寄生蟲，階級之間難以跨越的一個鴻溝

《寄生蟲》講述全家都是無業遊民的基澤（宋康昊）一家，家人們把所有期待都寄託在長子基宇（崔宇植）身上，去樸社長（李善均）家面試課外老師，由此開始的無法預測的事件展開的故事。

宋康昊，李善均，趙汝貞，崔宇植，樸素丹，張慧珍等演技派演員們的對手戲，與奉俊昊導演帶來的獨特家族無法預測的故事，此作品引發關注。

宋康昊扮演的父親基泰和妻子沒有工作，他們同兩個孩子住在簡陋的地下室。影片開場，我們就看到一家人在房間內搜尋免費wifi訊號的有趣場面，

以及透過和地面平行的窗戶，抬頭看到外面同樣骯髒混亂的場面。一家人窘迫的生活，被意外到來的兒子（崔宇植[微博]飾）的同學改變，

正是在後者推薦下，兒子來到大公司老總樸社長家中，為其女兒補習英語，緊接著妹妹也以假身份來到這家為小兒子教授繪畫，

整個故事在這個豪華大別墅裡發生，既令觀眾養眼，同時，也是和地下室形成鮮明的階級對比。隨著情節演變發展，越

來越多事情按照預計發生了，一件意料之外的事情卻又可能改變一切走向……

劇中有兩個常見的物體貫穿全劇，一個是氣味，一個是男主喜歡的石頭。氣味，

這種東西看不見摸不著，但承載著的卻是下層人對自我身份深深的自卑感，階層性也就像氣味一樣，

時時刻刻存在。所以最後宋康昊的憤怒和所作所為（因為大公司老總最後再拿車鑰匙時，捂了下鼻子，就把老總殺了）也就可以理解了。

石頭的到來能給這個家庭帶來財富，從而擺脫現在的階層困境，兒子一直帶著它也是出於這種考慮，這種慾望一直潛藏在他的心裡，

尤其是和有錢人家女兒好了之後，兒子曾經很多次地問家人和富家女兒，我站在這些上流人中間，顯得合群嗎？其實他並不是不想融入

而是那種階層意識已經在他的腦海中根深蒂固，只能像抱著石頭一樣蹣跚地往前走，這也註定了後面悲劇的發生。

影片結尾處，兒子把石頭放進了水池裡。可以看到這塊石頭放在水下和其他石頭就沒有區別，這暗示了其實人人生而平等，洗去身上的光華，最後大家的本質並無異處，到這一刻兒子才算是真的放下了這個負累。也表示他已經接受了現在階級。

這個故事是一種悲劇，人生來真的平等嗎？我們為之這個“所謂的平等”得付出多少努力。條條大路通羅馬，但是有的人生在羅馬。我花了幾十年的時間，才能和你坐在一個

地方喝咖啡。這些都說明世界本來就有階級之分，因為我們怎樣，所以我們更應該怎樣。

2019年電影《寄生蟲》不僅入圍了第72屆的戛納電影節，並且突出重圍獲得了至高無上的金棕櫚獎。可以說繼《雪國列車》，《海霧》等優秀作品之後，這部作品讓著名導演奉俊昊再一次穩座韓國最具影響力的導演之一。

該電影的豆瓣評分高達9.1分，一度掀起了熱烈的討論。《寄生蟲》是一部十分具有現實魔幻風格的作品，導演用一個跌宕起伏的故事聚焦了社會背後的階級差距，底層人民與上流社會不可逾越的鴻溝，猶如隱形的屏障，深深的體現了無情現實壓力下，平凡人的逆者生存。

演員崔宇植飾演的基宇是一位普通家庭的孩子，一位偶然的巧合，他被朋友安排到去一家富人家做家教，經過一陣子的蟄伏，他與家人聯合排擠走了富家人原本僱傭的司機，保姆，順利讓一家人鳩佔鵲巢般在富豪家找到了對應的工作。然而一次電閃雷鳴的夜晚，沉浸在富豪家狂歡的他們註定迎來了不平凡的一天，或許他們從未屬於這棟華麗的房子，一切美麗的狂歡背後，演繹出的不過是精神世界的幻想而已。

一直以來，奉俊昊對於電影始終習慣用隱喻的手法來講故事，而這部電影則用情緒的張力演繹出了自尊面前瓦解的人性。整部電影節奏十分的乾淨不拖泥帶水，尤其一些反轉的橋段搭配優雅的交響樂背景，讓這部作品充滿了恢弘的藝術氣息。

最讓人印象深刻的就是韓國實力派演員宋康昊扮演的父親基澤，這是一個令人同情的父親，身為一個男人，一家之主，在他的身上顯露出平凡人的無奈是如此的沁入人心。導演將所謂的“寄生”賦予了兩層含義，一層是關於精神上的信仰，代表著底層人們對於上層生活的傾慕，而第二層則預示著身行上的效仿和地位的逾越。這部電影雖然主打懸疑，其中很多有所警示的情節都喚醒了人們對於生活的新的審視。

這部佳片用很多人性化的語言諷刺了人性的“貪慾”，例如看似儀表堂堂的社長為了追求財運，而忽視了小兒子的童年陰影。原本生活樸素的基澤一家四口，為了各自的慾望給走向了不務實的道路。劇中每一個角色都有著自己的難言之隱和不堪的手段。然而現實的是，他們卻忽略了人與人之間最可貴的其實並不是地位，權利，而是家人的陪伴，愛，還有不忘初心的開始。

《寄生蟲》中的世界是功利而急於求成的。人們為了追求結果忽視了腳踏實地的重要。其實逆轉人生依靠的從來不是投機取巧，而是接受現實，改變自己，憑藉實力去努力的改善生活。鯉魚越過龍門的那一天，大多都經過九百九十九次的嘗試，生活，不過是越挫越勇，不要因為貪婪而毀掉了原本的幸福。

電影《寄生蟲》一旦寄生蟲想成為宿主，必定是悲劇一場！

《寄生蟲》開場，金家人搜尋免費網路、不顧性命危險享受免費消毒、從網路上學習如何快速摺好披薩盒、跟披薩時代人員討價還價並拖他人下水好為自己爭取工作等，很快讓觀眾明白住在半地下室、經濟不富裕的金家人，腦筋動的飛快(很多生存小技能)，他們不在金字塔頂端(而是靠近底層)，卻不容易被消滅、生命力強悍。

金家人住在半個地下室房間，父親基澤和母親忠淑經營生意失敗，偶爾接些臨時工賺錢，兒子基宇大學重考四次落榜，女兒基婷工作也無著落；基宇經朋友敏赫介紹，成為上流家庭樸家的英文教師；樸家共有四人，樸社長天天忙於工作，性格嚴謹，樸太太溫柔和善、女兒多蕙到了想談戀愛的年紀、小兒子多頌是小童軍，喜愛扮印地安人也愛塗鴉；基宇擔任英文教師期間，秉持肥水不落外人田理念，想盡辦法把家人弄進樸家好大賺一筆...少數沒有失手(但回到自己國家拍片更強大)的奉俊昊導演，總能用淺顯易懂的方式講好一個故事，新作《寄生蟲》也是如此。金家人住家靠地面的窗戶，晚上常會看見一名醉酒大叔在家門外尿尿，他們雖有抱怨卻沒出面阻止，生活本來就苦，一泡尿也沒什麼大不了(畢竟連片末大水他們都撐下來了)；一天基宇學生時代朋友敏赫前來拜訪，敏赫見醉酒大叔立刻訓斥對方一頓，基宇家人忍不住稱讚說：大學生的氣勢就是不同；大學生看到錯誤的事情很理所當然會要出面主持正義，是這樣嗎？如果酒醉大叔換成黑道份子或上流階級，敏赫還會出言教訓對方嗎？

