《大護法》2017.7.13上映

中國的動畫由盛及衰，不少人也都不看好中國動畫，但是也有“中國的動畫從來不需要什麼崛起，而是王者歸來”的聲音，內地首部分級動畫《大護法》似乎是繼《大魚海棠》和《大聖歸來》之後，再一次證明中國動畫正在王者歸來！

首先說明一下，《大護法》中有“暴力與美”元素，不建議13以下人群觀看，預告片中也有明確分級標識。

預告片圍繞“暴力”與“美”來展開。

先說說暴力，片中打鬥情節刺激過癮，頻頻出現“快且狠”的激烈打鬥，而且含有“內涵”玩笑。

（身首異處的場面）

（爆頭血肉橫飛場面）

（貼著假眼假嘴、非人非物、神情麻木的“花生人”）

其中的人物設定無論是外形，還是性格特徵都跟“暴力”沾了邊，這個體現在人物造型畫風略顯單一，顯得簡單粗暴，精細程度與背景反差較大。

（厭惡權力、一心向“色”的太子）

（反差萌形象的大護法）

再說美，預告片總體來說，極具中國特色。

水墨中國風做背景，與爽爆打鬥融為一體，在簡單畫風和暴力鏡頭的反襯下突出了素雅的美。

“鏡花水月霧中人”“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”用古詩在混亂的故事背景下，突出了人物更加立體，性格更加奇趣的美。

簡單闡述了《大護法》的暴力美學。再說一下文首說的“繼《大魚海棠》和《大聖歸來》之後，再一次證明中國動畫正在王者歸來！”

從文中的描述，可以發現幾部影片的相同之處：內地動畫、中國風、精良美學......

《大魚海棠》再現了導演一個簡單的夢境：將國漫畫風的天花板，提升到了一個全新的高度。這更是讓很多國漫粉絲大膽猜想，國漫可能要在審美層面和日漫接軌了。

《大聖歸來》現實世界取景，混沌唱的詞兒、皮影戲、大鬧天宮的配樂等都是濃濃的中國風。東方的經典故事配合3D特效，把路人皆知的神話題材，拍出了滿腔熱血的俠義情懷。

《大護法》僅從預告片來看，尺度大可以說是亮點。但是似乎和《大魚海棠》一樣：故事格局小，顯得略微無趣，有種大設定完全被浪費的感覺。在《大聖歸來》面前，顯得更具中國風，但在精良度方面稍顯不足，ip也不夠熱。

所以，精心打磨了3年的《大護法》，能不能王者歸來，為我們帶來驚喜，只能等正片上映再見分曉。同時提供最新的觀看方法：#可在電影上映之後在影視快搜直接搜尋《大護法》全稱觀看#

可能在在《大護法》之前不會有人想到，國內第一部自主分級“PG-13”的電影，竟然是部動畫片。

整體感受畫風：水墨風做的很棒，主要還是意境，細節不足節奏：輕鬆的冷幽默開場，到後面越來越緊張。大護法一本正經的胡說八道有時略突兀人物：紅胖子責任感+冷幽默，太子不正經+重情義，小姜溫情，小銘腹黑，但是其他人的刻畫不足臺詞：紅胖子還真是一本正經的在搞笑…… 一開始聽他那麼說話還感覺很尷尬，幾次之後發現嗷原來它的說話風格就是這樣的……就慢慢習慣了暴力美學：PG-13絕對是必要的！！好幾十次的爆頭啊晚上果然做夢夢見有人被爆頭了……初中生大概對這些場面已經可以接受了，但是深度上似乎13還是看不太懂。所以這是一部成人動畫電影啊。

電影裡的花生鎮就是一個濃縮的小社會，我們以俯視的角度他們。我們憐憫他們，我們悲嘆他們，我們就是他們。電影裡有很多意味深長的情節，真正當得上“一千個觀眾有一千個《大護法》”。

《大護法》是帶著一種“暗黑”的觀點和偏見的，這也是導演不思凡一貫的風格，每個角色都是他思想的一部分，每一個角色都帶著導演的固執。但他不是在斥責或控訴，而是講述存在的事實，至於觀眾是否接受和理解，那都是觀眾的事情。

