鑑定方法:把銀元的表面擦洗乾淨，找一張純白的a4紙，把銀元放到紙上用力摩擦，如摩擦後白紙出現黑色汙漬，那麼這塊銀元就是假的。真的銀元不會出現半點汙漬。

古玩兒行的規矩，“不見真物，不下定論”！如果想知道具體價值幾何不妨到典當行，或者專業的鑑定機構去試一下，我相信會比這兒得到更好更專業更準確的回答。

關於鑑定真假我覺得要看以下幾點

1、邊齒現在高仿銀元可以說很多方面都與真銀元無異，但唯獨突破不了邊齒這道關，如果造假的把銀元邊齒在突破了，銀元將沒有新老之分，可見看銀元的邊齒重要性。老銀元的邊齒由機械壓制而成，清代民國造幣機械雖然落後，但平均的衝壓力達到5到6噸，所以邊齒一定是很深而且很均勻的，一般是中間較深而兩邊較淺，呈橄欖形。

高仿或假幣邊齒一般比較淺。有些高仿的機械壓力不足，會造成邊齒髮毛，為了解決這個問題造假者會用銼刀等工具，在邊齒打磨但這樣邊齒留下了銼痕，用40倍的放大鏡會看到細小的銼痕，絕大多數有銼痕的肯定是假的。

2、包漿包漿是歲月的流通痕跡，一般不容易去除，真品銀元包漿非常均勻也很平均；

反之有些假銀元或高仿銀元的包漿，只在區域性或者在一些字口或者花紋的凸處，分佈很不均勻。老銀元的光透出一種潤度，雖然有包漿覆蓋但還是有耀眼的亮度。如果你看到一種灰黑的煙怠色，不論是多麼透亮，基本都是假的。

雖然有些人說鑑定銀元光看包漿不行了，現在的高仿包漿是做的如何好之類，但看包漿仍然是鑑別新老銀元的一種重要方法。銀元長期存放在乾燥的空間和存放在潮溼的空間生長出來的包漿是截然不同的，同一個儲存銀元空間由於受水氣的不同也會有相當的差異；

任何的包漿幣都不能成為單一色澤品，一般正反面的包漿不應為同一色，包漿在銀元版面上必須具備層次感，其色澤的變化、厚薄的廷升等等。

3、底板正常未流通或很少流通的銀元底板密度大、光滑、平整機鑄紋明顯，流通後的老銀元磨損、劃痕自然而有規則。

銀圓在流透過程中，因摩擦、磕碰所致，留下了歲月的痕跡，這些痕跡用放大鏡觀察，或輕或重、或長或短，佈滿全身，凸出部位磨損較重，凹低部位磨損較輕。晚清及民國時期的錢莊或銀號有在銀圓上打戳記的習慣，凡是有戳記的銀圓很少見到贗品。

但凡是磨損有悖常理，痕跡分佈不自然，一般多數是假銀圓，帶有：流銀、沙眼、同模傷是假幣常出現的特徵。

擴充套件資料：

銀元俗稱“洋錢”、“花邊錢”或“大洋”，銀元起源於15世紀的歐洲，是銀本位制國家的主要流通貨幣。大約在明萬曆（1573年-1620年）年間銀元開始流入中國。

清乾隆58年（1793年），中國中央政府首次在西藏鑄行“乾隆寶藏”銀幣。道光（1821年-1850年）年間，臺灣福建等地也曾仿製銀圓，稱為銀餅。

光緒16年（1890年）官方開始正式鑄造銀元“光緒元寶”（即龍洋），各省紛起效尤。民國時期建立銀本位貨幣制度以後，也以銀元作為主要流通幣。銀元是近代幣收藏的重要幣種之一。

以下為一位老人甄別真假銀元的新聞案例：

老伴是位中學歷史教師，別的都不愛好，就是喜歡收藏，四十年來他的零花錢都變成了收藏品，現在看來確實眼光獨具，當年卻是我和他吵架的“元兇”。

從上個世紀七十年代起，老伴就時常擺弄他的藏品，女兒好奇地伸頭去看可以，他從來都不讓摸，說是收藏品是講究“品相”的，弄髒了就會影響其價值。

讓我印象最深刻的，是有一回我看見他在觀賞幾枚圓圓大大的錢幣，而且有些愛不釋手的樣子，他是10元一枚（上個世紀80年代）。

後來，家裡的收入提高了，我逐漸對收藏有了些許認識，也關注起他的藏品來。有一次我問他，現在“袁大頭”的升值很快，你過去二三十元就能買一枚，現在最低也要兩三百塊，特殊品種還要好幾萬元，你是怎麼鑑定是真還是假呢。

老伴說，鑑定“袁大頭”的真偽首先入眼的是原色和原光，品相底版是否乾淨，齒輪邊緣是否規整。

然後聽聽聲音是否純正，就像影視劇裡所表現的那樣，要猛地 “吹”一下銀元的豎邊，迅速放到耳朵邊聽聲，成色好的銀幣，尾音是悠長而清脆，而假幣卻很沉悶，甚至於沒有尾音。

再就是要仔細觀察圖案是否逼真，真幣的袁 世凱頭像雕刻得栩栩如生，眼睛裡透著亮光，而假幣往往注重細節上的“完美”，面部雕刻的更細緻，而且凹陷度很深，讓人感覺很呆板。看起來更像是真的，反而 是“假亦真來真亦假”。

當初製造真幣時，刻板師傅沒想到有人會如此造假，都是隨意性的。還有就是掂下輕重，真幣色潤澤柔白，假幣一般既厚又重，顏色品相都 瞧著不順眼。

老伴最後用放大鏡指給我看，說他有兩枚“孫中山版”的“袁大頭”，其中有一枚應該是比較稀少，目前的價值不菲。

老伴的“寶貝”因其多年的積累研究，才能慧眼識寶，有些藏品其實就在民間，只有靠有心之人才能被發現的。