郭德綱為什麼這樣火？

　　就在相聲被小品擠得幾乎淡出觀眾視線的時候，一個叫郭德綱的胖男人用突然掀起的“郭德綱文化現象”給了相聲一棵救命稻草——並不知名的相聲演員郭德綱和他的傳統相聲最近不僅火爆京城，而且在媒體追捧推波助瀾下大有蔓延全國之勢，有人也許不會相信，郭德綱相聲專場已到了一票難求的程度，甚至在北京演出時郭德綱創下返場22次的相聲演出新紀錄，不僅如此，郭德綱在北京的相聲專場都已排到了農曆正月二十，門票早已全部售空。郭德綱是誰？他的相聲為何有如此魔力？火爆的原因是什麼？觀眾對他的追捧到底會持續多久？中國相聲真的能鹹魚翻身再創復活輝煌？

　　郭德綱何許人也？

　　北京之外的觀眾認識郭德綱大概要從安徽衛視綜藝節目《劇風行動》開始的，以胖乎乎形象示人的郭德綱是三個主持人中的一個，觀眾在他有著Sunny色彩的幽默主持風格里感受到了一種別樣的開心，尤其是他在表演傳統相聲段子時，觀眾更是看到他極強的嘴上功夫。大多數觀眾並不知道，郭德綱其實就是一個相聲演員。33歲的郭德綱是天津人，8歲學評書，後跟隨相聲名家常寶豐學相聲，2005年加盟鐵路文工團，拜侯躍文為師，並學過京劇、評戲、河北梆子等劇種。1995年闖蕩北京，長期在劇場表演傳統相聲。1996年，郭德綱在北京組成了民間相聲社團——德雲社，每週末在北京天橋樂劇場進行演出，票價僅為20元。10年過去了，觀眾越來越多，訂座越來越難。

　　郭德綱曾與範振鈺、張文順等名家搭檔。經常上演的段子包括《拴娃娃》《學電臺》《找堂會》《白事會》等，併發掘上演了一些已不多見的傳統相聲。就在央視春晚上相聲表演半死不活時，郭德綱接連在央視《藝術人生》中暢談從藝經歷，在《小崔說事》中笑談相聲，在北京臺春晚上博得陣陣掌聲，一時間令許多觀眾對傳統相聲刮目相看。

　　2005年的冬天，郭德綱突然受到眾多媒體追捧，在京城異常火爆，盛讚郭德綱是突如其來的相聲新偶像。1月11日、12日、25日，郭德綱率領德雲社成員在解放軍歌劇院舉辦了京城10年創業以來的第一個劇場專場，結果一票難求，場場爆滿，12日晚的演出創下返場22次、20多萬人在新浪網影片直播同步觀看的單場紀錄，喜歡他的粉絲們自稱是“鋼絲”。郭德綱在剛剛建成的部落格上說道：“相聲就是門藝術，不必有傳統相聲與新相聲之分。傳統相聲沒有不能改動的，只有與時俱進才會受到歡迎。”

　　曾只面對一個觀眾說相聲

　　回憶最初在北京闖蕩的歲月，郭德綱感慨地說道：“那段日子，我甚至碰到過只給一個人說相聲的情況。場子裡二三百個座位就一個觀眾。”那時，郭德綱還在後臺定了一條規矩，只要有人看，他們就得演，“能多留下一個觀眾就儘量留下一個，結果那天演出真就來了一個人，開場是一個老先生說單口相聲，臺上一個人臺下一個人，說了一半臺下這位的手機還響了，臺上就停下來看著他，他也不好意思，連說對不起。等到我上場，我就說你是一個很了不起的人，你太有錢了，今天包場。但是，不是我嚇唬你，你要好好聽，你要上廁所必須跟我打招呼，而且今天動手打起來你跑不了，後臺好幾十人。現在說到這件事，大家都覺得挺有趣的，但是當時真是一件很尷尬的事。”

