影視是一種表現形式，透過聲音，畫面，動作故事等表現，包括電影和電視，還有動畫。而影視化是指作品之前不是電視，電影以及動畫的影視，把其製作或者改編成影來表現，這個過程叫影視化。

觀點純屬個人理解，如有不恰當之處，還望海涵。

所謂影視，它有兩個要素。一，它是視聽語言。二，只要是影視，它就是故事？故事就要具備故事的起承轉合規律。否則，它就有可能是紀錄片，宣傳片或廣告，訪談等多媒體形式，反正不是影視。

影視化就是把其它形式的內容按照影視形式製作成為有視聽語言且有一定情節的東西。比如泰國把廣告跟影視結合形成有情節的廣告。也可以把它成為廣告影視化。

再比如，現在有人把唐詩宋詞影視化了。就是用視聽語言把唐詩宋詞背後的故事經過加工進行演繹的東西。

在這個寒冷的冬季，天氣逐漸變涼，首先非常感激在這裡能為你解答這個問題，其次讓我帶領著大家一起走進這個問題，就讓我們一起探討一下。

影視作為電影藝術和電視藝術的統稱，是現代科學技術與藝術相結合的產物。透過畫面、聲音、蒙太奇、故事情節等語言來傳達與表現。

而影視化是把文字作品轉化成影視的過程，如老舍《駱駝祥子》就是一部文學作品轉化成影視的，還有金庸系列都是文字的影視化。

1媒介性質不同

電影利用膠片拍攝，光學原理放映，而電視是利用攝像機拍攝，電子原理播送。電影作為視覺產品在大熒幕上會展現出顆粒的細膩性，對色彩的還原度高，畫面的巨大對現實世界的還原與重構有極大的幻真性。

2.傳播方式不同

電影是公共環境觀影，是從現實生活中拉出，產生距離感，疏離化藝術效果成為儀式。電視則是家庭環境收視，具有時效性，與現實生活有親和作用，

3.敘事結構不同

電影是對故事的濃縮、提煉，追求最強的藝術效果，可以跳躍大點，結構要求也更加嚴謹敘事則強調濃縮 殘缺 不完整。而電視是家庭環境收視，電視劇的情節可以充分展開，容易讓觀眾覺得看電視淺顯易懂，藝術表現也要中庸些，結構可以適當鬆散些。

4.敘述語言不同

電視的表達力求通俗易懂，他的畫面 音響語言等等方面都要以還原生活為基礎，技術的使用也比較常規。電影則不同，電影通常會利用技術的發展與創新為其服務，尤其在畫面，影調，色彩等等方面都可能比電視來的要大膽和創新，從而創造出超現實，誇張的表達效果。電影比較強調視覺性，聲音往往處於從屬地位，而電視劇由於螢幕小，視覺效果相對要差一點，聲音的作用顯然要比電影大，更主要的擔任起以“敘述”為主的功能，電視劇大部分情節都是靠人物對白來推動的，比如表現一個人不高興，電影一般是一個近景或者特寫鏡頭，給我們展現一張憂愁的臉，而電視劇裡面可能就是乙和甲的對白來呈現。因此有人說電視劇是編劇的藝術，劇本故事性是第一位的，而電影則是導演的藝術。

電影的螢幕大，觀影的條件特殊，可以運用遠景，大全景來描寫廣闊的場面，體現出一種縱深感，造成一種大氣勢，渲染出一種特出的氣氛，從而瞬間迸發強烈的衝擊力，所以電影更偏重於大場面，大空間內展現的題材，高視點，大視野，奇觀化的題材而電視劇則更適合表現家庭倫理和普通人日常生活。電影為我們虛構了另一個世界，是一種飛躍的現實，觀看電影，人們彷彿在觀看自己生活以外的另一個世界裡的故事和人物之間的情感等等。而觀看電視人們看到的是自己周邊的人情事是現實的延長。