金家、敏赫、樸家剛好是三個階級，地下室(低階)、地上(中階)、山坡(上流)；《寄生蟲》用住處表現階級的手法，可以跟黑澤明導演的《天國與地獄》以及奉俊昊導演的《雪國列車》對照觀賞；敏赫拜訪金家有兩句臺詞寫得精采，一是敏赫拿爺爺送的山水盆景給基宇，說會帶來好運云云，忠淑看著山水盆景忍不住低咕說：怎麼不買點吃的？情調這種東西不存在窮苦人家，食物比毫無用處的石頭還更重要；另外，基宇問敏赫為何選擇介紹他去樸家當英文教師而不是他的大學朋友？敏赫表示自己對樸家女兒多蕙有好感，等多蕙上大學後敏赫就要正式展開追求。敏赫說：如果是你(基宇)，我就放心了；為何基宇當多蕙的英文教師敏赫會比較放心？因為敏赫信任基宇或者對敏赫來說，相較於其他大學生(同階級的競爭者)，學歷較低且經濟較弱勢的基宇比較不算是個威脅？

他畫的是猩猩吧。不，這是他的自畫像。

基宇成為英文教師的第一步是為自己取了個英文名字：凱文。第一節課樸太太要求旁聽，想要確定基宇的實力；接著基宇發現樸家小兒多頌很受溺愛，多頌喜歡扮印地安人也喜歡繪畫，基宇將基婷介紹給樸太太；基婷的虛構身分是芝加哥留學生，主修藝術治療與心理學，她的英文名字是：潔西卡；基婷第一次上課樸太太也想旁聽，但被她請了出去。

臨場作戰，靠的是氣勢。

兩次面試，基宇與基婷都取了英文名字，基婷另外多了一個喝過洋墨水的假身分；名字是掩飾(不讓樸太太知道基宇和基婷的關係)，名字也是階級，有個英文名及講話夾雜幾個英文單字，都給人一種較為高階上流的感覺；此外，樸太太對基宇和基婷態度小有不同，樸太太對基宇比較是上對下的身分，但面對階級稍高的潔西卡(留學生)，態度反而沒那麼強硬；人們面對不同階級與身分的他人，總會不自覺產生不同的應對反應(很多時候，我們甚至不會注意到這樣的差異)。

金家全員後來陸續成為樸家員工，基宇是英文教師、基婷是繪畫老師、父親基澤成為樸社長的司機、母親忠淑則是管家；究竟基澤等人如何成為樸家的一員？他們靠著兩件事，一是謊言一是秘密；金家人說謊與掩飾秘密是為了餬口，妙的是樸家人也不誠實；樸社長以為前任司機在他的車子後座跟來歷不明的女子車震，樸社長沒有詢問司機為何要這麼做，反而隨便找了個理由開除司機；同樣的，樸太太懷疑前任管家雯光感染肺結核，她也沒有詢問對方的身體狀況，也是找了個理由讓對方離開。

樸家夫婦最大的弱點是怕麻煩怕當壞人，很容易被有心人士所煽動與影響；但換個角度想，他們也並不需要知道司機或管家的想法也不需要知道事情的真偽，開除人是他們的權力，一如樸社長常常掛在嘴邊的話：我討厭逾越規矩的人。管家與司機再找就有，這些人處於他們的生活圈卻又不在他們的生活圈，管家或司機或家教老師，終究只是下人或可以被取代的人。

樸太太有錢又善良。不，樸太太是有錢所以善良。

《寄生蟲》前半場透過對話與空間環境與人物反應，精準勾勒出社會階級的差異，電影最厲害的設計在於片中沒有一個壞人，或者說沒有典型的壞人形象；不同階級的人對同一事本來就不會有相同的看法，因為生存環境不同，在意的事情的眉角自然也不會相同；影片中基澤稱讚樸太太是個善良的人，妻子卻覺得有錢人才有資格表現善良、餘裕（餘裕-有多餘的心力去關心他人)，低階人民耍點惡毒手段不代表他們不善良，只是想在困境中求生。

《寄生蟲》中段劇情有個驚奇轉折，原來不只金家依靠樸家生活，樸家前任管家雯光也有個秘密；樸家住宅設計出自前任屋主南宮賢子之手，雯光是南宮的管家，南宮搬離後雯光續任管家一職；南宮在地下室儲物間藏有一間隱密的避難房，樸社長不知道這個避難房的存在，因為南宮賢子覺得讓他人知道自己設計一間避難房很丟臉(怕死)，南宮賢子怕丟臉的心情就跟樸社長和太太開除司機和管家卻不願正面告知開除原因的心情有些相近，不想面子掛不住(下屬不體面，主人會覺得丟人)，寧願避而不談；有錢人的弱點成了窮人家的生存契機，雯光的丈夫勤世經營的古早味蛋糕店倒閉欠下高利貸債務，為躲避債主雯光把先生藏在避難房中，寄生在樸家地下室。

雯光和勤世對應的自是金家夫婦，兩組人馬的生活經歷高度重迭：他們都開過古早蛋糕店(也都倒店了)、都住在地下室、都有...相似的味道：地下室不通風的潮溼味道，無法依靠高階洗衣精或肥皂掩蓋早已沁入面板底下的味道。

雯光常常趁樸家人外出時，跟著先生兩人安靜悠閒地坐在客廳欣賞豪宅優美的庭園造景；像個有錢人家一樣活著，就是雯光夫婦最幸福的時光；同樣的樸家外出露營，金家立刻在樸家開起小派對；《寄生蟲》沒有壞人，但它有階級，那個階級在沒有比較級的時候，可以被忽略，一旦意識到階級的存在，就會變得敏感易碎；金家享用樸家豪宅的裝置和設施時，基澤說他們現在就住在這裡，妻子反駁說他們只是蟑螂，還說：半夜只要有人開燈，蟑螂就會嚇得自動躲起來。對照到後來臨時返家的樸家四口，金家父子和女兒躲在大桌子底下的狼狽模樣(還有多頌突然開手電筒，從桌子底下爬出的基澤立刻嚇得不敢動作一幕)，觀眾只能忍不住苦笑起來。

她本來是好人，卻踢了我一腳。

《寄生蟲》最悲傷(也是確立電影后段走向)的一刻，是躲在客廳大桌子底下的基澤聽見樸社長夫婦的對話，人們總在四下無人的時候才更敢說出真心話，我們聽到樸社長說想要用廉價內褲增加性愛情趣、聽到樸太太說要買毒品，這些慾望不會在人前述說，有違上流身分；我們還聽到樸社長對妻子抱怨司機(基澤)跟他說話時，常常差一點逾越本分，但最終都能守住彼此間的界線，唯獨一個缺點無法被改善，就是司機身上有股難聞的味道，老會飄散到車子後座。

基澤一家可以表現的得體、可以假裝自己是中產階級、是國外留學生，但他們卻遮掩不住自身的味道(無法消磨的真相)，基澤在聽完樸社長的內心話後，意識到即便他跟雯光夫婦有著爭執，但他們才是同一類人。

《寄生蟲》後段透過一場大雨，看見兩種階級面對災難的不同反應，樸家抱怨無法在外露營，金家卻因家裡淹大水，不得不夜宿體育館(有錢人家的露營是休閒，沒錢人家的夜宿是無可奈何)；隔日天氣放晴，樸太太想要舉辦快閃生日會，邀約(要求)金家成員出席，基宇看著樸家花園的賓客與美食，他說：哇，大家都好體面呢，明明都是臨時過來，卻很從容。對照到金家人臨時接到通知出席時的慌亂，又是對比。

後來，世勤為了報仇(妻子被忠淑踢了一腳，摔下樓梯身亡)，擊傷基宇、刺殺基婷、砍傷忠淑，最後命喪忠淑手下；眼看家人遭受攻擊，基澤先是驚慌失措，而後出手砍殺樸社長；為何是樸社長？因為看見樸社長對世勤身上的味道流露出厭惡的表情，等於親眼見證樸社長對自己這樣階層的人的真實反應，基澤覺得自尊受損、覺得挫敗、也覺得嫉妒，畢竟樸社長可能是基澤渴望成為但無法達成的理想男性典範：成功的商人、丈夫與父親...