　　就是從一個聽眾說起，郭德綱的相聲走到了今天，現在，很多的“鋼絲”都會為了聽郭德綱的相聲提前幾個月就開始訂票。更有朋友建議他走進大劇場，走進電視。而對於此，郭德綱自有自己的認識：“我並不排斥其他形式的演出，但劇場演出是我的根，甭管是廣德樓還是天橋，咱們哥兒幾個還會坐那兒聊，永遠不會改變，因為那是我的根，我是永遠不會放棄的。”

　　郭德綱相聲為什麼這樣火？

　　有人分析郭德綱現象時，對他的相聲火爆原因歸納出三大特點：一是幽默中敢自嘲。郭德綱說的段子特別幽默，而且敢於自嘲自諷，在他的《我要上春晚》的段子裡說：“我衝進公廁，對著鏡子說，‘郭德綱，你會成功的，祝你幸福。’一出門結果看見打對面走出一個男的。”“敢情你進的女廁啊！”這段話令觀眾樂得前仰後合。二是傳統中有創新。相聲最根本的就是出新。郭德綱光傳統老段子就精通600多段，但是郭德綱的成功，並不完全照搬這些傳統老段子。三是生活中找共鳴。在郭德綱和搭檔于謙的相聲裡，表現的多是很生活化的內容，也正因為他的生活化，所以特別吸引觀眾。郭德綱告訴記者：傳統相聲能如此火起來，讓他看到了相聲的希望、增強了信心。

　　而北京電視臺導演秦崢認為，郭德綱相聲之所以如此火爆，除了他相聲本身的原因，與媒體的推波助瀾有直接關係。他分析，郭德綱是在2005年的秋天，突然間火起來的，有點像超女，這和媒體宣傳有很大的關係，因為很多媒體人都是“鋼絲”。戲劇人、原北劇場藝術總監袁鴻則認為，郭德綱之所以成功，也有他講究信用的原因，他能夠和他的搭檔們同甘共苦，而不是在有了發展的時候，先考慮自己。他是那種一個饅頭可以大家分著吃的人。也有人認為，郭德綱相聲火爆始於迴歸劇場，劇場文化打破了一元的電視帝國文化，相聲在劇場較容易形成標準文化。在電視裡，你看到相聲演員忘詞等現象感覺會很彆扭，但是一樣的東西在劇場裡就會讓人笑場。觀眾跟臺上的表演者在劇場裡可以產生共鳴，但是在電視裡不存在，所以劇場裡特別容易形成這種文化。

　　郭德綱和他的相聲能火多久？

　　郭德綱和他的相聲如今火得不行了，這並沒有在他的預料之中，“德雲社走到現在經歷十年風雨，我們1996年把相聲帶到劇場時，並沒有料到這樣的情況，當時也不是奔著名和利來的，如果是的話，就堅持不了十年，當初演一場賠一場，底下只坐兩三個人。能堅持十年，就是因為我們愛這行。”現在大批媒體蜂擁而至的情況，並沒有讓郭德綱飄飄然，“這麼多人誇你是藝術家，中國相聲就靠你了，你拯救了相聲。”郭德綱哈哈大笑，“這不可能，都是瞎說，我就是一個普通說相聲的，指著我振興相聲不可能，全體相聲演員一起團結努力，才能把它弄好。我們充其量就像手機調成震動檔，‘嗡’的一下給這門藝術一些震動。當然也有人罵我，這也沒事，每個人心態都不一樣，最主要的一點，我知道自己是幹什麼的，我愛相聲，我懂相聲，我們就是普通的相聲演員，我們所幹的事就是說好相聲，別把祖師爺留下來的相聲給毀了。”