對於導演不思凡，知道“閃客”這個詞的人，絕對不會陌生。那個時候他還叫做悠無一品，一部《黑鳥》讓他從此出名。

注意，該作品是個坑。

“閃客”時代後，他又做了《小米的森林》和《妙先生》，豆瓣均分在8.5分以上。

注意，以上作品都是坑。

這次《大護法》上映，我最關心的反而是，不思凡，這個坑王，終於，完結，了，一部作品。

看完之後，走出電影院，長吁一口氣…………

媽的大意了，這是個三部曲。

這不還是坑嗎！！！！

好氣。

看完大護法之後，感覺不思凡還是不思凡。很早之前他那些桀驁的東西，不管載體是自己獨立製作的flash動畫，還是大銀幕上的完整電影，都沒有改變。

我對於不思凡的執念，大多源於對中國產動畫的執念，他是一個個人風格獨特的導演，之所以早幾年沒有人提他，是因為坑太多，太久不露面，粉絲都以為他退隱江湖了。但好在，不思凡在這2017年這個特殊的時機帶著作品回來。

這個時期指的是，先驅者已經抬起了火把，後來者還沒有發出第一聲吶喊，正是既往開來的時候。

大聖歸來是那個先驅者。人們提到大聖都會說燃，不僅僅是因為在故事中，大聖褪去枷鎖一棍傲然劈開蒼穹。

在故事外，2015年所有人對於動畫電影的態度都是不信任、不知曉、看不起，恨鐵不成鋼，大聖歸來的橫空出世也打破了觀眾認知上的枷鎖。它面向全年齡受眾，把中國產動畫一下子推向了所有進電影院的人。

中國產動畫不是沒有好作品，不是做不出好作品。當這個認知被確立後，動畫領域好像活了過來，作品立項，導演發生，產能增加。一個產業被一部作品帶活了。

大魚海棠同樣是那個先驅者。16年，大聖過後百廢俱興，觀眾的期待被提到最高點，誰來穩住這個情緒。

大聖歸來是不是曇花一現？這個疑惑留在很多人心中。橫空出世帶來的熱情，在等待中很快會變成惶恐。因為動畫行業缺乏底氣，如果沒有作品可以接下這個擔子的話，蜂擁而來的資本看不到希望後同樣會棄之而去。

這個時候大魚海棠上映了。不提那些劇情爭論，如果說大聖歸來是開天闢地的第一槍，那麼大魚海棠就是一顆定心丸。燃能觸及每一個年齡層，美同樣也可以。

到了17年，新的動畫電影沒有影子，之前公佈過pv的都銷聲匿跡，這大好勢頭眼看著就要白費。

這一年《大護法》出現了。相比於《大聖》重拾國漫信心，《大魚》的拔升製作程度，《大護法》試圖對行業進行的改變。

此前在網上看到，在影片的廣州場點映中，在明確告知13歲以下慎看的前提下，一個場裡仍有近1/3的父母帶著5、6歲的孩子觀影。

而且真的有人因為帶小孩去看了而給一星差評，而且不止一個。

這個現象讓人有種悲哀的無力感，一邊是翹首以待的電影分級遙遙無期，一邊是我們自身無法適應分級，始終將動畫片當成孩子的消遣。

偏見的成型和糾正都需要長久的積累。如今動畫人需要年復一年給觀眾灌輸這個概念，才能填補過往十餘年成人向動畫的空白，讓它面向大眾，正常發展。而這個時期的《大護法》，正處於影片與大眾磨合的陣痛期，而相關惡語也是其無法避免、必須要承受的“代價”。

在此前，《大聖歸來》和《大魚海棠》便是嘗試者，今年他們將接力棒傳給了《大護法》，行業的發展是每一個動畫人的工作，這樣一年年的相互扶持，彼此守望，也是一種薪火相傳吧。

“獻給時代高牆下的清澈靈魂”

