南韓綜藝很有創新性，而且選人很獨到。

以running man為例，這檔綜藝是2010年七月開播，這七年以來熱度只增不減，從南韓傳播到世界各地。以小見大，這足夠可以說明南韓綜藝的優秀了。下面我們可以從這檔綜藝來分析南韓綜藝有什麼特點。

第一：主持人各具特色，且綜藝能力很強。在running man之中，力量擔當為金鐘國，音樂擔當為Gary和金鐘國，主持擔當有國民MC劉在石，美貌擔當宋智孝，臭手搞笑有李光洙，最弱體有池石鎮，小聰明有HaHa，而且其中還有很多組合，類似於背叛團體，臭手組合，週一CP。豐富多彩的主持人團體給這個綜藝增色不少，主持人定位明確，個性鮮明對於綜藝來說很重要。

第二：綜藝節目中游戲創新型強。其中著名的遊戲撕名牌，指壓板等，讓觀眾印象深刻，並且激烈的遊戲場面和搞笑的主持人，搭配起來讓撕名牌這個遊戲火了起來。同時也打響了這個綜藝的名號。

第三：綜藝節目的劇本編寫非常好。每一個好的遊戲都離不開一個團隊的創作，優秀的團隊協作，加上融合了恐怖，懸疑，節日，傳統文化，戀愛，競賽多種元素的劇本，使每一期劇本都神秘莫測，都給人新鮮感想要一探究竟，同時撕名牌也不單單是撕名牌，有水槍呲名牌，大名牌，超能力撕名牌，等等創新形式讓你不會視覺疲勞。

第四，堅持做下去，不經常換主持人。固定的粉絲團隊不會變。而且每週都播不分季。這個相比較中國的跑男就可以看出來了，中國的跑男分季，且一季只有12期，斷斷續續的把觀眾剛形成的觀看習慣給打斷了，所以說相比較南韓綜藝來說，好的綜藝每週都固定時間播，給觀眾養成了固定的觀看習慣，也是收穫固定收視的一種手段。

第五：風格多樣。除了競賽類的還有，歌謠大賽歌唱類的，超人回來了親子類的，金炳萬的叢林生活探險類的，我們結婚了生活類的，針對不同觀眾，都有適合的綜藝，也是南韓綜藝的一大特色。

總之，不是說南韓綜藝有多好，中國的有多不好。身為大國，對於好的文化要學會吸收借鑑，讓自己變得更好，才是大國應該做的，即便現在中國的綜藝有很多借鑑南韓綜藝的地方，但我相信，模仿是超越的開始，總有一天我們國家的綜藝會趕上南韓的！

熟悉韓綜的人會知道，一檔綜藝節目背後真正的大BOSS，是製作人（program director）。從創意構想，到組建制作班底、現場拍攝、後期剪輯製作，都離不開PD的指揮。可以說，PD就像一支交響樂隊的作曲家和指揮家，而優秀的PD又像是點石成金的魔術師。

這是南韓綜藝非常成熟的運作體制，也是國內綜藝尚且不能照搬來的核心。

而羅英石，這個其貌不揚的中年男子，一手打造了野外綜藝《2天1夜》系列、旅遊綜藝《花樣青春》系列、料理綜藝《三時三餐》系列，都是南韓人氣爆棚的現象級綜藝，在中國觀眾這兒的評分也高得嚇人，統統9分

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羅英石去年還被評委南韓演藝圈power people的第四名，僅僅排在宋仲基、《太陽的後裔》編劇金恩淑、國民主持人劉在石之後。作為一個幕後人員，他的影響力和口碑可想而知。

製作出好幾次收視率衝上40%的《2天1夜》後，羅英石被稱為“養活了KBS電視臺的男人”，2013年tvN電視臺更是花了據說30億韓元（2000萬軟妹幣），並且承諾他的製作團隊很大的喘息空間，成功挖來羅英石，開始了綜藝吊打之路。

那麼羅英石是靠什麼取勝的呢？

不那麼熟悉韓綜的人，對韓綜的印象可能主要是跑男或無限挑戰這種主題競技類節目，知道南韓人特別會設計搞笑的遊戲環節、還特別會找梗、綜藝感強，大家鬧鬧騰騰、歡歡喜喜，感官刺激炒雞強烈。