努力用功讀書賺大錢就能翻轉階級？忠淑年輕時拿過鏈球比賽冠軍、夫妻倆開過古早蛋糕店、基宇很努力想要考上大學卻一再落榜...我們不知道金家人到底是怎麼走到這一步(落魄生活)，但他們並非沒有努力過，只是運氣不在他們這邊；《寄生蟲》尾聲，基宇抱著山水盆景，父親問他：你幹嘛一直抱著石頭？基宇說：是它一直黏著我，是它一直黏著我。山水盆景象徵著基宇對生活的期待與希望，抱著希望人生才比較容易走下去，問題是這份希望到底是可以實現的願景或只是一種自我安慰的虛像？抱著石頭(希望)的基宇，人生是否過得更輕鬆，或更顯沉重與費力？

《寄生蟲》有一個非常諷刺哀傷的結局，基澤取代世勤成為另一個寄生蟲(躲在避難室)，而發現父親依然活著的基宇寫了一封信給父親(信根本寄不出去，說穿了這封信是在自我期許)，他在信中表示自己會奮發圖強讀書、賺大錢、結婚、買下豪宅，到時候躲在地下室的父親就只要走上來就好。

你知道什麼計劃絕不會失敗？就是沒有計劃。

這個結局好悲傷啊！迴應到電影開場，無論是忠淑年輕時有過的風光過往(比賽冠軍)或是倒閉的蛋糕店或是基宇連續四次大學落榜，似乎都在說明一件事，當商業通俗勵志電影一直在告訴(灌迷湯)觀眾：只要努力就一定會成功；《寄生蟲》卻很悲觀地表示：要想走上來(離開底層)何其困難。金家之前不斷努力也無法獲得成功，憑什麼我們會覺得基宇的人生會因為他變得更積極而有不同？

《寄生蟲》或許重複了奉俊昊導演過往作品探討過的議題：原生家庭、遭漠視的社會問題(貧富差距)、階級困境等，但導演把電影拍得通俗好看、劇本細節繁多環環相扣、演員群戲亮眼，本片拿下戛納金棕櫚獎其實是給予的肯定，但其實已經是給晚了，相較於精采好看的《寄生蟲》，筆者個人喜歡導演舊作《殺人回憶》更多啊！

而後，看到金家全員和雯光夫婦照面一幕，腦袋立刻想起周星馳主演的《情聖》，也是兩組騙子在豪宅碰頭的故事，差別是金家和雯光夫婦撕破臉，兩敗俱傷(這其實也是諷刺，底層人的弱弱相殘)，而《情聖》則是兩組騙子聯手合作，大賺一筆。

一旦寄生蟲想成為宿主，必定是悲劇一場

片尾一場魔幻兇殺場景，寄生者越線了。管家雯光丈夫越線，走出四年未見他人目光的豪宅地下室，必有其悲劇發生：用大石頭兩度砸向詢問過家教女學生樸多蕙“是否適合這裡”、且也“自認適合這裡”的基宇腦袋，接連雯光丈夫殺紅了眼，也不管他人目光，徑自衝入豪宅花園中，眾多美女帥哥佳餚雲集的生日宴會上，痛下毒手用尖刀怒刺基婷、嚇昏樸社長小孩；而基澤面對慌張的樸社長，要求把車鑰匙丟給他，好送癱瘓的小孩前去醫院時，看見樸社長面對異味的自然反應，捏鼻之景剎那讓金基澤失去理智，忘記他本身為寄生蟲之身份，寄生蟲個性在此破滅，一刀捅入宿主樸社長體內，這樣的遺忘自身身份、發洩出基澤長久以來夢想成為宿主之願，同時也是極為短暫的喜悅一刻。

最終，基澤還是迴歸到寄生蟲的身分，潛伏最適合他的地下室內，不為人知，除了他的小孩基宇之外。然而基宇得知父親下落後，做了一個夢：想要賺大錢，買下關住基澤的那棟豪宅，但就僅僅只是個夢罷了，也是全片內唯一出現與現實不同的夢境，就現實面而言基宇可能打拼一輩子，甚至好幾輩子恐怕都籌不到錢，買下那棟豪宅吧。

在這裡讓筆者想起一位我很喜歡的哲學家尼采說過的話，悲劇往往只發生在英雄身上，因為若本身為底層、無力人士，生活就已經夠悲夠苦了，天底下怎麼還會有更可憐的事情，造成這些人士悲劇呢？

因此，就《寄生蟲》而言悲劇人物應該是樸社長，他面對著不同世界、不同味道的寄生蟲，待人不薄、善心之行處處可見，但卻因無心之舉，命運開了他一場玩笑，最終讓失控的寄生蟲，收走他的生命。

而基澤，筆者在他的身上與其說看到悲劇的成分，倒不如說是導演奉俊昊對他的“悲憫”吧！寄生蟲因慾望而遺忘自身身份，一旦寄生蟲想成為宿主，必定是悲劇一場，最終讓它回到地下室，等待下一個宿主的出現，是對它最後的憐憫，最好的結局。

《寄生蟲》作為奉俊昊導演在今年戛納斬獲最高大獎金棕櫚的一部劇情長片，卻和《綠皮書》一樣，是影迷和大眾都能看懂的最佳影片。

影片開場用一種《何以為家》式的定格鏡頭將窮人房屋異常壓抑的感覺高效率的交代了出來，住在這樣半地下的房子，不僅矮人一頭，與街上的嘈雜更是零距離接觸，窗外的雜物堆砌與屋內物件散落構築了這個逼仄的環境。

基宇的同學不只是給他介紹了份美差，還送給他一塊石頭，也是名副其實具象化的拋磚引玉。

影片的前一個多小時其實是偏喜劇的，戲劇化效果做的非常不錯，窮人接二連三的寄生富人家中，可以說是集中展現了窮人智商對富人的碾壓。

正如基宇母親說，錢就是熨斗，有了錢誰都可以變得單純、善良。

直到前任傭人的到來，才真正讓觀眾看到不擇手段的窮人不止這一家，還有更多，他們是一群人，也是一類人。

在窮人的互相絞殺中，隨著權力的互換和富人的突襲顯得非常緊張刺激，也是非常傳統的型別片做法。

電影中富人的表現很符合窮人們的想象，但富人們卻無法想象到窮人的樣子究竟是怎樣。

在富人眼裡，窮人的最大區別在與生俱來逃不掉的窮酸氣味，窮人的日常生活就是擠地鐵，他們卻沒想到一件事，自己有錢可以單純善良，但窮人沒錢，為什麼不會奸詐暴戾呢？

如果說前面一個多小時都是佇長的鋪墊，那麼最後聚會那場戲則是突如其來的大爆發。這場戲的戲劇張力特別強，不只是刀殺直接帶來的感官刺激，還在於寓言故事的破滅帶來的惋惜感。