由於電影和電視在敘事語言的放映方式上的差異，即使是同一演員，在電視劇和電影中的表現，也會隨著敘事語言的差異而產生較大的改變

5.意識形態不同

電影的選材無所不包，而且能體現文化的矛盾和差異，有相對創作的自由空間。電視則更注重對主流意識形態的表現，注重體現價值整合的主流性，對意識形態的依賴性非常大。

影視藝術是在影視合流的大背景下對電影和電視藝術的合稱。但就影視創作的現狀而言，影視並未真正合流。筆者認為，影視合流的真正形式是傳統的電影製作機構參與電視節目的製作，而電視節目機構也加入電影故事片的生產發行。至今， 中國 的各級電視臺並沒有投資電影故事片的生產，據說中央電視臺曾經決策每年投資數千萬元扶持國產電影，但這個決策的執行並不明晰。國家主管部門用行政命令的方式將中央新聞紀錄電影製片廠和北京 科學 教育電影製片廠劃撥給中央電視臺，但這兩個電影製片廠沒有成為電視臺的電影製作機構，而是演變成電視臺的兩個電視節目製作中心，中央臺透過收購節目的方式對其實施經營管理。國家電影事業管理局下轄的電影衛星頻道節目製作中心（電影頻道），雖對外號稱中央臺六頻道，但與中央臺沒有任何隸屬關係，中央臺只為其提供播出服務。電影頻道成立之初的主要節目是播出各電影製片廠各個時期的電影故事片，隨著頻道運作的成熟和觀眾的不斷要求，電影頻道開始製作一些與電影有關的電視專欄節目

影視是以複製、磁帶、膠片、儲存器等為載體，以銀幕、螢幕放映為目的，從而實現視覺與聽覺綜合觀賞的藝術形式，是現代藝術的綜合形態，包含了電影、電視劇、節目、動畫等內容。 新媒體將傳播載體從廣播電視擴大到電腦、手機，將傳播渠道從無線、有線網擴大到衛星、網際網路更好地滿足受眾多層次、多樣化、專業化、個性化的需求。

什麼是電影，什麼是電視，什麼是影視，是進入“影視文化”界定的首要問題。

關於“電影”的界定，有一些不同的表述，但對其基本的客觀存在形態的認識應是一致的。《電影藝術辭典》中關於電影是這樣表述的：“根據‘視覺暫留’原理，運用照相（以及錄音）手段，把外界事物的影像（以及聲音）攝錄在膠片上，透過放映（以及還音），在銀幕上造成活動影像（以及聲音），以表現一定內容的技術。電影是科學技術經過長時間的發展達到一定階段的產物”（《電影藝術辭典》，中國電影出版社1986年12月第1版）。這一表述對目前電影的基本的客觀存在形態作了較為準確的把握，同時也對“電影”存在形態的歷史演革進行了詳盡的闡釋，如“視覺暫留”現象及理論的發現、照相術的研製、膠捲的發明、“活動電影視鏡”的發明、彩色電影與有聲電影的創造等

1媒介性質不同

電影利用膠片拍攝，光學原理放映，而電視是利用攝像機拍攝，電子原理播送。電影作為視覺產品在大熒幕上會展現出顆粒的細膩性，對色彩的還原度高，畫面的巨大對現實世界的還原與重構有極大的幻真性。

2.傳播方式不同

電影是公共環境觀影，是從現實生活中拉出，產生距離感，疏離化藝術效果成為儀式。電視則是家庭環境收視，具有時效性，與現實生活有親和作用，

3.敘事結構不同

電影是對故事的濃縮、提煉，追求最強的藝術效果，可以跳躍大點，結構要求也更加嚴謹敘事則強調濃縮 殘缺 不完整。而電視是家庭環境收視，電視劇的情節可以充分展開，容易讓觀眾覺得看電視淺顯易懂，藝術表現也要中庸些，結構可以適當鬆散些。

4.敘述語言不同

電視的表達力求通俗易懂，他的畫面 音響語言等等方面都要以還原生活為基礎，技術的使用也比較常規。電影則不同，電影通常會利用技術的發展與創新為其服務，尤其在畫面，影調，色彩等等方面都可能比電視來的要大膽和創新，從而創造出超現實，誇張的表達效果。電影比較強調視覺性，聲音往往處於從屬地位，而電視劇由於螢幕小，視覺效果相對要差一點，聲音的作用顯然要比電影大，更主要的擔任起以“敘述”為主的功能，電視劇大部分情節都是靠人物對白來推動的，比如表現一個人不高興，電影一般是一個近景或者特寫鏡頭，給我們展現一張憂愁的臉，而電視劇裡面可能就是乙和甲的對白來呈現。因此有人說電視劇是編劇的藝術，劇本故事性是第一位的，而電影則是導演的藝術。

電影的螢幕大，觀影的條件特殊，可以運用遠景，大全景來描寫廣闊的場面，體現出一種縱深感，造成一種大氣勢，渲染出一種特出的氣氛，從而瞬間迸發強烈的衝擊力，所以電影更偏重於大場面，大空間內展現的題材，高視點，大視野，奇觀化的題材而電視劇則更適合表現家庭倫理和普通人日常生活。電影為我們虛構了另一個世界，是一種飛躍的現實，觀看電影，人們彷彿在觀看自己生活以外的另一個世界裡的故事和人物之間的情感等等。而觀看電視人們看到的是自己周邊的人情事是現實的延長。

