我個人覺得是爛尾無疑了，尤其是移動盤這個梗，大結局無法自圓其說了！

如果是趙覺民拿走了移動盤，他其實蠻可以有更為周密的計劃部署，根本不必上升到要聯合魏總、梁安妮一起“追殺”餘歡水的程度上。既然餘歡水沒有移動盤，趙覺民自然清楚，餘歡水也就沒有任何證據指正他們違法犯罪。

當然，劇情當中，餘歡水發現了製作假電纜的工廠。對於趙覺民而言，儘快轉移或者銷燬這個假的電纜製造廠，才是當務之急。不留下證據，餘歡水也沒有辦法的。這是對趙覺民來講最安全穩妥的辦法，他是沒有任何的“追殺”餘歡水的行為動機的。因此，後邊的兩三集的劇情，都是不成立的！

原著小說當中，餘歡水直到被綁匪綁架的那一刻，都不知道自己被誤診了。整個的小說故事，都是在一個“病患的誤診過程”當中頹廢出來的。原著小說，直到最後一刻，都是非常“喪”的。最後一頁的故事當中，當餘歡水直到自己被誤診，趕緊回家找前妻，可發現，前妻的房間裡邊已經有人了。這是典型的一直喪，喪到最後一刻

但在《我是餘歡水》的電視劇當中，劇情剛剛過半，餘歡水被誤診的內容就呈現出來了。這個原著小說當中持續到最後一刻的線索，被電視劇版本中場就扔掉了。這個“喪”的基調，也就基本上消失殆盡了。人物餘歡水電視劇中場之後，就完全不在一箇中年頹廢當中了，相反，各種開掛了。

乃至於這種開掛，不少的人物行為動機都立不住。比如，面對綁匪帶來的生死，餘歡水義無反顧地拿自己的生命換欒冰然的性命。原著小說當中，餘歡水這麼做，是因為自己是晚期病人，必然死掉，這是最大前提。可在電視劇當中，顯然只能說餘歡水突然高大上附體了。電視劇版本，這一點上，也缺少更有效的自圓其說的橋段補充。

移動盤的梗無法自圓其說，美滿的大結局更是直接丟掉了“中年喪”的有效主題。《我是餘歡水》畢竟只是一部商業屬性明確的電視劇，無法承擔更多的現實主義的任務。

還沒有看結局，但是窺一斑可見全貌。

正午Sunny出品，除了郭京飛精彩的主演，其他演員生動形象，趙覺民（嶽暘）的陰，吳安同（劉冠麟）的小人，梁安妮（高葉）的性感，等等，都讓人過目不忘，流連忘返。

這部《我是餘歡水》，看的是小人物所對映的人生，我們其實都是餘歡水，經受著社會的種種不公，家庭的幾多壓力，默默承受，無力掙扎。

電視劇很好看，能讓人產生很多共鳴，我更在乎的，是故事的過程，不管結果如何，都無悔無怨，就像老實人餘歡水一樣。

餘歡水，迎來了大結局。不出意外，這還是一個屌絲翻身，最終逆襲的故事。

但似乎又不是，結尾的獨白。這一切都是真實的嗎？

年輕人相信是真的，中年人大多冷笑一下，怎麼可能呢？

好多網友人說，前6集和後6集有很大差別。

其實也很正常，從戲劇角度講，一部戲要引起觀眾興趣，就不可能，主角一直倒黴到底。人需要有希望，看一個人一直倒黴，觀眾也不會有什麼興趣，耶穌受難也有解脫。每個人在艱難生活當中，總留有希望；希望遇到貴人，遇到年輕漂亮美女，最後鹹魚翻身。在平庸生活中掙扎，不論是青年人還是中年人，都有不可磨滅幻想：贏取白富美，成為高富帥，走上人生巔峰。有一點也是很多網友討論、不解地方：電影為什麼不點名，兒子不是餘歡水的。

雖然影片中若有若無，透露出這一資訊。但終究還是沒有點破。蓋因前6集。主角職場失意、離婚、癌症，已經夠慘。兒子不是他的，也可以安排在劇情中，讓他更慘。在前6集，劇中沒有表現出來，後6集的逆襲翻身劇情，就沒必要再體現，劇情需要也不會出現，比前6集更悲慘境遇。沒辦法，一部劇創作總不能一悲到底，要有逆襲。

觀眾都是大老爺，前期可以讓老爺們，設身處地感受，一拍大腿，這不就是我現在、曾經、過去、將來即將發生的事情，這部劇這麼火，也是因為每一個看這部劇中年男人，都感覺似曾相似，有危機感。觀眾已融入劇中情緒，感受壓抑、悲傷、無助，情緒醞釀到極點，就需要得到釋放。不然，就會讓人粉轉路、路轉黑。所以在後6集。必須要有驚無險，有希望產生，有正能量。

很多網友人在這裡要吐槽廣電總局，為什麼不能再黑暗一點，再喪一點！不能，這裡就讓我，想起了印度種性制度下賤民，很多人無法理解；為什麼他們甘願，被當做下等人，為什麼不反抗，2000千前我們就知道：“王侯將相寧有種乎！”那是因為他們信奉的宗教，告訴他們：你這輩子沒有希望了，下輩子是有希望的，為了你下輩子過得更好，所以這輩子，更應該任勞任怨接受命運的安排。你看，是用希望綁架他們。

政府不可能按照宗教宣傳，但也明白總要給給人以希望。在我們電視劇中就不能太喪，不能把人打到在地，再踩上一隻腳，不能讓人覺得社會沒有希望，人生沒有希望。必須要有逆襲。我們明知道，生活不大可能，有餘歡水這樣美好結局。，但我們還是希望有，生命生命不息，戰鬥不止，只要你繼續走下去。誰說鹹魚不能翻身呢？