故宮十大名畫這個說法，我沒聽說過。不過可以介紹一下比較珍貴的故宮名畫藏品，不止十個哦！

展子虔《遊春圖》卷

是迄今為止存世最古的畫卷，畫上有宋徽宗題寫的“展子虔遊春圖”六個字。

韓滉《五牛圖》卷

五頭牛從左至右一字排開，一俯首吃草，一翹首前仰，一回首舐舌，一緩步前行，一在荊棵蹭癢。《五牛圖》是現存最古的紙本中國畫。

周昉《揮扇仕女圖》卷

《揮扇仕女圖》是一幅描寫唐代宮廷婦女生活的佳作。全卷所畫人物共計十三人，分為五個自然段落。有弘曆題“猗蘭清畫”四字。

周文矩《重屏會棋圖》卷

描繪南唐中主李璟與其弟景遂、景達、景過會棋情景。四人身後屏風上畫白居易“偶眠”詩意，其間又有一扇山水小屏風。

胡瓌《卓歇圖》卷

該圖舊傳為五代契丹畫家胡瓌作，後來考證畫中人的裝束當屬金代女真人的風俗，故極可能出自金代漢族畫家的手筆。引首有乾隆帝作《卓歇歌》。

顧閎中《韓熙載夜宴圖》卷

畫作描繪了官員韓熙載家設夜宴載歌行樂的場面，有琵琶演奏、觀舞、宴間休息、清吹、歡送賓客五段場景。

衛賢《高士圖》軸

此圖雖為主題人物畫，實則集山水、人物、建築畫為一體。圖中人物與山水似乎平分秋色，這與此前唐代的以人物為主、此後北宋的以山水為主相比較，清楚地體現出典型的五代時期繪畫的承上啟下特徵。

黃筌《寫生珍禽圖》卷

畫家用細密的線條和濃麗的色彩描繪了昆蟲、鳥雀及龜類共24只動物影象，均以細勁的線條畫出輪廓，然後賦以色彩。是中國較早的一幅動物寫生作品。

王詵《漁村小雪圖》卷

畫面表現了江南小雪初霽漁夫捕魚的情景，更反映出作者嚮往山林隱逸的情致。有宋徽宗的題字。

梁師閔《蘆汀密雪圖》卷

此圖描寫冬日的湖中景物。薄暮悄然降臨，瑞雪覆蓋的淺灘上，黃櫨枯槎在寒風中搖曳，水禽們有的依偎棲宿，真實地再現了隆冬時節荒寒蕭瑟的意境。

祁序《江山牧放圖》卷

圖繪初春時節，牧童們在湖澤坡岸間牧牛的情景，是典型的宋代風俗小品畫。

李公麟《摹韋偃牧放圖》卷

此圖系摹繪唐代畫家韋偃《牧放圖》之作，全圖共畫馬1200多匹，牧者 140餘人。人物和馬匹用墨筆勾勒，線條挺拔有力。

張擇端《清明上河圖》卷

張擇端的傳世作品，描繪了汴京開封繁華的市井場景。

王希孟《千里江山圖》

天才畫家的唯一傳世作品，創作於王希孟18歲時候，不過幾年他便去世。這幅畫深得宋徽宗指導，是趙佶最喜歡的畫作之一。

馬和之《後赤壁賦圖》卷

是南宋初年畫家馬和之山水人物畫代表作，系根據蘇軾文學名篇《後赤壁賦》內容創作，形象地再現了賦文內容。

趙伯驌《萬松金闕圖》卷

作品描繪的是江南的湖畔松嶺和樓閣秀麗和清雅之景，該圖的出現，標誌著宋代山水畫的表現物件從北方雄渾的山川轉移到江南的青山綠水。

宋人摹閻立本《步輦圖》卷

內容反映的是吐蕃王松贊干布迎娶文成公主入藏的事，品設色典雅絢麗，線條流暢圓勁，構圖錯落富有變化，為唐代繪畫的代表性作品。

晉代陸機《平復帖》、王珣《伯遠帖》、顧愷之《洛神賦圖卷》，隋代展子虔《遊春圖卷》，唐代韓滉《五牛圖卷》、杜牧《張好好詩卷》，五代顧閎中《韓熙載夜宴圖卷》，宋代李公麟《臨韋偃牧放圖卷》、郭熙《窠石平遠圖》、張擇端《清明上河圖卷》等，均是人間瑰寶。