窮人之所以會發生這樣的悲劇，就在於貧窮的他們似乎有著無法磨滅的劣根性，貪婪而不知收斂，頻繁越界。

寄生蟲多了大自然的法則會讓他們互相殘殺，窮人再怎麼處心積慮往上爬，到頭來還是會再墜落回地下！

誠然本片不合理的地方也很多：窮人個個都有不錯的能力，日子卻過的很窮；富人人設太傻，接二連三的換人卻未心生懷疑；燈一直莫名其妙閃爍，卻不找人修修；男主偏偏要選在聚會的時候動手等等。

是否能接受本片不合理的地方在於你是否接受影片高度寓言化的設定，《寄生蟲》的大膽之處就在於將一個荒誕的故事以當代現實的語境去闡述，用完全的現實基調去評判這部影片就使觀感有一點的偏離。

看過本片後我們甚至會產生這樣的提喻，現實生活中我們每一個人是否都是寄生蟲呢？

韓國電影《寄生蟲》為韓國拿下了其電影史上第一個戛納電影節金棕櫚獎。

影片描述了金姓窮人一家透過陰謀欺騙富人一家，成功過上了寄生富人生活的故事。可是謊言總有被拆穿的時候，當騙局曝光，窮人再也無法忍受富人對自己身上味道的厭惡，最終忍無可忍殺害了富人。

導演對影片的拍攝非常注重細節，巧妙細膩的劇情成功吸引了觀眾，引導觀者去體會思考。電影把人與人之間、人與社會之間的矛盾真實地還原到現實生活中，從而反映出社會中真實存在的階級對立問題。

影片中突出體現的一個問題，是窮人和富人之間的差異：生活居住場所豪華和簡陋的巨大差異，生活環境優劣的差異。由於居住環境惡劣，窮人一家身上有一種特殊的味道，這招致富人的嫌棄，窮人一家想努力擺脫貧困、改變身上存在的味道，融入富人的生活，可現實總是難以逾越，以致最後窮人因自尊受到侮辱而殺害了富人。

貧富的巨大差異，讓社會變得不堪，讓窮人富人相互傷害，雙方彼此討厭對方，都把對方認定為“寄生蟲”。劇中任何一個人看似沒有一個壞人，但他們卻都是這場悲劇的主角。

影片留給我們的啟示，就是對人性的思考，對現實的沉思，對社會中的人如何相處的思索。

2019年韓國導演奉俊昊新作《寄生蟲》，在第72屆戛納電影節主競賽單元捧得金棕櫚獎。對於奉俊昊這個導演你可能不是很熟悉,但是他指導拍攝的電影你一定看過不少，從《殺人回憶》，到《漢江怪物》、《雪國列車》......《寄生蟲》這部電影是韓國電影首次獲得戛納金棕櫚最佳影片獎項的電影，更是對奉俊昊導演來說是至高無上的榮譽。

左：宋康昊 右：奉俊昊 戛納電影節現場照

《寄生蟲》到底有多“熱”？

至今爛番茄熱度還是100%，豆瓣也是高達了8.9分，成為2019必看的一部電影。

電影剛開始就要從基澤（宋康昊飾）一家人說起，他們生活在地下室，不僅住的低，生活水平低，還是韓國的底層。電影剛開頭，基宇（崔宇植飾）和基婷（樸素丹飾）就蹲在了他們家最高的地方馬桶邊上蹭著別人的WiFi。直到有一天，基宇的朋友出現，基宇的朋友帶著一塊石頭去到基宇家，還給他介紹了一份好工作——富人家（樸家）做家教。憑藉著妹妹的高超技術，給哥哥做了份假學歷，好戲從這裡開始了。

兄妹劇中蹭隔壁WiFi

哥哥好友帶來的奇石（奇石也是意象之一代表權勢）

哥哥去面試，面試成功不說還順帶挖了好朋友的牆角，把樸家的千金泡到了手。順便把妹妹也介紹去給樸家弟弟當了“藝術治療師”。

接著，兄妹聯手把樸家司機保姆一同趕走，爸爸成為了樸家賓利司機，媽媽成為了樸家的女管家，成功完成“二殺”。一家人開始相信“石”來運轉，為什麼事情可以發展的那麼順利？這裡就要講到樸家的夫人，單純善良，窮人家連哄帶忽悠的騙著夫人。

白天，四個人就是最熟悉的陌生人。

就這樣，一家人一天過的比一天好，從零食和廉價啤酒到去“司機餐廳”再到以前打工的披薩店的披薩，他們悄無聲息的被富人“寄養”著，死死的粘在上面。

好景不長，寄生蟲不可能一輩子寄生在宿主內。

有一天，樸家全員出門露營，四人開始暴露本性，哥哥躺在院子裡的草坪看著富家女的日記，妹妹肆無忌憚的躺在浴缸裡享受著她這輩子第一次的優待。夜晚下起了微微細雨，他們坐在客廳看著那塊落地窗，吃著零食，大口的喝著啤酒。

在富人家的客廳片段

就在這個時候，寄生蟲的命運真實的改變了，前任管家的丈夫也寄養在富人家的地下室裡，這個驚人的秘密讓雙方都抓到了把柄，沒想到，富人一家因為下雨露營計劃取消了，正準備趕回來。一家人瘋了似的把前任管家和她的丈夫關回地下室才得以平靜。基宇、基婷還有基澤悄悄跑回家中，整件事才沒得到懷疑。

但是因為大雨自己的地下室淹了。三人中哥哥帶走了那顆“奇石”，在難民營過夜，他們商量這該怎麼辦，哥哥抱著石頭似乎有自己的計劃。

樓梯為意象：窮，向下 富，向上

三人回家通往陰暗的地下室

富人回家的上坡

第二天，因為富人家弟弟的生日大家又聚在了樸家，哥哥帶著石頭準備下地下室殺人滅口，沒想到遭反殺。瘋了似的前任管家丈夫拿著兇器直逼同樣是寄生蟲基澤一家.......影片最後，基澤放下了石頭。

基澤放下石頭（放下權勢）

寄生蟲是整部電影裡最好的比喻，導演把窮和富兩個家庭也對應了窮和富兩個階層。導演透過很多意象細節在影片中進行呼應，電影中沒有難懂的故事情節，更多的是黑色幽默、輕鬆、緊張，正是一部黑色懸疑“喜劇”如果你問我喜劇為什麼要加雙引號，看完電影思考電影名你就能找到結果。這樣的逆天口碑，逆天影評，這樣的魔幻劇情，這部電影沒有高深的味道，前半部分精彩的敘述故事，後半部分雨後雖然故事開始有點急了，卻是雨後讓整部電影昇華了。

富人弟弟的畫，畫中不僅是藏再樸家地下室的人，也象徵了窮人寄生於地下。（可以看見畫中右邊的箭頭）

《小偷家族》反映了日本底層的失業情況、養老、兒童問題慢慢的隨著劇情展開。

那麼寄生蟲更是殘酷的比喻了韓國當代的生存環境。導演用比喻的手法來拍出了社會頑疾。

黑色幽默與無法預測的悲喜劇，道德困境與如今社會時代的問題交織在一起是這部神劇的看點，名字更是點睛之筆。

不可否認，《寄生蟲》是一部好看的電影，它的觀賞性應該是今年所有型別片裡最強的，但它是否是一部好電影？我無法立刻做出結論。阻礙我判斷的，不是因為影片的寓言體敘事與現實性邏輯相悖，而是因為其多義性的缺失。《寄生蟲》是一部指向明確的電影，就像大多數型別電影一樣。但是奉俊昊之前的《殺人回憶》、《母親》、《漢江怪物》甚至《綁架門口狗》，都有鮮明而多義的表意特徵。多義性的缺失，一定會導致作品沒有足夠的餘韻。自省與警示已全部借電影大聲撥出，那麼留待觀眾解讀討論的，就全都是影片之外的事情了。於是，作品本身成為了題目，觀眾在審題（觀影）後，熱烈地開始進行命題作文。

