說的有道理，抗日神劇矇蔽了這些孩子，一但戰爭不可避免的發生在我們身邊，可想而知這些孩子們怎樣面對，以為就那麼好玩，那麼輕鬆，日本鬼子及敵人都愚蠢到家了，勝利永遠屬於我們，這種輕敵意識伴隨他們長大，真正面對敵人會怎麼樣呢？

陳道明有氣場，不容置疑。但他把所有角色都演成他了，撲克臉，無表情，深思狀。這個可以理解為沉穩有深度的表演，也可以說是無表演。所以他必須挑劇本，結適合他演的角色。姜文也是，演啥都帶點痞子味。中國男演員可塑性不強，很難改變自己像鞏俐演秋菊那樣塑造完全不同的，有挑戰性的角色。另外，他最近做個廣告，說有個角色，別人說他演的最好，無人超越，他反問人家，要是我再演一遍呢？意思是隻有自己能和自己比。作為演員，應該謙虛。趕上好劇本了，成功的塑造了幾個形象，就目空一切了嗎？他敢不敢演喜劇？敢不敢演不弔臉擺酷的反派？

我個人覺得陳道明老師說的話很有道理，“抗戰神劇”這種產物的出現，是影視製作團隊對歷史抱著一種極不負責任的態度的最好體現。雖然說歷史是任人打扮的小姑娘，在影視作品中，多多少少都存在著戲說歷史的風格，不會像正史史書那樣嚴肅，厚重和沉悶，但底線是真的不能夠逾越的，一旦逾越，對於受眾，特別是年輕一代的人來講，就會形成一個錯誤的歷史觀，從而將那一個混雜著鋼鐵與血淚的年代裡前輩們留給我們的精神財富給毀滅得一乾二淨。

而抗戰神劇卻嚴重地逾越著這條底線，這些神劇的編劇用著浮誇的臺詞人設，甚至違背歷史和常識的劇本，來實現所謂的“天馬行空”，簡直可以稱得上無恥。那毫無原則的鼓吹我軍神武，無論是對拋頭顱灑熱血的革命前輩，還是對於電視熒幕前的觀眾，都可以稱得上是一定程度上的侮辱，侮辱我們的智商。

勿怪網路上的觀眾在痛呼網路神劇的雷，你來看看下面的劇本臺詞，是一個正經編劇用腦子想得出來的麼？

一百五十公斤的炸藥，也就是三百斤的炸藥，稍微有點常識的人都知道這至少是兩個成年人的體重之和，也就是我們的革命戰士個個都是大力士，能夠一個人揹著兩個人上戰場和敵人拼刺刀。著名的“手撕鬼子”笑話，從這個角度把人給撕開，已經懶得吐槽。編劇是不是欺負我們沒看過《金剛狼》？日本忍者大戰美國金剛狼？就算要表現英雄主義，也得來個頗具中國意味的武術功夫吧，比如太極拳，八極拳，形意拳，這都比上面這雷人的畫面要好得多。

又是常識性的錯誤，八百里開外一槍幹掉鬼子，我只想說，編劇能走點心麼，在遇到不清楚的常識的時候稍微問問身邊的人，都不會鬧出這種笑話出來。

從上述我舉得幾個例子完全可以看得出來，“抗戰神劇”這種產物，絕不是導演天馬行空別出新裁有意而為之的創新風格，而僅僅只是不走心的粗製濫造留下的笑柄，總以為只要主旋律對使勁誇就行，卻往往丟失了作為一個影視從業人員最基本的素養，這才是最為可悲的地方。而用這種劇來紀念抗戰這段時光，更是讓人無非接受。

所以，真心希望更多的演員能像陳道明老師一樣站出來，說出這些劇中存在的弊端，並且抵制這種劇的出品。

很支援。

那我自己來說，我從小跟我爸看抗日劇。以至於我覺得日本人只要看到一個女的就會叫囂著花姑娘然後那啥，男主角可以一個人在沒有子彈的情況下嗖嗖嗖地打敗十幾個裝備精良的敵人。到後來繁衍出來的什麼手撕鬼子，褲襠藏雷啊各種，都讓人覺得，很無語啊吧

