東野圭吾是日本推理的代表人物之一，可以說是目前在國內最火的日本推理作家，這點在大家逛書店時就可以看出來，他的書往往被擺在顯眼的位置。東野圭吾代表作很多，《白夜行》《嫌疑人X的獻身》等，而且他創作力超強，經常一年出兩三本，通常質量也不錯。前期以詭異的推理設計取勝，中期加入了很多社會思考，出名以後寫的更加得心應手，順從內心，做了很多有益的嘗試，其中《解憂雜貨店》是代表作，也正是這本小說讓他在國內徹底火起來（老粉們當然更看重《白夜行》，國內的電影《白日焰火》據說是抄襲，大家可以看完書去看電影，自己比較下），我曾經寫過一篇《解憂雜貨店》的書評，放在下面，大家感興趣可以找來讀讀，開頭較為平淡，但是作者縝密的邏輯在中後期顯露無疑，絕對值得一讀。讀完之後可以留言我們多多交流。

完美精緻的結構——丸光園和雜貨鋪的守護

讀完整本書只能感慨如此複雜精緻的結構設定，東野圭吾完成得完美無缺，只是整理一下書中人物關係就花費了半小時之多讀的時間，難以想象作者強大的抽象思維能力，大概這就是理科生的優勢吧。前幾天重看《兩杆大煙槍》時還在想，如果能將這種巧妙的結構設定用在寫作上，一定也很驚豔。東野圭吾已經做到了，而且邏輯嚴密，細節考究。 讀完全篇就會發現，有個故事其實覆蓋了其他所有故事——丸光園和雜貨鋪的故事，也就是最後一段“來自天上的祈禱”。其實所有人都與雜貨鋪和丸光園有著直接或間接的聯絡。翔太、敦也、幸平三人曾經待在過丸光園，而他們這次犯案的目的也正是因為謠傳晴美要將園子改為情侶酒店；晴美也曾在丸光園待過，她公司的名字——小狗公司源自同在丸光園生活過的藤川博送給他的木雕小狗，她的成功則是因為聽從了雜貨鋪的建議，這建議正是翔太三人從未來發出的；藤川博則是沒有聽從雜貨鋪爺爺的建議，走上了另外一條人生之路，為了在浪矢老人三十三週年祭的時候給他寫信而回到自己闊別多年的故鄉，才得知自己能有今天原來是父母用生命的代價換來的，自己內心完成了救贖；晴美之所以會向雜貨店諮詢則是由於朋友靜子的經歷，靜子也就是月兔，她向雜貨鋪尋求關於戀人和奧運會選擇上的建議，這也是翔太三人回答的第一個人；由於碰見了靜子給雜貨店送感謝信，松岡克郎也試著尋求建議，將音樂事業堅持到了生命盡頭；松岡克郎的音樂以及他豁出生命救出自己的弟弟，這是讓水原芹成為歌手的最重要原因；水原芹在丸光園時解開了另一個女孩的心結，那個女孩的媽媽是與人婚外戀而生出了她，女孩為此十分自卑，認為自己本來不該來這世上，後來又誤以為母親要帶著自己一起自殺，心中更加憤懣，水原芹的話讓她明白了母親的偉大，於是也就有了來自未來的那封感謝信。 書中的人物大多都在丸光園接受過照顧，又基本上都找雜貨店訴說過煩惱。所有這些其實都是丸光園的創始人皆月曉子和雜貨店爺爺浪矢雄治對他們的守護，而皆月曉子和浪矢雄治曾經是戀人，並相約私奔。這樣大圈子裡有小圈子，不同圈子間又有著密切的交集。結構複雜，環環相扣。在不同時間的穿梭也是隨意自如。此處需要特別點明一下作者運用的手法，文中時空穿梭有的採用夢境，比如晴美一醒來發現鏡中的自己已經51歲了，之前的敘述則是關於年少時的夢；有的用一句話引出，如浩介聽到了披頭士的歌曲，然後“他的思緒已經飛回到四十多年前”；有的則是直接另開一篇，如在CIVIC車上等到天亮這個故事就直接回到三十多年前，就是這樣簡單粗暴，東野圭吾在很多小說中都是這樣做的。這讓我想起喬布斯，他說顧客不知道他們需要什麼，我們要製造出來然後告訴他們。恩，東野大神就是把這種不合理直接推到你面前，然後告訴你，我就是這樣寫，就是直接回到三十年前，然後我們就覺得，哦，這樣很好！ 日本推理走到今天可以說已經到達了一個十分牛逼的高度了，嚴密且符合邏輯，大神們的作品通常連細節也毫無破綻。隨便舉個本書的例子，關於九月十三這個日期。因為我讀推理小說時會習慣性找茬，希望找出作者的紕漏。所以我讀到翔太他們三人回覆迷途的小狗說只能寫信到九月十三時，我就疑惑他們怎麼知道的，因為雖然我們早就知道這些奇異事件發生是和浪矢爺爺有關，那是因為我們是讀者，縱覽了不同時間的人，而書中人物只能是處於一個時空。不過我往前一翻，原來他們已經上網看到了浪矢後人寫的那個公告，再加上自己的推理才得知的。可能是我太笨，反正我認為這就是細節考究的表現，大家風範。還有一點我一直疑惑，為什麼水原芹要去給浪矢寫感謝信，雖然松岡克郎的確是受到過浪矢雜貨店的鼓勵，但是全書都沒寫她因為什麼而知道有雜貨店的存在，那為什麼浩介在送感謝信時會遇上她？等我再仔細找的時候才明白，浩介遇見的不是水原芹，而是綠河的女兒，也就是那個未婚先孕出生的女孩，而她如今已經是芹子的經紀人了，所以她的車上才會有女歌手的CD。而我只是看到了女歌手CD這點就以為浩介遇上的是芹子。好吧，我的思維還是不夠縝密。 整本書結構嚴謹精緻、內容暖心治癒，雖然推理成分較弱，不過一般人真是難以企及。如此複雜的結構運用自如，同時還能兼顧內容，真心不容易。其實小說發展到如今，想要達到石破天驚的新穎十分困難。意識流就是從結構上創新，敘事技巧方面更進一步。魔幻現實主義雖然內容上有所突破，正如莫言所說，現實主義已經被巴爾扎克、列夫托爾斯泰寫到頂峰了，再寫也難以超越了，所以才會有魔幻與現實結合；但是以《百年孤獨》為例，他在結構上，敘事技巧上才是真正的石破天驚，“許多年之後，面對行刑隊，奧雷里亞諾•布恩迪亞上校將會回想起，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。”開篇的這一句話將未來和過去連線起來，時空的切換如此不著痕跡，這才是大師。他的後來者莫言在《檀香刑》《豐乳肥臀》等多部作品裡都多次運用這個手法。馮唐談好小說具有的一些共性時就將結構精當當做重要一點，他說：“好故事彷彿好臉蛋，好結構彷彿，好身材。長久而言好身材比好臉蛋更動人。好臉蛋只是個好故事，看過了，知道怎麼回事兒，不復想起。好結構起承轉合，該凸的凸，、該仄的仄，該緊的緊、該疏的疏。讓人從頭看到腳，再從腳看到頭，從胸看到臀，再從臀看到胸，感嘆天公造化。”東野圭吾也說他想寫出一本讀者認為從來沒讀過的書。其實一般大家到了某種地步以後，會追求一些新的東西，他不希望自己只是重複前人，而是開闢屬於自己的新天地，在那裡他是開創者，這種成就感是其他所不能代替的。我想，大概東野圭吾正在往這條路上徐徐前行吧。 其實最初讀完第一個故事後有些失望，想著如果這不是東野圭吾，大概出版社讀到這就該退稿了。讀完後掩卷，覺得和想象中不一樣，本以為又是一個推理鉅作，但沒想到竟是這。深夜讀完，清晨醒來再一琢磨，覺得東野的確是大神，天馬行空地任意架構，但是連細節都無懈可擊。筆力深厚不容置疑。而且讓人驚喜的是他已經不僅限於推理（雖然他一直不侷限於純粹推理，但是之前的作品還是推理為重），他正在或者說一直在，只是這次走得更遠了，在那條創新之路上。雖然沒能迎來自己期望中的像《嫌疑人X的獻身》一樣的推理神作，但依然覺得很贊。恩，就是這樣，我很欣賞。哈哈。

