以前讀書的時候很喜歡席慕蓉的《一棵開花的樹》。

如何，讓你遇見我？

在我最美麗的時刻。

為這，

我已在佛前求了五百年，

求它讓我們結一段塵緣，

佛於是把我化做一棵樹，

長在你必經的路旁。

陽光下，

慎重地開滿了花，

朵朵都是我前世的盼望！

當你走近，

請你細聽，

那顫抖的葉，

是我等待的熱情！

當你無視地走了過，

在你身後落了一地的……

朋友啊！

那不是花瓣，

是我凋零的心。

其實我喜歡的現代詩還有很多，比如《見與不見》，都很美，帶著淡淡的離愁。

1、《來生，我依舊等你》 餘秋雨

我藏不住秘密，也藏不住憂傷，正如我藏不住愛你的喜悅，藏不住分離時的彷徨。我就是這樣坦然，你捨得傷，就傷。

如果有一天，你要離開我，我不會留你，我知道你有你的理由；如果有一天，你說還愛我，我會告訴你，其實我一直在等你。

如果有一天，我們擦肩而過，我會停住腳步，凝視你遠去的背影，告訴自己那個人我曾經愛過。

或許人一生可以愛很多次，然而總有一個人可以讓我們笑得最燦爛，哭得最透徹，想得最深切。

炊煙起了， 我在門口等你。

夕陽下了， 我在山邊等你。

葉子黃了， 我在樹下等你。

月兒彎了， 我在十五等你。

細雨來了， 我在傘下等你。

流水凍了， 我在河畔等你。

生命累了， 我在天堂等你。

我們老了，我在來生等你。

雖說這屬於篇散文。但是讀起來真的好美。念念不忘。

2.《熱愛生命》 汪國真

我不去想，是否能夠成功，

既然選擇了遠方，

便只顧風雨兼程。

我不去想，能否贏得愛情，

既然鍾情於玫瑰，

就勇敢地吐露真誠。

我不去想，

身後會不會襲來寒風冷雨，

既然目標是地平線，

留給世界的只能是背影。

我不去想，未來是平坦還是泥濘，

只要熱愛生命，

一切，都在意料之中。

3.《抉擇》 席慕蓉

假如我來世上一遭

只為與你相聚一次

只為了億萬光年裡的那一剎那

一剎那裡所有的甜蜜和悲悽

那麼就讓一切該發生的

都在瞬間出現

讓我俯首感謝所有星球的相助

讓我與你相遇與你別離

完成了上帝所作的一首詩

然後再緩緩地老去

詩歌我更喜歡倉央嘉措。不過感覺他離現代有點點遠了。

分享一首他的詩歌吧。

住進布達拉宮，

我是雪域最大的王。

流浪在拉薩街頭，

我是世間最美的情郎。

很喜歡餘秋雨的《你不懂我 我不怪你》

每個人都有一個死角，

自己走不出來，別人也闖不進去。

我把最深沉的秘密放在那裡。

你不懂我，我不怪你。

每個人都有一道傷口，

或深或淺，蓋上布，以為不存在。

我把最殷紅的鮮血塗在那裡。

你不懂我，我不怪你。

每個人都有一場愛戀，

用心、用情、用力，感動也感傷。

我把最炙熱的心情藏在那裡。

你不懂我，我不怪你。

每個人都有一行眼淚，

喝下的冰冷的水，醞釀成的熱淚。

我把最心酸的委屈匯在那裡。

你不懂我，我不怪你。

每個人都有一段告白，

忐忑、不安，卻飽含真心和勇氣。

我把最抒情的語言用在那裡。

你不懂我，我不怪你。唯美

你永遠也看不見我最愛你的時候，

因為我只有在看不見你的時候，才最愛你。

同樣，

你永遠也看不見我最寂寞的時候，

因為我只有在你看不見我的時候，我才最寂寞。

也許，我太會隱藏自己的悲傷。

也許，我太會安慰自己的傷痕。

也許，你眼中的我，太會照顧自己，

所以，你從不考慮我的感受。

你以為，我可以很迅速的恢復過來，有些自私的以為。

從陰雨走到豔陽，我路過泥濘、路過風。

一路走來，你不曾懂我，我亦不曾怪你。

我不是為了顯示自己的大度，

也不是為了體現自己的大方。

只想讓你知道，感情不在，責備也不存在。

《雪中伊人》

漫天迷霧茫茫，寒風吹雪飛揚，有位美麗伊人，佇立羽白雪巷。

伊人迎雪而上，鑄就排排雪浪，雪浪隨風迴旋，漫舞雪中歌唱。

伊人順風而去，帶著浪漫夢想，夢想透出晶瑩，皎潔雪中閃光。

伊人披戴圍巾，向上揚起目光，伊人堆雪而坐，期待相約希望...

