倪匡是一個先驅，在香港文壇開創了科幻小說描寫的先驅。尤其是對於外星人的描寫，倪匡在香港，無人出其之右。

倪匡的作品特點第一是情節構思詭異，他屬於思維模式在常人之外的框架。記得最清楚的一個小說情節：一個看不見摸不著的外星人，或者說只有一段思維，平時在空中飄蕩。到了地球后學會了溝通和學習，竟然和一位女孩相愛了。這是50年前的小說情節啊，現在想起都很有嚼頭。

第二是倪匡的寫作有點像現在的網路寫手，他老人家也是每天能保持頭腦清醒，寫個五千一萬字不斷更的主。

第三、倪匡在很多小說裡，就把自己描寫成衛斯理，所以英雄無敵的衛斯理可以說是倪匡的一個化身。

第四，由於創作的激情和大量的作品，衛斯理小說在情節上固然引人入勝，但文筆和作品文學性，相對要差一些，但這也要看和誰比了。

倪匡筆下的人物，大陸觀眾最熟悉的應該是六指琴魔。其次是衛斯理，原振俠，藍雪人。

香港有四大才子，：金庸、倪匡、蔡瀾、黃沾。

倪匡自稱平生最得意的兩件事是"屢替張徹編劇本，曾代金庸寫小說"。

最後再答一下題主的問題，玄幻類小說盛行以來，很多情節和內容以及所包含的哲學思想，很少會單純表達一類的風格特色，而在一部作品的架構中，各類的內容均會有不同的體現。

換個角度說來。

寫小說如果非要在一個題材中去抒寫，勢必會影響作者的發揮，又不是八股文的應試。

就像金庸作品，如果沒有了那些個愛情故事在內，恐怕都不會入流了。

衛斯理小說伴我度過了整個高中時代。遼寧文藝出版社的全集幾乎一本不差的看完了。在記憶中，衛斯理小說像是有著藍色濾鏡的日本電影。在文化的融合衝擊下，以現代為背景創作小說難免受到作者同時代其他文藝作品的影響。相對來說，衛斯理故事中追憶的部分，以清末民初為背景的鄉村故事，更加特色鮮明，韻味悠長。作者將一些民間傳奇，出色的藝術重造，投入一個個故事背景中。就像血字的研究中，沙漠之花的追憶故事，讓整個小說的年代感與真實感撲面而來，更加立體厚重。

衛斯理是科幻小說，科幻部分是所有故事的靈魂。每個故事的核心，都是衛斯理的一項歷險。作者在此的想象力遠超各代同僚，生活中的方方面面都可以演化創作出或詭異或雄奇的幻想故事來。外星人是衛斯理故事永恆的降神，但這一點也不影響故事的精彩程度。多少個不眠的日夜讀者都隨著衛斯理略顯死板的頭腦經歷著一次次現實感極強的歷險。科幻的真實感來源於生活，衛斯理的故事也全部取材於生活。從每部的書名就能看出故事的核心，也都是讀者身邊能接觸到平時會想象到的事物。在這一點上，作者是站在離讀者很近的地方在創作。這就說明了衛斯理的故事為何那麼多缺點，我們仍然為他痴迷。就像攝製精良的日本電影有時不如手機拍攝的一段影片讓你心動一樣，衛斯理儘管表面高冷，實際非常貼近讀者的生活。

其實樓主應該問如何評價倪匡的小說更好一些。倪匡是個高產作家，著作等身都不足以形容他的文字量。量雖然多精品卻少，而金庸跟他相比正好相反。倪匡嘗試過很多題材的小說，科幻和武俠是嘗試最多的，而科幻的知名度更甚於武俠。他的武俠中短篇強似長篇，科幻的解釋不了基本都以外星人收尾

我把我這裡圖書館裡關於倪匡寫的書全部看了一遍，有意思。但是再回味多數忘記故事情節，反正就光記住外星人了，啥科學解釋不了的事情都往外星人身上扯。如果把裡面的各個高手主角拍成一個大片，估計很精彩。

