人生最最討厭的事兒莫過於什麼，莫過於我站在臺上表演，表演結束以後，有不懂得欣賞的人在臺下一直拿著話筒，噼裡啪啦地說個不停。

關鍵是因為一個演員的表演問題，以偏概全弄得一個行業的人都揹著黑鍋。直至現在，站在觀者的角度評析，我也沒有想出來個所以然。而這位始作俑者，看過《演員的誕生》節目的人都知道。他就是姜磊，現任歡瑞世紀的副Quattroporte。

歡瑞世紀這個公司，我們都清楚，其師資實力可謂是大到可怕。特別是旗下所簽約的藝人和藝人旗下所擁有的工作室，好多藝人都是一線明星。

熟悉人不多說，舉上幾個吧。比如男藝人李易峰、秦俊傑、任嘉倫，女藝人的話，嚴格意義上來說，如果把楊冪、唐嫣等人的工作室所簽約的藝人也算在裡邊，那楊冪、唐嫣和迪麗熱巴等，明顯也屬於該公司旗下。

只不過，如此這麼大的一家影視公司，其代表人在節目中所說的話，真的有點太過。

什麼車曉被周雲鵬帶到雲裡霧裡去了，二人轉演員沒有演技含量。是，或許在表演這一塊，表演系畢業的演員在表演能力方面，確實要強過一般二人轉演員。

可是有一點要清楚的是，坐在臺下的一位導師宋丹丹與二人轉的關係，一點都不陌生。即使站在這個層面，也不該這麼點評一個行業來以偏概全不是。

說實話，我們也都看到了，當這樣一番點評出現後，不僅僅劉燁覺得有點不可思議，宋丹丹老師的表情，更能說明這厲害關係。

好在宋丹丹及時止血，站出來為周雲鵬站場，這才有了主持人張國立老師在那裡說，其實不是周雲鵬和車曉的問題，問題出現在劇本本身。

如此，這段有點火藥味的環節結束。而宋丹丹，也用自己的力挺告訴周雲鵬，有些人沒有弄過什麼小品，不知道那個找包袱的難處在哪裡。所以，不要去在意那些，做自己就好。

我其實對這件事情很是好奇，如果說今天閆學晶老師來到這裡表演，坐在臺下的這位歡瑞Quattroporte，會不會也這樣說？

想必，可能性的機率極低吧~

首先，姜磊並不是什麼有名的製片人，他本人的公司本身就飽受詬病，並不是什麼規模龐大，信譽良好的公司。不知道他哪裡來的自信。

第二，二人轉作為一種東北文化，有它特定的地域性，就像一個地方有戲劇，一個地方有曲藝，每個地方都有不同的受眾群體，不同的文化。大庭廣眾直下公開如此點評東北文化，甚至帶有侮辱性的意味，讓人不敢恭維！

我的主頁有關於這件事的兩篇文章，寫的很透徹，大家可以看下。

另外，文化總是多樣的，不要輕易評價甚至否定一種文化。這樣總是顯出無知。尤其作為公眾人物。

二人轉有高雅的也有低俗的，只不過趙家班把低俗發揚到極致並推廣全國，造成人們印象不好。郭德綱在喜劇人上也點過楊樹林，喜劇要雅俗共賞，但是這個俗是通俗，我估計楊樹林沒聽懂，趙家班的節目一如既往的低俗。

作為土生土長東北人，說幾點：

1、二人轉

二人轉作為東北地方曲藝形式，有好段子，也有好角兒。到了現在嘛，恕我直言，跑偏了。可能是出於市場的需求，現在剩下絕大部分的配置是：一個歪嘴瞪眼二傻子角色+一個風騷老孃們兒角色，靠抖抖黃段子、自虐自殘取悅觀眾，這個很難稱為“通俗”，現實就這樣，要不本山也不用搞什麼綠色二人轉了，可惜沒啥效果。我曾經在大連看過一次，因為觀眾不笑，那個女的就一直扇那個男演員耳光，姑且稱為“演員”，你們去小劇場看看就知道，我不是說這東西不應該存在，這種表演有人愛看，另外去看的人就是圖個樂呵，能樂就夠了，挺好。但是這玩意兒真的很難稱為“演技”。