故宮博物院十大館藏名畫都有引首、題跋、歷代名家題記、收藏璽印等文化痕跡。

一：唐.韓滉《五牛圖》

《五牛圖》麻紙本，縱20.8釐米，橫139.8釐米，無作者款印，有趙構、趙孟頫、孫弘、項元汴、弘曆、金農等十四家題記。此畫為少數幾件唐代傳世紙絹畫作品真跡之一，也是現存最古的紙本中國畫，堪稱“鎮國之寶”。韓滉以淳樸的畫風和精湛的藝術技巧，描繪了五頭不同形態的牛。

二：五代.顧閎中《韓熙載夜宴圖》

絹本縱27.9cm，橫69cm。《韓熙載夜宴圖》五代大畫家顧閎中所作，以連環長卷的方式，描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景，用筆細潤圓勁，設色濃麗，人物形象清俊、娟秀，栩栩如生而名聞中外。

三：宋摹本一《洛神賦圖》

絹本，設色，縱27.1cm，橫572.8cm。原《洛神賦圖》卷，為東晉著名畫家顧愷之繪製，現存於故宮的畫卷是宋代摹本，這卷宋摹本在一定程度上保留了顧愷之藝術的若干特點，千載之下，亦可遙窺其筆墨神情。全卷分為三個部分，曲折細緻而又層次分明地描繪著曹植與“洛神”真摯純潔的愛情故事。

四：唐一閻立本《步輦圖》

絹本，設色，縱38.5釐米，橫129.6釐米，唐代著名畫家閻立本所給，是以貞觀十五年吐蕃首領松贊干布與文成公主聯姻的歷史事件為題材，描繪唐太宗接見來迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東讚的情景。線條流利純熟，富有表現力。

五：唐一張萱、周眆《唐宮仕女圖》

唐代仕女畫以其端莊華麗，雍容典雅著稱，其中最傑出的代表莫過於張萱的《虢國夫人遊春圖》、《搗練圖》和周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》以及晚唐的《宮樂圖》。中國古代仕女眾生像，“傾國傾城貌，多愁多病身”，《唐宮仕女圖》系列展示著“回眸一笑百媚生”的唐代美女眾生像。它們所表現的貴族婦女生活情調，成為唐代仕女畫的主要藝術特徵。

六：北宋一王希孟《千里江山圖》

絹本，設色，縱51.5釐米，橫1191.5釐米，北宋青綠山水畫作品。作者是北宋畫家王希孟，他18歲即為北宋畫院學生，後召入禁中文書庫，曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授，半年後即創作了《千里江山圖》。

七：北宋一張擇端《清明上河圖》

北宋畫家張擇端僅見的存世精品，屬國寶級文物。《清明上河圖》寬25.2釐米，長525釐米，絹本，設色。作品以長卷形式，採用散點透視構圖法，生動記錄了中國十二世紀北宋汴京的城市面貌和當時漢族社會各階層人民的生活狀況。描繪當時清明時節的繁榮景象，是汴京當年繁榮的見證，也是北宋城市經濟情況的寫照。

八：元一黃公望《富春山居圖》

《富春山居圖》，縱33釐米，橫636.9釐米，紙本，水墨。始畫於至正七年（1347），於至正十年完成。該畫於清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前半卷另行裝裱，重新定名為《剩山圖》，現藏浙江省博物館。被譽為浙江省博物館“鎮館之寶”。另一大半為《無用師卷》現藏臺北故宮博物院。

九：明一仇英《漢宮春曉圖》

《漢宮春曉圖》，中國重彩仕女第一長卷，絹本重彩，尺幅很大，37.2cmX2038.5cm，裝飾性繪畫鉅製。漢宮春曉是華人物畫的傳統題材，本幅以春日晨曦中的漢人宮廷為題，描繪後宮佳麗百態：全畫構景繁複，用筆清勁而賦色妍雅，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。現藏臺北故宮博物院。

