範笑歌山水畫筆法當然與其書法有關係，這三幅山水畫都運用蒼勁筆法，在範派的書法世界中也不乏這種筆法。

範笑歌草書中就有蒼勁雄渾的用筆，我覺得與這山水畫很相似，有人說這是斧劈皴法，有人說是亂雲皴法，各有己見，我認為都有道理。

這種畫法用筆看似鬆弛，其實要很嚴謹，並不是隨意的運用，應該是側鋒與中鋒並用。

範笑歌山水畫分秀山水和蒼山水兩種，秀山水俊雅飄逸，風格偏姿媚，蒼山水則雄渾陽剛，風格偏厚拙，其中融入了深厚的書法意識和元素。

範老師是百體書法宗師，也是浪漫主義繪畫大家，之前在人物方面很有成就，近來畫山水畫較多，但不論是秀山水還是蒼山水，都有著範笑歌的審美思想和他的書法筆意。

下面就是範笑歌老師秀山水畫作，應該是十年前的作品了，與後來的蒼山水有很大不同，但都應出自一人之筆。

這些畫看不出是一個書法家的作品，樹木用筆尚可，山石線條生硬呆板，墨法更是全無。書畫雖是同源，用筆還須轉換，好的書法家要成為一個優秀的畫家，還有很長的一段路要走。

範笑歌書法筆法在畫中都能得到體現。

線條几乎是書法的全部，所以有人稱書法是“線條的藝術”，因為線條的美感是書法給人的最直觀的感覺，甚至是終極的感受。筆法是實現線條質感的技術手段，結體、墨法、章法是線條的承載。

書法的展示舞臺相對狹小，線條的質感往往是微觀的，細節上的，並且受漢字抽象性的影響，不會有太大的變化，線條的質感無非老辣與輕靈。

而在繪畫之中，線條只是是一部分，雖然重要，但並不是唯一的表現形式，還有造型、更多的墨法變化，色彩、皴擦渲染等等。

雖書畫同源，但各自所表達的藝術效果和所運用手法卻不盡相同，線條效果與揮染效果的表現有著本質追求的差異，書與畫同美的藝術家從古至今鳳毛麟角。

有個別網路稱範先生為現代浪漫主義書法繪畫大師，暫且不論。就這幾幅山水畫我談點看法，一是，三幅畫均採用仿古宣紙完成繪製，作品構圖樣式仿古人山水畫；二是，作品墨色焦躁，無氣韻可言；三是，山石皴法和樹木畫法有墨無筆，線條生澀且幼稚，看不出多年書法功底錘鍊出的線條。

明末清初畫家石濤在他的繪畫語錄指出，“墨之濺筆也以靈，筆之運墨也以神，墨非蒙養不靈，筆非生活不神，能受蒙養之靈而不解生活之神，是有墨無筆也”。也就是說一幅好的繪畫作品，要符合自然規律、有豐富的生活體驗，賦予作品生命力，畫面經營位置要得當，方可氣韻生動，才能稱其為一幅好作品。反觀以上作品多有距離，實乃不敢恭維。

下圖為：宋元時期山水畫作品