第一種比喻。比喻就是打比方，是形象思維的重要手段。有三種類型(1)明喻。明顯直接的比喻，多用如，若，似，比等連線詞。如:回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。(李益《夜上受降城聞笛》)用雪大比喻沙之浩瀚，用霜白比喻月之明亮；(2)暗喻。比明喻進一層的比喻，一般用為，是，等連線詞。如:飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。(李白《望廬山瀑布》)用銀河落九天比喻廬山瀑布飛流。(3)借喻。用喻體代替本體的比喻。如:繰成白雪桑重綠，割盡黃雲稻正青(王安石《木末》)白雪借喻蠶絲，黃雲借喻麥子。
第二種比擬。有擬人擬物之分，擬人手法如:岸花飛送客，檣燕語留人(杜甫《發潭州》)花能送客，燕能說話留人。擬物手法如:姑山半峰雪，瑤水一支蓮(白居易《女道士》)把女道士當成雪和蓮來描述。
第三種襯托，有正襯反襯兩種。正襯如:李商隱《淚》(詩文略)，前六句寫了妃賓失寵傷心之淚，丈夫出門相思之淚，女神之淚，感恩之淚，昭君思國思鄉之淚，項羽兵敗英雄末路之淚。這六種不同的淚，都是給最後一聯作陪襯，這多淚也抵不上“青袍送玉珂”，使悲傷的感情更突出了。反襯如:白居易《輕肥》(詩文略)這首詩寫宦官的驕橫，最後兩句“是歲江南旱，衢州人食人”是反襯，與前文形成巨大反差，使宦官的醜惡面目更突出。
第四種借代。詩中不直接說出事物的名稱，而借用與其密切聯絡的事物名稱來代替如:銀釧金釵來負水，長刀短笠去燒畲(劉禹錫《竹枝詞》)，銀釧金釵代女人，長刀短笠代男人，借首飾勞動工具代人。還有多種借代形式，如以具體代抽象事物，以材料代整體，以古代今等等。
第五種誇張，給人更深刻的印象。如:白髮三千丈，緣愁似個長(李白《秋浦歌》)，這首詩是李白晚年寫的，他一生屢遭挫折，頭髮都白了，三千丈表示看不到盡頭，形容愁怨之深。
第六種互文。詩句中前後語義相互包含的修辭手法。如:迢迢牽牛星，皎皎河漢女。(古詩十九首)兩句意思是牽牛星，河漢女(織女星)都很遙遠又都很明亮；煙籠寒水月籠沙(杜牧《泊秦淮》)意思是說月光和水汽籠罩著清涼的流水和沙汀；秦時明月漢時關(王昌齡《出塞》)指秦漢時的明月和關隘，這裡秦漢泛指古代。
第七種對偶。古詩詞中常見的修辭手法，主要一是句子字數相等，二是句法結構相同，三是詞性相同即名詞對名詞，動詞對動詞，數詞對數等，四是平仄相對。如無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來(杜甫《登高》)，縱使有花兼有月，可堪無酒又無人(李商隱《春日寄懷》)，白髮無情侵老境，青燈有味似兒時(陸游《秋夜讀書》)等，都是對偶名句。
古詩詞中的修辭手法還有很多，比如用典，排比，集引，疊字，設問，倒裝等等，這裡就不一一例舉了，上述回答內容請老師和朋友們雅正。
第一種比喻。比喻就是打比方，是形象思維的重要手段。有三種類型(1)明喻。明顯直接的比喻，多用如，若，似，比等連線詞。如:回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。(李益《夜上受降城聞笛》)用雪大比喻沙之浩瀚，用霜白比喻月之明亮；(2)暗喻。比明喻進一層的比喻，一般用為，是，等連線詞。如:飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。(李白《望廬山瀑布》)用銀河落九天比喻廬山瀑布飛流。(3)借喻。用喻體代替本體的比喻。如:繰成白雪桑重綠，割盡黃雲稻正青(王安石《木末》)白雪借喻蠶絲，黃雲借喻麥子。
第二種比擬。有擬人擬物之分，擬人手法如:岸花飛送客，檣燕語留人(杜甫《發潭州》)花能送客，燕能說話留人。擬物手法如:姑山半峰雪，瑤水一支蓮(白居易《女道士》)把女道士當成雪和蓮來描述。
第三種襯托，有正襯反襯兩種。正襯如:李商隱《淚》(詩文略)，前六句寫了妃賓失寵傷心之淚，丈夫出門相思之淚，女神之淚，感恩之淚，昭君思國思鄉之淚，項羽兵敗英雄末路之淚。這六種不同的淚，都是給最後一聯作陪襯，這多淚也抵不上“青袍送玉珂”，使悲傷的感情更突出了。反襯如:白居易《輕肥》(詩文略)這首詩寫宦官的驕橫，最後兩句“是歲江南旱，衢州人食人”是反襯，與前文形成巨大反差，使宦官的醜惡面目更突出。
第四種借代。詩中不直接說出事物的名稱，而借用與其密切聯絡的事物名稱來代替如:銀釧金釵來負水，長刀短笠去燒畲(劉禹錫《竹枝詞》)，銀釧金釵代女人，長刀短笠代男人，借首飾勞動工具代人。還有多種借代形式，如以具體代抽象事物，以材料代整體，以古代今等等。
第五種誇張，給人更深刻的印象。如:白髮三千丈，緣愁似個長(李白《秋浦歌》)，這首詩是李白晚年寫的，他一生屢遭挫折，頭髮都白了，三千丈表示看不到盡頭，形容愁怨之深。
第六種互文。詩句中前後語義相互包含的修辭手法。如:迢迢牽牛星，皎皎河漢女。(古詩十九首)兩句意思是牽牛星，河漢女(織女星)都很遙遠又都很明亮；煙籠寒水月籠沙(杜牧《泊秦淮》)意思是說月光和水汽籠罩著清涼的流水和沙汀；秦時明月漢時關(王昌齡《出塞》)指秦漢時的明月和關隘，這裡秦漢泛指古代。
第七種對偶。古詩詞中常見的修辭手法，主要一是句子字數相等，二是句法結構相同，三是詞性相同即名詞對名詞，動詞對動詞，數詞對數等，四是平仄相對。如無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來(杜甫《登高》)，縱使有花兼有月，可堪無酒又無人(李商隱《春日寄懷》)，白髮無情侵老境，青燈有味似兒時(陸游《秋夜讀書》)等，都是對偶名句。
古詩詞中的修辭手法還有很多，比如用典，排比，集引，疊字，設問，倒裝等等，這裡就不一一例舉了，上述回答內容請老師和朋友們雅正。