　　有人評價郭德綱的相聲傳統的東西居多，能否長久是個問號。但郭德綱認為相聲不分傳統和新式。他認為，相聲是與時俱進的，“現在有一個很火的節目——《西征夢》，就是清朝末年創作的。當時的藝人說他做夢見到西太后了，請了一道聖旨領軍去打太平天國，時隔沒有多長時間，藝人們就改了，做夢去見袁大總統，帶著兵去打軍閥。而現在，我們說去見布什總統了，去平定恐怖分子，無非是改了一個詞，它的脈絡、笑料、包袱都沒有動。拿出來表演，大家都說這個新相聲很好，其實這哪是什麼新相聲，一百多年前就有了，這就是技巧的東西。”

時代的必然產物，每個時期總會出一個或者兩個某領域得代表人物。唱歌界是如此小品界也是如此，相聲界更是如此，只不過演員界代表人物會多很多。不過這也跟他的才華多少有些關係。但我想並不會很大。就好比演員，仙劍奇俠傳第一部讓誰演都會火一樣，只不過第一部火了第二部就會受牽制了。重新回到郭德綱，現如今相聲界除了郭德綱或者他的徒弟我都不知道看誰了，沒人了，小品界活躍的也就那麼幾個老人賈玲等等，所以他也火了。至於郭德綱，我也沒覺得很火，至少我很少看他的相聲。我也不會為了看他的相聲去找，遇到了可能會看兩眼，有多少人像我一樣呢。其實本身對他的感覺一般，後來出了他跟他徒弟的事，話說無論誰對誰錯，一個巴掌總拍不響。而且，看他們來回來的鬥，也發現其實郭德綱也不是什麼省油的燈。

因為他的風格掌握了現代時代要求！他的相聲是在掌握了傳統相聲深厚的功底，然後結合現代時代的要求，推陳出新！現代但不失傳統，傳統但又結合當下！

我09年之後有手機才接觸的相聲，之前在電視上，偶爾看過相聲。不過印象不深刻，一次偶然就聽到了郭德綱的相聲，那時候就感覺特搞笑。現在又斷斷續續聽了有八年了吧。在我不開心的時候聽他的相聲。現在現在每天都聽他的相聲。還有那些京劇 ，梆子，西河大鼓。是他讓這些東西回到了年輕人的生活裡。我覺得有這些就夠了。

郭德綱能火，就火唄，個人認為有一方面的原因，是剛好碰上文化缺口，近些年，文化娛樂是過於浮誇，要麼高大上，要麼風花雪月，缺少接近生活地氣扯扯蛋的，剛好郭德綱會扯蛋，就火了。另一方面也是他個人努力，及其它種種吧。

郭德綱有爭議麼？有！做的事有做錯的麼？有

但是，為什麼他一直都很火？因為他有真材實料。作為一個喜劇人，有令觀眾捧腹的段子，有機智幽默的主持風格，這就是過人之處。

有的喜劇藝人靠站隊出名，但是段子並不搞笑，觀眾不傻，為什麼要給他們買單？

市場需求：相聲最貼近中國老百姓的需求，中華語言文化博大精深，相聲透過語言表達，最能將中華語言文化表現出來。娛樂市場上，美聲有國家出資培養演員培養市場；京劇是上一個輝煌，但因觀眾群缺失，國家投入力度小於美聲。相聲，是老百姓自己的精神需求培養的市場。郭德綱多年堅實的基礎和喜好，還有對市場的敏銳又偏偏正確的嗅覺，捕捉並佔領了這個市場。所以，老郭的火是立足於市場需求的。

同行襯托：多年來，侯老先生淨化相聲提高演員地位的主張沒錯，但是他的傳人、再傳弟子，已經擁有了知名度、金錢、地位，人就是這麼一種現實的動物，已經擁有了，再沒有動力去進取。所以相聲滑坡。淨化相聲，相聲本身就是市井文化，所謂低俗是重要營養之一，但是低俗之上的高雅，如文字奧妙、語言技巧、逗樂元素也被一併淨化。如同，用芝麻壓榨臭豆腐，可能嗎！相聲本就是屬於老百姓的精神小菜，吃著香，但是高雅人首先聞著臭。處於兩種立場，相聲很長時間難得發展，卻湧現了一大批“主流相聲演員”，在小品舞臺、廣告節目上施展拳腳，掙大錢卻丟了掙錢的飯碗。這飯碗，老郭接住了，並小心翼翼地捧了很多年，才有了逐步嶄露頭角直至聲名鵲起的郭德綱德雲社。

