無休止的話嘮有伍迪艾倫，打碎時間非線性敘事早有《公民凱恩》，《羅生門》，極不規則的男女主人公有戈達爾，所以很多影迷會說，那麼《低俗小說》的開創性在哪？到底牛X在哪？

但如若把這一切新鮮元素統一組織在一部電影中，並且把玩的如此炫酷，在1994年之前就只此一部，昆汀從《落水狗》就一以貫之的暴力美學在《低俗小說》中得到了淋漓盡致的發揮，復古同時又極具風格化，在電影中人物絮絮叨叨不知所以的時候，血腥和暴力就在下一秒出現，對，影片最大程度上給觀眾心理期待帶來驚喜！

還有影片被人津津樂道的圓形敘事結構，沒有開始，沒有終點，沒有主次，一切就這樣毫無徵兆的發生了，看似獨立的三個段落中又透過不同視角的呈現把衝突加強，每個段落的內在張力隨時都要爆發，電影裡的人，電影外的觀眾，始終處於精神亢奮狀態，這種新鮮感和才氣，已經很久沒在影壇上見到了，昆丁塔倫蒂諾可謂橫空出世！

《低俗小說》無疑是一部作者風格鮮明，充滿著天才構思的經典作品，並且這種經典會隨著時間的不斷流逝更顯偉大，在一代又一代的影迷中流傳下來，無論電影藝術形式會發生怎樣的變化，它在電影史中永遠會有一席之地！

《低俗小說》在1994年擊敗了大師基耶洛夫斯基的《紅色》，奪得了代表藝術電影最高殿堂之一的戛納金棕櫚大獎，這件事於導演昆丁塔倫蒂諾、於傳統意義上的“藝術電影”和國際影壇而言，都是一件大事。

片名叫pulp fiction，其實就是美國的那種低俗的，廉價紙張印刷的消閒雜誌，劇情大多拳頭枕頭，各種駭人聽聞刺激感官的消閒文學，如果類比國內，可能有點接近《知音》和《故事會》的風格。從片名已經可以知道這部電影的基調，裡面的故事線索的荒謬性、昭示命運的滑稽程度、暴力和情色的隨意性和必然性，場景和臺詞的俚俗程度，還有奇異的“環形結構”，在形式和內容上都很符合片名的基調。因為吸毒過量而醜態百出的情婦，陰差陽錯被無名小卒強暴的黑幫老大，為個人目的不擇手段的暴戾拳手，殺人之前總要來一段聖經的黑幫殺手，還有嚮往雌雄大盜生涯在小餐館開啟亡命天涯之旅的情侶，馬路上莫名其妙被走火散彈槍爆頭的混混，冷酷精幹的黑幫解決問題專家狼先生等，他們的命運就如同低俗小說那些奇怪的結構一樣，扭結、雜糅、融合到一起，曾經當過錄影帶租賃店夥計的昆丁還在片中對諸多經典進行了戲仿和嘲弄，這種創作態度和方法，呈現出了虛無、市井、以荒謬昭示真實的眾生相，提供了一套非常後現代的浮世切片。

拋開一千個人有一千個哈姆雷特的問題，不去比較這種打破敘事審美疆界的片子和傳統的拷問人性、哲理的經典藝術大師電影之間的優劣，單從《低》所拓展的電影可能性的角度，以及它形式和內容結合的角度，至少在二十多年前，這是一部讓人眼前一亮的作品，它的存在，在電影史上有特定的意義，如果以當下的，二十多年後的作品去和它比較腦洞，比較創作上的獨特性也是不妥的，《低》本身也不應該作為一部孤立的作品進行評價，更不應該以它的藝術技巧和其他藝術形式（比如文學）進行簡單的橫向比較，畢竟當時，不管從審美還是形式上，它都算是劃時代的。

我不能講《低俗小說》這部電影為什麼經典——因為我一點兒也不覺得它經典。正相反，我覺得這是一部故弄玄虛、形式遠大於內容的裝逼電影。

昆丁雖然是個美華人，但看他的電影總會讓我想起一個香港人——王家衛。

空洞、造作、自我陶醉，而且總帶著一股香港人特有的土氣。就像一個穿著一身時髦西服但忘了洗頭的漁民，就像一盤炒味精。

沒錯，就像一盤炒味精。

昆丁像王家衛，這事兒其實不只是我一個人這麼覺得，另一個也這麼認為的人就是昆丁本人。他不止一次在訪談中說王家衛是他最喜歡的導演。你瞧，物以類聚。

不過我不能否認昆丁和王家衛的成功。裝逼犯電影還是有很重要的存在價值的，其中最重要的一個價值就是給那些想裝逼的人提供一個簡單、有效、符號式的捷徑。

比如在約會中談到電影，女生問你，你喜歡看什麼電影？很多人心裡的答案明明是《變形金剛》，但一說出口卻成了——《低俗小說》。