謝謝邀請，很高興回答這個問題。 中華文壇幾千年，其中的女詞人寥寥無幾，有才有貌者更是鳳毛麟角，被譽為“千古第一女詞人”、“詞中皇后”的李清照便是其中之一。她的詞婉約含蓄，詩詞不是光看表面的意思，而是意有所指，意境深遠可意會而不可言傳。 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。 釋義:昨夜雨雖然下得稀疏，風卻颳得很急很猛，沉沉的酣睡卻不能把殘存的酒力全部消盡。問那正在捲簾的侍女：“庭園裡海棠花現在怎麼樣了”？她說海棠花依然和昨天一樣。你可知道，你可知道，這個時節應該是綠葉繁茂，紅花凋零了。 篇幅雖短，但有人物、場景、時間過度和對白，人物心理表達得很細膩。這首詞意味深長，表達了作者的憐花、惜花和傷春之情，以花自喻感嘆自己青春已逝。 早段時間有部由趙麗穎和馮紹峰主演的電視劇《知否知否應是綠肥紅瘦》的主題曲就有穿插這首詞，配上旋律加上完美的唱功真的更美了。

非常喜歡一位詩歌界真正的俠士——辛棄疾的詩詞！他的作品豪邁中有些許婉約，可謂俠骨柔情！

辛棄疾能文能武，才高八斗，胸懷強烈的愛國情懷，但又壯志難酬。他21歲參加抗金義軍，23歲獨領馬匹直闖敵營，是真正的俠客義士，然生不逢時，昏君當政，他只能把一腔熱血與豪情統統釋放於詩詞歌賦中！

我讀大學那時，才真正的知道辛棄疾當年寫的“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。”這首詞竟然是寫在我的故鄉。後來辭職下海，深刻體會到辛棄疾豪邁之後的雲淡風輕與灑脫飄逸、蕩氣迴腸！

再後來，陳彼得先生把《青玉案.元夕》這首詞譜曲唱得蕩氣迴腸，老淚縱橫，再次把辛棄疾的這首《青玉案.元夕》推向高潮！

最是那一句“驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。”動人心魄！這首詞《青玉案.元夕》名垂千古！

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青玉案·元夕

宋代：辛棄疾

東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。

寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。

眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

這首詞作於南宋淳熙元年（公元1174年）或淳熙二年（公元1175年）。當時，強敵壓境，國勢日衰，而南宋統治階級卻沉湎於歌舞享樂，以粉飾太平。洞察形勢的辛棄疾，欲補天穹，卻恨無路請纓。他滿腔激情、怨恨，交織成了這幅元夕求索圖。

此詞的上半闋主要寫景。好一句“東風夜放花千樹”，那滿城燈火，眾人狂歡的景象肆意漂流。詞中“寶”、“雕”、“鳳”、“玉”，這些絕美的用詞，可以說正是辛棄疾的獨具匠心之處，正反襯出他此時的內心惆悵落寞。

因此在下闋，由景及人。那上闋的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，巧妙地托出詩人孤寂彷徨的內心世界。元夕之夜燈火輝煌，遊人如雲的熱鬧場面，正好映襯出那不慕榮華、甘守寂寞的一位美人形象。此處，美人形象便是寄託著作者理想人格的化身。此刻，詞人是多麼的需要一顆心與另一顆心的溫暖、碰撞、相融！

眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

作為一首看似婉約的詞，許多人拿這首《青玉案》與北宋婉約派大家晏殊和柳永相比，其實本人以為值得商榷。辛棄疾自身所具有的英雄的胸襟和氣度，更加上平生的不凡經歷及不幸遭遇的互動激盪，造成其詞的意境得以突破傳統。所以辛詞對傳統的突破，可以說是其人與其世相結合而造成的必然。這首《青玉案》看似婉約，卻婉約中透著豪情萬丈、滄桑橫流，蕩氣迴腸！