抗戰劇的本意應該是讓人知道這段歷史，瞭解過去的不容易。我看那年那兔看的眼淚嘩嘩，看一些抗戰劇，真的我有點想笑。有些編劇太誇大這個個人主義，讓人覺得反感。

而且現在很多演員動不動就曬個什麼傷疤，凸顯自己的敬業。何必呢。我很贊成陳老師的這番話，有些時候小孩子對一些事的印象就來源於網路，來源於你拍的電視劇。與其要誤人子弟，不如一開始就拒絕。當然還是有良心抗日劇的存在，亮劍就是我心裡永遠的第一，但是真的少，太少了。

陳道明明確表示不拍抗日神劇這樣的爛片，彰顯了他作為一名演員應該堅守的基本底線，作為影帝級人物應有的藝術良知。在那些不負責任編創人員的粗製濫造下，抗日神劇通常會呈現出戰爭遊戲化的“神轉折”，在將我軍偶像化的同時，將友軍懦夫化、日偽白痴化，像手撕鬼子、石頭炸飛機、褲襠滾雷這樣過分誇張不實的雷人劇情，不僅是對歷史的歪曲，更是對浴血捍衛家國的先烈們的不敬。

陳道明是一位嚴肅的演員，有著作為老戲骨應有的藝術造詣和價值觀。他的表現從一定意義上講，具有標杆意義，引導和規範著演藝界的藝術情操和底線。

他敏銳地發現，現如今傳統抗戰片的劇情及其各種元素對年輕觀眾的吸引力有所下降，而一些影視編創人員為了增添抗戰劇看點、博取觀眾眼球、提高抗戰劇收視率，便以大量誇張、惡搞、空想等手法拍攝抗戰影視作品，致使不少抗戰劇中出現奇葩性的虛假內容和雷人鏡頭。這是極不嚴肅且不負責任的創作態度。

抗日神劇大多沒有什麼邏輯思維，把敵人描繪得過於弱智，受眾大多以文化水平不高的青、少年兒童群體為主，這些人明辨是非能力較低，難免使他們產生代入感，使得他們認為真實的歷史就是這個樣子。

這些神劇的出現，如烏煙瘴氣，嚴重影響華人的歷史價值觀與民族認同感。當前人浴血奮戰換來的勝利被描述成唾手可得，恐怕後人就很難理解與反思為何這場戰爭要付出如此巨大的代價。因此，公眾必須要力挺陳道明拒演抗日神劇的創作態度！

為什麼會出現抗日神劇？還不都是一些沒有什麼名氣的，為了搏眼球才會出現的。他們自己都不會相信這樣的事！就是為了出名而已。他們的編劇和導演，也都是為了錢才會拍攝的。並不是所有人或者是說演員，都能夠有陳道明那麼大的名氣的，就是為了混口飯吃罷了。

陳道明在演戲方面我覺得除了《圍城》演的好以為，其它都沒有突破。想想已經去世了的老北京人藝的一些藝術家，比如於是之等，陳道明等火候還差遠了呢。包括人藝的濮存昕。為什麼會出現這種斷代現象？

首先，正確看待歷史仁者見仁智者見智的問題，大環境金錢至上，粗製濫造賣錢是市場需求，只不過良心劇求真的人大部分不被現今娛樂圈接受。

論抗日劇，只服《我的團長我的團》，裡面直視第一人稱對戰爭的直面感受，國，家，人，生存，慾望，理想，信仰。面對機槍人類的恐懼，其實打起來人只會第一想法是活下去，只有面對死亡壓力時迸發出求生的意志。裡面看似吊兒郎當，但是心有大志，內心有韜略的正是當時無數年輕人的寫照，內心無比彷徨，對未來茫然失措，時代迫使他們去奮鬥拼搏，就給我們一個完整的家，緬懷先烈同時我們不去歪解不去跟風，做好自己就可以，對錯誤理解的人不要去謾罵，知識貧瘠的人太多，噴子也太多。年輕人別被s13洗腦就好。

