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1 # 理工科直男
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2 # 郭家強書法工作室
當然是轉學褚遂良了。揚無咎:“草書之法,千變萬化,妙理無窮。今於褚中令楷書見之。或評之雲:筆力雄贍,氣勢古淡,皆言中其一。”世人學楷,由於多師法碑刻,造成筆畫連線不暢,筆筆獨立,沒有呼應,結體僵硬,死板。褚書筆法靈動,筆畫連帶自然,寫好褚遂良,不僅可以把楷書寫活,而且轉學二王一路行草書可以實現無縫對接。所謂靜態書體(篆隸楷)要寫動,動態書體(行草)要寫靜,也是這個道理。
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3 # 度道書法
第一,研究顏體楷書不同時期的風格差異,把顏體字寫純,寫精。
第二,另外選擇一種字型進行學習,例如行書比較貼近生活和實用。行書寫多了,再返回來寫顏體楷書,又是另一種味道和感覺。
一般,一個人能掌握、寫好兩種左右字型或書體,已經是非常不錯了,不需要樣樣都會。書法家另當別論。
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4 # 子衿書法
顏體字的根,發自於褚遂良。但是兩者已經發生了質的變化。
顏體字雖然學習過褚遂良,但他把初唐時期露鋒清勁的書風,溶入篆籀筆法,以藏鋒外拓的筆勢,開創了雄強莊重的書風,成為書法史上,可以和王羲之並肩的宗師。(圖為子衿書孫過庭書譜)
你能入顏體字的門,說明用功不少,如果此時放棄顏體轉習他人,雖不至於說前功盡棄,但能剩下的也就僅僅是運筆的基礎而已。學習書法,不必學遍天下,人的精力不允許。你剛取得顏體字的一些基本東西,此時更應加強對顏體字的進一步學習。(圖為子衿書洛神賦區域性)
在學習顏體字的當中,可以把你喜歡的任何書家的字帖也臨一臨,在他們之間進行一下對比,相同的筆畫,每個人的處理上有何不同,什麼東西又是相同的,在不同的風格中尋找他們的共性是什麼。這樣才是提高書法水平的辦法。(圖為子衿書牡丹詩)
你把已經入門的顏體字放棄,轉去學完全陌生的書體,就等於是重新一次開始。孫過庭書譜說得好:絳樹青琴,殊姿共豔。隨珠和璧,異質同妍。何必刻鶴圖龍,競慚真體,得魚獲兔,猶憾筌蹄。這段話說的大意是,絳樹青琴(古代的兩座名琴)它們的體形雖然不同,卻各具豔麗。隨珠和璧(隨侯之珠和和氏璧,古代著名的珍寶),材質不同,卻一樣的妍美。雕刻的是鶴,卻想有龍的形態,對真實的形態感到慚愧,捕獲了魚和兔,卻遺憾沒有得到鹿和羊。就是告誡我們,不要什麼都卻學,什麼都想要。每一個書體,他都有其獨有的光彩。專注於一樣,才能夠達到書學的殿堂。
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5 # 紫雲書院唐廣興
如果是系統的臨完顏。你已經很厲害了,當然要臨的好,你在這亂相的書壇已經能超過百分之八十的所謂書法家(包括不會寫字的各大高校書法教授,博導。),你的筆力,結構,筆法等方面已經沒問題了,一般來講,顏真卿正大雄渾卻失小情調。建議臨二王或張玄一類的字帖,以使筆法,味道豐富。請看下圖榜書:作品中有顏柳成分,北碑成分。蘇軾的成分。
敬請諸位網友客觀點評。
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這個問題,我覺得還是看個人,喜歡褚遂良的字就學褚字,喜歡歐陽詢的字就學歐體,喜歡顏真卿的字繼續學顏體。
顏體是由唐代書法家顏真卿創的一種字型,是針對顏真卿的楷書而言的,其楷書結體方正茂密,筆畫橫輕豎重,筆力雄強圓厚,氣勢莊嚴雄渾。
其書法初學 褚遂良 ,後學張旭筆法,正楷端莊雄偉,氣勢開張;行書遒勁鬱勃。古法為之一變,世稱“顏體”。
褚書用筆的主要特徵可以歸納為三點:一是逆入平出。褚書的很多點畫都是逆鋒入筆,注鋒收筆,頗有隸書筆意。二是提按擰轉變化豐富,線條S型線性明顯。三是點畫之間呼應緊密,絕少雷同。褚書點畫之間的呼應是明顯的,留下了很多蛛絲馬跡,不像歐顏柳那樣的內斂。這也可以說是褚氏學王逸少的具體表現。
褚書結字總的特徵是左低右高,寬博舒展。具體方法有三點:一是隨字而安,宜長則長,宜寬則寬,不刻意做作。二是字勢靈動,絕少呆板。三是字距行距較大,間或設險破險。
歐陽詢為書法史上第一大楷書家,其字型被稱為"歐體",與顏(真卿)體,柳(公權)體,趙(孟頫)體並駕齊驅。歐體的特點是方圓兼施,以方為主,點畫勁挺,筆力凝聚。既欹側險峻,又嚴謹工整。欹側中保持穩健,緊湊中不失疏朗。
每個書體都有自己的特色,這是一個個人喜好問題。顏體多向勢,初學者掌握不好字形容易顯得臃腫,沒有一絲渾厚的意境;歐體多背勢,顯得挺拔,符合現代人的審美;褚遂良遠不如上面二位有名氣,其精髓也不是初學者容易掌握的,所以,如果實在不知道學什麼體,就歐體吧。