但是羅英石的代表作經常反其道而行之——遠離都市喧囂，遠離大量人為設計的環節，像打發野人一樣把嘉賓扔到大農村/野外，去，做飯/旅遊去吧。

比如簡單到極致的《三時三餐》，就一隻狗、一隻羊、一個平房、兩塊兒農田，而嘉賓要在這裡做上一年的飯……

聽著就不想開啟是不是！沒錯連嘉賓自己都受不了啊，每個來上節目的嘉賓都忍不住吐槽：這麼無聊的節目，有人看嗎……

第一季的主持人李瑞鎮一聽到這個節目構想就喪得不行：我會很認真地讓這節目完蛋的。

李勝基來的時候，也一邊收割高粱一邊疑惑：就幹農活就行了嗎？不需要別的嗎？

最近大熱的《尹食堂》一開始，大家也是一臉不知所措.：這到底是要幹啥啊？

然鵝，連嘉賓自己都犯嘀咕的節目，超高收視率全都狠狠打臉。

這麼質（liao）樸（cao）的設定，就要靠羅PD的點金聖手了。作為南韓旅遊類綜藝的開創者和美食類綜藝的骨灰級製作人，他就是有一種神奇的魔力，能把平平淡淡的劈柴、種地、做飯、看風景拍得有意思，觀眾哭著喊著真·能看一年。

而這“有意思”，滲透在很多難以言說的細節中，也悄悄地體現著中國照搬這些節目時，製作觀念的不同。

比如選角。

國內的旅遊綜藝，以《花兒與少年》為例，一季比一季注重嘉賓擔流量的能力，第三季已經徹底把前兩集的撕逼擔當老花兒們拋棄了，把青春靚麗、頗有人氣的小花小鮮肉一鍋端。

這也註定了嘉賓之間並不熟悉，有一個相互磨合的過程。所以節目組會格外重視人設這個東西，放大嘉賓身上某一部分的性格特點，人民群眾喜聞樂見的衝突和撕逼就會隨之誕生。

但羅PD就愛選本來就有交情的老熟人兒。比如《花樣青春非洲篇》，是把《請回答1988》的狗煥、善宇、阿澤、正峰歐巴四個大小夥子集結到一起，在非洲大草原上飆車——

他從日常生活裡發現，只有足夠新的東西，才能吸引觀眾把頭抬起來看一眼電視。觀眾才是真正的專家，只需要十秒，他們就能判斷一個東西值不值得花時間，而羅英石終其職業生涯就是在為這寶貴的十秒奮鬥。

製作者的傲慢也是萬萬要不得的——觀眾已經看過太多套路了，你覺得可能好笑的東西，他們憑什麼要買賬呢？

不知道國內那些只知道照搬既有成果的綜藝製作者，看了這番話會不會汗顏。

南韓藝人是個職業，不好好努力會沒有通告，基本上不存在明星這個東西。有家喻戶曉的人也是人家自己透過千辛萬苦得到的，南韓綜藝更是南韓的代表詞了吧就像日本動漫一樣。很不好意思的說南韓綜藝我基本都看過一些，每個藝人確實都很努力，配得上敬業二字。甚至都各自放下身板博得觀眾一笑，各種醜態都不在乎，他們知道是觀眾養活的他們。而且各種綜藝有趣的點子特別多，看起來新穎更有看下去的動力。對比當下比較火的，跑男和笨熊，同樣是嘮家常，笨熊的看起來真的超級散漫，沒有看下去的慾望了都。總的來說南韓綜藝代表著南韓。

南韓綜藝節目不可否認有它自己的獨到之處。對於南韓偶像明星的不斷增多，綜藝節目是必備品，作為將要出道或者要攜帶新專輯迴歸的偶像歌手和組合們，或者是處於休歌階段，剛服役歸來的藝人們綜藝節目都是更好的選擇，這裡有著更大的平臺展示個人魅力，不管是當紅的或者稍微不是一線的明星，如果你有能力展示，那麼它將會變為你重新散發魅力的舞臺。

當南韓藝人團體剛出道之時，就必須先參加綜藝節目展現自己的魅力，對偶像團體來說是一種宣傳自身的方式，f(x)剛出道之時，就需要隊長宋茜跑各種綜藝節目混個臉熟。

南韓綜藝節目創新力度特別大，選人也有獨到之處，注重收視率，綜藝節目五花八門，各種明星闖關，親子旅遊，歌唱比賽總是在不斷地更新。

就拿南韓版本的《Running Man》而言，雖然經歷了低谷期，但是在中國依舊擁有很大的人氣。其中撕名牌的方式是這個節目首創，而且在幾百期節目中撕名牌也被玩出了不同的花樣。