2、周雲鵬

這哥們兒套路比小瀋陽還少，除了會大嗓門兒扯脖子喊還會點兒啥，跟章子怡對戲那段兒，一嗓子“對不起”瞬間跳戲。他也算是有演技我只能呵呵，看看被章的碾壓就知道了。

3、宋丹丹

宋大嬸子在這個節目裡可以說毫無原則，也輸出不了什麼有價值的點評，除了“好好好”、“我感謝你們”，就是“這是我看過最好的節目”，針對周這個事兒她是有點兒掛不住了，然後開始扯什麼設計包袱難了、自己不上春晚了、弄小品不容易了。你可拉倒吧！大嬸子當這是“歡樂喜劇人”了？這節目是讓你上去演小品的麼？好好演個片段秀出你的演技不行？誰讓你抖包袱了？再說人家說“二人轉”你扯小品幹啥呢。

有人說了“人家是喜劇演員啊，當然演喜劇啊”。真行啊，弄個小品本子，僅有的幾個包袱都放自己身上，這種pk對車曉公平麼？說這節目不是為了抬周雲鵬我都不信。宋大嬸子投給周就是堅持個自己的面子，護犢子，真真的覺得周演技比車曉好麼？？這一局如果不是更扯淡的劉燁因為莫名其妙的想看周和章對戲就瞎jb投，觀眾就把周雲鵬投下去了（134票周雲鵬，166票車曉）。在這麼一個絕對傾向周雲鵬、對車曉就是坑爹的劇本，車曉能拿到高票還不能說明問題？如果有人說“現場票都是設計好噠”，那我特麼無話可說，你高興就好。

周雲鵬算是二人轉演員裡面，正經不錯的了吧，專門學藝又拜在小品王本山門下。被小怡子大比分虐的一點兒脾氣沒有。

說你絕大部分二人轉演員沒演技含量，有啥毛病？何況人家還留面子說了個“絕大部分”。

我分幾個層面來回答這個問題。

首先，周雲鵬和車曉他們這個節目，確實不好。

問題鍋百分比如下：

劇本的鍋，佔百分之六十——就這麼個靠低俗臺詞來搞笑的半成品式的片段，連完整的小品都算不上，只能算是一段“練習”，還是沒有智商和情商含量的練習，演員就算演技像天仙一樣也沒得發揮。有一個定律請記住：壞演員可以把好作品演瞎，好演員卻沒辦法把壞作品拔高，這就是為什麼宋丹丹在後來的節目中說，劇本有問題，換我我也會那麼演。好演技配爛劇本，頂多會顯出演員個人素質好，但整體效果，卻只會顯得更滑稽。

周雲鵬的嘶吼式表演佔百分之三十；最後百分之十才是可憐的車曉。她確實如姜磊所說，被周的表演牽得雲裡霧裡的，前半部的節奏跟飛車一樣，整個亂掉了。如果還有一種意外的笑點，那就是兩個人這種極度的不和稱所碰撞出來的反諷感。

其次，必須轉折一下：即使這個節目確實是”瞎了”，歡瑞老總姜磊的發言，仍堪稱居心叵測，譁眾取寵。

他把他個人對於二人傳這種形式的強烈厭惡，全都發洩在這個演瞎了的節目上。

這可真是一杆子打翻了一個劇種，其邏輯就好像你這個圓兒沒畫圓，所以天下就沒有正圓形。二人轉作為民俗娛樂的形式，其低俗問題是有目共睹的。但二人轉當中，仍然有高階的表演。每一個行當，都有三六九等。這話放這裡，裝不下，以後有問再說。

姜磊說，他是來說真話的。呵呵。

當然，我們每個人都可以有“個人觀點”，姜磊厭惡他覺得“低俗”“可怕”的二人轉，厭惡周雲鵬的表演，完全沒問題。

但他以這個專業評委的身份、在這個節目場合說這話，他沒資格赤裸裸展現他的個人觀點。就像演員在臺上要演角色，不能演自己。頂著這個身份，就要負這個身份的責，說這個身份的話。他可以批評這個節目，順便談談二人轉形式當中存在的問題。但他卻這麼說話，顯示了這個時代最大的文化尿點：會噴才會贏。

