念赤壁懷古。尤其在兩宋，一直處在北方遊牧民族侵略中，前有遼金西夏，後有蒙古，宋朝北部領土倍受蹂躪，從東京汴梁遷都於杭州殘喘，因此能超過的唯有當時的抗金英雄岳飛那首著名的滿江紅，笑談渴飲匈奴血，壯志飢餐胡虜肉的豪情壯志可與毛主席這首詞媲美。

而在南宋晚期，末代皇帝崖山跳海，民眾對亡國之痛應該更能體會到那句一代天驕成吉思汗只識彎弓射大雕的自信與豪邁而產生渴望復國的共鳴。

民族傳承到明朝，也正是宋朝殘留漢血的恢復，也許由於感嘆異族對漢人統治的不堪回首，因此明朝非常硬氣，天子守國門，君王死社稷被歷代帝王沿襲，直到末代皇帝崇禎懸樹自盡，那份壯烈與崖山跳海同樣體現了漢族精英捨身取義堅貞不屈的精神。

經歷三百年清朝統治後，中國進入了一個被列強侵略的黑暗時期。毛主席這首詩詞無疑展示出中華民族願與天公試比高的豪情壯志，打敗了外國侵略者，建國對外戰爭取得全勝，因此這首詞是中國人的驕傲，毛主席無愧於中國人民心中的太陽。

潮起潮落，雲捲雲舒。俱往矣，數風流人物，還看今朝。

個人感覺，這篇文章的價值就在於政治。用一種旁若無人的氣勢，來對個人的理想抱負吶喊。若僅僅論文學系，根蘇軾比，還是有不小的差距。

詩詞歌賦這類高階的文學作品形式，看似與政治無關，但是它是無論如何擺脫不了時代，客觀環境和作者處境的。曹子建在當今能寫出《洛神賦》，王勃能寫出《滕王閣序》，白居易能寫出《琵琶行》，杜甫能寫出七律《登高》，李煜能寫出《春花秋月何時了》那些淒婉的亡國之音嗎？！當然絕無可能！因此，毛澤東這首寫於長征途中的詞，就絕無可能出現在宋代。

既然如此，那就產生一個問題，不同時代的詩詞作品可以作“檔次”高低的比較嗎？我以為，沒有什麼意義！像蘇軾，柳永，李易安，姜夔這一些一流詞家的作品都是歷史肯定的宋代詞家。而毛主席是當代的偉大詩人和詞家，擠到千年之久的文學家隊伍裡去比高低，這成什麼禮統呢？！連秦皇漢武他都看不起，他會願意嗎？！比了，又怎麼様？還不是一段爭論不休的網上爭吵。最後沒有結論，大家浪費時光！我可得出去散步了！

毛主席《沁園春.雪》誕生於二十世紀三十年代長征剛結束，是一首描寫祖國大好河山、評價歷史偉大人物、抒發作者革命情懷的曠世傑作。上闕寫眼前所見雪景，由遠及近、從上到下、動靜結合，讚美北國壯觀景色，然後由景及人，引出下闋。下闋列數秦皇漢武、唐宗宋祖、一代天驕的文韜武略，然後一筆帶過，將前述古人與今人進行比對，得出古人不及今人、今人勝過古人的結論，藉此抒發無產階級革命家的雄心壯志。全詞上闕寫景，下闋抒情。用了比喻、對偶、誇張、擬人、對比的修辭手法和動靜結合、虛實相間的表現技巧，使得全詞雄宏壯闊、大氣磅礴，就藝術風格而言是典型的豪放派傑作。國共重慶談判期間，這首《沁園春.雪》在山城乃至全國引起極大的轟動。蔣介石看了醋意悲來，自愧不如。國民黨的文人墨客觀之，以為文曲星下凡，無人能敵。儘管蔣介石動員全國上下詞人，寫出數百首詞作，在毛澤東的《沁園春.雪》的軸卷前，一個個只能望詞興嘆、掩頰而退。如果非要穿越時空，倒回到星詞璀璨的兩宋時期，毛澤東的詞也只能讓蘇辛羞愧、柳李嘆氣、掘地三尺、逃遁匿身也。偉人詞作置於宋詞時期比較，實在是不能同日而語。

毛澤東《沁園春·雪》不論是思想性還是藝術性，都達到了前無古人的高度，正如國民黨元老所說，真是“氣吞千古”。就是放在兩宋，與《全宋詞》中的所有作品相比，都不遜色，依然是一等一的水平。

