真的有哦！

一、《禁閉島》第一遍我沒看懂，第二遍也沒有太懂。囧！

二、《胭脂扣》剛播出就看了，張國榮離世時看了一遍，梅豔芳離世時又看了一遍。

三、《熊出沒》哪個是電影，熊心歸來、奪寶奇兵、原始森林、雪嶺雄風、奇幻空間、狂野大陸，看了無數遍，一臺電視被小孩完全霸佔，看得我眼睛起繭。

四、印度電影《巴霍巴利王》浮誇、豪華、太雷這些詞可以都用在它身上，儘管惡評也不少，但我喜歡看。有人說它太山寨、太癲狂，但是貴在天真嘛。

《愛瑪》

根據簡·奧斯汀的同名小說改編的電影《愛瑪》是英國與美國1996年聯合出品的彩色片。影片以愛瑪·伍德豪斯這一漂亮、聰明、性格開朗的年輕女子為主角並充作穿線人物，透過諸多男女之間的愛情、婚姻關係，向觀眾闡述了兩個觀點：其一，婚姻應該建立在感情基礎上；其二，成功的婚姻必須門當戶對。但什麼是愛情呢？在一部瑞典電影中，有兩個男人互相談論女人，A對B說：別傻了，她們根本不需要愛；她們需要的只是重視，獨一無二的重視。大仲馬曾說，其實世界本沒有快樂與痛苦的區別，有的只是一種狀態和另一種狀態的比較！死去的人不會欺騙我們。

《猜火車》

迷幻得恰到好處，少一分無趣，多一分過火。其實幾乎每個人都會經歷這麼一段叛逆頹廢的時期，蔑視一切主流價值觀，企圖用逃避或抗議來拒絕面對現實。但青春和狂熱無法永遠，到最後大部分人還是會重新回到大眾的追求當中來：鈔票、房子、車……而作為重獲新生的代價，那點對損友的背叛又算得了什麼呢？成長從來都是明碼標價的。

《七宗罪》

人性本惡似乎一直是西方價值體系與文化觀念的主流。在電影裡，七罪、七罰、七次下雨、故事發生在七天，甚至結局也被那個高深莫測的罪犯定在第七天的下午七時，無處不在的“七”彷彿一道蛛網暗示著觀眾：它是承載宿命的罪與罰。在自私、貪婪、充滿慾望的大都市裡，上帝曾發動過洪水來洗滌人類的靈魂，而那個罪犯卻似乎只想用鮮血來召喚那宿命的審判。據說，西方的“Seven”在宗教上是個神秘的數字.

《玻璃樽》

浪漫的故事似乎總是那樣的透明。漂亮的姑娘阿不從小便生活在臺灣的一個小漁村中，阿不從小到大腦子中總是充滿著幻想，希望有一天能夠找到自己心中的白馬王子並永遠生活在一起。一天在海邊散步的阿不突然發現了一個被海浪捲到海灘上的玻璃樽。好奇的阿不撿起了這個改變她一生命運的玻璃樽，樽中有一張寫著“我很寂寞，你呢？”的紙條，在紙條的下面還留著發信人的姓名和地址。阿不認定這就是她心中的白馬王子寫給她的，她毅然決定孤身一人前往大海對岸的香港尋找她的白馬王子……影片讓一種希望貫穿著始終，那是一種帶著感恩而生活的心才能發現的美。就像羅丹說的，生活中不缺少美，但缺少發現美的眼睛。

《肖申克的救贖》

這是一個關於囚徒的故事。因為被誣告謀殺自己的妻子和妻子的情人，年輕的銀行家安迪被法庭宣判終生監禁。在壁壘森嚴中，對自由的渴望時時刻刻磨礪著他的意志。“希望是人類最美好的擁有，只要自己不放棄，希望就會永遠相伴相隨。”安迪很認真地對幾個好友說出這樣的話，換來瑞的沉默。過了片刻，瑞才緩慢地說，希望是危險的東西，是精神苦悶的根源。然後，瑞沒有再抬頭看安迪一眼，他離開了飯桌，安迪則靜靜地目送他離開。鏡頭上搖，看見鐵窗外令人神往的天空……安迪始終沒有放棄用自我救贖去尋找自己的精神家園，他似乎始終在自由信念的引導下，在這不可逾越的高牆內，用自己的意志進行著艱苦的抗爭。於是，他用了19年的時間，挖開了一條常人幾乎要挖600年的隧道，他在500尺的糞坑中匍匐前進，魔鬼的黑暗與上帝的光芒如同壓在一層薄紙的兩端；而安迪知道，他所向往的海水與天空已經近在咫尺，他終於用自己對黑暗制度的背叛與追求自由的理想締造了一個現代的神話。