很多時候電視劇並不如小說本身有意境。所以才會有很多吐槽說，拍成電視劇的經典是在毀經典。另外，沒拍成電視劇之前有很多的意境空間，拍成電視劇就可能固化或者格式化了。

梁羽生的小說是一個綜合體，家國情懷、個人情義都有，在描寫和刻畫人物上，不是很會“抖包袱”。他是個很優秀的小說家，可是市場都是以追求為導向。利益驅使下，古龍和金庸的作品一再翻拍，某種程度上也擠壓了梁羽生作品的拍攝空間。

無論是在迎合大眾還是高階人士上，梁羽生的作品都無法圓融。

金世遺 還是暫時存在於小說裡吧。說不定將來你或者其他梁羽生的粉絲，在有實力的前提下會把小說拍成電視劇。這也是留餘韻於後人。

不一定說的對，也有可能很多謬誤，希望不會影響你的判斷。

　因為不適合。

雖然金庸和古龍的成就較高，作品影響力更大，但梁羽生先生才是現代武俠小說的開山祖師。他的作品傳統有餘，魄力不足，開篇寫的氣勢恢宏，蕩氣迴腸。但中間該蓄力準備最後一擊的時候，卻明顯收力了，最後到了高潮收尾的時候，讓人覺得綿軟無力。一切又都回歸了傳統。比較典型如《冰河洗劍錄》，開頭看起來讓人手不釋卷，也對得起這大氣而意境非凡的書名，期待著男主江海天和幾個女主能有激情的碰撞，結果卻是幾個女主各歸其主，而前幾部留下的最後的懸念也揭曉了--金世遺，谷之華終成眷屬。歷經N部作品，金世遺從一個小混混逐漸成了武林一代宗師。最後給人的感覺更像是“答案”。一個即在情理之中又理所當然的“正統”答案。這種電視劇拍出來，受歡迎程度可想而知。

其次，場景還原難度太大，仍以《冰河洗劍錄》為例子，裡面涉及到了太多地方而且多少塞外邊陲之地，幾乎是打一槍換一個地方，從江南到塞外，從點倉山到阿爾泰山，從天山到珠穆朗瑪峰。從拍攝角度而言難度不是一般的大。在打鬥場面上即沒有金庸武功裡的唯美，又缺少古龍武功裡一招制敵的霸氣。

再一點，作品連續性太強了，這部作品裡，既有上一部的重要人物，也有下一部的預備主角。除非可以一口氣拍攝一整套，可是，誰做主角？畢竟他一部作品裡一個主角，不同作品裡主角也不同啊。

最後，梁羽生先生的小說主人公少有魄力，吸引力不足，加上沒有成為早期影視巨星的搖籃，自然也就後繼無力了。如同早年的電視劇《雲海玉弓緣》，雖堪稱經典，但主人公嘛。。。也就沒有然後了，如今梁羽生先生已駕鶴西遊，他的作品又並不以桀驁不馴，驚喜不斷見長，受眾群體自然嚴重受限了。少有電視劇出現也就是自然而然的事情了。

作品沒的說，只是時代變了，人們的品味也變了。

其實梁羽生被拍成電視劇的作品也很多，比如：白髮魔女傳、俠骨丹心、七劍下天山、雲海玉弓緣、萍蹤俠影。但是這些電視劇的收視率都不是很好，所以就會被翻拍的的很少！

其次梁羽生的小說裡詩詞歌賦很多，顯得太文藝，沒有武俠小說的那種快意恩仇！

最後就是感覺梁羽生的小說裡沒有金庸小說裡主角的那種行俠仗義、豪氣沖天的大丈夫形象，也沒有各種奇遇，都是按部就班的走上了大俠之路！讓武俠迷們感覺不到熱血沸騰的激情碰撞！

個人觀點，不喜勿噴！僅供參考！

當今的社會，武俠小說已經不能再被大量的觀眾所接受了，當初的武俠熱潮已經過去了。而且金庸和古龍的小說已經被太多次的搬上了熒屏，廣大觀眾已經到了一定的審美疲勞。再者，梁羽生的作品也被翻拍過幾次電視劇，玉海玉弓緣，萍蹤俠影等等，收視率並不是很理想，所以綜合以上開始，梁羽生的作品被翻拍的可能性並不是很大了。

在下是武俠小說迷，眼睛當年都是看金庸小說，看成近視的。

港臺武俠4大家作品基本全部看完。

玄幻小說鼻祖黃易的也全部看了。

現在說一說梁羽生先生的小說，為何改編成電視劇的少?

其實不止他的少。好像溫瑞安和黃易的也比較少。

當然本問題是問關於梁羽生先生的……。

上幾位都答的很靠譜。也說到點子上了。

我要補充的就是從小說的角度看梁先生的作品；

1 他的多部作品構思和整個的脈絡有相似性。換句話說就是情節上觀感都有重複性。

2 在外景描寫方面不錯。但是確實拍攝起來空間跨度比較大。

3 所有的作品從武功的脈絡上還有連續性。所用的武功招式又重複。

4 人物的心理特點也有重複。

5 從以上的角度講，拍幾部代表作就可以了。窺一斑而知全豹。

一點淺見。

記的當年追梁先生的小說到處借，特別是《雲海玉弓緣》。

僅以此回答紀念梁羽生先生和金庸先生，黃易先生，古龍先生。他們所描述的武俠世界是我們中華民族文化精神的一部分。當此國難之際，更要發揮俠之大者為國為民的精神。

你以為古裝劇拍攝容易？極難的。過去舊式的太假，騙小孩的。超現代的本錢太大，收視率不如低成本的解放地下片，除了動漫可拍，收視率？