毛澤東《沁園春·雪》：

北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。

江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝。

上片描寫乍暖還寒的北國雪景，展現偉大祖國的壯麗山河。下片由毛澤東主席對祖國山河的壯麗而感嘆，並引出秦皇漢武等英雄人物，縱論歷代英雄人物，抒發作者偉大的抱負及胸懷。

近代詩人柳亞子《沁園春·雪》跋：“毛潤之《沁園春》一闋，餘推為千古絕唱，雖東坡、幼安，猶瞠乎其後，更無論南唐小令、南宋慢詞矣。”

柳亞子的這個評價客觀公正嗎?下面我們就來翻一翻豪放派詞人中的兩位代表人物蘇東坡、辛棄疾的詞看看，比一比。

蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》被譽為“千古絕唱”的名作，是宋詞中流傳最廣、影響最大的作品，也是豪放詞最傑出的代表。

大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石崩雲，驚濤裂岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑！遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅故國神遊，多情應笑我、早生華髮。人間如夢，一樽還酹江月。

蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》感慨古今，雄渾蒼涼，大氣磅礴，昂揚鬱勃，把人們帶入江山如畫、奇偉雄壯的景色和深邃無比的歷史沉思中，喚起讀者對人生的無限感慨和思索，融景物、人事感嘆、哲理於一體，給人以撼魂蕩魄的藝術力量。

《沁園春·雪》突出體現了毛澤東詞風的雄健、大氣。作為領袖毛澤東的博大的胸襟和抱負，與廣闊雄奇的北國雪景發生同構，作者目接“千里”“萬里”，“欲與天公試比高”；視通幾千年，指點江山主沉浮。充分展示了雄闊豪放、氣勢磅礴的風格。

但是，將蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》與毛澤東《沁園春·雪》放到一起，立即顯示出蘇詞的人生氣象、精神境界遠不及毛詞的雄健高邁。“山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高”是“亂石崩雲，驚濤裂岸，捲起千堆雪”可比的嗎？

“惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕”是“羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅”能比的嗎？

“俱往矣，數風流人物，還看今朝”與“人間如夢，一樽還酹江月”之間，真有天壤之別。

再看豪放派另一位代表詞人辛棄疾的《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》

醉裡挑燈看劍，夢迴吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身後名。可憐白髮生！

這詞全首都寫軍中生活，也可以說是寫想象中的抗金軍隊中的生活。上片描寫在一個秋天的早晨沙場上點兵時的壯盛場面。下片寫投入戰鬥的驚險場面。

全詞從意義上看，十分生動地描繪出一位披肝瀝膽，忠一不二，勇往直前的將軍的形象，從而表現了詞人的遠大抱負。“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。”寫兵士們的宴飲、娛樂生活和閱兵場面，詞的境界逐漸伸展、擴大。接著以沉痛的慨嘆，抒發了“壯志難酬”的悲憤。壯和悲，理想和現實，形成強烈的反差。“沙場秋點兵”之後，大氣磅礴，直貫後片“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”。雖沒作更多的描寫，但從“的盧馬”的飛馳和“霹靂弦”的巨響中，彷彿看到了這場反擊戰痛快淋漓。一戰獲勝，功成名就，既“了卻君王天下事”，又“贏得生前身後名”，豈不壯哉！但是詞人在最後又沉痛地慨嘆道：“可憐白髮生！”題目中所標示的“壯詞”，其實只不過是“悲壯”而已。文筆很是矯健有力，抒情酣恣淋漓，壯懷噴薄而出。但是，與毛澤東《沁園春·雪》相比較，還是相差好遠。

透過上面的比較，我們基本可以贊同柳亞子在《沁園春》中的結論：“算黃州太守，猶輸氣概；稼軒居士，只解牢騷。”蘇東坡的詞，與毛主席的《沁園春·雪》相較，可說是“猶輸氣概”的；辛稼軒的詞，與毛主席的《沁園春·雪》相較比，就不只是輸掉氣概了，簡直是隻會發發牢騷而已。

《沁園春·雪》在藝術技巧方面，也是不輸古人的。全詞熔寫景、議論和抒情於一爐，意境壯美，氣勢恢宏，感情奔放，胸襟豪邁，很能代表毛澤東詩詞的豪放風格。用字遣詞，設喻用典，明快有力，揮灑自如，辭義暢達，一瀉千里。全詞合律入韻，似無意而為之。雖屬舊體卻給讀者以面貌一新之感。不單是從詞境中表達出的新的精神世界，而首先是意象表達系統的詞語，鮮活生動，凝練通俗，易誦易唱易記。