其他原因：相對被老郭搶了風頭甚至丟掉飯碗的一方，怎能忍受這個當年天津的無名之輩如此站在自己頭上。於是打壓，但是已經植根於熱愛相聲的聽眾群心中的郭，則越挫越勇。反而打壓形同廣告，反而促成了他成名。

原因還很多！無法一一贅述。無論郭德綱是火一時還是火一世，誰也無法預料。民間老話“窮有窮原因，富有富根本。”，一切看無定數，其實皆有定數，相聲的沒落與紅火乃至將來的傳承和發展，其實今天從業者，正在譜寫。

為什麼這麼火？一句話就是他說的是相聲！

郭德綱曾經說過:天底下就分兩種人，一種是會說相聲的，一種是不會說相聲的。

雖然籠統但卻很細緻。有多少人以前看相聲基本聽了開頭就能猜到結尾，然後整場尷尬全尿點？聽郭德綱的相聲有多少基本都是聽過一個包袱之後又後退再聽一遍？以為一打岔沒聽仔細回頭看？這就是差距，一個是全場不想看，一個是全場仔細聽，生怕漏掉。這就是為什麼郭德綱會火，因為他說的是相聲

怎麼說呢，他的職業正是人們所需要的，社會進步快，人們追求的生活更加富裕，在追求更好的生活的時候，遇到的困難可不是一點半點，人生不如意的，十之八九，總要有一個方式來安慰自己，自己幫不了自己的，不代表別人不可以，比如做點開心的，看點高興的！小品啊，聽歌啊，這些都是消遣的一種手段。我覺得挺好的！

讚揚郭德綱的相聲為傳統相聲，說他拯救了相聲，把相聲從小品的劫持中搶救出來，靜下心來一想，這說法也不過分。 可給郭德綱招來了麻煩，有人赤膊上陣，劍指郭營，殺了幾個回合，勝負難分，滅不了郭德綱傳統相聲，自己樹起正統相聲主流相聲的旗幟，把一些有砸缸傾向的人，不管老少全招致旗下，發揮公立之優勢，不斷變換策略戰術，搞相聲界梁山排座次的，扶持欺師叛逆上春晚的，放口風封官許願的，借祭大師排除異己的，依老買老裝瘋賣楞的，大有不整死郭德綱不收兵之勢。觀眾心裡明鏡似的，誰真正為推動相聲發展，歷徑磨難，嘔心探索，硬生生闖出了一條相聲發展之路。相聲之本，就是給人以樂，一切革新必須突出這一根本，瞪著眼喊相聲，觀眾不笑，自己咧大嘴招引笑聲，怎能受觀眾歡迎？用風趣幽默含蓄的語言或肢體語言，說學逗唱，引起觀眾從心裡的愉悅，發出情不自禁的笑聲，才是有生命力的大眾化的相聲。

實幹,天天的一嘴一嘴的說出來的，相聲的四門功課樣樣精,姜昆,候耀華敢主流的敢上臺比比嗎？說相聲馬三立老爺子說過包袱,和北京說相聲的比錢咱是孫子,北京說相聲的和咱比相聲他們是孫子!現在主流相聲演員和老郭比相聲比有錢他們樣樣是孫子!

