一般都將“新年納餘慶，嘉節號長春”視為中國第一副對聯兒，這副對聯兒產生於五代十國的蜀國，算起來距今也有一千來年的歷史。因為對聯兒剛出現的時候，可能還處在原始階段，所以在平仄上的對仗還沒有成型，但是有一點“慶”字是仄聲，“春”字是平聲，這是必須的。這種對聯兒呢，也叫春聯也叫楹聯，是中國特有的文學形式，對聯兒一般都是幾個字，後來逐漸發展到十幾個字、幾十個字，上百個字。

江津臨江樓聯

當然了，還有最長的，最長的對聯兒應該說叫楹聯，共計有一千六百一十二個字，這個楹聯出現在重慶的江津臨江樓上。作為書法的對聯兒出現要晚了許多，大約產生於五百多年前的明代。數年前曾經有人給我打過一個電話，向我諮詢鑑定一副對聯兒，我說是什麼對聯兒呢，他說是宋代朱熹寫的對聯兒，請鑑定一下真偽。我聽完以後呢，就委婉的告訴了他，你就不必要跑路了，真的可能性是很小很小的。他說你還沒看見實物怎麼就說是假的呢，他深表疑問。我就將中國書法對聯兒的出現的時間對他講解，他聽明白了以後就知道了，真的可能性幾乎是沒有的。中國的書法對聯兒出現在明代，但是盛興是在清代，書法對聯兒從出現到如今，因為牆壁面積等諸多因素影響，致使書法對聯兒的字數不會太多，一般都是五言、七言、八言的。

邢捷篆書對聯

當然也有字數多一點兒的，稍微多一點兒的寫法就跟平時對聯不一樣了，我們管它叫“龍門對”。一幅書法對聯兒，如果是為他人所寫的一般要寫上款兒，寫在上聯的右上方，還要寫上作者的姓名，寫於下聯左下方或者中間位置。這種方式以康有為、于右任最典型，但是有的書法對聯兒的作者因多種原因要在對聯兒中進行長題，有的是敘述為什麼要寫這樣的內容，有的敘述這個內容的來歷等等不一而論。

吳昌碩的對聯

比如說吳昌碩經常書寫石鼓文對聯兒，有時就在上面做長題。內容是說他寫的石鼓的第幾鼓，並且將某個字進行了考證，我也寫過帶長題聯的書法對聯，比如“因荷而得藕 有杏不須梅”，這幅對聯的作者呢，是程敏政。作者是明代有神童之稱的副部級的高階幹部。長題敘述了，程敏政在何種情況下巧妙地利用了漢字的諧音，答出下聯，對仗極為工整，堪稱佳聯。

齊白石的對聯

長題也要注意就是應該寫滿三行為好，也就是上聯兒的右邊、左邊兒和下聯兒的右邊兒，這樣就有平衡感。鈐印就是前蓋印章要有迎首印、腰印。腰印鈐於上聯兒左邊兒，中部靠下一點，落款根據作者的習慣和審美就可以了，不必過於拘泥形式。

對聯從最初的產生開始，這樣的形式這十分的受到大家的喜愛，這種形式特別是在明清時期的翰林的舉生之中被運用的最為常見，在明清的書法傳世的作品中，可以說，對聯這一形式的作品最為多，也是最為各大拍賣場喜愛的一種表現形式了。

但在明清的傳世的對聯的作品中，大多是以窮款來書寫，所謂的窮款就是隻是在書法作品的最後留下自己的名字或者齋號等等，也有在上聯中書寫所贈送人的名字的，大多我們能看到的就是這樣的形式。

在近現代民國之後，對聯的兩側逐漸的開始出現長的落款，但這樣的落款方式並不好掌握，比較好的表現就是在一些篆隸書中，將所書寫的內容的釋文寫在每一聯的兩側，比如近現代的甲骨文大師羅振玉就對這一形式表現的很好。在當代的長款對聯中，小編認為著名的學者、書法家叢文俊先生的長款對聯書法書寫的是十分有水平的，大家可以關注。

落長款是書法外的功夫。

落長款的位置前兩位老師已經回答舉例很明確，恕不贅述。

落長款的內容寫什麼？

1.炫學識，講典故。對聯往往會包含一些典故，凝鍊的講出來可提高作品的價值和觀賞性。

2.講感情，敘友情。長款一般情況是寫給某人的。談談和某人的友情使對聯很有情趣。

3.談創作。如果是篆，就符釋文，寫寫技法，心境等。

總之，落款是一個人文化修養和情商的綜合體現。

書法對聯作品該怎樣落長款？對聯是書法創作格式中的一種，關於它的落款，一般有以下的幾種方式？

上下聯各落款一行，這種格式一般是在上聯的右側以及下聯的左側進行落款，落款的內容不超出正文的天地位置。

如上圖所示：這是一幅黃炎培先生所書寫的對聯，上聯右側落款為：莫林我兄索書。在索書之上空留下一個字的位置；下聯左側落款為：丁丑一月三日黃炎培，另外在名字後加蓋兩枚印章，兩枚印章間也空留一枚印章的位置。