席慕蓉《初相遇》

美麗的夢和美麗的詩一樣都是可遇而不可求的常常在最沒能料到的時刻裡出現

我喜歡那樣的夢在夢裡 一切都可以重新開始一切都可以慢慢解釋心裡甚至還能感覺到所有被浪費的時光竟然都能重回時的狂喜和感激

胸懷中滿溢著幸福只因為你就在我眼前對我微笑 一如當年我真喜歡那樣的夢

明明知道你已為我跋涉千里卻又覺得芳草鮮美 落英繽紛好像你我才初初相遇

一場風暴佔滿了河谷

一條魚佔滿了河

我把你造得像我的孤獨一樣大

整個世界好讓我們躲藏

日日夜夜好讓我們相互瞭解

為了在你的眼睛裡不再看到別的

只看到我對你的想象

只看到你的形象中的世界

還有你眼中的日日夜夜

——除了愛你，沒有什麼願望

每一次遇見你都佯裝歡喜

生怕時光太鈍 磨損了記憶

醒來後誤以為你近在咫尺 不離不棄

你的美定格在二十四歲的寫真裡

百般俊俏的攝影姿勢引人著迷

千種賣萌的表情詮釋你天使樣的淘氣

像孩子， 你借洛麗塔演繹花開荼蘼

像老嫗， 你滄桑落筆泣鬼神驚天地

許是精靈，傷神於你的古怪與神秘

續到第八十八期已痛到無法呼吸

佳人如雲， 誰能輕易將你代替

未曾青梅， 青梅枯萎， 芬芳滿地

不見竹馬， 竹馬老去， 相思萬里

從此， 我愛上的人都很像你

你哀泣， 風一樣的女子怎會惹人掂記

你看，你贏得多麼徹底

我獨哼戀曲，永遠記得你

--永遠記著你

就這個最是那一低頭的溫柔

像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞道一聲珍重，道一聲珍重那一聲珍重裡有蜜甜的憂愁－－－沙揚娜拉

——沙揚娜拉

《南北愛情》

多少次夢裡

狂風悠長你的情歌

夕陽映長我倆的身影

漫天黃沙將我兩掩埋

相依相偎無數個世紀

有一棵孤獨的胡楊

訴說我倆的愛情

生如大漠之豪壯

死如樓蘭之傳奇

這裡可惜是南方

山路彎彎河流幽曲

雨打著芭蕉的節拍

風拉著竹林的笛聲

聽不清你如夢的情語

我只好小心翼翼

編織如花美的字詞

走近你身邊

走進你心裡

2016年12月8日作

《山和海》讓我一見便忍不住抄下來，然後反覆吟念。

來自九葉派女詩人陳敬容1979年的作品——《山和海》，收在詩集《老去的是時間》裡。全詩短短的那麼幾行、簡單的幾個意象、樸素之極的文字卻能展現一個人那麼細膩的情感和幾十年鋪就的不老情懷。

山和海

“相看兩不厭，唯有敬亭山”——李白

高飛

沒有翅膀

遠航

沒有帆

小院外

一棵古槐

做了日夕相對的

敬亭山

但卻有海水

日日夜夜

在心頭翻起

洶湧的波瀾

無形的海啊

它沒有邊岸

不論清晨或黃昏

一樣的深

一樣的藍

一樣的海啊

一樣的山

你有你的孤傲

我有我的深藍

這首詩樸實的抒寫中更見詩人真摯熱烈的一面：那是時光流轉中的平和與勃發，長途跋涉中的豁達與堅守，艱難歲月沉積後的從容與舒展。我們驚異於詩人抒寫的自然輕靈。心中情感世界與外在客觀存在和諧的交融在一起。看似信手拈來、隨意得很，卻又灑脫雋永、晶瑩剔透。

你很難想象一個六十二歲老人擁有這樣的情懷，那是生命一度停滯後的奮進，幾經摧殘後重新綻放的絢麗，黃昏裡夕陽溫和悅目的開放，風雨中搖曳生姿的優雅。怎樣的人經歷過怎樣的生活才會擁有這樣的自信。