由於電影和電視在敘事語言的放映方式上的差異，即使是同一演員，在電視劇和電影中的表現，也會隨著敘事語言的差異而產生較大的改變

5.意識形態不同

電影的選材無所不包，而且能體現文化的矛盾和差異，有相對創作的自由空間。電視則更注重對主流意識形態的表現，注重體現價值整合的主流性，對意識形態的依賴性非常大。

影視是一種表現形式，透過聲音，畫面，動作故事等表現，包括電影和電視，還有動畫。而影視化是指作品之前不是電視，電影以及動畫的影視，把其製作或者改編成影來表現，這個過程叫影視化。

1媒介性質不同

電影利用膠片拍攝，光學原理放映，而電視是利用攝像機拍攝，電子原理播送。電影作為視覺產品在大熒幕上會展現出顆粒的細膩性，對色彩的還原度高，畫面的巨大對現實世界的還原與重構有極大的幻真性。

2.傳播方式不同

電影是公共環境觀影，是從現實生活中拉出，產生距離感，疏離化藝術效果成為儀式。電視則是家庭環境收視，具有時效性，與現實生活有親和作用，

3.敘事結構不同

電影是對故事的濃縮、提煉，追求最強的藝術效果，可以跳躍大點，結構要求也更加嚴謹敘事則強調濃縮 殘缺 不完整。而電視是家庭環境收視，電視劇的情節可以充分展開，容易讓觀眾覺得看電視淺顯易懂，藝術表現也要中庸些，結構可以適當鬆散些。

4.敘述語言不同

電視的表達力求通俗易懂，他的畫面 音響語言等等方面都要以還原生活為基礎，技術的使用也比較常規。電影則不同，電影通常會利用技術的發展與創新為其服務，尤其在畫面，影調，色彩等等方面都可能比電視來的要大膽和創新，從而創造出超現實，誇張的表達效果。電影比較強調視覺性，聲音往往處於從屬地位，而電視劇由於螢幕小，視覺效果相對要差一點，聲音的作用顯然要比電影大，更主要的擔任起以“敘述”為主的功能，電視劇大部分情節都是靠人物對白來推動的，比如表現一個人不高興，電影一般是一個近景或者特寫鏡頭，給我們展現一張憂愁的臉，而電視劇裡面可能就是乙和甲的對白來呈現。因此有人說電視劇是編劇的藝術，劇本故事性是第一位的，而電影則是導演的藝術。

電影的螢幕大，觀影的條件特殊，可以運用遠景，大全景來描寫廣闊的場面，體現出一種縱深感，造成一種大氣勢，渲染出一種特出的氣氛，從而瞬間迸發強烈的衝擊力，所以電影更偏重於大場面，大空間內展現的題材，高視點，大視野，奇觀化的題材而電視劇則更適合表現家庭倫理和普通人日常生活。電影為我們虛構了另一個世界，是一種飛躍的現實，觀看電影，人們彷彿在觀看自己生活以外的另一個世界裡的故事和人物之間的情感等等。而觀看電視人們看到的是自己周邊的人情事是現實的延長。

由於電影和電視在敘事語言的放映方式上的差異，即使是同一演員，在電視劇和電影中的表現，也會隨著敘事語言的差異而產生較大的改變

5.意識形態不同

電影的選材無所不包，而且能體現文化的矛盾和差異，有相對創作的自由空間。電視則更注重對主流意識形態的表現，注重體現價值整合的主流性，對意識形態的依賴性非常大。

1媒介性質不同

電影利用膠片拍攝，光學原理放映，而電視是利用攝像機拍攝，電子原理播送。電影作為視覺產品在大熒幕上會展現出顆粒的細膩性，對色彩的還原度高，畫面的巨大對現實世界的還原與重構有極大的幻真性。

2.傳播方式不同

電影是公共環境觀影，是從現實生活中拉出，產生距離感，疏離化藝術效果成為儀式。電視則是家庭環境收視，具有時效性，與現實生活有親和作用，

3.敘事結構不同

電影是對故事的濃縮、提煉，追求最強的藝術效果，可以跳躍大點，結構要求也更加嚴謹敘事則強調濃縮 殘缺 不完整。而電視是家庭環境收視，電視劇的情節可以充分展開，容易讓觀眾覺得看電視淺顯易懂，藝術表現也要中庸些，結構可以適當鬆散些。

