在唐詩宋詞中，詠梅的經典詩詞很多，如樸逋的《小園小梅》；陸游的《卜算子》；王維的《雜詩》；李商隱的《憶梅》；王安石的《梅花》等等。然而在諸多的詠梅詩詞中，執牛耳者乃南宋後期姜夔的《暗香》和《疏影》，是唐詩宋詞中最受推崇的兩首詠梅詞。本文不作逐句賞析，只介紹一下重點詞句，以及為什麼這兩首詠梅詞是最著名的。

關於這兩首詞的寫作背景，作者在詞前小序中有清楚的交代：“辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且徵新聲。作此兩曲，石湖把玩不已，使工妓隸習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》《疏影》”。

《暗香》詞：

舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得。

《疏影》詞：

苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客裡相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。猶記深宮舊事，那人正睡裡，飛近蛾綠。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。

辛亥，即宋光宗紹熙二年(1191年)。這年冬天，作者應范成大之邀到蘇州石湖，逗留月餘，又應范成大要求，自做新曲，填此三詞。 詞的詞牌《暗香》《疏影》，是取林逋《山園小梅》中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”二句中各一詞為之。此二詞意象朦朧，託喻遙深，前人雖盛讚不已，但究竟主旨何在，卻眾說紛紜。然而從姜夔這兩首詠梅詞實際情況看，也都是借詠物以寫情思。

《暗香》一詞的關鍵在上片結束處的“但怪得竹處疏花，香冷入瑤席”。作者在宴席上聞到了梅花的幽香，觸發了他的心事，於是即從眼前之景，想到當年和“玉人”在西湖月夜摘梅、賞梅的情事。故上片的“舊時月色”“梅邊吹笛”“喚起玉人” ，下片的“曾攜手處”“西湖寒碧”等皆非眼前實景，而是作者對往事的回憶和聯想，只有“竹外疏花，香冷入瑤席”和“又片片、吹盡也”是實有之景，由眼前景觸發回憶，感慨系之，遂將詠梅和懷舊交織在一起。上片主要是回憶往事，下片主要是憶舊遠懷之情。全詞意境優美，筆調輕靈。從石湖到西湖，從梅開到梅落，超越時空，讀來讓人回味不盡。

《疏影》亦由黃昏賞梅引起聯想。上片以王昭君喻梅，贊其絕麗，憐其孤獨；下片主要是見落梅而生髮的惜花之情。作者見落梅飄零而深為嘆息但又無力迴天，眼看著“一片隨波去”，大有“無可奈何花落去”之情懷。

《暗香》和《疏影》是姜夔的代表作，也是歷來最受人們推崇的詠梅之作，姜夔的這兩首詠梅詞，筆調空靈，意象朦朧，借梅感懷，有所寄託。作者多從虛處著筆，旁衍側應，多借助典故、暗示、聯想及意境渲染，很少直白抒情，故其詞多含蓄蘊籍。雖“有隔霧看花之恨”，但其意蘊遙深，使讀者得以充分發揮自己的想象力，所以歷來又為不少人所偏愛。

南宋著名詞人張炎在《詞源》中，形容這兩首詞的詞境為：“如野雲孤飛，去留無跡”。張炎指出：“唐宋詩詞詠梅，詩之賦梅，唯和靖一聯而已世非無詩，不能與之齊驅耳。詞之賦梅，惟姜白石《暗香》《疏影》二曲，前無古人，後無來者，自立新意，真為絕唱” 。

前兩天剛剛寫完姜夔的《暗香》賞析，對寫梅花的詩詞還有印象，趁我沒忘就寫下來吧。

1、山園小梅

林和靖

眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。

那句疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏，已經將梅花形容到極致了。

而且林和靖這個人也很有意思，梅妻鶴子，他養鶴成癖，終生未娶，是一代奇人了。

能寫出這樣的句子，自然配娶梅花為妻。

2、暗香

姜夔

舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。

江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿想憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得。