時間洗刷不去老人對詩歌、對生活的熱愛與眷戀，儘管生活曾經讓她一路跌跌撞撞走來。老人擁有海的情懷，永遠那樣深那樣藍，那樣豁達那樣澄澈。

李白的“獨坐敬亭山”是他在離開長安十年以後所寫，十年漂泊是怎樣的孤寂與淒涼，在這十年裡李白固守住了自己的精神家園，就像遠離塵世喧囂與繁華的敬亭山，孤傲、高潔而又寧靜。那是李白浪漫主義的樂觀情懷，對現實的放逐、對理想的堅持。

《山和海》中的詩人更願做那深藍的大海，因為它永遠比靜態的山更具活力。海底積蓄著無窮的能量，平靜的表面下洶湧著波瀾。那是持久的動力，火山般爆發的激情。它總是帶給人活力與感動。

《守望，在歲月默守中》

清風輕撥你少女的情愫，

隨後遠方流浪，

空留你悵惘悲傷。

蝴蝶是個足足的浪子，

假語安慰你的心，

貪婪索取，輕浮而去。

蜜蜂太過老實，

匆匆來，匆匆去，

不懂花前月下，軟言細語。

只有青草，

時光荏苒，

默守歲月中的美麗，不言不語。

有很多人想到天涯海角去尋找愛情，然後就開始尋覓，一路走來，以為到了遠方，卻發現遠方外還有遠方，從欣喜到悲傷。總是認為遠方有最好的風景，卻不知缺少的是善於發現的眼鏡，我們應該有個近視眼，只能看到周邊，或許驚喜就在眼前。

陳敬容的《窗》

你的窗開向太陽開向四月的蘭天為何以重簾遮住讓春風溜過如煙我將怎樣尋找那些寂寞的足跡在你靜靜的窗前我將怎樣尋找我失落的嘆息那就讓靜夜星空帶給你我的懷想吧也帶給你無憂的睡眠而我 如一個陌生客默默地走過你的窗前 這是（一）還有（二）

國殤——于右任

葬我於高山之上兮，望我故鄉；故鄉不可見兮，永不能忘。

葬我於高山之上兮，望我大陸；大陸不可見兮，只有痛哭。

天蒼蒼，野茫茫，山之上，國有殤！

這真的是最喜歡的一首，每次讀來都不免哀嘆。

『那株蟹爪蘭好像蝴蝶啊』

就這樣吧

我選擇在你們看不見的角落

悄然芬芳

把自己無人稱道的美麗遍佈到目所能及的四方

如此

世界也歸我獨享

至於凋零

那也無妨

不過是立在葉尖的蝴蝶優雅的扇扇翅膀

待到嫩綠變得滄桑

便任由清風

攜我流浪

馮緣 女 高一 2016年12月7日於北京

三毛的文章，就很容易引起共鳴的！比如她的《說給自己聽》中的一段：

如果有來生，要做一隻鳥，

飛越永恆，沒有迷途的苦惱。

東方有火紅的希望，

南方有溫暖的巢床，

向西逐退殘陽，

向北喚醒芬芳。

如果有來生，

希望每次相遇，

都能化為永恆。

就最後一句而言，我認為真的是經典！

我打江南走過 　　那等在季節裡的容顏如蓮花的開落 　　東風不來，三月的柳絮不飛 　　你底心如小小寂寞的城 　　恰若青石的街道向晚 　　音不響，三月的春帷不揭 　　你底心是小小的窗扉緊掩 　　我達達的馬蹄是美麗的錯誤 　　我不是歸人，是個過客…… 　　——鄭愁予《錯誤》

生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美。

初次讀它，便震撼到了我：生命就按照生命本身的律動與節奏生活，在生命綻放的時節就該盡情釋放，在生命枯萎的時候就走向消亡。如同我們在燦爛的夏花中看到生命的張力一樣，凋零的秋葉又何嘗不是一種生命原汁原味的展現。其實人生亦如此。花開花落，人來人往，一顆平常心足了。然後我便找了全詩來細細品讀。