4.敘述語言不同

電視的表達力求通俗易懂，他的畫面 音響語言等等方面都要以還原生活為基礎，技術的使用也比較常規。電影則不同，電影通常會利用技術的發展與創新為其服務，尤其在畫面，影調，色彩等等方面都可能比電視來的要大膽和創新，從而創造出超現實，誇張的表達效果。電影比較強調視覺性，聲音往往處於從屬地位，而電視劇由於螢幕小，視覺效果相對要差一點，聲音的作用顯然要比電影大，更主要的擔任起以“敘述”為主的功能，電視劇大部分情節都是靠人物對白來推動的，比如表現一個人不高興，電影一般是一個近景或者特寫鏡頭，給我們展現一張憂愁的臉，而電視劇裡面可能就是乙和甲的對白來呈現。因此有人說電視劇是編劇的藝術，劇本故事性是第一位的，而電影則是導演的藝術。

電影的螢幕大，觀影的條件特殊，可以運用遠景，大全景來描寫廣闊的場面，體現出一種縱深感，造成一種大氣勢，渲染出一種特出的氣氛，從而瞬間迸發強烈的衝擊力，所以電影更偏重於大場面，大空間內展現的題材，高視點，大視野，奇觀化的題材而電視劇則更適合表現家庭倫理和普通人日常生活。電影為我們虛構了另一個世界，是一種飛躍的現實，觀看電影，人們彷彿在觀看自己生活以外的另一個世界裡的故事和人物之間的情感等等。而觀看電視人們看到的是自己周邊的人情事是現實的延長。

由於電影和電視在敘事語言的放映方式上的差異，即使是同一演員，在電視劇和電影中的表現，也會隨著敘事語言的差異而產生較大的改變

5.意識形態不同

電影的選材無所不包，而且能體現文化的矛盾和差異，有相對創作的自由空間。電視則更注重對主流意識形態的表現，注重體現價值整合的主流性，對意識形態的依賴性非常大。

媒介性質不同

電影利用膠片拍攝，光學原理放映，而電視是利用攝像機拍攝，電子原理播送。電影作為視覺產品在大熒幕上會展現出顆粒的細膩性，對色彩的還原度高，畫面的巨大對現實世界的還原與重構有極大的幻真性。

傳播方式不同

電影是公共環境觀影，是從現實生活中拉出，產生距離感，疏離化藝術效果成為儀式。電視則是家庭環境收視，具有時效性，與現實生活有親和作用，

敘事結構不同

電影是對故事的濃縮、提煉，追求最強的藝術效果，可以跳躍大點，結構要求也更加嚴謹敘事則強調濃縮 殘缺 不完整。而電視是家庭環境收視，電視劇的情節可以充分展開，容易讓觀眾覺得看電視淺顯易懂，藝術表現也要中庸些，結構可以適當鬆散些。

敘述語言不同

電視的表達力求通俗易懂，他的畫面 音響語言等等方面都要以還原生活為基礎，技術的使用也比較常規。電影則不同，電影通常會利用技術的發展與創新為其服務，尤其在畫面，影調，色彩等等方面都可能比電視來的要大膽和創新，從而創造出超現實，誇張的表達效果。電影比較強調視覺性，聲音往往處於從屬地位，而電視劇由於螢幕小，視覺效果相對要差一點，聲音的作用顯然要比電影大，更主要的擔任起以“敘述”為主的功能，電視劇大部分情節都是靠人物對白來推動的，比如表現一個人不高興，電影一般是一個近景或者特寫鏡頭，給我們展現一張憂愁的臉，而電視劇裡面可能就是乙和甲的對白來呈現。因此有人說電視劇是編劇的藝術，劇本故事性是第一位的，而電影則是導演的藝術。

電影的螢幕大，觀影的條件特殊，可以運用遠景，大全景來描寫廣闊的場面，體現出一種縱深感，造成一種大氣勢，渲染出一種特出的氣氛，從而瞬間迸發強烈的衝擊力，所以電影更偏重於大場面，大空間內展現的題材，高視點，大視野，奇觀化的題材而電視劇則更適合表現家庭倫理和普通人日常生活。電影為我們虛構了另一個世界，是一種飛躍的現實，觀看電影，人們彷彿在觀看自己生活以外的另一個世界裡的故事和人物之間的情感等等。而觀看電視人們看到的是自己周邊的人情事是現實的延長。

由於電影和電視在敘事語言的放映方式上的差異，即使是同一演員，在電視劇和電影中的表現，也會隨著敘事語言的差異而產生較大的改變

意識形態不同

電影的選材無所不包，而且能體現文化的矛盾和差異，有相對創作的自由空間。電視則更注重對主流意識形態的表現，注重體現價值整合的主流性，對意識形態的依賴性非常大。

影視，是電影藝術和電視藝術的統稱，是現代科學技術與藝術相結合的產物。影視化就是把小說、漫畫、動畫等一次元二次元的語言透過畫面、聲音、蒙太奇、故事情節等語言用新的形式來傳達與表現出