姜夔因林和靖那一句，譜了兩首新曲，一為暗香，一為疏影，這兩首詞也是詠梅花的絕唱，我前兩天剛剛賞析過這一首，有興致的可以去我的問答裡找一找。

3、疏影

姜夔

苔枝綴玉。有翠禽小小，枝上同宿。客裡相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。

猶記深宮舊事，那人正睡裡，飛近蛾綠。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。

兩首裡我更偏愛這一首，我認為這一首比暗香寫得還好。尤其是寫出昭君歸來，化為梅花的想象，叫人驚歎。

4、卜算子

陸游

驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。

無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。

這一首和毛主席那首她在叢中笑實在是詠梅的經典詩詞，因為題主說的是唐宋，就不放毛主席了。

5、憶梅

李商隱

定定住天涯，依依向物華。

寒梅最堪恨，常作去年花。

其實這首更像是在寫作者自己，在我最美好的時候，我喜歡的人都不在我身邊。

6、梅花

王安石

牆角數枝梅，凌寒獨自開。

遙知不是雪，為有暗香來。

小學必備詩詞。其實宋朝人更偏寫梅花這種高潔品性，當做精神寄託什麼的，宋以前，梅花也就是一種花而已。

7、雪梅

盧梅坡

梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費評章。

梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。

這位大佬還有幾首寫梅花的詩，但的確這一首寫得最好。現在詠梅，幾乎最常用的就是後兩句了。

8、鹽角兒·亳社觀梅

晁補之

開時似雪。謝時似雪。花中奇絕。香非在蕊，香非在萼，骨中香徹。

佔溪風，留溪月。堪羞損、山桃如血。直饒更、疏疏淡淡，終有一般情別。

我個人很喜歡的一首詠梅的詞，梅花作為花中奇絕的幾點原因都被他寫全了。我記得小學有一次老師讓我們準備描寫花的詩詞，我就唸的這一首，因為太冷門，導致冷場。

暫時想起來的就這些。

--------丸--------

折花逢驛使

寄與隴頭人

江南無所有

聊贈一枝春

全詩以給友人的不是書信而是梅花親切隨和頗有情趣。

問題：唐詩宋詞中的詩詞，有沒有詠梅最有名的詩詞？

前言

詠梅的唐詩宋詞太多了，如果說哪一首最最有名的就不好說了，估計要從小學課本里找一找。老街列舉幾首詠梅佳作，您覺得哪一首最有名？

一、王維 雜詩

王維的雜詩不是一首專門詠梅的作品，但是詩中梅花的形象卻讓人閱後不忘。

君自故鄉來，應知故鄉事，來日綺窗前，寒梅著花未？二、江濱梅（唐·王適）王適不甚有名，但是他《江濱梅》頗有情趣，或許您讀過。忽見寒梅樹，開花漢水濱。不知春色早，疑是弄珠人。

胡應麟《詩藪》評價這首詩是唐朝五絕詠梅詩中最佳：

古今梅詩，五言惟何遜，七言惟老杜，絕句惟王適，外此無足論者。三、盧照鄰《橫吹曲辭 梅花落》

初唐詩人盧照鄰把一首詠梅小詩寫出了盛唐的氣象，《橫吹曲辭 梅花落》：

梅嶺花初發，天山雪未開。雪處疑花滿，花邊似雪回。因風入舞袖，雜粉向妝臺。匈奴幾萬裡，春至不知來。四、李白 《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》：

梅花落是樂府古題，屬樂府橫吹曲調，傳為西漢李延年所作，別名《落梅》、《落梅花》等。因此很多有”梅“這個字的詩詞，其實寫的是吹笛而不是寫梅花，例如李白的《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》：

一為遷客去長沙，西望長安不見家。黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。五、梅和雪

古詩中梅和雪的意象常常一起出現相互襯托，如唐代張謂七絕詩《早梅》：

一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。不知近水花先發，疑是經冬雪未銷。六、杜甫的詠梅

同是雪和梅，杜甫的詠梅詩就沉鬱深刻得多， 詩中不僅僅詠梅，而是借詠梅暗藏憂國憂民、傷時感世之愁。《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》：

東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州。此時對雪遙相憶，送客逢春可自由。幸不折來傷歲暮，若為看去亂鄉愁。江邊一樹垂垂髮，朝夕催人自白頭。七、林逋的《山園小梅》

說起詠梅詩一定不能漏了宋朝林逋的《山園小梅》：

眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。

《山園小梅》頷聯（疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏）化用了前人的詩句：竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。

八、姜夔 暗香 疏影

林逋將竹影、桂香改為了疏影、暗香，這兩個詞語後來被南宋騷雅詞派代表人物姜夔所用，姜夔自己作詞作曲創作了兩首著名的詠梅詞：暗香、疏影。

第一首《暗香》

舊時月色。算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。江國。正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣。紅萼無言耿想憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得。