劉在石作為南韓綜藝界排名第一的主持人，其主持功力當然 不在話下，更難得的是在生活中也向來謙卑、懂得照顧後輩，在業內受到了廣泛的讚譽，更被民眾親切稱為“國民MC”。在劉在石的帶領下，這個節目總是笑料百出，很難得的是劉在石能基本上記住每一個後輩的名字。

7只在這個節目中完全展現自己，釋放魅力。所以輕易就能捕獲觀眾的心。

取其所長，補其所短。

拋開中韓立場～首先不得不承認南韓綜藝在亞洲確實屬於統治級別的～首先南韓藝人是真當藝人是一種職業，很拼命，很鑽研，姜虎東，劉在石國民級的支援人等真是代表了一個時代～為了扮醜搞笑真是不惜個人形象的去裝瘋賣傻，還有那些偶像，團體什麼，該他們去摸爬滾打的時候也真不含糊，這樣營造出來的氛圍加上節目創意感覺很親民和真實～

有這樣的大氛圍和那個年代韓流文化對周邊亞洲國家的強力輸出，創造了當年的輝煌的景象也不算奇怪了，打個比方說南韓的綜藝和逆天改命的整容手術與日本的動漫和av產業都算是現象級的文化了～

遙想當年通宵看情書，xman的年代還是很懷念的，現在偶然看到申千鈡組合，haha弟弟金鐘國哥，尹恩惠和金鐘國經典當然了的影片還是很搞笑啊！

不管是否學習韓語，是否喜歡韓劇、韓綜，相信你或多或少都會聽說過南韓的綜藝節目，因為國內很多賺足人氣的火爆綜藝節目正是模仿了南韓，就像我們所熟知的《爸爸去哪兒》、《我是歌手》、《奔跑吧兄弟》、《極限挑戰》等等。

其實南韓綜藝也是經歷了一番摸索才有了現在的成績的！

小編要先告訴你一個詞：企劃沒錯，南韓綜藝的發展得益於企劃。大家都知道南韓“盛產”明星，這些明星需要曝光，需要被大家所熟知，這就需要藉助電視臺。而電視臺是靠收視率吃飯的，什麼樣的節目能夠讓大家都喜歡呢?答案是：能夠拉近龐大粉絲群與自己心中偶像距離的節目，因此各種各樣的綜藝節目就應運而生。現在看當年的穿著確實有點……最早被國內觀眾瞭解的韓綜應該是2003年sbs電視臺的《X-man》，這是一個非常成功的室內綜藝節目，藝人們被分成兩組，在攝影棚內進行各種遊戲對抗。開始的時候選出一個X-man，X-man要不露聲色地讓自己的隊友輸掉，但又不能暴露自己。全部遊戲結束之後，大家票選X-man，選錯了的話，X-man就贏了。最火熱的環節就是“當然了”，小編記得《Running Man》裡還有沿用。雖然節目不錯，但是也有很強的侷限性，場地就那麼大，好玩的梗也就那麼多，偶像之間的曖昧大家看看也會膩，而且精確到每句話、甚至每個動作的劇本終歸缺少了一些真實。

所以南韓的綜藝節目也漸漸從室內轉移到了室外，為了增強真實性，迎合粉絲們的窺探心理，一些專門針對偶像日常生活的室外真人秀節目就誕生了。影響力比較大的有《家族的誕生》、《兩天一夜》、《Running Man》等等。

這類節目除了讓粉絲們看到自己喜愛的偶像“走下神壇”，以及腦補偶像之間的曖昧外，還充滿了就地取材的關卡，增加了意外性，也就更有趣，但其實還是有一些劇本在裡面的。

既然已經突破了室內的侷限，那乾脆“玩”大一點，MBC推出了無限制的綜藝節目——《無限挑戰》，每期的主題完全不同，這也是南韓綜藝中巔峰時間最長的節目。節目的成功不僅歸功於藝能感超強的偶像們，更有強大的PD支援，意外性就更不用說了。

近年來，不僅MBC、KBS、SBS互相競爭，不斷髮力，好節目層出不窮，很多付費電臺也在不斷推出優秀作品，值得一提的是一檔高智商綜藝節目——《遊戲的法則》，先告訴你幾小時之後發生的事，再慢慢解密，值得一看。

總而言之，現在的綜藝節目無論在場景還是在創意上都與之前的不可同日而語，劇本被不斷弱化，這就對節目參與者有了更高的要求，而南韓龐大的藝人基數為此提供了源源不斷的資源。