這正是辛棄疾人生與個性的真實寫照！

他善於捕捉藝術形象，寥寥數筆，即勾勒出生動形象的一幅畫面，猶如傳神的簡筆速寫，可謂詞中有畫。

本詞中的畫面感十足，燈火闌珊處，伊人猶抱琵琶半遮面、千呼萬喚始出來。

此時燈火輝煌、人聲鼎沸、寶馬雕車、暗香浮動，詞人卻落寞惆悵、孤獨彷徨，這種強烈的反差，他的情思在瞬間被無形的力量碰撞、噴薄而出的“眾裡尋他千百度，驀然回首、那人卻在燈火闌珊處！”，亦真亦幻、亦虛亦實、亦喜亦悲！

只一句“眾裡尋他千百度，驀然回首、那人卻在燈火闌珊處！”何等的激盪人心、何等的悲愴飄逸、何等的欣喜若狂？又是何等的孤獨彷徨、何等的落寞惆悵、何等的欲哭無淚？！

一部中華文明發展史，也是一部浩如煙海的詩歌發展史。歷史上的文人騷客，留下的佳篇名著舉不勝數。

一、唐詩的高度，邊塞詩的雄渾磅礴。

詩人王維的:沙漠孤煙直，長河落日圓。可謂是對西部邊陲環境的白描。極具藝術視覺的畫面感。

詩仙李白有詩云:漢下白登道，胡窺青海灣，從來征戰地，戍士多苦顏。引歷史典故，漢高祖劉邦白登山被匈奴包圍，引申戍邊防衛，艱苦卓絕的鬥爭環境，與勇士甘於奉獻的犧牲精神。

唐詩中的邊塞詩，湧現了王昌齡、岑參、高適等等著名的邊塞詩人。

這與唐帝國的舉國體制是密不可分的。因為唐帝國在建國之初，唐太宗李世民迫於國力忍辱負重，曾向匈奴稱臣12年！後來唐帝國勵經圖治，全面收復，掌管了西域。

所以說唐時的邊塞詩，詩人的作品中充滿了家國情懷，充滿了磅礴的力量，充滿了自信的豪情。

二、宋詞的高度，文人騷客輩出的時代。

大江東去，浪淘盡。千古風流人物，故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁，亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪……這是蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》詞作中的名句。這首膾炙人口的佳篇名作，豪邁、浪漫，意境高遠，氣勢磅礴。

當然，宋代也湧現出了很多的文人騷客。宋詞又分為婉約派和豪放派。蘇軾、辛棄疾等為豪放派的代表。李清照等為婉約派的代表。應該的詞壇上湧現了

晏殊、歐陽修、姜夔、柳永、辛棄疾、李清照等等，文人騷客。

如李清照的詩:生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。是婉約派詞人中，體現豪放派的罕見風格的作品。

三、中國的近代史上，詩詞名家更是倍出。

從五四以來的白話詩，你現了詩人聞一多，劉半農，李英，舒婷，北島等等。 更為有意義的是，新邊塞詩得以延續、創新、發展。代表詩人周濤、章德益、楊牧。進入新時期，新時代，在天山南麓，詩人綠野接過新邊塞詩的大旗，發起了天山南麓新邊塞詩主意。代表詩人有綠野、老點、黃也、肖梅，吉利力·海利力、吉爾、默風等等。

是詩歌中國的新邊塞詩當代版本。

這麼多詩詞歌賦，最喜歡的，卻都是跟四川有關的人物作品。古代若是形容一個人的文才好，會說他詩詞文賦，樣樣出眾。湊巧的是，詩詞文賦之中，取得頂尖成就的人物，皆有蜀人。

論詩，誰都得公認詩仙李白為首；

論詞，蘇東坡若是自承第二的話，沒人敢說第一；

論文，陳壽所著《三國志》，與司馬遷的《史記》並列為中華前四史；

論賦，司馬相如出手，漢武帝也要擊節三嘆，無人再與爭鋒。

這說明，蜀中人物的文化成就，燦爛奪目，讓人佩服。

人生總有低潮，這時，李白的長詩《將進酒》一定能給你信心：人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我才必有用，千金散盡還復來。