我倒不是把小津的“電影以餘味定輸贏”奉為圭臬，小津這句話只是一個比喻，就像好多人把對藝術的主觀感受比作美食一樣，表達某種眾口難調的意思。尤其將電影比作食物，已經是爛大街的修辭，無論從語言美感還是新穎度而言都令人生厭，但也確實比較精準貼切。無論如何，電影的餘緒終究是存在的。如小津那樣的藝術電影，賦予觀眾的是情感上的回味，如奉俊昊這樣的型別作品，則用戲劇性與觀眾產生共振。但是後者更難達到雋永，即便是開放式結局，也只是一種懸念的快感，無法透過觀眾腦海使表意體系進一步完善。

同樣的，我也並非對這種“拋磚引玉”式的電影有多反感，只是這種完全透徹的電影，有時會好到讓我無話可說。若只進行形式上的剖析，不免會破壞它流暢緊密的結構主旨，顯得蒼白並顧此失彼。若對主題抒發見解，那麼明確的指向性和直白比喻，所有人也只是在說同樣的話語。對於《寄生蟲》來說，我對它的微詞還不足以讓我否定它的優秀，從而站到多數人的對立面，批判它為何不配金棕櫚的殊榮。但是，即便站在肯定的立場上，它的傑出之處也幾乎被人說盡了。因為片中的符號和喻體，在奉俊昊不斷的強調中已顯得非常明白，不需要更多的中介性解讀。

諸多象徵性的視聽技巧，就像影片所貫徹的主題一樣明瞭無誤。例如開頭與結尾的下移鏡頭，就是為了用動作凸顯底層的壓抑。基澤和忠淑的名字，雙關了“寄生”一詞。道具好運石，從敏赫送來時、到雨夜浮在水面時、到用作兇器時、到結尾沉沒水底時，其所指雖在不斷轉變，但符號性一直相當清晰。暴雨夜是影片前後兩部分的分水嶺，是敘事節奏的頂峰。整部電影的曲線就是一座高聳的山峰，最大的高潮就在中段，前後坡度時而陡峭時而平緩。雨夜，樸社長一家歸來，那一段的場面、動作、光線與鏡頭的排程和剪輯，是全片最精彩的地方，也確實把人拍出了蟑螂的效果。

在拍攝《雪國列車》後半段，奉俊昊導演得到靈感，開始籌劃這部電影！韓國電影上歷史上第一座金棕櫚由此誕生了！

貧富差距的震撼在《寄生蟲》這裡來得更強烈。一針見血的社會諷刺片，隨著情節的發展，兩個家庭之間的差異變得愈加明顯！

《寄生蟲》遠看一部分是現代寓言，一部分是家庭劇，近看卻又在諷刺劇、黑色喜劇和驚悚片之間搖擺。電影中樓梯、視窗、蟲子、雨水、汙水的運用恰到好處！

最聰明的螻蟻和最愚蠢的上流，當他們相遇的那天起，就死命地吸附住彼此。血肉筋骨全部吸乾舔淨，可真正的寄生蟲卻根本不是他們，社會到底對他們做了什麼？奉俊昊用極其流暢的視聽語言，將捧腹大笑與毛骨悚然完美結合，情緒反覆對摺的精巧程度，令人嘖嘖稱奇！

富人因為有錢，所以善良從容，根本看不見眼皮子底下的寄生蟲，因為富人不需要爭搶，他們身居上流生來就是是贏家。窮人再怎麼折騰，也處於富人的平行世界，努力到最後卻只能淪為更下流的群體。想要改變階級屬性寄生上流，就只能靠做夢了，所以這個故事才冷酷可怕！

這幾天鋪天蓋地的吹捧這部電影，好像有點過了！只因為它是亞洲第三部拿金棕櫚的電影？我很負責任的看了兩遍，我不否認這是一部好電影，但是我認為好的電影就是透過電影能反映出一個時代，直擊人心，讓人震撼！像《霸王別姬》像《阿甘正傳》！客觀的說《寄生蟲》是一部取巧型電影，它所反映的階級矛盾正是各大電影獎項所喜愛的！可以說它是為了得獎而誕生的電影！所以這部電影就算得了今年的奧斯卡最佳外語片我都不會覺得意外！奉俊昊牛就牛在，全片可以說沒一個壞人，也沒一個好人！他模糊了階級本身的問題，而突出了不同階級的矛盾點！細節方面也是處理的非常到位！不可否認奉俊昊是一位很出色的導演，編劇！至於電影本身到底有多好看，一千個人心中就有一千個哈姆雷特！反正我個人覺得電影是好電影，但是沒有到震撼的程度！奉俊昊已經是韓國國寶級的導演了，就像克里斯托弗•諾蘭，在所有電影愛好者中，他已經封神了，所以就算他拍坨

這部電影完全講述了，人類的自私，一味著追求物質生活，透過欺騙的手段，來達到目的。最後男主人公，還把僱主給殺了。完全的人性醜惡。同時也讓人警惕。要透過自己的勤勞，才能解放自己的人性

現實主義電影，揭露貧富差距，直面社會現實，這就是《寄生蟲》，一部備受好評的電影。

導演將窮人的心計和富人的天真形成了強烈的對比，在人們為窮人打入富人內部而竊喜之時，雨夜將一切都破碎，現實社會的絕望赤裸裸地展現在觀眾的眼前。

故事性和完成度極高，獲獎也是理所當然。

基澤一家過著貧寒的生活，居住在深不見陽光的地下室中，靠給人疊披薩盒維持生計。

這時，在好朋友的推薦下，基宇得到一份很好的工作，給有錢人家的女兒當英語老師，憑藉著自己出色的表演能力，他成功獲得了這份工作還獲得了小姐的青眯。

在將自己的妹妹介紹成為藝術老師之後，一家人紛紛在此重新獲得了工作，活得體面並且似乎走上了富裕的道路。

這時，雨夜拉開了後續的帷幕。

前半部分，似乎在描述著一個貧寒的家庭，是如何透過自己的心計和能力，寄生在富人家中的。

而後半部分則將表面的平和撕碎，給我們展現了現實。

雨夜成為一個分割點，富人享受著露宿快樂，欣賞雨景，甚至第二天宴會依舊華麗美好。窮人則慌亂地趕回家庭，馬桶中的垃圾物充滿了街道，慌亂地進行物品的搶救。

階級之間的差距在這裡鮮明的顯現，你所苦苦追尋的，不過是別人輕而易舉得到的東西。雨夜將窮人想象中的夢幻滅，美好也許只是浮光，當現實來臨之際，一切都會回到初始之時。

氣味和石頭是貫穿全片的線索。

所謂氣味，指的是窮人的味道，那種一種流連於地下室中，終日不見陽光的味道。

它將兩個階級之間的隔閡深深地構建，人力是無法將其打破，它無處不在。社長嫌惡地捂住鼻子，夫人厭惡地揮了揮手，這一切成為刺激基澤的原因。

他本以為可以成功打入上層社會。

可實際上，在上層人心中，他不過是可有可無的存在，隨時可以被替換掉，他的尊嚴是永遠無法在此找尋。

石頭是一種慾望，普通的山水盆景，預示著一家想要脫離困頓生活，不甘於生活在底層的慾望。

基宇對於石頭，從它纏著我，無法擺脫，到後來能夠正視，寓意著他已經接受自己現在的生活，追求上層的夢想已經破滅，昂貴的房子，地下室的父親，只存在於想象之中，也許終其一生，他都不會有足夠的錢，買下房子。