當下影視圈已經沒有最低俗，只有更低俗，一些人已經沒有下限了！為什麼會這樣？我個人認為，至少倆個因素在起作用，一個是內部體制問題，比如審查制度的簡單粗暴；另一個是資本話語權的問題，有些外來資本是別有用心的製作一些影視作品，用它的低俗惡搞來誤導大眾，然後一些資本為了利益，盲目跟風！

這樣導致很多具有現實意義的文藝作品，不能和廣大群眾見面，而那些低俗、歪曲、惡搞的東西也就有機可趁了！

作為一位非常有藝術修養的演員來說就應是這樣的，有所為，有所不為，看看那些老戲骨對人物形象的刻畫，可以說是入木三分，這些都是做了大量準備工作的，看看那些走馬觀花似走穴，掛個臉普，這替那替的，能演好嗎？所以當演員容易，一抓一大把，可是有藝術修養的有幾個，能夠配得上的有幾個？

何謂抗日神劇？何謂爛片？真實反應抗日英雄，激發全民的愛國熱情，是為歷史教育片，要弘揚，而那些虛假神化人物的搞笑、憑空捏造的神奇反而讓人們確得虛假、不切實際的才稱抗日神劇；而對於那些沒有應何教育意義，且情節乏味、如同三歲小孩的嘻耍，低智商、低素養、沒有情操的片子就為爛片；所以要取締那些神劇和爛片，弘揚中華民族的優良傳統文化，與時俱進。

陳道明接受記者採訪的話，網上罵聲不斷。這說明什麼？說明中國的文藝界沒有文藝批評的聲音，亂象叢生：編刷胡編，藝人胡演，娛樂圈互捧，媒體互吹，觀眾亂罵，玄得離譜，假得稀奇。還批評不得，誰批評誰捱罵。聽聽陳道明說了什麼，大約說了藝人應注意職業操守。這是一句話。二是別亂拍神劇，誤導下一代。這是第二句話。第三句話，少拍偽歷史劇。這些批評，應由文藝批評家說，不能由陳道明說，因為他是演員，他也在被批評的位子上啊。可是他從被批評者變成了批評者，無奈說了幾句千百萬群眾或千百萬觀眾想說找不到地方說，想痛批也找不到物件批的話，就有人罵他這也虛偽，那也東東。而且質問，要他陳道明舉幾個抗日神劇的例子出來。好可笑，還用舉倒子嗎？我來替陳道明回答吧，開啟電視機，幾乎幾十個臺，天天至少有二十部抗且神劇在播放。陳道明該點哪個頻道的哪一部或哪幾部片子作例子，滿足一下一些人們的求證呢？所以我看算了：我們人人應有的常識是：文藝作品允許藝術虛構，藝術加工，在創造藝術人物個性上，允許採用誇張手法塑造人物形象。但是，文藝的娛樂角色既要來自生活，又不能照搬生話。其表現形式是在一一 似與不似一一 之間。可是我們每天在看的，充斥了每個頻道的那些神劇，到底演的什麼名堂？武器有德式衝鋒槍，二十響的王八盒子有射不完的子彈，神勇的抗日誌士個個身懷絕技，皮夾克，馬靴，飛簷走壁，女流們也是家國情懷武裝到牙齒，滿嘴現代口號喊著拚殺在日本人的狠窩虎穴，面不改色心不跳。抗日戰爭是這樣打過來的嗎？難怪張召忠調侃說，真佩服一些人的耐心，居然能把一部神劇從頭到腳看個完。虛構是允許的，但拜託不要虛得太離譜了。所以我們普通觀眾是贊成陳道明的談話觀點的。他主演的《康熙王朝》和李雪健主演的《水滸傳》，是不是偽歷史，無知的噴子們罵了不算。作為藝術家，他們在銀屏上的形象和銀幕下他們在觀眾心目中的修為，也是他們自己認可不算，廣大觀眾認可才算。