特定的作品要和當時的年代相契合，倪匡的書我基本上都看過，衛斯理，原振俠，年輕人和公主，非人協會，亞洲之鷹等等，我第一次接觸他的小說是在上高中的時候，十五六年前了，那時候網路也不發達，瞭解諮詢的方式也就電視廣播報紙，那時候看個足球籃球比賽都指著體壇週報，也是正值青少年思維爆炸的年紀，整天腦袋裡充斥了各種各樣的奇思幻想，偶然接觸到了衛斯理的小說，驚為天人，各種科幻，懸疑，愛情，動作，各種天馬行空一下子就把我吸引住了，那時候拼命的找他的書，圖書館，校門口的小書店，等等，充滿了對於未知的探索和思考，有很多現在的現實問題他小說中就有很多體現，比如超級電腦，環境問題，網路，克隆，器官移植，早知道他的很多書都是在大半個世紀前寫的，倪匡的作品相較於其他著名小說家如金庸古龍等，可能在文學性上欠佳，但是他天馬行空的思想，對於空間，時間的描寫我覺得在那個年代華人中無人出其右，我覺得他最擅長的就是把中國傳統的相學，風水，鬼神都能寫進作品中，讓我們不由自主的跟著他的思維，想他說的會是真的嗎？他的小說與現在流行的動輒幾十萬上百萬字的起點網文有很大的不同，可能現在的年輕人不像我們那個時候對他那麼痴迷了，這也是和我們現在獲取資訊的途徑太多太方便了有關係，我手機裡到現在還保留著一套倪匡全本，閒暇的時候拿出來翻翻，別有一番滋味。衛斯理的故事可以說是為當時的我打開了一扇科學幻想的大門，是我青年時期最喜愛的一系列書籍，最後，祝倪匡老先生身體健康，也祝他兒媳婦萬事如意。

衛斯理系列是倪匡各種系列中的一個吧，別的還有原振俠、年輕人等。90年代初大陸引進了少數幾本衛斯理小說，如《地圖》、《眼睛》、《不死藥》、《蜂雲》等等。那時候我還在讀初中，一開始看就被深深吸引住了，可惜大陸能找到的就那幾本。

後來在新加坡國立大學中文圖書館，欣喜的在書架上發現了衛斯理全集，於是以一天看三本的速度花了近一個月全部看完。要客觀的評論，倪匡早期寫衛斯理江湖味較重，科幻色彩還不濃厚，大概是作者對這個角色的定位還不夠明確，大概是前三四本吧。中期的作品漸入佳境、駕輕就熟，而且題材涉獵很廣，從宇宙到古代，從國內到國外，從歷史到政治到軍事，個人判斷到第70本左右。

到後期也就是倪匡逃離香港定居美國後的作品就漸漸變得索然無味，人物出場太多、關係太錯綜複雜，而且衛斯理好像偏執狂一樣言必稱外星人，讓人感覺作者是否才思枯竭了。另外倪匡作為極其反共的一人，在《追龍》等作品中毫不掩飾對即將被歸還祖國的香港的絕望，還煽動香港人民都逃離那裡，這點無論如何總讓我覺得不舒服。

不管怎麼說，倪老爺子還是很值得傾佩的一個人，第一他作為知青獨自逃亡香港、從窮小子靠筆耕勤奮成為人氣作家，代表了香港當年的奮鬥精神和勵志故事；第二他個性豪放不羈，在美國家裡狂收藏鹹溼錄影帶，這種樂觀的精神值得學習；第三他培養的好兒子找的好媳婦，當年香港第一玉女周慧敏收歸門下，多少人當年的夢中情人～

1962年，倪匡在金庸的鼓勵下，開始用筆名“衛斯理”寫小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載。至第四篇小說《藍血人》起，衛斯理系列小說正式走向科幻系列。傳聞倪匡曾在東北看見過外星人，所以他的科幻小說才這麼出色，而他自己說本身是喜歡寫武俠小說，但有金庸這位老友金玉在前，只好舍難取易，專心從事科幻小說。