專業的主持人，能夠充分調動現場氣氛；專業的製作團隊，一般一個大型節目固定的工作人員一般有百餘人；由於當紅藝人們的宣傳需要，來客串一場基本上就收個車馬費，所以節目中出現當紅藝人也是非常容易的……

說起南韓的綜藝，我個人非常喜歡，以前我還喜歡看笑傲江湖，喜劇人，跑男這些，但是看了南韓的版本，國內的綜藝已經很久不看了。第一演員放不開，第二劇本太老套，完全照搬和複製，反而沒有任何的特色。比如我們複製的兩天一夜，跑男，爸爸去哪，給我一碗飯…這些。說實話除了國內的兩天一夜確實讓我覺得好以外，其他都不想看。我們的藝人很難在綜藝裡放的開，想對比韓綜裡，多大的主持人和演員，去了綜藝都是認真的快速進入狀態，包括劉在石，姜虎東。這樣的主持人我想說我們沒有。有時候主持人不是隻說話，只夠涵養就可以，還需要更多的發揮和帶動，如果只是突出個人那不是好的主持人。

2017年，國內慢綜藝集中爆發，僅衛視熱播的慢綜藝就有《嚮往的生活》、《中餐廳》、《親愛的客棧》、《青春旅社》等十餘檔，其中《嚮往的生活》和《中餐廳》均取得了良好的成績，《親愛的客棧》首期的收視率也排名同時段第一。《青春旅社》目前收視不佳，但卻有著豪華的明星陣容。江蘇衛視的《三個院子》和浙江衛視的《漂亮的房子》也即將與觀眾見面，由此可見，內地綜藝已經逐漸進入到了慢時代。

而帶起內地慢綜藝風暴的多檔節目，其製作靈感卻來源於南韓綜藝。《嚮往的生活》借鑑了南韓tvN電視臺的《三時三餐》，在泰國運營的《中餐廳》也與在印尼運營的《尹食堂》在形式上有著相似之處，剛開播不久的《親愛的客棧》同樣是運用了《孝利家民宿》的模式。不得不說，韓綜對慢生活的挖掘與體驗領先於我們一步。

鄉村慢生活：

《三時三餐》《孝利的民宿》《新婚日記》

相對來說，《三時三餐》、《孝利的民宿》與《尹食堂》，因為受到內地綜藝借鑑的緣故，在華人的腦海中印象更為深刻。當然內地製作人之所以會藉助他們的靈感來打造自己的綜藝，也正是因為南韓這幾檔節目製作的足夠精良。從豆瓣評分來看，《三時三餐》目前開播了5季，平均得分超過9.2，《尹食堂》和《孝利家民宿》分別為9.2和9.4分。

《三時三餐》為一檔脫離城市生活、擁抱大自然的體驗類真人秀，其導演是韓綜界的大佬羅PD，這檔節目從2014年開播到現在已播出5季，其中包括農村篇、漁村篇、高敞篇、旌善篇和海洋牧場篇，淋漓盡致的展現了不同型別的鄉下生活。

《三時三餐》的主旨是“一日三餐，迴歸自然，遠離都市，生態休閒”，將明星輸送到大自然中，做著動物養殖、下海撈魚、採摘果蔬等自給自足的生活，給人以“世態安好”的感覺。

《孝利的民宿》則是由一代當紅女idol李孝利和老公李尚順做主角，以他們在鄉下開的一家民宿為故事背景，開展一段真實的生活記錄。這也引發了觀眾強烈的好奇心，想要了解到底是什麼樣的生活，能夠促使李孝利甘願放下名和利淡出娛樂圈，而和相貌似“野獸”的男人去濟州島種地。

這個謎團也在這檔節目播出後得到解答。濟州島的風光無限美好，夫妻二人生活在島上的別墅中，的確是十分愜意。李尚順又是一個富有生活情調的人，有一整櫃子的CD，常喜歡一個人彈吉他。夫妻之間的相處模式同樣輕鬆而溫馨，李孝利會調戲丈夫：今晚和姐姐喝杯酒嗎？李尚順則會開玩笑說：我不喜歡比我老的。李孝利說和哥哥聊天是世上最有趣的事情，好像就是為了和哥哥聊天才在一起的。透過這檔節目，也讓觀眾對愛情有了新的思考，金錢和顏值並不是恆量愛情的標準，愛和陪伴才是最值得擁有的。

