這個問題，我覺得還是看個人，喜歡褚遂良的字就學褚字，喜歡歐陽詢的字就學歐體，喜歡顏真卿的字繼續學顏體。

顏體是由唐代書法家顏真卿創的一種字型，是針對顏真卿的楷書而言的，其楷書結體方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力雄強圓厚，氣勢莊嚴雄渾。

其書法初學 褚遂良 ，後學張旭筆法，正楷端莊雄偉，氣勢開張；行書遒勁鬱勃。古法為之一變，世稱“顏體”。

褚書用筆的主要特徵可以歸納為三點：一是逆入平出。褚書的很多點畫都是逆鋒入筆，注鋒收筆，頗有隸書筆意。二是提按擰轉變化豐富，線條S型線性明顯。三是點畫之間呼應緊密，絕少雷同。褚書點畫之間的呼應是明顯的，留下了很多蛛絲馬跡，不像歐顏柳那樣的內斂。這也可以說是褚氏學王逸少的具體表現。

褚書結字總的特徵是左低右高，寬博舒展。具體方法有三點：一是隨字而安，宜長則長，宜寬則寬，不刻意做作。二是字勢靈動，絕少呆板。三是字距行距較大，間或設險破險。

歐陽詢為書法史上第一大楷書家，其字型被稱為"歐體"，與顏（真卿）體，柳（公權）體，趙（孟頫）體並駕齊驅。歐體的特點是方圓兼施，以方為主，點畫勁挺，筆力凝聚。既欹側險峻，又嚴謹工整。欹側中保持穩健，緊湊中不失疏朗。

每個書體都有自己的特色，這是一個個人喜好問題。顏體多向勢，初學者掌握不好字形容易顯得臃腫，沒有一絲渾厚的意境；歐體多背勢，顯得挺拔，符合現代人的審美；褚遂良遠不如上面二位有名氣，其精髓也不是初學者容易掌握的，所以，如果實在不知道學什麼體，就歐體吧。

當然是轉學褚遂良了。揚無咎：“草書之法，千變萬化，妙理無窮。今於褚中令楷書見之。或評之雲：筆力雄贍，氣勢古淡，皆言中其一。”世人學楷，由於多師法碑刻，造成筆畫連線不暢，筆筆獨立，沒有呼應，結體僵硬，死板。褚書筆法靈動，筆畫連帶自然，寫好褚遂良，不僅可以把楷書寫活，而且轉學二王一路行草書可以實現無縫對接。所謂靜態書體（篆隸楷）要寫動，動態書體（行草）要寫靜，也是這個道理。

第一，研究顏體楷書不同時期的風格差異，把顏體字寫純，寫精。

第二，另外選擇一種字型進行學習，例如行書比較貼近生活和實用。行書寫多了，再返回來寫顏體楷書，又是另一種味道和感覺。

一般，一個人能掌握、寫好兩種左右字型或書體，已經是非常不錯了，不需要樣樣都會。書法家另當別論。

顏體字的根，發自於褚遂良。但是兩者已經發生了質的變化。

顏體字雖然學習過褚遂良，但他把初唐時期露鋒清勁的書風，溶入篆籀筆法，以藏鋒外拓的筆勢，開創了雄強莊重的書風，成為書法史上，可以和王羲之並肩的宗師。（圖為子衿書孫過庭書譜）

你能入顏體字的門，說明用功不少，如果此時放棄顏體轉習他人，雖不至於說前功盡棄，但能剩下的也就僅僅是運筆的基礎而已。學習書法，不必學遍天下，人的精力不允許。你剛取得顏體字的一些基本東西，此時更應加強對顏體字的進一步學習。（圖為子衿書洛神賦區域性）

在學習顏體字的當中，可以把你喜歡的任何書家的字帖也臨一臨，在他們之間進行一下對比，相同的筆畫，每個人的處理上有何不同，什麼東西又是相同的，在不同的風格中尋找他們的共性是什麼。這樣才是提高書法水平的辦法。（圖為子衿書牡丹詩）

你把已經入門的顏體字放棄，轉去學完全陌生的書體，就等於是重新一次開始。孫過庭書譜說得好:絳樹青琴，殊姿共豔。隨珠和璧，異質同妍。何必刻鶴圖龍，競慚真體，得魚獲兔，猶憾筌蹄。這段話說的大意是，絳樹青琴（古代的兩座名琴）它們的體形雖然不同，卻各具豔麗。隨珠和璧（隨侯之珠和和氏璧，古代著名的珍寶），材質不同，卻一樣的妍美。雕刻的是鶴，卻想有龍的形態，對真實的形態感到慚愧，捕獲了魚和兔，卻遺憾沒有得到鹿和羊。就是告誡我們，不要什麼都卻學，什麼都想要。每一個書體，他都有其獨有的光彩。專注於一樣，才能夠達到書學的殿堂。

如果是系統的臨完顏。你已經很厲害了，當然要臨的好，你在這亂相的書壇已經能超過百分之八十的所謂書法家（包括不會寫字的各大高校書法教授，博導。），你的筆力，結構，筆法等方面已經沒問題了，一般來講，顏真卿正大雄渾卻失小情調。建議臨二王或張玄一類的字帖，以使筆法，味道豐富。請看下圖榜書：作品中有顏柳成分，北碑成分。蘇軾的成分。

敬請諸位網友客觀點評。