即使是為了搏流量，這也是沒有底線的博流量。就像之前他把和歐陽娜娜合作效果不好的鄭昊打成“戲霸”一樣，這是一個完全沒有同理心、沒有對演員合作和舞臺關係有基本理解的人才能說出來的話。其基本邏輯是：如果一個數學學霸和一個學渣合答一張卷，學霸沒法子把學渣教會，他就應該陪對方一起得零分，而不是至少把自己會做的題先答了。

——這怎麼聽著，跟他這回懟周雲鵬的邏輯正好相反呢。

再次，好吧，既然姜總貢獻了他主觀性十足的“誠實的個人觀點”，那麼我也可以貢獻我的主觀：一看歡瑞這個抬頭，我就立刻帶上了有色眼光——我們中國產劇的平均水平之所以是今天這個德性，觀眾哀嚎那種“一百年也不能趕英超美”的絕望，這廝跟於正一樣，要負相當大的責任！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

他們有資源，有挑演員挑劇本的主動權，但是卻最終提供了那樣那樣這樣這樣的一些劇。

什麼樣的劇？看過的不說了，沒看過的度一下娘，試播幾分鐘，你全能get到。

我一直百思不得其解：就算不動腦子的東西容易做，也不至於做成這種玩意吧？

待看到姜磊的兩次語不驚人死不休的發言，我懂了。

人如其作。老總什麼眼光，什麼人品，下頭就什麼作品。你仔細看看，做出《白夜追兇》的那位製片的發言，會感到強烈的反差。

說句題外話：好在這臺上也不乏正常的聰明人。宋丹丹和章子怡他們一聽，就覺得太不對勁了。於是宋丹丹上來為周雲鵬說話。她的要點如下：喜劇很難，把觀眾逗笑是非常難的；喜劇演員要比悲劇演員更加不易。

很多網友就開始踩宋丹丹了：你就是一個演二人轉的，一個演喜劇小品的，你來“站隊護教”來了。

話說，這種網友真的讓我感到無語和悲哀。他們在噴人之前，連人家的人設簡介都不願意稍稍瞭解一下。

宋丹丹是北京人，從來沒有經歷過“白雲大媽”的生活。她把東北大媽演得這樣深刻，完全是領悟力和語言學習能力超強的結果。

作為人藝的演員，她十多歲年紀輕輕就演老舍的《月牙兒》一炮而紅，那可是徹徹底底的悲劇。

小品是偶然的機會，她演得太好，從此卻在觀眾心中定型了：就像趙本山出現在《一代宗師》中觀眾就笑場一樣，宋丹丹再演舞臺劇和影視劇，演技仍然精湛，但觀眾卻常常是“一見你就笑”。宋丹丹說，她三十多歲就沒人找她去拍戲了，我跟你說，跟這一點，關係很大。

一個好演員的成功往往也是悲哀：角色太像，而讓觀眾形成了強大的思維定式，從而影響了他們今後的發展。

這道理，跟當年陳佩斯的父親陳強演黃世仁，差點被臺下計程車兵觀眾開槍殺掉，和藍盈瑩因為塑造了心機女的角色，而在活動中被觀眾仍臭雞蛋一樣。

宋丹丹的發言，是“因為懂得，所以慈悲”。包括她在後來節目中說“這樣的戲，換我演也跟你們一樣，沒法演”，你細品品，都有很強的“過來人”的滋味，雖然章子怡有不同的看法，但其實，是側重點不一樣。宋心疼被爛劇本和爛角色搞得無從適從的演員，因為她接過太多的爛戲。

演員不是光有演技的，成就一個角色一臺戲，有太多的條件需要。比如，一個手握資源的好老總，一個有眼光有情懷的編劇。

喜劇就是為了逗樂，只要把你逗笑了，當中不含違法黃色傳播，那就是沒問題的， 哪怕是逗貧嘴，哪怕是摔來摔去，只要能讓人在欣賞喜劇類節目時候笑，那麼這個喜劇表演就是成功的。