十：清一郎世寧《百駿圖》

《百駿圖》，該稿本為紙質，縱102釐米，橫813釐米。現藏臺北故宮博物院。義大利人郎世寧在1715年以傳教士的身份來到中國，就被重視西洋技藝的康熙皇帝召入宮中，由此開始長達五十多年的宮廷畫家生涯。在繪畫創作中，郎世寧融中西技法於一體，形成精細逼真的效果，創造出了新的畫風。

北京故宮裡的十大名畫

1.唐·韓滉《五牛圖》

《五牛圖》麻紙本，縱20.8釐米，橫139.8釐米，無作者款印，有趙構、趙孟頫、孫弘、項元汴、弘曆、金農等十四家題記。此畫為少數幾件唐代傳世紙絹畫作品真跡之一，也是現存最古的紙本中國畫，堪稱“鎮國之寶”，畫中五頭不同形態的牛，韓滉以淳樸的畫風和精湛的藝術技巧，表現了唐代畫牛所達到的最高水平。

2.顧閎中《韓熙載夜宴圖》

這幅畫是以連環長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景。用筆細潤圓勁，設色濃麗，人物形象清俊、娟秀，栩栩如生而名聞中外。是今存五代時期人物畫中最傑出的代表作。

3宋摹本·《洛神賦圖》

畫卷是宋代摹本，這卷宋摹本在一定程度上保留了顧愷之藝術的若干特點，千載之下，亦可遙窺其筆墨神情。全卷分為三個部分，曲折細緻而又層次分明地描繪著曹植與“洛神”真摯純潔的愛情故事。

4.唐·閻立本《步輦圖》

是以貞觀十五年吐蕃首領松贊干布與文成公主聯姻的歷史事件為題材，描繪唐太宗接見來迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東讚的情景。線條流利純熟，富有表現力，由於此圖經歷千餘年的傳承，如今所能見到的閻立本作品，尚無一幀能毫無爭議地確定它為閻立本所做。

5.唐·張萱、周昉《唐宮仕女圖》

唐代作為封建社會最為輝煌的時代，也是仕女畫的繁榮興盛階段。唐代仕女畫以其端莊華麗，雍容典雅著稱， 其中最傑出的代表莫過於張萱的《虢國夫人遊春圖》、《搗練圖》和周昉的《簪花仕女圖》《揮扇仕女圖》以及晚唐的《宮樂圖》。中國古代仕女眾生像，“傾國 傾城貌，多愁多病身”，《唐宮仕女圖》系列展示著“回眸一笑百媚生”的唐代美女眾生像。它們所表現的貴族婦女生活情調，成為唐代仕女畫的主要藝術特徵。

6北宋·王希孟《千里江山圖》

北宋畫家王希孟，他18歲即為北宋畫院學生，後召入禁中文書庫，曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授，半年後即創作了《千里江山圖》，可惜英年早逝，這幅畫也成為了王希孟唯一的存世作品。

7.北宋·張擇端《清明上河圖》

以長卷形式，採用散點透視構圖法，生動記錄了中國十二世紀北宋汴京的城市面貌和當時漢族社會各階層人民的生活狀況。描繪當時清明時節的繁榮景象，是汴京當年繁榮的見證，也是北宋城市經濟情況的寫照。

8.元·黃公望《富春山居圖》

該畫於清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前半卷被 另行裝裱，重新定名為《剩山圖》，現藏浙江省博物館。被譽為浙江博物館“鎮館之寶”。另一大半為《無用師卷》現藏在臺北故宮博物院。《富春山居圖》是中國古代水墨山水畫的巔峰之筆，在中國傳統山水畫中所取得的藝術成就，可謂空前絕後，歷代莫及。

9. 明·仇英《漢宮春曉圖》

漢宮春曉是華人物畫的傳統題材，本幅以春日晨曦中的漢人宮廷為題，描繪後宮佳麗百態；全畫構景繁複，用筆清勁而賦色妍雅，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。誠為仇英歷史故事畫中的精彩之作。現藏在臺北故宮博物院。

10.清·郎世寧《百駿圖》

義大利人郎世寧在1715年以傳教士的身份遠涉重洋來到中國，就被重視西洋技藝的康熙皇帝召入宮中，從此開始了長達五十多年的宮廷畫家生涯。在繪畫創作中，郎世寧融中西技法於一體，形成精細逼真的效果，創造出了新的畫風，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。《百駿圖》是他的代表作之一。

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