金庸曾贊倪匡說：“無窮的宇宙，無盡的時空，無限的可能，與無常的人生之間的永恆矛盾，從這顆腦袋中編織出來。”

從1963年首篇《鑽石花》起至2004年《只限老友》，衛斯理這個系列一共誕生145本；其中《藍血人》一書於2000年入選“二十世紀中文小說100強”，成為倪匡的科幻小說代表著作。

2001年一個專為中文科幻小說而設立的倪匡科幻獎，由國立交通大學、中國時報人間副刊主辦。本獎宗旨為表彰著名科幻小說作家倪匡之終生成就，提倡中文科幻小說創作與欣賞。

提到衛斯理系列，不能不提及原振俠傳奇。

“原振俠的故事，從一九八一年脫稿的第一本《天人》，到最後一本《天皇巨星》，創作時間恰好是整整十年。在原振俠最後一個故事的後記中，曾經寫道：很想在後記中，替原振俠這個古怪而俊俏的醫生，作一個簡單的結論，但發覺沒有可能，因為他太複雜了，無法作 ‘簡介’。

要明白他是怎樣的人，只有透過他的傳奇去了解──從《天人》到《天皇巨星》，原振俠的傳奇故事，一共有三十二個。原振俠精采的‘一生’，眾多奇詭莫名的遭遇，千絲萬縷的情孽糾纏，無數異於常人的經歷，如果不是一本本看下去，實在連作者也無法三言兩語交代清楚。”

都說衛斯理系列是倪匡最得意的作品，但從他為原振俠寫總序這種方式上，讀者能一窺倪匡當初的喜好。原振俠傳奇最後修訂成為一本電子書，以光碟形式發行了全集。

除了這兩大系列外，倪匡還有亞洲之鷹系列、年輕人系列、木蘭花系列、非人協會系列、浪子高達系列（此係列的版權被臺灣風雲時代出版社買走，我們現在看到的也並非原著）、神探高斯系列、俠盜影子系列、神秘武器系列及一些中短篇小說，可以講是香港最多產多樣化的作家。

既然金庸許多作品都被搬上大小銀屏，那麼倪匡的這麼多系列故事不可能不被片商看中，但倪匡的小說不同於經常被港劇改編拍攝的金庸小說，除了一為過去式的歷史武俠，二為未來科學想像力不同外，其中不同在於金庸小說為直線性發展，其主要人物的關係是時間脈絡可循的，而倪匡小說中的人物卻是點線面擴充套件式的關係發展，比如我們知道的知名角色衛斯理、原振俠等。

最著名的仍然要算衛斯理了，因為衛斯理的故事曾被改編多部電影電視劇，許冠傑、李子雄、錢嘉樂都曾飾演過衛斯理一角，而衛斯理的故事幾乎都與外星人有關，原振俠的事件又是與科學生化變異有關。

但在倪匡小說中，衛斯理、原振俠都是彼此認識且有相當深厚的友誼，在原振俠系列中，他稱衛斯理為“那位先生”，而且萬一“那位先生”不在，他是可以幫忙處理一些突發事件，在最後一本原振俠小說裡，幾乎由衛斯理在口述原振俠的經歷，所以倪匡小說中的人物都被視為一個家族，彼此有過去事件和關係。

雖然衛斯理形象一而再，再而三的上了銀屏，可惜始終未有精品出現，像《衛斯理傳奇》 、《衛斯理之老貓》 、《衛斯理之霸王卸甲》、《衛斯理之藍血人》這幾部在豆瓣上評分都沒超過6.5。

而衛斯理的電視劇，如1998年《衛斯理傳奇》（新加坡）、2003年《衛斯理》（TVB）及同年的《少年衛斯理》（大陸版），在豆瓣上的評分也不高；曾經看過被譽於最接近原著的陶大宇版《衛斯理傳奇》（1998年），由《影子》、《天書》、《輪迴》、《神仙》、《大廈》、和《願望之神》六個系列故事組成，看完之後只覺得情節拖沓、靈異科幻混為一談，還增加了不少辦案事件。