中國早期的美術片比方《大鬧天宮》、《三個和尚》等能夠輝煌，不僅是因為畫技，更是因為內容——符合中國受眾的普遍訴求。 所以，現如今的中國動畫片的定位很重要，畫風、劇本，觀眾和主題，不能一味模仿美國和日本。這樣才能在世界動畫片的領域有重要的地位！

《大聖歸來》是真正意義上，讓很多人發現，中國產動畫已經達到了如此高水平的一部作品。

《大魚海棠》製作精良，當年上映前，呼聲很高，但是差在編劇，劇情設定，角色性格，各種敗筆。

《大護法》目前口碑非常好，不同於前兩部，這是真正的成人動畫，完全的成人視角，而且比較暗黑，希望有個不錯的票房表現

怎麼說，看了大護法的終極預告，我感覺，這部電影裡面有旁敲側擊的東西，你懂的，但是就先行預告而言，和大聖的劇情，大魚的柔美，還是有差距的，主要還是畫面，電影沒看，看了預告片，給人的感覺一般吧，只能說加油！

同為光線彩條屋的三“大”系列，《大聖》、《大魚》和《大護法》可以說是足以載入中國產動畫電影史的兄弟組合了，在《大護法》上映之前，《大聖歸來》和《大魚海棠》還曾為它之作過聯合宣傳海報，由此也能看出些中國產動畫同氣連枝的感覺來。

但話說回來，這三部動畫電影所佔有的位置又是什麼呢？

《大聖歸來》自不用說，開啟了中國產動畫的繁華盛世，在《大聖》“歸來”之前，沒有幾個投資方相信中國產動畫會有“錢”途，而動畫電影就更不用說了，但《大聖歸來》攜《西遊記》之勢震撼登場，用良心之作感動了絕大部分聞風而來的觀眾，也讓動畫這一領域進入了資本家的眼中。

而《大魚海棠》則是《大聖歸來》的受益者，12年的情懷積累和堪稱唯美的畫面先聲奪人，而《大聖歸來》的成功則讓人不由得對《大魚海棠》抱有期望，而結果，期望太高，失望也就越大。但是，《大魚海棠》雖然故事尚不成熟，但從畫面到配樂，還有濃郁的中國分特色，都是值得眾多動畫從業者借鑑的。

《大護法》的出現，看似只是對前二者的兌現承諾，已延續每年一部熱議之作的中國產動畫繁榮之象。因為《大護法》一沒有IP加成，二沒有情懷護體，導演不思凡的個人魅力也只是小眾，至於製作方面，也只是一部四年前才被開發出來的小成本電影，就連水墨畫分都是因為經費不足而省出來的。所以，很多人最初的期待並不高，結果，驚豔到了。

有這麼一個說法，《大聖》是破冰之作，《大魚》是承接之作，而《大護法》則是顛覆之作。

《大聖》各個方面都很好，情感渲染由為出色，但其中沾了多少IP的光尚不得而知，好萊塢式的英雄套路也有些俗氣。《大魚海棠》缺點明顯，只看故事情節就更差了。在此時，《大護法》能捧出一個令人驚豔的原創故事，就像是在宣告所有人，中國產動畫並非做不出好故事，而故事，一直是中國影視行業的短板，這一塊補齊了，整體水品立刻能上一個臺階。

另一方面，《大護法》還是第一部自主分級的動畫電影，這一點在某種程度上同樣意義非凡。動畫是給小孩子看的，就算是好萊塢，也只是拿出了全年齡向的閤家歡型別，這種偏見在國內由來已久，而《大護法》的血腥暴力，還有那隱晦、成熟、還有點黑暗的內涵，都是一部地地道道的成人向作品。《大護法》的成功，是對“動畫=兒童向”的偏見發起了一次強有力的衝擊，縱然不能一次功成，也足夠振聾發聵了。

故事之驚豔，主題之深沉，風格之獨特，取向之成熟，這都造成了《大護法》顛覆中國產動畫的衝擊性事實。動畫這一領域有很廣闊的天地，《大聖歸來》照亮了天空，《大魚海棠》美化了山川，而《大護法》，大概就是開疆擴土的那種吧。