影視是以複製、磁帶、膠片、儲存器等為載體，以銀幕、螢幕放映為目的，從而實現視覺與聽覺綜合觀賞的藝術形式，是現代藝術的綜合形態，包含了電影、電視劇、節目、動畫等內容

中文中的“影視”不僅包括電影和電視劇，還包括動畫等。

因在其製作過程、表現手段、傳播方式、欣賞特點等方面有不少相似之處，都藉助於現代科學技術，特別是物理學中的光學及聲學成就，革新了藝術表現手法，拓寬了藝術表現範圍，強化了藝術表現力度。

影視作為電影藝術和電視藝術的統稱，是現代科學技術與藝術相結合的產物。透過畫面、聲音、蒙太奇、故事情節等語言來傳達與表現。

例如經典影視作品：由斯皮爾伯格和喬治盧卡斯兩大巨頭強強聯手推出的《奪寶奇兵》一上映就引起巨大轟動，成為電影史上最經典的冒險動作片。哈里森福特成功地塑造了瓊斯博士這個充滿智慧及冒險精神的考古學家。本片曾於1981年獲得奧斯卡最佳視效、最佳藝術指導、最佳剪輯、最佳音響、特別成就獎及多項提名。此片被稱為電影史上的"動作片經典"有兩個原因：第一，從這部電影開始，世界發現了這個叫斯皮爾伯格的人在電影方面的前途是不可限量。第二，本片產生了人類電影史上最賣座的票房巨星哈里森福特。此後哈里森福特，斯皮爾伯格和喬治盧卡斯鐵三角組合推出的《魔域奇兵》《聖戰奇兵》兩部續集同樣出色。該系列集合了動作、冒險和幽默的喜感，驚險刺激又不失浪漫，花樣翻新，衍生出大量經典橋段，被後來的電影爭相效仿，包括著名的《神鬼傳奇》系列。《奪寶奇兵》系列將富有異國情調的娛樂片發揮到了極至，各有千秋的異域美麗風光以及濃郁的民族風情新奇神秘，讓人難以忘懷。

影視化，是電影藝術和電視藝術的統稱，是現代科學技術與藝術相結合的產物。影視化就是把小說、漫畫、動畫等一次元二次元的語言透過畫面、聲音、蒙太奇、故事情節等語言用新的形式來傳達與表現出來。近年來，出現了眾多熱門小說、漫畫被翻拍成影視的現象，將這些文字或者圖畫透過影視技術轉換成電視劇、電影等形式表現出來。如此一來，不僅可以使書迷漫迷們體驗作品的不同表現形式，擴大原作的知名度和關注度，也為影視業注入了新鮮的活力。

影視是以複製、磁帶、膠片、儲存器等為載體，以銀幕、螢幕放映為目的，從而實現視覺與聽覺綜合觀賞的藝術形式，是現代藝術的綜合形態，包含了電影、電視劇、節目、動畫等內容。

影視作為電影藝術和電視藝術的統稱，是現代科學技術與藝術相結合的產物。透過畫面、聲音、蒙太奇、故事情節等語言來傳達與表現。

例如經典影視作品：由斯皮爾伯格和喬治盧卡斯兩大巨頭強強聯手推出的《奪寶奇兵》一上映就引起巨大轟動，成為電影史上最經典的冒險動作片。哈里森福特成功地塑造了瓊斯博士這個充滿智慧及冒險精神的考古學家。本片曾於1981年獲得奧斯卡最佳視效、最佳藝術指導、最佳剪輯、最佳音響、特別成就獎及多項提名。此片被稱為電影史上的"動作片經典"有兩個原因：第一，從這部電影開始，世界發現了這個叫斯皮爾伯格的人在電影方面的前途是不可限量。第二，本片產生了人類電影史上最賣座的票房巨星哈里森福特。此後哈里森福特，斯皮爾伯格和喬治盧卡斯鐵三角組合推出的《魔域奇兵》《聖戰奇兵》兩部續集同樣出色。該系列集合了動作、冒險和幽默的喜感，驚險刺激又不失浪漫，花樣翻新，衍生出大量經典橋段，被後來的電影爭相效仿，包括著名的《神鬼傳奇》系列。《奪寶奇兵》系列將富有異國情調的娛樂片發揮到了極至，各有千秋的異域美麗風光以及濃郁的民族風情新奇神秘，讓人難以忘懷。

數字影視，是一個新技術帶來的新領域，新媒體將傳播載體從廣播電視擴大到電腦、手機，將傳播渠道從無線、有線網擴大到衛星、網際網路，並呈現與廣播電視有很大不同的傳播方式，更好地滿足受眾多層次、多樣化、專業化、個性化的需求。我們面對的影視媒體將是包括電視、手機、網路的綜合媒體。