現在回來看，他寫的科幻小說也一般般，怎麼說呢？科幻成份少，玄幻成份多，比起西方的科幻作家，感覺很水。但武俠很不錯。

他的作品，帶神秘色彩濃，幾乎沒有獨特性的科學成份。

當然，玄幻也有很多看頭，不能說他的小說不好，相比金庸，他也獨樹一職，所以才被稱為香港四大才子。

第一次看衛斯理小說，覺得很新鮮，有驚悚有幽默有雄奇，也有一些人生感悟，比如有一集是說一個人把靈魂寄存在鸚鵡螺裡，以求得寧靜，就讓我覺得很有意思，喜歡白素，覺得她比衛斯理更純粹……然後，後面在看一次衛斯理小說的時候，那種新鮮感沒有了，終於發現作者其實是個很懶的人，發生了什麼奇異現象或者有什麼事情，只要扯到外星人身上，就所有事件的解釋了；而且，為什麼覺得白素的人設比衛斯理的更討巧，是因為我始終覺得衛斯理一副人類代言人的居高臨下的態度讓人很討厭！尤其是當我看到黃易先生的小說後，我家裡解灰塵的幾部衛斯理小說，我全部賣給小區租小說的書店了～～最後偏一下樓:黃易先生走得太早了，惜哉！

大學時在租書店把黃易的書看完後實在無聊，就借了幾本原振俠衛斯理看看。總體上來說，對於我，不如看覆雨翻雲尋秦記大唐雙龍傳那麼爽，但是打發無聊時光又能活躍一下頭腦是肯定夠用了。倪匡的腦洞還是挺大的，關於外星人、變異生物、前沿科技的很多設想都挺有創意的（想想當時成書在70-80年代），有幾樣東西在今天已經是非常普遍的科技了。人物的傳奇經歷和情感描寫交織，情節處理到位，也挺吸引人的。有一些爛橋段總被我吐槽：比如衛斯理經歷了那麼多事，按說不應該對某些朋友的經歷和求助不屑一顧或者覺得他們發神經的，可是像原振俠很多次給“那位先生”講自己的經歷，而“那位先生”總是把原振俠當作神經病！哈哈 不合理。

現在來看，寫的一般，也只有在香港那個小地方，覺得如何牛逼，夜郎自大應該聽說吧，起點中文上寫的比他好的人多了去了，只能說在哪個年代，香港的科幻文學水平有限，或者說玄幻文學水平有限。黃易寫的都比他好多了

衛斯理是小說人物，是香港四大才子之一的倪匡創作的衛斯理系列小說的主人公。

倪匡是一位奇才，和金庸，黃沾，蔡瀾並稱香港四大才子。倪匡以科幻小說見長，其實他最想寫的是武俠小說，曾經給金庸代筆寫武俠，但是金庸寫的太好了，他就轉而寫科幻小說。

倪匡的小說想象力豐富，情結曲折，腦洞奇大。倪匡和古龍一樣，屬於爆發式創作。靈感來了可以寫出很經典的故事，沒靈感了就開始“胡寫”。

衛斯理和陸小鳳一樣，總是被麻煩找上門，深陷重圍也能全身而退，靠的就是上帝視角和主角光環。有人調侃衛斯理的經典名言，“我是受過嚴格中國武術訓練的人”“我不會死，因為我是主角”。衛斯理又跟死侍一樣，仗著自己不會死而去作死。

倪匡的小說水平參差不齊，總的來說屬於可讀的範圍，每一個故事都會給讀者留下一些思考的空間。很多事件都是可以深入研究的，比如有一個故事是說雙胞胎的性格互補，有一個是人死後和衛斯理思想交流，有一個是關於隱形人，等等。總之是你能想到的奇異事件，都能在倪匡的小說裡找到。