都市人的生活太過於忙碌，放慢步調靜下心去感受生活，成了當下年輕人可望而不可即的事情，慢綜藝則提供了這樣一個尋求慰藉的機會，有著強烈的治癒功效。

公益慢生活：

《四男一女》《來了就好》

除上述這些為了享受原始生活的鄉村綜藝之外，南韓還有為了公益而打造的鄉村慢綜藝，將隱藏在角落中、鮮少被人所知的人群帶到熒幕上來，一方面呼籲大家關心並幫助弱勢群體，另一方面也傳遞了“生活不易要學會珍惜”的道理。

MBC電視臺推出的《四男一女》，是邀請五位明星到偏遠山村，與獨居老人一起像家人一樣生活4夜5天的真人秀。金九拉在擔任老大，運動員徐章勳、歌手金民鍾、演員金在元和李河妮分別擔任弟弟妹妹，在這期間他們要照顧獨身老人的起居，學會如何與老人相處。

MBN電視臺也曾在去年1月份推出過一檔明星為農村老人改變生活環境的真人秀《來了就好》，節目以“我所想要生活的奶奶家的樣子”為主旨，明星們到訪農村老人的家中與其一同生活，並根據觀察老人的習性來為其改造不適的生存環境，在親近大自然的同時為老人們獻愛心。

《奶奶家的機器人》更是標新立異，這檔節目是由三位明星攜帶“高科技機器人”到農村拜訪獨居爺爺奶奶，併為其消除寂寞的真人秀。將機器人當孫子確實是從未有過的綜藝題材。

現如今空巢老人越來越多，而這些為老人所打造的慢綜藝，不僅反應了社會問題，也恰好能夠激發觀眾關愛老人的意識，深刻體會到家庭的重要性。慢綜藝並非僅僅追求娛樂性，其社會意義則更能擊中人心。

城市慢綜藝：

《我獨自生活》《被子外面好危險》《Roommate》

當然，慢綜藝並非必須要在脫離都市的、不食人間煙火的鄉村環境中進行，南韓也有多檔以城市為背景的慢綜藝存在。雖然城市生活的節奏較快，但在快生活與慢生活中間找到制衡點，也並非不可能的事。

MBC電視臺的節目《我獨自生活》已播出4年之久，這檔節目以獨居藝人為中心，全方位的展現了他們一天24小時的生活。在節目中我們可以看到熱衷於“電工”和“木工”的亞洲舞王張佑赫，對家務事處理迅速細緻、廚藝出色讓人驚歎的姜赫敏，以及喜歡在天台練聲、健身的黃致列。http://suo.nz/52RiPc

《我獨自生活》雖然是展現獨居藝人一天又一天的生活，但並非像流水賬一樣枯燥無聊，而是充滿了很多觀眾意想不到的、有趣的生活方式。獨居群體在社會上並不佔少數，而部分獨居人群的生活是按部就班毫無新意的，《我獨自生活》在滿足了觀眾對藝人私生活的好奇之外，還能夠讓獨居人群產生思考，換一種更舒適的生活方式。

另一檔與《我獨自生活》反應的生活狀態恰恰相反的慢綜藝節目則是剛播出不到兩個月的《被子外面好危險》，這檔節目反應了“宅男宅女”的生活狀態，賴床、睡醒先看手機、吃飯全靠叫外賣，多數觀眾都能夠在這檔節目中找到自己的影子。屬於一檔鮮少能夠將“病態生活”直接搬到熒幕上的節目，雖然略顯尷尬但因為後期的存在，也使節目平添了不少笑點。

將不同型別的演藝明星安排到一起生活的《Roommate》的主題是“如何陌生人相處”，在與陌生人相處過後又要面對新的問題，就是“如何與室友相處”，《自討苦吃》是告訴觀眾舒適的生活要靠努力而得來。南韓的這些城市慢綜藝好看的原因在於，他們可以摸清現代人的通病，並對其生活中時長會遇到的問題給出新的處理方式及思考方向，極具社會意義。

沒有看法，因為沒看，也不想看，垃圾有什麼好看的，一箇中國分支民族學的全是中國的文化，看正宗的中國文化才是一種文化享受

例如《善良地活著 》為南韓JTBC電視臺播出的綜藝節目，這檔節目將公開犯罪受罰的實際過程，不只是單純的監獄體驗，而是打造一檔真實地展現從拘捕到審判、收押等一系列司法程式的南韓最初司法真人秀節目。