石頭的漂浮，是底層人慾望的冷卻，是人的任命。

沒有人是絕對意義上的壞人，大多都是符號的代名詞，窮人有著自己的心計，未達成目的不惜害人，富人則毫不在意這些小事，只要自己生活不改變就足夠了。

單純，是相對而言的。

如果你為生活每日所食而發愁，那麼你永遠不要想象自己會擁有風花雪月。

太太的善良，不過是自己無聊之時的一種取樂，或者說是站在制高點的施捨。

他們的階級決定了終日都建立在另一階級是辛勞和痛苦之下進行富貴生活，這早已是無意識的行為。

世界，永遠是殘酷的，我們也許終生都被束縛於階級之中，但請不要放棄努力前行。

之前回答的貼上過來的

剛剛看完這部電影，還沒有緩過來始終覺得有點壓抑；

前面部分都還好，一切都很自然又順理成章的樣子，整體畫風出現轉折就是樸社長一家外出露營那裡，以下為個人印象深刻的點：

1、從電影開始一家人的生活就是病態的，話機欠費不想著交、別人家WiFi鎖了，父親給的幫助卻是不放過每個角落仔細找，這也就把他們的人物性格定了，我的理解是，他們代表的不是窮人，而是不思進取、好逸惡勞的窮人。

2、折披薩盒那裡，一家人搜尋者快速折披薩盒的影片，後來4分之1的都不過關，也展現了他們投機取巧，沒有想過腳踏實地。

3、朋友送石頭那裡，是一個轉折，基宇接受朋友的推薦，到了樸社長家給他女兒輔導，所看到的，是奢侈的房子，寬敞明亮的院子，這時候他已經把那塊石頭放在了自己身上，在基宇這裡，石頭即是他的慾望 。

4、電影中出現了兩次醉漢在門口小便，第一次時他們一家雖然罵但是沒有制止，第二次是他們計劃得逞後，這一次他們去潑水制止了，基婷錄影了，這裡表現的都是慢動作，這也很戲劇性，在這一刻他們內心是開心的，在這裡他們的內心也發生了變化，想象著佔有不屬於自己的一切。

5、有兩次父親和樸社長交流的地方，兩次對樸社長說道：您一定很愛她了；第一次是在車上，樸社長聽到後的表情很微妙，但是還是轉化為笑容，在這時樸社長已經有一點不滿了；還有一次是和樸社長一起扮印第安人那裡又說到了這句，但這時樸社長把自己的不滿表現了出來，讓他清楚自己是在工作，這也為後面挨一刀做了個鋪墊。

6、樸社長一家大雨臨時改行程回來，在客廳從容那什麼，兒子在外面帳篷露營也不受大雨影響；反觀金家幾個人，脫身後冒雨跑回自己家，發現被雨水淹了，有趣的是，基宇卻抱起了那塊石頭，在外面他抱著石頭說的那句：是他一直粘著我，將石頭放在胸口，此時的石頭也是壓著他的慾望。而基婷則是到了廁所坐在馬桶抽起了煙，任憑汙水噴出，這裡表現的就是作為窮人的心酸無奈

7、在喝酒時提起被陷害的司機、給前管家開門、幫助她推通往地下室的門、Party準備菜讓女兒給前管家端去、給前管家樹葬，這些是看到好的點，有的也是良心不安吧。

8、基宇站在窗臺望下下面問的那句你覺得我適合這裡嗎，得到女孩的迴應後他也下定決心去殺人的，這時候石頭又出現了，看得出來他 想用石頭去殺人，但是掉下去了，因為石頭被反殺，這叫什麼呢，能力駕馭不住慾望終將會被反噬。

9、將石頭放進水裡，水很清澈，可能就像他的心境，我理解為這是一種釋然，經歷過後的頓悟，也像放在水中的石頭，換一種活法、重頭開始。

10、至於基宇為什麼笑，可能覺得一切都很諷刺，努力想爬到上層卻換來這樣的結果，回想到所有的一切都很可笑。

殺人導火索：金父親殺人是因為對樸社長的積怨，他有強烈的自尊心，金母說像蟑螂那裡，他應該是真的生氣；樸社長到的越界問題，還有電影中多次提到的氣味，每次他的表情都是耐人尋味的；在樸社長捂鼻子拿鑰匙那裡，看到女兒不停流血的時候就完全爆發了。

以上為個人不完整的想法

.圖片來自豆瓣

韓國電影《寄生蟲》向我們展示了兩種窮人，一種甘做富人的寄生蟲，另一種想做富人的寄生蟲而不得。

不過電影《寄生蟲》中也提出了這樣的問題，透過種種手段，把一家子弄進富人家工作一段時間後，作為僕人的媽媽感嘆，富人真的善良的一家人阿，不僅有錢，而且善良，作為司機的爸爸立馬說，就是因為有錢才能善良的吧。是啊，在富人看來不值一提的蠅頭小利，是能大大方方以無意之慷慨施與窮人，在窮人這邊便是你爭我鬥，傾盡所有爭奪的生存機會，這可不就是在窮人眼裡別的窮人都窮兇極惡反倒是富人善良慷慨的原因嗎。所以所謂財富使人變傻也就是這個道理，富人要做的事情，他不在乎開銷，只要能贏得他的信任，你把事情不至於辦的太難看，便也是能敷衍過去的。

電影中，主角一家一開始，便是像蟲蟻一樣生活在地下室裡，唯一的窗戶看出去，也是極低的一個類似蟑螂這樣的一個視角在看外面的世界，他們或許也早已接受了自己的身份認定，對於醉漢在自己家窗外嘔吐並撒尿這類事情，也無心制止。不過自從哥哥的同學送來了一塊轉運石，並順便推薦了一份給富人當家教的工作，他們的生活逐漸就發生了翻天覆地的變化，至於他們一家怎樣使手段依次謀進富人的家裡，是電影的精彩部分，不在此贅述，在此過程中，他們漸漸獲得了作為人的尊嚴，終於衝出去制止又來到他們窗外撒野的醉漢表明他們心裡已發生了轉變，他們也暢想著如果有一天自己變得很有錢，直到一場大雨將他們的美夢淹沒，對於生活在高處的富人來說，雨後又是晴朗的一天，可對於總是躲在陰暗低窪處的蟲蟻便是毀家之難，富人不經歷流露出的對於窮人窮酸味隱約的察覺和嫌棄最終釀成了悲劇。

電影《寄生蟲》也許有一些邏輯硬傷，但這無損於影片穩紮穩打的節奏，我喜歡這類能以精彩的視聽語言講述故事，在觀影過程中讓觀眾沉浸其中，並在觀影后咂摸有味的電影。

兩個字：慶幸。

慶幸我們生活在一個大國，慶幸我們的階級分化沒有嚴重到這種程度，慶幸我們國家隊窮人能兜底，我們的階級流動還算是暢通的。

《寄生蟲》裡只看得到韓國窮人們的慘狀以及對未來的無奈。

有人說：窮生奸計，富長善心。因為窮人連愛心都是一種奢侈品，他們更多時候更是和命運抗爭，哪有這種善良的功夫啊！

寄生，就是放棄選擇

奉俊昊、樸贊鬱、宋康昊三個人，是韓國電影中我最喜歡的，作品中的暴力、陰鬱、情色甚至科幻都不是刻意而為，是因人性與現實的表達而存在。早幾年象牙塔中陽光燦爛的時候，我幾部幾部地找他們的作品來看，慨嘆那些我不可想象的人性悲哀，現在反而看一部需要緩許久不敢輕易再碰。