第二首《疏影》

苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客裡相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環月夜歸來，化作此花幽獨。猶記深宮舊事，那人正睡裡，飛近蛾綠。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。

這是姜夔詠物詞最好的作品，寫出了梅花的姿態與精神，同時又內含憂國之思、寄託個人生活的憂慮。據姜夔自己序言所記，他去拜訪范成大（晚號石湖居士）的時候寫了這兩首曲子：

此兩曲，石湖把玩不已，使工妓隸習之，音節諧婉，乃名之曰暗香、疏影....

九、陸游的詠梅

陸游也喜歡林逋的疏影，不過這裡用的是幽香而不是暗香。《再賦梅花》：

老來愛酒剩狂顛，況復梅花到眼邊。不怕幽香妨靜觀，正須疏影伴癯仙。松筠共嘆冰霜晚，桃李從教雨露偏。此去西湖八千里，破愁一笑得無緣。

陸游以梅為題的詩至少有200多首，尋梅、探梅、觀梅、折梅......眾多的詠梅詩中最有名的大概是這兩首，一首是《梅花絕句六首 其三》：

聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。何方可化身千億，一樹梅前一放翁。

另一首是膾炙人口的《卜算子·詠梅》：

驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥輾作塵，只有香如故。十、待到山花爛漫時，她在叢中笑。

多少年以後，陸游吟詠的梅花這種精神在另一首詞中又得到了昇華，知道是誰的作品吧？《卜算子·詠梅》：

風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。結束語

題主問：唐詩宋詞中的詩詞，有沒有詠梅最有名的詩詞？

我想王安石的這首大概家喻戶曉吧：王安石 《梅花》

牆角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。

這首詩從一首南北朝的詩作化用而來：

《梅花落》（樂府詩集）　

說到唐詩宋詞中描寫梅花的作品，可以說數不勝數，其中大家熟知的有林逋的《山園小梅》、王安石的《梅花》、姜夔的《暗香》《疏影》、陸游的《卜算子•詠梅》……不過今天我要向大家推薦一首我非常喜歡的描寫早春景物的好詞--李元膺的《洞仙歌•雪雲散盡》

雪雲散盡，放曉晴池院。楊柳於人便青眼。更風流多處，一點梅心，相映遠，約略顰輕笑淺。

一年春好處，不在濃芳，小豔疏香最嬌軟。到清明時候，百紫千紅，花正亂，已失春風一半。早佔取韶光共追遊，但莫管春寒，醉紅自暖。

這首詞把梅花“俏也不爭春，只把春來報”的優秀品格盡顯無疑；同時也提醒人們，一年之計在於春，早抓時機，有所作為。

這首詠梅的五律就是晚唐詩人齊己的《早梅》:

萬木凍欲折，孤根暖獨回。

前村深雪裡，昨夜一枝開。

風遞幽香出，禽窺素顏來。

明年如應律，先發望春臺。

齊己本名胡得生，是個僧人，齊己為法號，《全唐詩》存其詩十卷，《早梅》可以說是其中最出色的一首，詩人以清麗的語言，含蘊的筆觸，描繪梅花傲立雪中的品格，並託物言志，寫景狀物清潤素雅，抒情含蓄雋永，是一首不可多得的詠梅佳作。

"萬木凍欲折，孤根暖獨回"首聯描寫梅花不畏嚴寒的秉性，將梅花與"萬木"對照，萬樹都要被嚴寒凍得快要折斷了，而梅花的根卻在緩緩甦醒，此聯表現手法雖然有些誇張，但正好與詩題"早梅"相呼應。

"前村深雪裡，昨夜一枝開"梅園老人喜歡的正是這兩句，此聯語言雖直白如話，但耐咀嚼，詩人以鄉村野景作陪襯，來描繪梅花的傲然獨立，顯得恰到好處，富於詩意和畫面感，一枝梅花盛開於皚皚白雪中，有種震撼人心的冷豔美。

風遞幽香出，禽窺素顏來"頸聯描繪梅花的雅緻韻味，詩人由遠及近，以虛帶實的把梅花在風中幽香四溢，禽鳥發現梅花的驚喜表現得淋漓盡致，此聯"窺"字用得比較好，連禽鳥都喜歡梅花的優雅芳潔，更不用說人了。

