褚遂良楷書的藝術風格是什麼？
由於唐太宗倡導王字，褚遂良亦深悟二王行法，以虛運實、化實入虛，形成了既饒骨力、又丰神韻，瘦潤華逸、清靜剛毅的風格。《書斷》評其書：“若瑤臺青瑣，窅映春林。美人嬋娟，不任羅綺，增華綽約，歐、虞謝之”。褚書以永徽年的《房玄齡碑》及《雁塔聖教序》為代表，尤其是《雁塔聖教序》，是他五十八歲之作，王虛舟評曰：“筆力瘦勁，如百歲枯藤，空明飛動，渣滓盡而清虛來，想其格韻超絕，直欲離紙一寸，如晴雲掛空，仙人嘯樹，故自飄然不可攀仰”。又說：“褚公書看似疏瘦，實則腴潤，看似古淡，實則風華，盤鬱頓挫，運筆都在空中，突然一落，偶然及紙，而字外之力，筆間之意，不可窮其端倪”。綜合歷代評論和筆者學習褚體楷書的體會，我認為學習褚遂良楷書必須認識到褚楷的以下三個特點：
1、端莊而秀麗。這是褚楷至今深受大家喜愛的第一大特點。端莊是以其超越的結字能力為前提的，褚楷無論何碑何帖都非常自然地表現了嚴格而和諧的結構，方正莊嚴，富有廟堂之氣；筆劃組成毫無牽強附會，端正勻稱，飽含出水芙蓉之姿；秀麗是其才情的表達，褚楷瘦硬而靈動的線條輔助在方正嚴謹的結體上真是大秀美，而平正中時時流露出神出鬼沒的犀利，把血肉筋骨與作者內心的儒雅之氣完美地結合在一起，似潺潺清泉湍於茂林修竹，若茁茁青松挺於崇山峻嶺，象脈脈含情淑女之回眸一笑。
2、流暢而凝重。褚楷在解決這對矛盾上可謂彰顯了作者橫溢的才華，恐怕也是至今書壇依然尊崇的原因。褚楷除早期的《孟法師碑》以歐法居多，凝重厚實為主要特點外，其餘碑帖都帶有自然流暢、凝重沉著的褚氏風格，是褚楷成熟的標誌之一。不雕不飾、不拘小節、靈巧空明、情采飛揚，出入自由．大氣開張、凝筆聚墨、宜長合短、盼顧有度、提按分明。流暢而不失為荒唐，凝重而不失為拖沓。我們在《雁塔聖教序》《房玄齡碑》，特別是兩個墨跡本《大字陰符經》和《倪寬贊》中都能感受到。
3、直率而多姿。褚楷的空中用筆動作如果連起來看，基本上都是行或草書的姿態，在兩亇墨跡本中直接使用了行書。同時，在結字的開合欹側、輕重疾緩，以及同一字、同類筆劃的處理上己㳺刃有餘，極富變化。時而橫入直出，時而回鋒藏尾；時而斬釘截鐵，時而鋪毫平出；時而輕掠順掃，時而曲筆凝鉤。在這些極多變化和豐富多姿的筆端運動中，創造了爛漫的天機，呈現了婀娜的丰韻，是無聲的音樂和美妙的舞姿
褚遂良楷書的藝術風格是什麼？
由於唐太宗倡導王字，褚遂良亦深悟二王行法，以虛運實、化實入虛，形成了既饒骨力、又丰神韻，瘦潤華逸、清靜剛毅的風格。《書斷》評其書：“若瑤臺青瑣，窅映春林。美人嬋娟，不任羅綺，增華綽約，歐、虞謝之”。褚書以永徽年的《房玄齡碑》及《雁塔聖教序》為代表，尤其是《雁塔聖教序》，是他五十八歲之作，王虛舟評曰：“筆力瘦勁，如百歲枯藤，空明飛動，渣滓盡而清虛來，想其格韻超絕，直欲離紙一寸，如晴雲掛空，仙人嘯樹，故自飄然不可攀仰”。又說：“褚公書看似疏瘦，實則腴潤，看似古淡，實則風華，盤鬱頓挫，運筆都在空中，突然一落，偶然及紙，而字外之力，筆間之意，不可窮其端倪”。綜合歷代評論和筆者學習褚體楷書的體會，我認為學習褚遂良楷書必須認識到褚楷的以下三個特點：
1、端莊而秀麗。這是褚楷至今深受大家喜愛的第一大特點。端莊是以其超越的結字能力為前提的，褚楷無論何碑何帖都非常自然地表現了嚴格而和諧的結構，方正莊嚴，富有廟堂之氣；筆劃組成毫無牽強附會，端正勻稱，飽含出水芙蓉之姿；秀麗是其才情的表達，褚楷瘦硬而靈動的線條輔助在方正嚴謹的結體上真是大秀美，而平正中時時流露出神出鬼沒的犀利，把血肉筋骨與作者內心的儒雅之氣完美地結合在一起，似潺潺清泉湍於茂林修竹，若茁茁青松挺於崇山峻嶺，象脈脈含情淑女之回眸一笑。
2、流暢而凝重。褚楷在解決這對矛盾上可謂彰顯了作者橫溢的才華，恐怕也是至今書壇依然尊崇的原因。褚楷除早期的《孟法師碑》以歐法居多，凝重厚實為主要特點外，其餘碑帖都帶有自然流暢、凝重沉著的褚氏風格，是褚楷成熟的標誌之一。不雕不飾、不拘小節、靈巧空明、情采飛揚，出入自由．大氣開張、凝筆聚墨、宜長合短、盼顧有度、提按分明。流暢而不失為荒唐，凝重而不失為拖沓。我們在《雁塔聖教序》《房玄齡碑》，特別是兩個墨跡本《大字陰符經》和《倪寬贊》中都能感受到。
3、直率而多姿。褚楷的空中用筆動作如果連起來看，基本上都是行或草書的姿態，在兩亇墨跡本中直接使用了行書。同時，在結字的開合欹側、輕重疾緩，以及同一字、同類筆劃的處理上己㳺刃有餘，極富變化。時而橫入直出，時而回鋒藏尾；時而斬釘截鐵，時而鋪毫平出；時而輕掠順掃，時而曲筆凝鉤。在這些極多變化和豐富多姿的筆端運動中，創造了爛漫的天機，呈現了婀娜的丰韻，是無聲的音樂和美妙的舞姿