網上關於《寄生蟲》的分析評價已經很多了，火力主要集中在階級鴻溝上，但我更同意水木丁的觀點：「好的文藝作品不是為了階級鬥爭而生的，也許裡面有階級鬥爭，但淪為階級鬥爭工具的文藝作品，絕不是好作品。而文學藝術的本質，是看得到一個一個的個體的人，這是人類需要它的原因，也是它的神性所在。」

所以，這部作品不是那種試圖以現實為基礎擴充而成的故事，不然，結尾那處關於兇案的新聞報道放在最開頭才是適合的，讓觀眾去注意一切是如何發生的。也因為這是一部藝術作品，討論情節細節的現實性也沒有必要，導演其實一直在告訴我們，這是一個被誇張的故事，所以一切不可理喻都那麼順理成章，主角騙子一家的成功來得那麼黑色幽默，連配樂都是歡快的。

觀眾常常在評價電影作品的時候忘記，電影就像是魔術，清楚地告訴你是假的，如果非要討論真實與否，那是紀錄片的範疇。這個「假」的故事，像是一個容器，把所有現實中有的，平時幾乎無法見到的人和事組合到一起，看看會有怎樣的化學反應。也像是《盜夢空間》裡的夢境，無法記起自己為何身處此處，我們也沒辦法去推斷片中人物如何到了那種境地，我們只需要跟著把夢做完。《寄生蟲》就是放了三組現實中我們無法想象到的家庭，用學長拜託學弟替他給富家女孩補課這個契機，把三家人的命運揉在一起。

這是一個關於富人與窮人的故事，但是重點卻不在於「富」與「窮」。不同的物質水平，不過是放大了人性格中的不同側面。一個有意思的細節是，富人樸社長在保姆被辭後抱怨老婆做飯難吃。對於這個男尊女卑的國家和家庭而言，一個家庭主婦是否擅長家務，其實是至關重要的，但是對於樸社長來說，花錢請一個保姆就解決了，妻子可以不用「必須」精通廚藝。除了大男子主義的樸社長享受被人依附的感覺，也不得不承認，富有給了他們更多選擇。所以，窮人家的媽媽忠淑在醉酒時說：「不是有錢卻很善良，是有錢所以善良，如果我有這些錢的話，我也可以很善良。」這就是他們的邏輯：錢是因，選擇是果。全片只有一處出現了他們對「為何窮」的反思：窮人兒子拿著假的大學證書說，他會把它變成真的，此時他已經考了四次大學失敗。他們認為，只有一舉扭轉命運的選擇才值得嘗試。所以，不需要問他們為什麼不去好好找份工作改善生活，為什麼不在全家成功進入樸社長家工作後好好攢錢換住處，為什麼要在樸社長全家露營時鳩佔鵲巢。看似是一場荒誕鬧劇，卻有著自洽的內在邏輯，這就是藝術的魅力。

有選擇，就要承擔相應的結果，而這些結果我們未必都樂於接受。這是導演試圖告訴我們的，所以他讓金司機說了這樣一段話：「你知道什麼計劃絕不會失敗嗎？沒有計劃。…所以人不該有計劃，一開始沒有計劃的話發生什麼都無所謂，殺人也好，賣國也好，全tm的無所謂了，懂嗎？」命運就像是潘多拉魔盒，一旦開啟，就沒辦法更改，我們沒辦法假設下一步「應該」發生什麼，更沒可能回過頭更改這個假設，所以，不存在「如果…就好了」。這很殘酷，也很真實。

命運無常，在經歷了超出計劃的變故以後，每個人的領悟不同，對於以後人生的選擇也不同。金司機正如他自己所說一樣，徹底放棄了計劃和選擇，繼續當一個寄生蟲留在暗無天日的地下室。兒子依然堅信「如果…才能」的邏輯，荒唐地幻想著將來有一天自己買下那棟房子，光明正大地接父親出來，他也是一個寄生蟲，只不過他寄生在命運身上，期盼命運把它帶到他想去的地方。

挺好看的挺有涵義的一部電影，推薦去看，總結：人類所有的悲歡傳遞，是難以破解的密碼，就這樣忽明忽暗，微弱，熄滅，直到無法接受訊號

忠淑（李靜恩飾）看著這個偌大的房間感慨：如果我有這些錢，我也會很善良，超級善良。基澤（宋康昊飾）贊同的點點頭：有錢人家的小孩，連衣服都沒有褶皺。錢就是熨斗，把一切都燙平了。

基澤代表的底層階級對上層階級（指財富）的揣度，無疑充滿偏見，但這也是大部分人的偏見不是嗎？

基澤是無業遊民，忠淑是鏈球運動員退役，兒子高考四年未中榜，女兒有藝術天賦卻沒錢學。四人擠在一個流浪漢經常朝門口小便的地下室，整日為生存發愁。這是韓國的底層家庭，同樣代表著世界的底層階級。

一家人靠疊外賣盒掙錢

一天，兒子獲得了一個給富人女兒教書的機會，看著闊綽單純的富人太太，兒子心生念想：把家人都弄到這棟別墅。

長期在生存的邊緣掙扎，讓這家人早就學會偽裝自己。假造學歷、魚目混珠、裝腔作勢，終究如願以償把富人的司機、女傭、藝術老師，統統逼走並卻而代之，鳩佔鵲巢的手段可謂是荒誕至極。

前60分鐘，本片呈現出一種和諧幽默的基調。寄生蟲名字此刻說的正是基澤一家，附著於富人以獲取維持其生存的營養。底層的狡詐聰慧顯露無疑。這裡稍顯的有些不合理，富人真的愚昧嗎？大機率不是，恰恰相反可能更狡詐。不過，這是導演的寓言故事，不需爭辯是否現實。

接下來是一段完美的60分鐘蒙太奇，奉俊昊終於露出他的刀子。

運用大量對比，前傭人與丈夫發現了基澤一家的詭計，於是乎竭盡全力威脅、嘲諷。熟不知，幾分鐘前自己也在苦苦掙扎。得意忘形、裝模作樣、欺軟怕硬詮釋著底層的特徵。

而基澤一家，趁富人出外露營，在別墅沐浴、喝紅酒、吃進口食品。當富人突然回來時，立刻蟑螂似的東躲西藏，被迫躲在桌底聽富人調情，直到人睡去才敢偷偷摸摸回地下室的家。對比出前60分鐘玩弄富人的得意，後60分鐘盡顯狼狽。

類似這樣的對比太多，比如一場暴雨，富人看著充滿情趣，但卻使基澤家被大水淹沒；一段樓梯富人走上去寬闊從容，而基澤一家卻狹小倉促。

富人在雨中架起了帳篷，而基澤的家卻被水淹沒

剪輯方面，上個鏡頭是富人太太在偌大的衣帽間挑選派對服裝，下個鏡頭卻是一群無家可歸的人在領政府派發的救濟衣；上個鏡頭是無家可歸的兒子躺在體育場，下個鏡頭卻是富人的兒子躺在舒適的床上，甚至色調都是從冷色調轉成暖色調，奉俊昊的細節把握實在太強。