東野圭吾，一九五八年二月四日生於大阪府大阪市生野區。跟所有正常的孩子一樣，從小學到初中，在到高中，最終考入大學，成為工學系電氣工程專業的一員。東野圭吾是一位標準的“理科男”在中學之前並不喜歡讀書，一次在母親的推薦下翻開了《阿基米德借刀殺人》，翻開書的一瞬間，東野圭吾的命運從此開始改變。

大學畢業之後，東野圭吾一邊工作一邊寫作，但《人偶之家》與《魔球》的失敗給他帶來了不小的打擊。1985年的《放學後》摘得江戶川亂步大獎後，東野圭吾決定辭去工作，選擇以創作小說為生。

但是這個選擇帶來的是十一年的迷茫期，這十一年裡，東野圭吾的作品只能說是水準之作，並無亮點，成為了小說界的隱形人。但是這十一年的失敗也為其接下來的巔峰期打下了堅實的基礎。

1996年的《名偵探的守則》和《惡意》，標誌著東野圭吾的巔峰期的開始，1998年的《秘密》獲得日本推理作家協會獎，1999年的《白夜行》被譽為是其最高傑作，2006年的《嫌疑人X的獻身》更是榮獲“直木獎”，不但如此，這部作品更是包攬了日本三大最權威推理小說榜單“這本推理小說了不起”、“本格推理best10”和“週刊文春 best10”同一年的第一名，可以說這是東野圭吾終身難忘的一年。而且這也標誌著東野圭吾成為了日本推理小說史上罕見的“三冠王（江戶川亂步獎、日本推理作家協會獎、直木獎）”

在獲得直木獎以後，東野圭吾保持著每年創作兩到三部作品的節奏，每部作品均成為日本最暢銷的小說。

東野圭吾之所以如此成功，在於他每一部作品幾乎都有三個特點——篇幅在兩百三十頁至三百三十頁之間，正適合讀者；開篇十頁迅速引發矛盾，讓人在書店拿起來就被吸引；小說極度“劇本化”，劇組拿過來稍稍改編就能拍成影視劇。這些細節都充分說明，東野圭吾取得“暢銷君”的稱號，真的是有道理的。

而且《解憂雜貨店》在獲得了第七屆中央公論文藝獎之後，加上其他系列作品熱銷，助推東野圭吾以2200萬元的版稅收入擊敗了多年蟬聯外國作家榜榜首的《哈利·波特》。

哇 問我呀 我是真心覺得他非常非常厲害 不僅僅因為他的作品流傳之廣 更因為作品中那些極其細膩而又真實地情節 時刻在打動你 冷靜之中不乏溫情 讓你看到的不僅僅是社會的黑暗與醜惡 更是那從不曾缺少的真情 親情 這是我非常欣賞的一位作家