老早知道郭德綱是安徽衛視一個節目最後的節目檔，名字我給忘了，說水滸的，當時有郭德綱和于謙還有一些人，當時的郭德綱我還是挺喜歡的，說的段子也幽默，現在呢，他的相聲我也聽了一些，實在沒啥有趣的，強行搞笑的，惡俗的，沒意思的，搞的自己多幽默風趣似的，真不知道是群眾缺乏判斷力還是聽眾太盲目。

之所以會火，還是因為德雲社，讓很多人知道了郭德綱，也可謂一炮而紅，主持一些節目，參加一些活動，人氣漸長，以及徒弟岳雲鵬的春晚節目，更是間接捧了老郭一把。

再到和徒兒曹雲金的紛爭微博口水戰，更是讓更多人知道他。

但是，說到相聲，許多年後，會有人記得馬三立侯寶林，但誰會記得郭德綱呢？

這就是他的本事，要問郭德綱為什麼這麼火。不用說大家也知道郭德綱的相聲說的那是絕對一流，每段相聲說出來，包袱扔的，拾的，都是恰到好處。

聽他的相聲，都是一種發自肺腑的笑，那種笑是不由得，出自內心的，令人捧腹大笑。有時會笑的你前仰後合，既不失文雅，又不做作。

尤其是在他主持的節目中。都是一種享受。他的舉手投足，一個眼神兒，一個會意的笑容，以及每到一處的所 接著話茬，都是一種笑料， 都反映出了他腦子的靈敏度，不是一般人所能達到的。

老郭完全是在傳統的教育制度下學習，成就的，他的每一個師傅除了最後一個侯耀文老郭是為了立足沒有教他什麼以外其他師傅都是秉著傳統的一切來教導他的，所以說老郭的真本事是太強了。

金子總會發光，這是個永恆的真理，橫空出世形容老郭不算是很貼切，但我們行外人都這麼覺得，新媒體時代老郭趕上了好時候，對於諸位回答說好多媒體人說是鋼絲推崇了他不是太貼切，老郭真正的紅火起來主要是還是靠了娛樂圈很多藝人，熟悉老郭的人都知道有多少娛樂圈的大牌說過"聽著老郭的相聲才能睡著覺"，每個這樣說的人下面的粉絲便著手搜尋這是一個爆發點，後來主推岳雲鵬到現在的郭麒麟等等這都是老郭在自己的基礎上演練而來，這種手法，別人學不來更學不去，因為老郭他自己的平臺就夠大，掙的起，拿的下，這樣每幾年便推出新人來，保持德雲社熱度，長久不衰。

個人觀點是覺得老郭還是有點力不從心了，每一步的路安排的太滿，缺少神秘感，主推的人除了岳雲鵬，後面的郭麒麟，燒餅總感覺學藝不精推的太早，反正我愛老郭，更服於他那洞察秋毫的能力。

郭德綱這樣的也就適合唱唱草臺子戲 說點髒段子 葷段子 在配一賤貨于謙把全家拿出來讓他消遣 其實現在他的這些東西真不如二人轉幹淨 他自身的素質就有問題 他不是不上春晚 假如他把那些髒段子葷段子拿掉 不帶上于謙一家 還有包袱嗎 不是不上 是人家不讓播 說白了就是沒什麼藝術造詣 他現在演的就和頭十五年的二人轉沒什麼區別 還有個不要臉的叫周立波 穿著一身西裝的猴子 一臉的猥瑣 坐沒坐相 站沒站相 一說話呲牙咧嘴 竟然口口聲聲講究什麼文化 四處碰釘子 到處被諷刺 反正就是抱著一個不要臉的精神 誰能把我怎麼滴是吧 其實像周立波這樣的人穿著西裝就跟光著屁股在世人面前招搖一樣 其實就他自己不知道 因為他為了錢可以什麼都不要

我說兩句大家不要噴哈，時代造就的一個東西，大多數人開始脫掉厚厚的偽裝的時代，開始不在道貌岸然了，開始擦亮眼睛了。這個時期人會有新的認識對於××來說是危險因素。所以開始用俗來敷衍你甦醒的心讓你重回故里。繼續愚鈍。

藝人的身價是由市場決定的。

為什麼郭德綱的出場費會這麼高？因為他有自己的銷售渠道。

郭德綱是有相聲起第一個敢挺直腰桿的相聲藝人。別的演員聽說電視臺請說相聲的屁顛屁顛就去了，郭德綱不需要，電視不上有商演，商演沒有去小劇場。既然市場是郭德綱說了算，那麼身價高也很正常。