下聯左側簡單落款。一般是以對聯正文居中的位置開始書寫，在名字跟印章之間空留一個字的位置。

如上圖所示：這是一幅沈尹默先生所書寫的對聯。這部對聯中他的落款非常的簡單，就是在下聯的左側居中的位置題上名字另加蓋一枚印章就好了。

上聯正文左右側書寫備註內容加下聯左側落款（上下聯正文左右側均有題款）。這種形式的落款一般是當做書法的創作作品。

如圖所示：以上的這幅對聯作品是沙孟海先生書寫的。他所採用的落款格式就是在上聯正文左右側把這幅對聯創作內容的備註書寫出來，然後在下聯的左側進行落款。以上的這三行落款均不超出正文的天地位置。

等等。

對聯的這種書法創作格式，其落款也是沒有固定的。但我們在創作這種格式的書法作品時，像題款的書寫位置不超出正文的天地位置以及在落款時名字底下加蓋印章的時候，需要空留出一個字的位置，當有兩枚印章疊加蓋時印章之間也需要控留出一枚印章的位置。

其實落款只有一條是不能更改:就是要放最後（古今的左右書都如此），落款字小於正書，印信自己選適合書寫內容和當時（下）意境。正書前款字也要小於正書。長款？最好少落！要與正書搭配好不容易。古之帝王都讓後人有諸多非議...

書法對聯應該是爭芳鬥豔吧，對個字美花香，喜氣洋洋。去各地的廟堂庭院前的對聯，那個叫美幽魂。還有皇帝詩人的碑刻扁題。古人把漢字墨畫發揮到極致，我們一起再學習吧。

對於書法對聯作品落長款問題，我以例項來具體作答。

長款是相對窮款而言，窮款一般只落作者名號、蓋章。長款則內容可以很豐富，如題贈、時間、解釋文字、對聯出處等等。對聯長款一般有以下三種常規落款方式：

對聯長款可以分為上下兩款，上款書於上聯右側，下款書於下聯左側，書寫時候注意錯落，上款高，下款低，表示謙讓。如下圖，上款落對聯出處、受贈人等，下款落作者名號、書寫地點等：

落款文字內容較多時可以採用環繞款， 如選詩中對句為聯，也可在聯側抄錄全詩，在內容與形式上會顯得更豐富些。這種又可以分為打格和不打格兩種。

（1）打格式，可以取到一定裝飾效果，如下圖：

（2）不打格式，顯得簡潔大氣，渾然一體，如下圖：

有些長聯一行安排不下，可分多行書寫，最後一行要短。書寫時上聯從右到左，下聯則反之，從左到右，使左右對稱。兩張並置，成為繁體“門”字的式樣，故稱之為龍門對。落款書於上下聯的正文末行空白處。如下圖，落款若字數較多，也可以分行書寫：

以上是三種基本長款的落款方式，還可以根據這三種進行靈活變通處理。

對聯作品的落款，長短不能刻意而為，而應根據情況而定。

1、落款應合理選擇字型，要注意對聯主體書法與落款書體間的變化與統一關係。一般情況下，篆書可以用楷書或行書題款，隸書可以用行書或草書題款，楷書可以用楷書或行書題款，行書可以用行書或草書題款，草書則以草書題款。

2、款文內容要與對聯主體文字內容或主體書法有密切關係，同時還應注意文辭的文雅、優雅。長款可以是對聯的釋文、出處、意義，也可是創作手記、感想等。

3、長款可書寫在上、下聯兩側，對正文形成包圍之勢。一般其書寫長度應略短於正文，即款字首字低於正文首字，這樣有參差錯落感。

4、款字的大小要視正文文字大小而定，要小於正文，寧小勿大。

5、款字也有用硃砂寫的，與正文形成對比，也算一種趣味，偶爾為之，也很有趣。

6、在重視款識的同時，也更重視印章的使用。對聯字距大，用印以姓名印或閒章兩枚為宜，最好能朱白各一。引首章一定要慎用，其位置把握不好，易成蛇足。吳昌碩幾乎不用引首章，也許不是偶然。