霧霾之所以讓拍照的你們感到困擾，就是因為它的灰濛濛抹去了萬物的色彩，這種自帶特效的屬性讓拍出來的效果顯得十分陰鬱，侷限了題材的多樣性。為了避開這樣的屬性，不如干脆更徹底地去掉全部色彩，主動地選擇黑白而不被動的接受灰色，主導權彷彿又回到了自己手中!

黑白的效果可以從相機自帶濾鏡裡選，拍人像為佳(畢竟拍風景、靜物還是更適合光線、色彩的配合，不過一切以自己的想法為主)。拍人像還能有更文藝的解讀：無論霧霾還是晴天，總有人在活動，用攝影記錄人的活動不正是一個鮮明的主題嗎。

說到黑白人像，想在這裡提一位攝影師森山大道，他的黑白街頭攝影作品濃郁而強烈，能帶給人很震撼的視覺衝擊

當然我不是想讓小白們直接上升到大師的高度，不過可以借鑑一下黑白照片的修圖方式。透過強烈的對比度和粗糙的顆粒感，更能為照片增添濃郁的氛圍，此時霧霾對你照片的影響就小得多了。

　　而關於拍人像，也許會有小白說，舉著相機拍路人?天吶我的尷尬症犯了!被發現怎麼辦?有個好辦法就是拿長焦機去拍，焦段越長能拍得越遠，就像.。.偷拍似的。

方法/步驟

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霧是由許多細小的水點形成的因而它能反射大量的散射光。距離愈遠，散射光越多，色調越明亮，遠處景物越看不清。所以在薄霧籠罩下的景物，能明顯地從色調上區分出前景 中景 遠景，加強了空間的縱深感。薄霧能掩蓋雜亂無章的背景，簡練地勾劃出畫面中的主要形象，提高了表現力。

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拍攝時應注意

霧景的光亮度很高，應正確控制曝光量，以免感光過度。

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霧景反差小，拍攝時最好遠用慢速與中速膠片。為使底片獲得較大的反差，也可採用減少曝光，增加顯影時間的辦法來加以改善。

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安排畫面構圖時，應儘量選擇有遠景、中景、近景的景物，以表現景物的縱深感。前景中景應晝選取暗色調的景物。

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濃霧時一般不宜於拍攝，因為它的能見度太低，除較近前景外，中景和遠景都不到。這時，如加用黃濾光鏡或橙濾光鏡，可減弱濃霧效果。因為黃、橙濾光鏡能吸收蘭、紫短波光，增強光線的透過能力。如想增強霧的效果時，可加用蘭濾光鏡或霧鏡。霧鏡分一號、二號，可獲得不同濃度的霧化效果。如果想加強霧化時，也可把一號、二號霧鏡加在一起使用。

霧霾時節如何拍攝出別樣的風景

天氣的好壞直接關係到攝影作品的效果，霧霾時節如何能夠拍出別樣的風景呢？

就行攝而吧，你只能左右你的器材，你卻左右不了季節。但如果你能夠換個心情，能夠看待任何季節，就一定能夠很好的看待霧霾，利用霧霾。因為，這是大自然饋贈，它是瀰漫著和柔情爛漫時節，你會拍出一番不同的美麗、別樣的風景。

霧，有的時候我們拍攝時還要人為的去製造，何況大自然無償的賜予。我們都應該很好的去利用。無論是天賜的霧還是人造的霾，對視覺的限制是相同的。使得你熟悉的環境朦朧很多，你不熟悉的地方爛漫很多。霧，減少了色彩的迷惑、弱化了視野的迷濛。雖然拍不出晴朗天時的通透、豔麗，卻能夠拍到霧、霾天特有的“朦朧”與“簡潔”， “氣勢”和“韻味”……

就攝影而言：任何天氣都適合拍攝，只是你要適應每次外出遇到的的各種天氣，拍攝各種題材。遇到什麼樣的天氣，就拍攝什麼樣的題材，只是拍攝的手法各有不同罷了。當然，如果不是特別需要，為了身體健康，嚴重霧霾天還是不拍為好。