人生更會思念，這時，蘇東坡的詞《江城子》一定會讓你心有慼慼：十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。相顧無言，惟有淚千行。

人生當然還會有愛情，這時司馬相如的賦《風求凰》一定能讓你感同身受：有一美人兮，見之不忘；一日不見兮，思之如狂；鳳飛翱翔兮，四海求凰。無奈佳人兮，不在東牆。

另外，《三國演義》的開篇詞，是明朝正德年間四川狀元楊慎的作品，意境高遠，給後人留下無數念想。可惜很多讀者誤以為這是羅貫中寫的。滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。事非成敗轉頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅。白髮漁樵江渚上，慣看秋月春風。濁酒一杯喜相逢，古今多少事，都付笑談中。楊慎的詞讓人感受到，歷史人文是濃厚、深沉的，雖無單刀直入的快意，卻有歷盡榮辱的滄桑。在成敗得失之間看透世間哲理，有歷史興衰之嘆，更有人生沉浮之慨，這是一種高潔的情操、是一種曠達的胸懷。在時空人事的感悟之中，別有一般滋味湧上心頭。

最喜歡的詩人是“天子呼來不上船”的詩仙李白。

腰間懸酒葫，手持三尺青鋒， “十步殺一人，千里不留行 ”，任俠天下，豪氣干雲。

貴妃研墨，高力士脫靴，醉擬詔書，一揮而就，端的是謫仙下凡的風采！

這是多少熱血男兒的夢想。

夢想者，沒事白天流口水做的夢，現實中卻無法做到的事。而有古人，把普通人的夢想活成了現實，怎不令人心神往之？！

一方面，李白的很多詩，那種詩描述的背景場面恢宏，氣度非凡，想象力清奇，彷彿在眼前展開了一幅很有畫面感的詩的意境在裡面。

在李白的詩中常見的尺度單位都是非常廣博大氣的字眼，比如獲罪後又遇大赦免罪時，重獲自由身，坐船返回時心情大好，直接來了句“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”。河岸兩邊聳立著連綿不絕的萬座大山，不時地傳來無數猿猴清嘯的聲音，而彷彿在歡呼詩人的歸來，在這眾生歡呼聲中，一葉輕舟飄然而過無數連綿的大山。這氣度，這畫面感非常的宏大，這種“猿聲”的想象力也是空前絕後。

再如“桃花潭水深千尺”、“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”等等，很多詩句的這個詩的背景的氣魄都非常大，數字也都是千、萬、九等等非常大的。

還有“天上白玉京”“仙人撫我頂”，以及“我昔釣白龍，放龍溪水旁”等等，顯示了詩人清奇的想象力。

另一方面，李白的詩表現的思想境界灑脫豪邁。這種灑脫豪邁和後來宋朝蘇軾、辛棄疾為代表的豪放派詞作又截然不同。蘇軾和辛棄疾的詞作在豪放高歌“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”之後，會有所迴歸自身境遇和抱負的悲壯反思“多情應笑我，早生華髮，一樽還酹江月”。在豪放之處，多有無數的糾結和悲壯的色彩。而李白的詩句的豪放多是以自己為詩句中心描述，從頭至尾，一以貫之，豪放不羈描述之後的反思，則是一種豁達放得下的心態。千難萬難的事，在李白這裡彷彿就沒有不能看得開，沒有放不下的。比如“行路難，行路難！多歧路，今安在？”那怎麼辦呢？李白的答案是“長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海”！看看，這都不是事！

人生失意受挫怎麼辦？李白說“天生我材必有用”“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”！真是正能量滿滿，再鬱悶的心情，讀了李白的詩也能瞬間精神振奮！

而李白的這種拿得起放得下的灑脫心懷，也是我非常喜歡他的詩的原因。