我不看電視劇多年.為什麼不看？絕大部份電視都粗製亂造即無思想性，更缺藝術性，演員是找些小鮮.肉穿插不倫不類的內容吸引眼球，難道我們的創作人員水平差？怕不是，現今中國科學技術領域各行各業都湧現出大批人才，為國國家發展丶進步作出了突出貢獻.，文藝創作方面當前我覺得還是為了誰的問題，文學作品的優劣將影響一大批人

陳老師切入很很巧，不演抗戰劇。以陳老師這麼修養高的人就抗日神劇拿來說事有此單薄了吧。跟你的那些滿天飛的心靈雞湯有點不配套了。做人不主張做得太巧。道是崔哥讓人尊敬，一個大寫的男人！

你是影帝級別的人物，當然可以不拍，也不應當拍！但請不要無視別人的努力！那些默默無聞的跑龍套者需要這些抗日神劇！他們要生活！觀眾也需要一些抗日神劇，來滿足一下自己的虛榮心！陳道明一出道就是大咖嗎？

很多人都說陳道明的演技如何如何，其實這他演的戲有好的，也有一般的，不過他說這段話完全和他的演技沒什麼關係，這是態度問題，可以理解為每個演員都有自己的職業操守或者是底線，有些演員為了出名為了錢什麼都能演，而有的演員寧可不掙這個錢也不會接一些沒有底線的本子，這是為自己負責，同時也可以說是為觀眾著想，有底線，不砸自己招牌，挺好的，有什麼好噴的，有態度有底線不是一件好事嘛

呵呵，最近以來，關於抗日神劇和小鮮肉等問題一直是熱門話題，要我說啊，這都沒什麼大驚小怪的，注意：這是娛樂圈！什麼是娛樂圈？就是供大家娛樂的地方、人、物及話題，這裡面發生的一切不要當真，充其量也就是一群戲子們透過假哭、假笑、假悲歡、假離合來讓你滿足一下罷了，你願意看，願意被感動、被憤怒完全是你自己的事。就像股市，你賺錢了，興高采烈，你賠錢了，哭爹喊娘，你怪誰？誰生拉硬拽要你進去的？就像誰死皮耐臉的讓你看電視劇的？至於歷史，你想透過娛樂圈的東西來了解真實的歷史，這不是笑話嗎？即使你透過專業的書籍來了解歷史，就一定保證它是完全真實的？不是有句話嗎，歷史是由勝利者書寫的。再次強調：這是娛樂！不是課堂、不是百家講壇、不是紀錄片！至於小鮮肉，你不喜歡，但有人喜歡啊，一個社會，不能千篇一律的只出現一種人，一個腔調，如何去正確引導人們去了解、去思考，這不是娛樂圈的事。最後談談演技，這也是最近很熱門的話題，其實這是一個不切實際的問題，我試問一下，你去問問大部分人，這個演員的演技好在哪裡？他們最多給你一個回答：演的好、演的像，具體是怎麼像、怎麼好，用了哪種學派的理論？保證一個個矇蔽！所以演技的探討還是留給影評家吧，你我基本上都沒有資格。

九零後表示不背這個鍋。這種弱智電視劇有點智商應該都不回信，並且很好奇廣電的審批是怎麼過的。培養銘記歷史的意識沒錯，但是這種方式會不會適得其反。看了抗日神劇以後只會覺得日本人能在中國堅持八年簡直太厲害。

陳道明說的實話。至少不是為了錢就什麼劇都接。勝利永遠屬於我們，這些騙孩子的電視劇有什麼值得看的呢，不能正視歷史，只會再一次進入歷史。年輕的孩子們，醒醒吧。

我贊同陳道明先生的批評，但也理解神劇演職員的作為。因為我們這個民族就天生具有滿嘴胡天的生理基因，這個基因導致的行動總要表露出來，那就讓它由戲子在虛構的演戲裡發洩出來總比在真實的生活中真的表現出來害人要好