不可否認的是，郭德綱把沒落的相聲就活了。因為郭德綱這麼傳統的藝術才像現在這樣火爆，年輕人也愛看，中年人也愛聽。他的確為中國的傳統藝術做出了不可磨滅的貢獻。而且，郭德綱的相聲與時俱進，結合時下的熱點與個人的生活經歷，再加上原來老祖宗留下的相聲段子融合在一起，編出新的相聲段子，讓觀眾們聽著既不覺得過時，也不覺得沒東西。說白了，郭德綱的相聲，是從老相聲段子上加工而成，再加上于謙畫龍點睛的配合，讓很多人捧腹大笑。現在這個社會的壓力很大，能夠有這麼一個地方，花錢買快樂，而且是真正的快樂，已經不多了。所以，郭德綱火的一塌糊塗是有原因的。

這件事要說，先要說相聲的衍變。相聲是用來幹什麼，很簡單，相聲是用來逗別人笑的，最簡單的相聲就是來來來，我給你說個笑話，然後巴拉巴拉巴拉，我說完了你笑了。這應該是最單純，最原始的相聲了吧。再然後，經過窮不怕朱少文老先生的規範，才有的現在的相聲雛形，所以現代相聲演員一般都承認朱紹文是現在相聲的祖師爺。（也有人說是張三祿的，實際上張三祿是朱紹文的前輩，但是規範確實是朱紹文做的。）

相聲經過一代一代的衍變，逐漸從一人到多人形式，從一門功課都到四門功課（拆開十二門），從鄉間茶館到城市舞臺，相聲變得越來越規範越來越雅。這就為相聲登上大螢幕做了充足的準備。

直到國家經濟開始騰飛，大量的文化傳播工具飛入了千家萬戶。一開始是收音機，大家在收音機裡聽相聲，後來是電視機，大家在電視裡看相聲。這種情況在相聲傳到第七代到第八代相聲藝人（就是侯耀文，師勝傑等火起來開始，到李金斗和姜昆成了泰山北斗之後）時相聲達到頂峰，這時候的相聲，鋪天蓋地的在電視上播出。頻繁的出入大舞臺大螢幕。相聲藝人的地位達到最高。

但是這催生出一個大問題，以前，相聲還屬於小劇場，還只是二三十個人觀看，沒有如此廣泛的傳播性，所以大家說的百無禁忌，目的很單純，圖一個樂，你樂了，滿意了，給我錢，我養家餬口，我說的不好，你不樂，扭頭走，餓死我活該。就是這種簡單的利益關係，讓相聲演員百無禁忌，什麼都說，什麼倫理，黃色，糟踐自己怎麼可樂怎麼說。

但是當相聲進去了大螢幕，這種情況發生了根本性的轉變。咱們國家咱們也清楚，中庸才是最好，無錯就是功。和諧最重要，所以我們的相聲越來越雅緻，越來越平淡。人就是這樣，再高大上的人，還是喜歡聽刺激的，喜歡想點過癮的東西。當相聲不再說那些犯忌諱的東西的時候，不可避免的就讓相聲平淡了下來。聽得又不過癮，又不刺激，剩下的就只能是長期聽相聲的習慣了。

所以這一段時期，相聲確實是繁榮的，但是卻是空中樓閣，虛假繁榮，繁榮的背後掩藏著危機。

直到後來，一段一段平淡的，歌頌性的相聲終於讓人們的耐心到達極限，然後腦子裡這跟弦徹底崩斷，相聲從原來的可笑好玩變成了平淡無聊，那自然就沒人看相聲了。

再加上二十世紀末二十一世紀初幾位相聲大師接連去世，成為了壓倒駱駝身上的最後一根稻草，從此相聲進入了一個快速的衰落期，幾乎一夜之間，相聲就再也沒人聽了。

然後這時候，有一些人意識到了相聲的出路，就是迴歸小劇場，那裡沒有一些條條框框，不要求相聲多文雅，也不需要去歌頌誰，我想說什麼，就說什麼，想怎麼說，就怎麼說。觀眾是衣食父母，我就糟蹋我自己，糟蹋我同伴，人都有幸災樂禍的心，只要觀眾笑了，就說明相聲成功了。相聲還有救。