喜劇不是紀錄片，也不是兒童教育，更不是雞尾酒會，喜劇不需要檔次，也不需要雅緻，更不需要傳播知識，要求喜劇或者相聲又要高雅又要逗樂，這個要求本身就是荒謬的。

不用去管二人轉有著多少年曆史，也不用管周雲鵬的表演是否高水平，他們的表演沒有傳播違法資訊，並且在欣賞的時候你笑了，那他們表演最起碼就是合格的。

卓別林的表演很多地方也有不少摔，打，踹，甚至掀裙底，惡作劇等等看似不高雅的方式，但因為他是世界公認的喜劇大師，所以這些人不敢噴，沒見過這些人言之鑿鑿地去發表文章抨擊卓別林，欺軟怕硬？還是根本沒看過卓別林的表演？

國外脫口秀當中也存在很多低俗的逗笑包袱，甚至有些還帶有種族歧視和諷刺的成分，可人家就是不明著說出來，如果你說那是歧視，只證明你非往歧視那個方向想。

很多人認為自己有高學歷，甚至暫時的小小的成功就很了不起，可以評盡眼中那種所謂的天下不平事，其實這種人反而是最渺小的，多少成功大咖都不去輕易評判的事情，他們就敢主觀臆斷，是初生牛犢不怕虎呢？還是趁機聚焦蹭熱度？ 按智商屬於前者，按目的恐怕都屬於後者。

郭德綱相聲說過：好吃不如餃子，好玩不如“xx”，但是xx沒有明說出來，但聽眾笑了，然後你說這很低俗，很不像話，那我就奇怪了，人家沒有說出來，你為什麼會認為是低俗？ 只能證明你知道這個“xx”是什麼詞，喲，你竟然知道“xx”是什麼，你也很低俗。

我認為國立老師說的對，是劇本的問題。二人轉演員也是演員，不過他們是靠誇張的面部表情和語言包袱搞笑的效果吃飯的，吹拉彈唱跳才是顯示他們真功夫的地方，離開喜劇演正劇，顯然不是他們的特長，給周雲鵬的角色也的確不適合，特別是被國際章秒殺那段，怎麼看都很彆扭，我覺得雲鵬老師還是不要嘗試做影視明星了，聽丹丹大媽的，老老實實做自己就好，就憑那一雙沒有神采色眯眯的眼神就註定幹不了影視表演這個活！二人轉的舞臺證明自己才是正道！！！

首先來說周雲鵬並不是一個真正的二人轉演員。他的作品充其量是小品是脫口秀。趙本山曾說過要發揚綠色二人轉。不過恕我直言，他把二人轉給帶偏了。他讓全國觀眾接受的二人轉都是以小品形式出現的。二人轉這門流傳了近200年的民間曲藝，講究的本就是戲有千金重，唱有八百斤。可看看現在趙家班成員們，有幾個會唱二人轉正戲的？會兩出小帽就了不起了吧。我不否認他們的作品很搞笑，我也喜歡看他們的小品。但是他們並不是二人轉演員。上世紀八十年代左右，很多真正的二人轉大角兒特意留下一些傳統正戲。比如《馬前潑水》《二大媽探病》《回杯記》《包公斷後》《竇娥冤》這些都成為老百姓街頭巷尾傳唱的經典之作。真正的二人轉藝人跟京評梆曲的藝人有同等地位。當初的閆淑萍董明珠還有現在的閆學晶，他們的二人轉作品誰敢說低俗？但是他們在後期都多多少少遭到了排擠打壓，使得這些真正的二人轉唱腔瀕臨失傳。現代人都以為二人轉是像小瀋陽文松的那種在臺上扮娘耍賤，灑狗血耍狗駝子的是二人轉。在以後幾年恐怕就沒人知道二人轉的唱腔是什麼了吧。至於這個姜磊說二人轉低俗，確實，他現在對二人轉的理解已經停留在了當今二人轉的形式。讓他去看看正戲，他還說的出低俗這兩個字嗎？