尾聯"明年如應律，先發望春臺"語義雙關，感慨深沉，詩人早年曾熱心功名，有著報國的情懷，然而科舉失利，不被人主所賞識，故時有懷才不遇之慨，此時詩人身在鄉野山村，終日只有"風""禽“相伴，但猶自孤根暖獨，有自我欣賞的意味，詩中"望春臺"指京城，表明詩人不甘於"前村深雪裡，寂寞開無主"的境遇，明年一定應時出發，前往"望春臺"尋找自已的位置，句中充滿期待和信心。

全詩語言清潤平淡，不飾雕琢，卻突出表現了早梅不畏嚴寒，傲然獨立的個性，創造了一種高遠旳境界，大概也是詩人內心生動旳寫照吧！

詠梅

疏影落黃昏，

寒香灑乾坤。

誰在冰雪裡，

獨留一枝春？

看了很多人的回答，居然沒有李清照寫的梅，所以一定得補上。

《滿庭芳》：

小閣藏春，閒窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅漸好，又何必臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚州。從來知韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消玉減，須通道，掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風流。

孤苦無依的李清照以梅自比，感嘆自己儘管出身高貴，才華出眾，但面對風雨的摧殘卻顯得孤獨與無助。雖保留她一貫的似梅傲骨，卻難掩難言的隱衷，無處訴說的苦楚。難得的是她還以梅花飽經苦難仍孤高自傲來激勵自己，對未來依然存有希望，這正是李清照高尚品格的自身寫照。

再有這首《臨江仙》：

庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲。為誰憔悴損芳姿，夜來清夢好，應是發南枝。玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡又誰知，暖風遲日也，別到杏花肥。

李清照以落梅自況，芳姿憔悴、濃香吹盡，感嘆縱有梅的傲骨卻遭遇了不諳良莠的人的冷落。寄託著她對遠方丈夫的深情思念，以及對紅顏易逝，丈夫對自己冷落和疏遠的憂心。

時隔不久李清照又寫了《訴衷情》：

夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒燻破春睡，夢遠不成歸。人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，更捻餘香，更得些時。

這首詞進一步表達了李清照傷情別離的閨怨與傷感。此時的梅已成了殘梅，夢已是殘夢，幸福的感覺似在眼前，卻又遠在天邊。再也沒有 “此花不與群花比”的自信，字裡行間充滿了幽怨與無奈，傷感與落寞。

梅

陳妙姈

畫梅無墨天公繪，

香吐千里好顏色。

無須人人把它誇，

花若人來人似花！

唐詩宋詞詠梅最有名有味的是宋人姜白石的，暗香，疏影，二首詞，這兩首詩也是唐宋曲子詞中有俗字譜和旁譜箋註的，三十六首中的兩首，彌足珍貴，由於有了詞的旁譜箋註，使今天的研究者，明白了一部分宋詞的詞曲關係，也看到了姜白石的詞樂風格，即，風起韻，尾韻，結韻，相應之音，大多為主音（本調譜字），凡起韻，尾韻，結韻，一般都記有延長音，甚至句中韻也是絕大多記有延長音，這是有意識把握音韻關係的客觀反映，而句中韻對應之音，有不同音級，由此而產生，調式色彩或旋律色彩，善用，宮調徵起現象，而其中最令我意外的是，三十六首詞，全部是一字一音的雅樂，而不是一字多音的燕樂（坊間研究人多傳宋詞用燕樂曼聲）創作難度很大，可惜的是暗香，疏影，兩詞雖用俗字譜箋註旁譜，但也只是標明一個樂曲的節奏輪廓，至於細緻節奏的變化，與升降，半音等就無法記明，也是不能唱，但透過這兩首詠梅詞的詞樂耦合，也讓我比單純從文字欣賞研究分析，瞭解了更多的這兩首詠梅詞，一句話，本人對姜白石的暗香，疏影，詠梅詞佩服得五體投地，致敬宋詞，致敬白石先生的佳作！

題主的問題太抽象籠統。古人說“文無第一，武無第二”，中華民族源遠流長，詩詞歌賦博大精深，僅詠梅這一題裁中的名篇佳作不計其數，且風采各異，精華別具 。誰有資格，誰有能力評頭品足，分出伯仲？