這些人裡，就有郭德綱，張文順，李菁。三個人成立北京相聲大會，開始重新在小劇場說相聲。

這時候郭德綱就具備了火的最基本條件，你得先有，才能談得到火不火啊。

郭德綱火的外部條件之一，就是網路的興起。網路相比於電視，更加個人化，私密化。同時還具有隱匿性，隔著網路，誰也不知道你是誰，這就造成了在網路上，個人慾望被無限誇大，同時道德底線一降再降。（說的比較重，但是每個人都有這種情況，只不過程度不同罷了）這就為相聲的再次興起提供了客源，既然網路個人化，私密化這麼嚴重，平時要藏起來的惡趣味自然會抬頭，那麼我就想看有個人倒黴，就想聽點黃色笑話，就想佔佔別人便宜，剛剛好，郭德綱他們的相聲都能滿足。於是，自然聽郭德綱的人就多了，郭德綱自然就火了。

網路的興起，外國的文化融入，帶來了思想的解放，人們的思想不再像以前一樣光偉正，接受能力也變得更強了。以前電視上除了和諧還是和諧，現在也允許說點比較俗的東西了，這就為郭德綱進入大螢幕打下了基礎。

那時候網路沒有電視普及，電視沒有網路開放，有網路做引子，有電視來推廣，自然郭德綱一夜之間火遍了大江南北。

咱們說了郭德綱能火的原因，再來說說為什麼能火的是郭德綱，有兩個原因，

第一，郭德綱底蘊深厚。

郭德綱自幼跟隨學評書，學相聲，功課做的足，底子打的厚。等他學出來準備慢慢試水積累經驗的時候，卻正好趕上相聲的沒落，沒飯吃的郭德綱什麼都想到了，當小丑，跑龍套，寫劇本，剪場，窮的被要債的人堵在家裡要錢，也給一個人說過相聲，跟著北京曲藝團天天下郊區唱戲說相聲。一說就是好幾年。雖然過的不是人過的日子，溫飽都達不到，但是這種生活也徹底磨礪了他，讓他沉澱了十幾年，終於到了信手拈來，如意自如的境界。再加上外界的機會，終於一朝爆發，成功化繭成蝶。

第二，同行們的襯托。

這裡我們先說一下相聲這門手藝的特殊性，這門手藝的特殊性在於，模式簡單，技藝不顯。有嘴就能說，說話就敢演，但是演好了不容易。這一行標準太抽象了，什麼叫搞笑？每個人對幽默的理解是不一樣的，可能同一種說法，一個人聽了哈哈大笑，另一個聽了就不笑。標準太抽象，在外太簡單，再加上那時候普遍的相聲追求雅，越來越平淡，大家說的都不笑，自然就更不容易區別誰好誰壞。同事這種情況也為大批閒散人員混入相聲圈內部提供了便利。這麼簡單的東西，方便偽裝，反正也是拿工資，我依然也可以去，混一份工資來。

就這樣一個烏煙瘴氣的圈子，什麼品種的人都有，一百個裡面就沒幾個真正會說相聲的，你們說，能不襯托老郭嗎？

時勢造英雄，老郭自己努力了，趕上了好時候，自然是一飛沖天，從此一覽眾山小了。

出道何須問出身，相聲界裡大胸襟。

口吐蓮花驚四座，眉含劍氣鋭三分。

聊遠古，笑紅塵。說學逗唱任紛紜。

滿腹經綸誰堪比，無愧民間第一人。