霧有霧的好處。霾有霾壞處，需要霧的時候，它沒有你很氣惱，有霧的時候，你又拍遮擋，那就麻煩了。所以，不要怨天尤人，要順其自然，隨遇而安，無為而為，你才是高手。

圖片攝影是在一個二維的畫面之中來表現現實生活的三維空間，因此，畫面的縱深感、透視感是風光攝影永遠的痛，體現縱深感和透視感一般有兩種方式：一是線條透視，二是空氣透視。而空氣透視的原理就是由於空氣中水霧顆粒物等介質的存在，使得畫面亮度上近暗遠亮，飽和度上近高遠低，對比度上近大遠小。霧霾的存在更會加強這種透視效果。如下圖

當然霧和霾有這本質的區別，霧是空氣中的透明水滴或冰粒，本質上是透明的，由於光的散射、折射和衍射會呈現白色，而霾是不透明的顆粒物，沒有折射，只有散射和衍射，基本呈現灰色或黑灰色。所以霧天比霾天拍照好許多。

無論如何可以充分利用霧霾的遮擋效果拍出一些不一樣的感覺。比如極簡風格，高調風格等。

這裡關鍵是隱藏什麼顯示什麼？透過選擇天氣、位置、高度來遮擋不需要的雜亂無章，而只顯示一些讓人們能夠產生聯想的區域性和細節，給觀眾留下充分的想象空間，產生“窺一斑而見全豹”或“猶抱琵琶半遮面”感覺，讓觀眾的想想力參與到你的畫面創作之中你就成功了！粗淺認識僅供參考！

霧霾時節如何拍攝出別樣的風景？

很多年前，在10米開外看不清人的大霧天，竟然拍了一張刊發多家報刊頭版的圖片，對從事基層宣傳工作的攝影人而言，這張《大霧來襲的時候》見報的霧天圖片，就是一道別樣的風景。

圖片《大霧來襲的時候》反映一位煉化員工在霧天登上百米煉塔巡檢的情景。

大霧天能見度低，通透性差，似乎不適合拍攝，特別是一些風光攝影，但新聞報道攝影卻有所不同，因為更注重內容。新聞人要做的就是把大霧的影響及應對，及時反饋；能見度低、通透性差，正是現實的反映。記得有位前輩曾經說過，風天雪天出新聞，就是這個道理。

有了這個想法，選擇對應的裝置，去拍就是了，圖片出來了，還沒有結束，要找渠道，發出去。這就是我總結的所謂攝影的生態。

凡事沒有絕對，不適合風光的，未必就不適合新聞。當然，霧霾天有時候也可以拍出朦朧的風光大片，記得在網上看過類似的圖片，這個領域，風光攝影師更有發言權。

等時機選角度找題材，有些作品更需要虛化多的做襯托，就讓霧霾做虛的背景來烘托出想要的主體。實的景物太豐富也不一定能把主題說清楚。

霧霾時節如何拍攝出別樣的風景？

一般濃冬之際便是霧霾爆發的高峰期。蘇州每年的這個季節霧霾也是蠻嚴重的。

對於這樣的霧霾天氣，空氣渾濁，能見度低，按理說這樣的天氣不適合拍攝，特別是風光片更應該規避這樣的天氣。然而，事無絕對，霧霾天其實也能出片的。

文中的這些插圖，就是我近幾年在蘇州霧霾天拍攝的照片。和晴空萬里的好天氣相比，這樣的景象其實還是別有一番風味的。特別是一些遠景在霧霾中若隱若現，拍出來還有一些神秘色彩，韻味十足。

在拍攝這類片子時，我喜歡用長焦鏡頭。長焦距的空間壓縮能力，更能表現出畫面中區域性的小場景的趣味性，而且更容易構圖，畫面也會顯得更加簡潔。

還有，這種天氣一般都比較陰暗，現場光線不好。而拍攝風光往往會採用小光圈，為了能達到理想的曝光效果。我建議有條件的朋友儘量帶上三腳架。