自19世紀末第一部電影的產生到今天，影視行業的發展已有了一百多年的歷史。隨著時代的發展和科技的進步到今天資訊時代的到來。數字化網路的發展，廣告的創新和電視的包裝使得影視片頭越來越多的出現在我們的生活中。

影視製作

後期軟體具體可以分為平面軟體、合成軟體、非線性編輯軟體、三維軟體。後期軟體有很多，就單純的非線性編輯軟體就有很多種。應用情況主要是取決於用的是什麼採集卡（必須是支援卡的非線性編輯軟體）。合成軟體:AE、Combution 、DFsion、Shake等，各有不同，分別是層級與節點式的合成軟體（前兩個是層級，後兩個是節點式）。三維軟體:3D MAX、MAYA、Softimage、Zbrush等。

影視媒體已經成為當前最為大眾化，最具影響力的媒體形式。從好萊塢大片所創造的幻想世界，到電視新聞所關注的現實生活，再到鋪天蓋地的電視廣告，無一不深刻地影響著我們的生活。過去，影視節目的製作是專業人員的工作，對大眾來說似乎還籠罩著一層神秘的面紗。十幾年來，數字技術全面進入影視製作過程，計算機逐步取代了許多原有的影視裝置，並在影視製作的各個環節發揮了重大作用。但是直到不久前，影視製作使用的一直是價格極端昂貴的專業硬體和軟體，非專業人員很難見到這些裝置，更不用說熟練使用這些工具來製作自己的作品了。隨著PC效能的顯著提高，價格的不斷降低，影視製作從以前專業的硬體裝置逐漸向pc平臺上轉移，原先身份極高的專業軟體也逐步移植到平臺上，價格也日益大眾化。同時影視製作的應用也從專業影視製作擴大到電腦遊戲、多媒體、網路、家庭娛樂等更為廣闊的領域。有許多在這些行業的從業人員與大量的影視愛好者們。.

許多人接觸到影視節目製作，是從三維動畫開始的。介紹這方面的書籍也不少，而對於影視後期製作，多數人並不瞭解，相關的書籍也不少，而此類圖書一般也只關心某一軟體的具體使用，對於影視後期製作的基本流程和原理卻不甚重視。希望讀者透過本專題，在瞭解和掌握具體軟體的使用的同時，也對影視後期製作的整個過程有一個比較全面的瞭解。

狹義的影視技術是指對拍攝完的影片或製作好的動畫，做後期的處理（例如加特效，加文字，並且為影片製作聲音等等）使其形成完整的影片的過程；廣義的影視技術則是指有關電視、手機、網路的綜合媒體領域的技術手段。

所謂外行看熱鬧，內行看門道。看電影的人群中也是分三六九等的。也就是說影迷的級別是有差別的。

低階影迷看電影也就是看看明星，看看搞笑。多數喜歡港產片一類。這類人只能說是觀看電影。高一點級別影迷喜歡美國大製作影片，而且會到影院裡去感受強勁的視聽效果。這類人可以說是欣賞電影。高階影迷才談得上鑑賞影片，多喜歡文藝片一類，對電影知識如數家珍。而且對影片有自己的見解和評論。也只有他們才配得上說成鑑賞電影。

影視作為電影藝術和電視藝術的統稱，是現代科學技術與藝術相結合的產物。透過畫面、聲音、蒙太奇、故事情節等語言來傳達與表現……

影視化也可以叫做產業了，就是說明有產品誕生了，就能進入商品市場，可以交易，進行商業活動，電視當初出來是一個傳媒工具，現在發展壯大了，逐漸產業化，向衛星電視節目眾多內容豐富了，所以就有了有線，機頂盒，就要收費了。。。整合傳媒好理解，但是具體得分析，整合資源，總之就是把好幾個性質形式不同的東西弄在一起，結果可能是為了效率或是節約，意會，希望對你有所幫助。

影視是以複製、磁帶、膠片、儲存器等為載體，以銀幕、螢幕放映為目的，從而實現視覺與聽覺綜合觀賞的藝術形式，是現代藝術的綜合形態，包含了電影、電視劇、節目、動畫等內容。 而影視化呢，就是把小說、漫畫、動畫等一次元二次元的語言透過畫面、聲音、蒙太奇、故事情節等語言用新的形式來傳達與表現出來。具體還有以下不同之處：

1.媒介性質不同

電影利用膠片拍攝，光學原理放映，而電視是利用攝像機拍攝，電子原理播送。電影作為視覺產品在大熒幕上會展現出顆粒的細膩性，對色彩的還原度高，畫面的巨大對現實世界的還原與重構有極大的幻真性。