《生如夏花》

生如夏花

生命，一次又一次輕薄過

輕狂不知疲倦

——題記

1

我聽見回聲，來自山谷和心間

以寂寞的鐮刀收割空曠的靈魂

不斷地重複決絕，又重複幸福

終有綠洲搖曳在沙漠

我相信自己

生來如同璀璨的夏日之花

不凋不敗，妖冶如火

承受心跳的負荷和呼吸的累贅

樂此不疲

2 我聽見音樂，來自月光和胴體

輔極端的誘餌捕獲飄渺的唯美

一生充盈著激烈，又充盈著純然

總有回憶貫穿於世間

我相信自己

死時如同靜美的秋日落葉

不盛不亂，姿態如煙

即便枯萎也保留豐肌清骨的傲然

玄之又玄

3

我聽見愛情，我相信愛情

愛情是一潭掙扎的藍藻

如同一陣悽微的風

穿過我失血的靜脈

駐守歲月的信念

4

我相信一切能夠聽見

甚至預見離散，遇見另一個自己

而有些瞬間無法把握

任憑東走西顧，逝去的必然不返

請看我頭置簪花，一路走來一路盛開

頻頻遺漏一些，又深陷風霜雨雪的感動

5

般若波羅蜜，一聲一聲

生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美

還在乎擁有什麼

我不是為眾生而來，眾生也不是為我而來，我來的沒有目的，我去的沒有目的地，就算是中途遇見了你，可是你走的南北，我走的東西。

張棗的《鏡中》

只要想起一生中後悔的事

梅花便落了下來

比如看她游泳到河的另一岸

比如登上一株松木梯子

危險的事固然美麗

不如看她騎馬歸來

面頰溫暖

羞慚，低下頭，回答著皇帝

一面鏡子永遠等候她

讓她坐到鏡中常坐的地方

望著窗外，只要想起一生中後悔的事

梅花便落滿了南山

木心的《從前慢》。很喜歡的一首詩。送給大家，也送給一路狂奔的自己。有時候，我們應該慢下來，好好感受生命和生活的美好。從前的車馬很慢，什麼都很慢，一生只夠愛一個人。

《斷章》 卞之琳 你在橋上看風景 看風景的人在樓上看你

明月裝飾

了你的窗子 你裝飾了別人的夢 論詩者大都把卞之琳的《斷章》看作是一首意蘊艱深的哲理詩，其實作為言情詩來讀，詩味才足呢！那優美如畫的意境，那濃郁雋永的情思，那把玩不盡的戲味，那獨出機杼的題旨，細細品來，的確是別有一番滋味在心頭。 詩是這樣的： 你站在橋上看風景 看風景的人在樓上看你

明月裝飾

了你的窗子 你裝飾了別人的夢 詩的上節擷取的是一幅白日遊人觀景的畫面。它雖然寫的是“看風景”，但筆墨並沒有揮灑在對風景的描繪上，只是不經意地露出那橋、那樓、那觀景人，以及由此可以推想得出的那流水、那遊船、那岸柳……它就像淡淡的水墨畫把那若隱若現的虛化的背景留給讀者去想象，而把畫面的重心落在了看風景的橋上人和樓上

人的身上

，更確切地說，是落在了這兩個看風景人在觀景時相互之間所發生的那種極有情趣的戲劇性關係上。 那個“站在橋上看風景”的“你”，面對著眼前的美景，顯然是一副心醉神迷之態，這從他竟沒有注意到“看風景人在樓上看你”的側面烘托上就可看出。耐人尋味的是，那個顯然也是為“看風景”而來的樓上人，登臨高樓，眼裡所看的竟不是風景，而是那個正“站在橋上看風景”的“你”。這樓上人為何不看風景專看“你”，是什麼深深迷住了那雙眼，是什麼深深打動了那顆心？這耐思耐品的一“看”，真可謂是風流蘊藉，它使那原本恬然怡然的畫面頓時春情盪漾、搖曳生姿，幻化出幾多饒有情趣的戲劇性場面來：那忘情於景的“你”定是個俊逸瀟灑、雲遊天下的少年郎，那鍾情於人的樓上人定是個寂寞思春、知音難覓的多情女，一個耽於風光，憨態可掬，孰不知一舉一動攪亂了幾多情絲；一個含情脈脈、痴態可憐，可心中情眼中意羞言誰知？真是“落花有意，流水無情”，而在人生旅途上又有多少這樣的萍水相逢、一見鍾情、轉瞬即逝而又經久難忘的一廂戀情啊！而詩人正是以這短短的兩行詩給那電石火花般的難言之情、難繪之景留下了永恆的小照，引人回憶，激人遐想。 詩的上節以寫實的筆法曲曲傳出了那隱抑未露的橋上人對風景的一片深情，以及樓上人對橋上人的無限厚意，構成了一幕“落花有意，流水無情”的戲劇性場景。但多情總被無情惱，那無情的風景，那忘情於景的橋上人能否會以同樣的深情厚意，來回報那鍾情於己的多情之人呢？面對著生活中這司空見慣的、往往是以無可奈何的遺憾惋惜和不盡的悵惘回憶而告終的一幕，詩人在下節詩裡以別開生面的浪漫之筆給我們作了一個充溢奇幻色彩、盪漾溫馨情調的美妙回答。 時間移到了月光如洗的夜晚。橋上人和樓上人都帶著各自的滿足與缺憾回到了自己的休憩之所。可誰又能想到，在這一片靜謐之中，白日裡人們所作的