本片最妙的戲劇衝擊點是“氣味”，富人三番五次強調基澤身上有一股異味，很難聞，但具體又說不出什麼味道。看過的應該都知道這是地下室的氣味、蟑螂老鼠的氣味、底層的氣味。這是上層對底層的歧視，同樣充滿偏見。這裡寄生蟲又變成了富人，附著於窮人榨取他們身上的價值來維持其生活。所以究竟誰是寄生蟲？對於這個世界，每個人都是寄生蟲。

自己脫鞋把腳抬的那麼高，還嫌棄基澤身上的味道

可貴的是奉俊昊沒有刻意偏向某個意識形態，只是用一個冷靜的態度表達一種無奈，和《殺人回憶》一樣的無奈。前者是尋找真兇的無奈，後者是社會階級矛盾的無奈。

“我要賺錢，賺很多錢。上大學、就業、結婚當然重要，但我想先賺錢。等我有錢，會買下這棟別墅，等搬進去，我和媽媽會待在庭院，因為那裡的陽光真的很棒。”

影片的結尾最讓人絕望，經歷此次事件，兒子得到的人生感悟是：賺錢，變成富人。

殊不知，導演的寓言告訴觀眾：其實兩者皆為地獄，這是一個美麗又殘忍、有趣又悲傷的社會。

富是原惡窮是原罪？電影《寄生蟲》的火爆似乎有跡可循

今年韓國最火的電影應該就是《寄生蟲》了。這部電影講述了一個底層家庭依附富人家庭，最後幻夢破滅的故事。

主角基澤一家四口，想盡一切辦法，去為一家富人家庭打工，兒子奇宇做英語老師，女兒做美術老師，父親做司機，母親做女管家。為了混進這座豪宅，多賺取一點工資，他們使出了各種“卑劣”的手段——偽造大學學歷，一家四口假裝互相不認識，用內褲陷害前任司機，用水蜜桃陷害前任保姆，逼得他們失去工作，自己趁虛而入，去給豪宅主人打工，從而上演了一出荒誕“鬧劇”。

而事實上，電影中所展現出貧富差距產生的精神差距甚至比物質差距更讓人震撼。

電影《寄生蟲》中最閃耀的場面出現在電影的中半部。突然一天晚上大雨傾盆，主角一家人被暴雨逼著一級級臺階的往下走。鏡頭一直追著他們。黑暗中的路燈照耀著不斷下滑的雨水。雨聲漸漸變得沉悶，他們越往下走，那裡越是陰暗潮溼的地方。

這場面就像刻畫了distowia的SF電影一樣具有象徵性。如果那上面的世界是夢，現在就是要回到現實。

其實，在眾多描寫階層差異、貧富差距的電影中，樓梯這個象徵物經常出現。奉俊昊導演在戛納電影節獲得金棕櫚獎後，在獲獎感言中提及的金基英導演的電影中也經常出現階梯這個象徵。同樣，在和《寄生蟲》主題相似的《女傭》《忠女》等電影中中，家裡的樓梯也象徵著無法克服的階層。只不過，電影《寄生蟲》把樓梯的意義更加擴大化了。

“這真是個象徵。”

在電影裡經常這樣說。電影中，朋友(樸敘俊飾）把一件石雕藝術品作為禮物送給奇宇。可是，藝術品假如放在陳列櫃裡就變成貴重物品，但放在水中就是一塊在普通不過的石頭。電影中著名建築師設計的豪宅也是如此。房子的含義取決於誰住。位置改變了一切。當您生活在無陽光的環上，並且居住在由陽光明媚的建築師設計的房屋中時，您的家人看起來就完全不同了。位置會改變一切。住在沒有陽光的地下和陽光充足的建築師設計的房子的時候，主人公基澤一家看起來完全不一樣。

電影講述了貧富之間的鴻溝，但並沒有更加深入的是探討產生差距的原因。這是一個不錯的房子，但是沒有房地產或最低工資。取而代之的是，這部電影像十足古卷一樣，在一個房子裡堆放了不同的富人和窮人家庭，產生了差距。那差異出乎意料地簡單瑣碎。

兒子奇宇將作為張醫生(李善均飾演)和延橋(趙茹貞飾演)的女兒多惠(鄭智苑飾演)的英語輔導教師進入豪宅。奇宇讓多惠用的單詞中有“pretend”，它象徵著奇宇家的家人。裝成有錢人，裝出名牌大學，裝作熟悉高階產品，最後裝作是那所房子的主人。

在所有的電影中，人類的慾望幾乎都是推動故事的動力。金基英導演的《下女》、《忠女》也是如此。諸如超越階級和外遇的愛情之類的事情終於變得不再像成為房東那樣渴望了。但是奉俊鎬嘲笑“愛”。他們沒有消除感情的漩渦，而是被次要的東西所咬。當生活在不同世界中並且從未相遇的兩個人彼此相遇時，他們遇到的重點是瑣碎的細節，而不是情感。

“那你還是愛她吧？”

基澤的這個臺詞出現兩次，雖然說的可能是毫無意義的話。但是張醫生每次被問到這個問題時，都認為基澤說了不該說的話。但是從張醫生的微妙的表情變化中，讓人們感覺到，分享愛情這種非常隱秘的感情的行為和共享名片具有完全不同的意義。

這部電影獨特的地方就是這裡。電影裡的人物誰也不為慾望而動，分成三組的各種角色中沒有一個被慾望所矇蔽。

《寄生蟲》是奉俊昊導演的最新作品中，雖然與之前的任何電影都不相似，但每一瞬間都包含了奉俊昊電影的特徵的作品。

能力不足的小市民，不平凡的家庭和恰當的家庭愛，差距很大的兩家人的相遇，預想不到的秘密，快速的主題傳達和啪嗒一聲掉進去的幽默等，奉俊昊電影的要素都特別完美融洽。同時奉俊昊導演不僅重視故事，還重視技術的運用。電影《寄生蟲》中也需要關注視覺和聲音美學。

雖然戛納電影節上眾多演員中只有演員宋康昊受到矚目，但是崔宇植、樸素丹、張惠珍、李善均、趙茹珍、李貞恩、鄭智苑等演員們出演的劇情都非常整齊，搭配完美的電影。特別是一直未被大家所熟知的張慧珍和李貞恩展現了驚人的存在感，獲得了大家的喜歡。

總之，這部電影，你很難去批判，誰對，誰錯，誰是好人，誰是壞人。而電影似乎也沒想過去深入的探討，畢竟，對於“貧富差距”這個問題，所有人都知道，但所有人都沒有力量去改變他。

或許，這也是電影想要表達的主旨之一。

看完《寄生蟲》我有一個想法，這電影在我看來不是講的階級事，而是韓國這個國家的事，樸社長一家人，給我的感覺從頭到尾流露出兩個字：美國！兒子的印第安遊戲，女兒還專業找一個外教英語的輔導老師，他自己媳婦時不時偶爾說幾句英語和社長交流，還有社長辦公室的美國獎狀，這一家象徵著什麼？這一家是搬過來的，在搬過來之前上一家是為了防止北邊而修的地下室，這和那個年代韓國史是對應的，還有一個細節，假裝美國留學回來的妹妹去應聘，嘴裡哼著小曲是《獨島是我們的領土》，給我的感覺這部劇就是寄生的是韓國自己。

《寄生蟲》故事劇本起源於2013年，電影講述一家四口全是無業遊民的爸爸基澤（宋康昊扮演）成天遊手好閒，直到積極向上的長子基宇（崔宇植扮演）靠著偽造的文憑來到富豪樸社長（李善均扮演）的家應徵家教，兩個天差地遠的家庭因而被捲入一連串意外事件中……