2.傳播方式不同

電影是公共環境觀影，是從現實生活中拉出，產生距離感，疏離化藝術效果成為儀式。電視則是家庭環境收視，具有時效性，與現實生活有親和作用，

3.敘事結構不同

電影是對故事的濃縮、提煉，追求最強的藝術效果，可以跳躍大點，結構要求也更加嚴謹敘事則強調濃縮 殘缺 不完整。而電視是家庭環境收視，電視劇的情節可以充分展開，容易讓觀眾覺得看電視淺顯易懂，藝術表現也要中庸些，結構可以適當鬆散些。

4.敘述語言不同

電視的表達力求通俗易懂，他的畫面 音響語言等等方面都要以還原生活為基礎，技術的使用也比較常規。電影則不同，電影通常會利用技術的發展與創新為其服務，尤其在畫面，影調，色彩等等方面都可能比電視來的要大膽和創新，從而創造出超現實，誇張的表達效果。電影比較強調視覺性，聲音往往處於從屬地位，而電視劇由於螢幕小，視覺效果相對要差一點，聲音的作用顯然要比電影大，更主要的擔任起以“敘述”為主的功能，電視劇大部分情節都是靠人物對白來推動的，比如表現一個人不高興，電影一般是一個近景或者特寫鏡頭，給我們展現一張憂愁的臉，而電視劇裡面可能就是乙和甲的對白來呈現。因此有人說電視劇是編劇的藝術，劇本故事性是第一位的，而電影則是導演的藝術。

電影的螢幕大，觀影的條件特殊，可以運用遠景，大全景來描寫廣闊的場面，體現出一種縱深感，造成一種大氣勢，渲染出一種特出的氣氛，從而瞬間迸發強烈的衝擊力，所以電影更偏重於大場面，大空間內展現的題材，高視點，大視野，奇觀化的題材而電視劇則更適合表現家庭倫理和普通人日常生活。電影為我們虛構了另一個世界，是一種飛躍的現實，觀看電影，人們彷彿在觀看自己生活以外的另一個世界裡的故事和人物之間的情感等等。而觀看電視人們看到的是自己周邊的人情事是現實的延長。

由於電影和電視在敘事語言的放映方式上的差異，即使是同一演員，在電視劇和電影中的表現，也會隨著敘事語言的差異而產生較大的改變

5.意識形態不同

電影的選材無所不包，而且能體現文化的矛盾和差異，有相對創作的自由空間。電視則更注重對主流意識形態的表現，注重體現價值整合的主流性，對意識形態的依賴性非常大。

首先要明確，電視劇的每一個情節都是要有臺詞和畫面的，所以影視化的難題第一就是怎麼把畫面表現出來，比如原著一句話“頓時火光大作”，電視劇就要費很大力氣去實現。

比如原著陳玉樓是很少說話的，小說很多的側面描寫和心理活動，電視劇是拍不出心理活動的，所以一方面要靠表情，另一方面就要一個人來幫忙“說話”，電視劇看起來是借用了花嘛拐的口，試想一下沒有花嘛拐怎麼拍，基本就是損兵折將一夜無話，沒有什麼可說的，沉默復沉默。

影視化困難的還有需要通順的故事推進，原著寫的隨心，很多東西一筆就帶過了，比如紅姑娘怎麼就看上鷓鴣哨的，基本就是一大段分析，電視劇不可能，所以會安排定量的感情推動。

這個劇最黑不動的就是注水，一個劇21集，你去看看2018年電視劇有低於30集的嗎？有些人根本不講道理，真的照原著一絲不苟執行，10集就拍完了，現在你就沒得看了好吧~_~。