所以說，毛主席的《沁園春·雪》即使放在兩宋，也是一等一的水平，無人可及。即使是豪放派代表人蘇東坡和辛稼軒也只能低頭服輸。

毛主席寫這首詞，應該是1936年初，為什麼會讓它沉睡近10年時間，毛主席也可能是反覆的推敲，當時共產黨和紅軍的背景也不樂觀，發表出來必然引起國民黨的重視，可能內戰會替代全面抗日，國家和人民將深受災難。抗戰勝利後，國共和談只是演戲，此時共產黨有了足夠的力量和信心，所以毛主席在重慶發表了這首詞，為了國家和民族，共產黨表明對時局的太度和胸懷。如果這首詞放在兩宋時期，也只是文人壯志激情的憂國憂民的抒懷，詞本身也一定會流傳千古，激勵後人。

文學性不是詞藻華麗，必須寓意深刻，回味無窮。所以即使放到宋代，這首大氣磅礴氣吞山河的詞，也是不可多得的。由於時代侷限，毛澤東不可能把精力全部用在詩詞歌賦上，只是業餘愛好，借詩抒懷而已，基本功與蘇軾等不可同日而語。

這首詞豪放大氣，不是一般人可以駕馭得了。沒有開闊的視野，高瞻遠矚的思想境界和深厚的文化底蘊也寫不出這樣的曠世之作。一首名作它是不需要分什麼時代都能發出它的耀眼光芒的。當然在特定的時代，它更能成無雙的傑作。

《沁園春雪》不只在兩宋，在整個詞壇都是壓卷之作。毛主席獨步詞壇古今，無人能及。

《沁園春雪》開篇寫祖國的萬里江山，進而引出歷史傑出帝王，再到“還看今朝”，極力謳歌人民群眾。可以說，詞寫得朗郎上口，自始至終，一瀉千里，渾然天成。

蘇軾、辛棄疾二人寫詞虎頭蛇尾；柳永、李清照寫詞哭哭啼啼；其餘不足論。

《沁園春雪》天下第一。

在中國幾千年的歷史長河中，宋朝緊隨唐朝之後文學空前繁榮，著名的唐宋八大家，宋朝竟就佔了六位！

就跟現代社會中，不同的公司有不同的企業文化一樣，任何一個歷史朝代，都因其社會環境和各種社會矛盾的不同，而呈現出自己獨有的氣質。有史學家說宋朝是一個重文輕武的朝代！這造就了兩宋的朝代氣質是為平和和庸榮，故而在詩詞方面的喜好似乎更偏向於婉約和幽柔！而辛棄疾等著名的豪放派詞人的作品卻容易被時人視為充滿殺氣和江湖氣，儘管著名和富有感召力，但在當時的傳頌程度遠不如周邦彥這些婉約詞人的作品！

再看《沁園春雪》這首詞恢弘大度充滿氣概，是不折不扣的豪放派作品，也是難得的文學佳作，可若放在宋朝卻只怕不被主流的文學審美所接受，只怕會被埋沒！

沁園春雪藝術成就非常高，如果放到兩宋豪放詞中也是數一數二的精品，大概和蘇東坡的念奴嬌赤壁懷古一個檔次吧！另外毛主席許多詞也是精品中的精品(比如長沙、婁山關、詠梅等)，所以毛主席是詞方面大家，詩略遜一籌！

立意超邁千古 千年之後 其豪氣干雲依然滿格。

遣詞上 "頓失滔滔 原馳蠟象" 太過俗泛， "與天公試比高" 意象不恰 造句有山寨氣。

整篇結構上 多是駢偶堆砌 流水羅列 並無佳句橫出增益文壇 文學性不足以垂範後世。

總結: 一千年後 大江東去依然定格百分 數風流人物可保八十而已。

即使僅從詩詞維度看《沁園春·雪》，也當屬一等一頂尖水平，文學造詣絕對不輸宋詞代表人物蘇、辛、柳、李。

簡略回顧該詞是如何橫空出世。

成於1936，面世於1945。

誰最先領略？

當時全國文化界精英。儘管這些人一個個心高氣盛，但都被該詞傾倒。

談一點政治。

抗戰結束，國內兩大敵對政黨於1945年在山城重慶為國為民免遭戰火生靈塗炭坐一起談判。蔣先生無心和談只想透過談判削弱對手實力，致使談判一度陷入僵局。談判另一主角則乘談判閒暇之餘，在重慶廣交朋友，會見舊識，柳亞子先生就是當時拜訪會見重要客人之一。目的，以詩會友。