感情上

的投資竟在不知不覺中得到了回報。 “

明月裝飾

了你的窗”，這不就是自然之景對橋上人白日裡忘情於景的知遇之恩的熱情回報嗎？從“你”的那扇被“明月裝飾了”的視窗上，我們可以想見到，此刻展現於橋上人眼際的會是一幅多麼美麗迷人的月夜風光圖啊！那橋、那水、那樓、那船、那柳……那窗外的一切一切都溶在這一片淡雅、輕柔、迷朦、縹緲的如織月色之中，與白日豔陽照耀下的一切相比，顯得是那麼神秘，那麼奇妙，那麼甜蜜，那麼愜意。面對這月光下的美景，怎能讓人相信自然之景是冷漠無情、不解人意的呢？怎能不喚起人們對大自然的強烈鍾愛呢？你愛自然，自然也會同樣地愛你－－這就是詩的理趣所在吧！ 自然之景以其特有的方式回報了橋上人的多情，而橋上人又該以怎樣的方式來回報樓上人的一片美意呢？詩以“你裝飾了別人的夢”這一想象天外的神來之筆對此作了饒有情致的回答，從而使樓上人那在現實生活中本是毫無希望的單戀之情得到了愜意的渲洩。 這個被“裝飾”了的夢對於它的主人來說無疑是一次心靈奧秘的深切剖白，它再明白不過地顯示了那被各種外部因素所壓抑的單戀之情是多麼地強烈灼人。而那橋上人之所以能由眼中人變為夢中人，不正因為他是意中人的緣故嗎？詩裡雖然沒有一句愛情的直露

表白

，但這個玫瑰色的夢又把那沒有

表白

的愛情表現得多麼熱烈、顯豁，而由這個夢再來反思白日裡的那一“看”，不是更覺得那質樸無華的一“看”纏裹了多少風情，又是多麼激人遐思無盡嗎？ 如果僅以“日有所思，夜有所夢”的構圖來表現單戀之情的奇妙迷人，那就顯得太平庸一般，流於俗套了。詩的精妙新奇之處就在於，這個夢的主人不僅僅是夢的主角，而且還從這場愛情角逐的主動者位置上退居下來，而那個橋上人也已不再是毫無知覺的愛的承愛者，他是以主人的姿態在夢裡扮演了一個愛的施予者的角色，他在盡其所能地“裝飾”著這夢，而且，他也是在按著樓上人的心願來“裝飾”著這個夢的。我們沒有必要也不可能去詳盡地描繪出這個只可意會、不可言傳的奇妙夢境，但我們可以肯定地說，這被“裝飾”了的夢一定是無比甜蜜、無比美滿、無比浪漫、無比美麗的。總之，樓上人那一片落花之意，終於得到了橋上人那流水之情的熱烈的、遠遠超過希望值的豐盛回報。在這裡，“落花有意，流水無情”這句千百年來伴隨人生長河，永遠給人以惋惜、懊喪的格言也失去了它真理的意義。 但夢畢竟是夢，它代替不了現實；裝飾也只是裝飾，它總會露出虛幻的面目。當第二天紅日高照，酣夢醒來，那樓上人“梳洗罷，獨倚望江樓”時，又該是怎樣的一種心情了呢？但相信，那已經盡情地領略了“落花若有意，流水亦含情”的甜蜜夢境的樓上人，定會從常人所有的那淡淡愁緒之中解

脫出

來，定會以更美好的憧憬，更深沉的愛心，投入到新的生活中去的。

明月如夢，你亦如夢。

你來到這個世上/王海桑

你來到這個世上是為了回去的

我也一樣 在回去的路上

如果太陽滅了，再沒有燈火

就把我來點燃吧

你的手提著我回家

你的手提著我找到家

家在明滅的光中很小

你能捧在手上，很暖和