我喜歡看倪匡的小說，忽略他的邏輯，有時候就為了看他的腦洞，比現在的網文有營養，比鬼吹燈腦洞可大的多，鬼吹燈的靈異事件在倪匡面前簡直小兒科。

感覺寫的很差，不認真，似乎只是賣文一樣，作為科幻來說，沒有科學基礎，只是打著科幻的名義寫玄幻小說，偏激的說，不過是鬼怪小說的一個變體。

套路化非常嚴重，幾乎從來不變，感覺是，今天吃飯時有個新想法，腦洞很大，很好，以此腦洞為中心，開頭衛斯理，結尾外星人。很好，可以去賣錢了。感覺非常不負責任的文丐。鬼怪小說流水化生產線。

很多年前看過原振俠，衛斯理的全系列，前期寫的確實挺好，有懸疑有驚悚，有愛情，不過後期無論多麼離奇的情節最後都歸到外星人身上，外星人還不出現這一點實在無語，不過倪匡確實是個令人尊敬的作家，一生經理離奇，靠寫字寫成富豪，兒子還禍禍了玉女周慧敏，有興趣可以百度一下。

他的小說沒有像國外的科幻那麼嚴謹的科學依據和邏輯感，和劉慈欣完全不在一個層次。現在回味起來，他的所謂科幻更偏玄學、偵探、武俠、政治，把這些交融在一起就成了他的風格。衛斯理小說最好的是開頭部分，能製造一種提心吊膽的感覺，撩起人的好奇心。整個系列很有年齡，跟他創作旺盛期所處的時代及背景有關。

衛斯理系列從1963年首篇《鑽石花》起至2004年《只限老友》，這個系列一共誕生145本；其中《藍血人》一書於2000年入選“二十世紀中文小說100強”，成為倪匡的科幻小說代表著作。

衛斯理系列的作品良莠不齊，大致分為三個階段：第一階段是都市武俠小說，比較少，如《鑽石花》等幾個。第二階段是所謂科幻小說。這一階他會給各種神秘事件安插一個說得過去的理由。不過外星人也逐漸唱了主角。這部分包括《藍血人》、《老貓》等。第三階段是神秘主義階段。把中外典籍上的神話故事都變成外星人的故事，後期頻繁出現鬼魂之類東西，叫人有點厭惡了……

現在去讀衛斯理的話，由於時代原因，可能會有一些隔膜，有一些年代差距感。作為科幻小說，其中描寫的很多高科技已經實現了，我們現在讀可能覺得沒有什麼，但在當時看還是很進步的。

而且衛斯理系列中的故事情節都很離奇，雖然開頭的時候覺得可能讀不下去，但堅持讀下去就會被故事深深吸引。雖然一些讀者都對倪匡喜歡把一切都歸結為外星人這一點多有詬病，但他對外星人的描寫還是自成一派，引人入勝的。對語言措辭的不習慣在閱讀過程中也可以克服，總的來說，是拿來消磨時間的好選擇。

上初中時看過《異寶》和《眼睛》。秦始皇和外星人搞基，攪得我心猿意馬，都無心再念書，滿腦門想的是出門刨墳盜墓，那才算高人做派。最近又在看《愛神》和《尋找愛神》，雖然後半段全憑腦洞瞎編，阿英和林文義的海上遭遇，沉重得讓我呼吸屏住。

三十多年過去了，當年從峴港投奔怒海的難民，豁出幾輩子積攢的家當，拖兒帶女，擁上嘎吱作響的漁船，漂向茫茫無邊的大海，把命運交給萬頃波濤。僥倖逃過海盜的劫掠、軍艦的威嚇，熬過暴曬、脫水和飢餓上了岸，劫後餘生，大部分去了西方，也有船民耐不住思鄉心切重返越南，最後留港的不過千把號人。至於那些海上蒙難的華僑，早已在金蘭灣裡餵了鯊魚，屍骨無存。當肥美的海鮮端上桌時，在大快朵頤之餘，還有人記得他們嗎？