重要政敵赴重慶和談政治上引起很大轟動。

為表達對和平渴望，當時重慶文化界召集名人舉辦詩畫聯展。從這裡傳出驚世之作《沁園春·雪》。

展，讀之者畢竟少。

劇作家吳祖光先生設法拿到了這首詞的抄件，讀後他當即就在1945年11月14日的一家報紙副刊上予以公開發表，還寫道：“毛氏能詩詞，似鮮為人知。客有抄得其沁園春詠雪一詞者，風調獨絕，文情並茂，而氣魄之大，乃不可及。”

這首詞在《新民報·晚刊》發表後頓時引起全國轟動。柳亞子將它稱為“千古絕唱”，謂“雖東坡、幼安，猶瞠乎其後，更無論南唐小令、南宋慢詞矣”。

柳亞子何其人也？

公認的近現代大詩人。

好就是好。

柳讀此詞時與詞作者僅一面之交。且當時國府統領是蔣中正，實在沒必要對詞作者阿諛奉承。

兩宋至今逾千年，得好詞絕句無數。再過千年，後人談及詩詞，必將《沁園春·雪》作為首典予以頌揚。

沁園春.雪是一首毛主席詩詞，依我的評價代表了毛主席詩詞的最高水平。放到詞水平最高的宋代也是最高的，可以說這首沁園春.雪前無古人後無來者。一首詞的歷史地位有多高，取決於幾個因素。

一，要看作者的歷史地位，作者的歷史地位愈高，作品的影響力就愈大。劉邦的大風歌單純從文學性講並不高，但是作者是開國皇帝，大風歌就不一樣了。大風，大風高亢無比。壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血的滿江紅據說是有人假託岳飛寫的。如果滿江紅不說是岳飛的能不能有這麼大的影響力。毛主席的歷史地位無需評價了，大家可想而知。

二，要看作品產生的歷史環境。大風歌，垓下歌產生於楚漢爭霸天下，偉大時代產生偉大作品。沁園春.雪寫於紅軍爬雪山過草地，艱難困苦到達陝北。偉大的長征具有崇高的歷史地位，長征的結束標誌著中國革命掀開了新的一頁。面對鋪天蓋地的大雪毛主席詩性大發，沁園春.雪橫空出世。

三詩詞的境界取決於作者的胸懷，毛主席胸有大志腹有良謀，胸中自有雄兵百萬。遵義會議後僅用十幾年打下江山，秦皇漢武無出其右，自然有談吐宇宙之志。因而說沁園春.雪無論放到哪個歷史年代，在沁園春中雪都排第一。不是沒有人不想超過雪，據說重慶談判時，毛主席發表了雪，轟動全國。國民黨專門組織人寫沁園春，想力壓沁園春.雪結果是白忙活了，一首像樣的也沒有。沁園春.雪已經創作八十多年了依然沒有來者，並將繼續沒有來者。

柳永因為寫詞，一直都得不到朝廷的認可。歷代儒家正統文人都認為：靡靡之音，乃亡國之音。《禮記》雲：亡國之音哀以思，其民困。《春秋·左傳》曰：太上有立德，其次立功，其次立言，雖久不廢，是謂三不朽。這是儒家正統文人終生追求的目標。是故，婉約派詞人李清照，看不上豪放詞人蘇東坡的詞，說蘇軾詞沒有詞的韻味，愣把詞寫成詩了。凡有井水處即能歌柳詞，這只是在民間。柳永詞深受民間追捧，蘇子不服問幕士何故？幕士道：柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌楊柳岸，曉風殘月。學士詞，須關西大漢，銅琵琶，鐵棹板，唱大江東去。

《沁園春·雪》若在兩宋，當不輸蘇子的《念奴嬌·赤壁懷古》。

偉人毛澤東的詩詞，主要突出、彰顯中國前途命運、政治的大事的!同時很小部分寫景、抒情的！

在那大革命、戰火紛飛戰爭年代，他哪有時間像其他朝代的文人墨客、才子佳人那樣，寫些“無病呻吟”矯揉造作、無關痛癢、堆砌辭藻的詩詞!？

再說毛澤東的詩詞《沁園春》.雪她的藝術及政治高度，是前無古人後無來者的！

《沁園春雪》即便是在兩宋，也能拔得頭籌。該詞表現出作者的情懷，整詞氣勢，不是經歷萬千苦難和立於一定高度是寫不出來的！

兩宋時期是文人享樂與腐朽的時代。文人們陶醉在風花雪月之中問花尋柳，怎麼能有人寫出《心園春~~雪》這麼大氣磅礴，興會淋漓，膾炙人口的古今絕唱。就在國破家亡的危難時期，只有《精忠報國》的岳飛才能寫出理直氣壯，意氣崢嶸，大義凜然的戰鬥號召《滿江紅》。柳亞子先生雲：東坡，稼軒，千古詞人都可掩卷不觀矣。