1媒介性質不同 電影利用膠片拍攝，光學原理放映，而電視是利用攝像機拍攝，電子原理播送。電影作為視覺產品在大熒幕上會展現出顆粒的細膩性，對色彩的還原度高，畫面的巨大對現實世界的還原與重構有極大的幻真性。 2.傳播方式不同 電影是公共環境觀影，是從現實生活中拉出，產生距離感，疏離化藝術效果成為儀式。電視則是家庭環境收視，具有時效性，與現實生活有親和作用， 3.敘事結構不同 電影是對故事的濃縮、提煉，追求最強的藝術效果，可以跳躍大點，結構要求也更加嚴謹敘事則強調濃縮 殘缺 不完整。而電視是家庭環境收視，電視劇的情節可以充分展開，容易讓觀眾覺得看電視淺顯易懂，藝術表現也要中庸些，結構可以適當鬆散些。 4.敘述語言不同 電視的表達力求通俗易懂，他的畫面 音響語言等等方面都要以還原生活為基礎，技術的使用也比較常規。電影則不同，電影通常會利用技術的發展與創新為其服務，尤其在畫面，影調，色彩等等方面都可能比電視來的要大膽和創新，從而創造出超現實，誇張的表達效果。電影比較強調視覺性，聲音往往處於從屬地位，而電視劇由於螢幕小，視覺效果相對要差一點，聲音的作用顯然要比電影大，更主要的擔任起以“敘述”為主的功能，電視劇大部分情節都是靠人物對白來推動的，比如表現一個人不高興，電影一般是一個近景或者特寫鏡頭，給我們展現一張憂愁的臉，而電視劇裡面可能就是乙和甲的對白來呈現。因此有人說電視劇是編劇的藝術，劇本故事性是第一位的，而電影則是導演的藝術。 電影的螢幕大，觀影的條件特殊，可以運用遠景，大全景來描寫廣闊的場面，體現出一種縱深感，造成一種大氣勢，渲染出一種特出的氣氛，從而瞬間迸發強烈的衝擊力，所以電影更偏重於大場面，大空間內展現的題材，高視點，大視野，奇觀化的題材而電視劇則更適合表現家庭倫理和普通人日常生活。電影為我們虛構了另一個世界，是一種飛躍的現實，觀看電影，人們彷彿在觀看自己生活以外的另一個世界裡的故事和人物之間的情感等等。而觀看電視人們看到的是自己周邊的人情事是現實的延長。 由於電影和電視在敘事語言的放映方式上的差異，即使是同一演員，在電視劇和電影中的表現，也會隨著敘事語言的差異而產生較大的改變 5.意識形態不同 電影的選材無所不包，而且能體現文化的矛盾和差異，有相對創作的自由空間。電視則更注重對主流意識形態的表現，注重體現價值整合的主流性，對意識形態的依賴性非常大。

1媒介性質不同

電影利用膠片拍攝，光學原理放映，而電視是利用攝像機拍攝，電子原理播送。電影作為視覺產品在大熒幕上會展現出顆粒的細膩性，對色彩的還原度高，畫面的巨大對現實世界的還原與重構有極大的幻真性。

2.傳播方式不同

電影是公共環境觀影，是從現實生活中拉出，產生距離感，疏離化藝術效果成為儀式。電視則是家庭環境收視，具有時效性，與現實生活有親和作用，

3.敘事結構不同

電影是對故事的濃縮、提煉，追求最強的藝術效果，可以跳躍大點，結構要求也更加嚴謹敘事則強調濃縮 殘缺 不完整。而電視是家庭環境收視，電視劇的情節可以充分展開，容易讓觀眾覺得看電視淺顯易懂，藝術表現也要中庸些，結構可以適當鬆散些。

4.敘述語言不同

電視的表達力求通俗易懂，他的畫面 音響語言等等方面都要以還原生活為基礎，技術的使用也比較常規。電影則不同，電影通常會利用技術的發展與創新為其服務，尤其在畫面，影調，色彩等等方面都可能比電視來的要大膽和創新，從而創造出超現實，誇張的表達效果。電影比較強調視覺性，聲音往往處於從屬地位，而電視劇由於螢幕小，視覺效果相對要差一點，聲音的作用顯然要比電影大，更主要的擔任起以“敘述”為主的功能，電視劇大部分情節都是靠人物對白來推動的，比如表現一個人不高興，電影一般是一個近景或者特寫鏡頭，給我們展現一張憂愁的臉，而電視劇裡面可能就是乙和甲的對白來呈現。因此有人說電視劇是編劇的藝術，劇本故事性是第一位的，而電影則是導演的藝術。

電影的螢幕大，觀影的條件特殊，可以運用遠景，大全景來描寫廣闊的場面，體現出一種縱深感，造成一種大氣勢，渲染出一種特出的氣氛，從而瞬間迸發強烈的衝擊力，所以電影更偏重於大場面，大空間內展現的題材，高視點，大視野，奇觀化的題材而電視劇則更適合表現家庭倫理和普通人日常生活。電影為我們虛構了另一個世界，是一種飛躍的現實，觀看電影，人們彷彿在觀看自己生活以外的另一個世界裡的故事和人物之間的情感等等。而觀看電視人們看到的是自己周邊的人情事是現實的延長。

由於電影和電視在敘事語言的放映方式上的差異，即使是同一演員，在電視劇和電影中的表現，也會隨著敘事語言的差異而產生較大的改變

5.意識形態不同

電影的選材無所不包，而且能體現文化的矛盾和差異，有相對創作的自由空間。電視則更注重對主流意識形態的表現，注重體現價值整合的主流性，對意識形態的依賴性非常