寫作確實是有套路的，不過這裡的套路指的是一種約定俗成的規範與習慣：

論文的套路自不必說：擺事實，講道理，說論點，擺論據，總分總，或者分總，或者總分，其中以總分總為常用；

至於想象類的小說和故事，自由度大些，但依然有套路。我是寫期刊的，主要寫懸疑恐怖和都市情感類短篇小說兩類，

懸疑恐怖類：一個出其不意的想法，往往比文筆更重要，說白了——你忽然靈機一動，有了一個出人意料的殺人方法，就成功了一大半。如果是長篇，則埋一條主線吸引讀者一直讀到底，然後用輔線來推進情節；

都市情感類：期刊風格偏小資，所以文字就小資，人物有些小個性，情節有些小情趣，細節有些小感人。若是長篇，依然是有一條主線，然後用輔線來推進情節發展，文字上就是比短篇更細化、具體，如環境描寫，突出人物個性特徵格的事件，總的來說就是細化人物，細化事件，細化所有，字數就成長篇了。

首先要區分網路作品和文學作品的區別。

傳統文學作品，分類有限導致拓展空間不足，並且如果以出版為目的也會對字數進行控制。

網路文學作品，以玄幻、都市異能類別為主。拓展空間比較大。

以玄幻為例：玄幻作品不可避免的是“換地圖”從低武到中武到高武。位面概念，大陸概念。整個世界觀可以變得極為宏大。

以都市異能為例：美漫的超人，一共五部電影，如果把每部電影生活化，細化到A地點到B地點路過的風景，經歷過的人和事。輕鬆幾百萬字。

網路小說有套路是肯定的。對於同一個作者，她往往會喜歡用同樣的社會背景，特別是系列文的作者。這時候，作者就不要在每一部小說開始前，苦心積慮去設定背景，在寫作過程中，也不用總是擔心出現錯誤。

但是，網路小說高產的原因不僅如此。主要還是因為，網路小說一般都比較淺薄，注重情節，相對文學小說注重反應真實生活，想，體現出一定的思考性，能引人思考來說，它不需要許多的生活積累沉澱，也不需要那麼多的心力就能寫成一本小說了。​

套路有，但是和高產不相關

再用筆寫作的時代，還珠樓主的蜀山就有六百萬字的篇幅。

金庸要弄明報整個事情，要寫社論等等，依然能每日寫三千字以上發表。

衛斯理最高有一天六萬字的速度，這速度就算三少也沒做到過。

大仲馬的創作量，放在今日網文也是快手高產。

在連載的模式下，創作速度必然快。專職的作家，影響他的只應該是自己的時間投入。一天能全心投入八小時，用一根手指打字速度也符合網文連載的要求，說沒有靈感就創作不出東西的，那是藝術家才擁有的特權。，至少金庸是沒資格這麼說的。

所謂套路，就是規矩。任何事情都有本身的客觀規律，小說創作亦是如此。具體點說，也就是寫作風格。每個作家都會形成自己的風格，這也是作家作品各有特色、各有粉絲群體的原因。比如貓膩的作品，他更善於引經據典，文筆比較細膩;魚人二代的作品則紅火熱鬧，張力強，等等。風格的養成，需要時間的積累和字數的積累。網路小說，拼的是功力和毅力。一旦成功，則會實現“把已經喜歡的事情當做事業幹”的理想。

個人覺得，不管什麼型別的小說都有一定的套路，是不可能避免的，只是套路多少多深的不同，但是有些作者文筆構思好的，可以把套路轉化，讓人比較能接受，這也能夠說明作者的深厚功底啊。另外，作者高產也不排除作者確實功底深厚，靈感很多。

我認為套路肯定是有的，但是每個人的套路都肯定是不一樣的，舉個例子，看土豆《鬥破蒼穹》之後的書作，幾乎都有雷同之意，可以說他的作品幾乎已經成了一種模式化，就像是快餐一樣，有了一個系統的生產過程，而網路作家就是依靠著這種模式生存的。

而且在網路這麼一個巨大的平臺之上如果不實現高產的話也很難生存下去，現在的生活節奏越來越快，很多人之所以看網路小說就是因為通俗易懂，而且網文之中多是發洩之意，那種快意恩仇的情節也能很好的解壓。

再加上，網路作家這個群體的基數也很大，而且黑馬嚐出，幾乎高產的網路作品的寫手都是職業的，他們靠著自己的作品生存，如果不實現高產，那麼這個更新換代速度極快的網文圈子中，自然會有新生代將他們取代。

所以我認為，網文高產自有套路，但是也迫於生存，再者，寫書之人的初衷應該都是因為興趣吧，那麼所謂高產，應該也是不吐不快吧。

有肯定有，從他寫的第一本小說開始，風格和體系就出現了，就有一個比較簡單的套路，還沒完善，你可以參考天蠶土豆，唐家三少，等等。。。。但高產還有一個原因，很早就寫出了大綱，按這個就進行擴充，但感覺保速不保質，網路文學少神作，哎！還有一些作者開出了一個新的體系，什麼凡人流，廢材流，。。。。。這些後面寫的就按這個套路寫下去！

很正常呀，因為和經濟效益直接掛鉤，有套路才能高產，作者也需要柴米油鹽生活基礎設施。網路小說一般也就是閒暇時的休閒娛樂讀物，自然無需高思想，高深度。生活中有許多各類目、各領域的書供我們閱讀，我們可以自行選擇。就像我們可以在電視上、網路上搜各種高階的音樂會、演唱會看，許多能引發共鳴，但同時也有一些低劣的西洋樂表演所具有的現場震憾卻是無法比擬的，就像高起點的百度外賣卻被低起點的餓了麼收購。世界是多元的，任何存在的都有其存在的道理，關鍵是我們自己的選擇。

是的，我正在寫，不套路，字數少。《紅樓夢》總共才73萬字，花了曹雪芹十年，還沒寫完，字字珠璣。現在730萬字的小說滿大街都是。無非就是重複套路。換個馬甲重複套路，換個地圖重複套路，換身衣服重複套路，換個老婆重複套路，然後當了老大，重複套路。最後全人類就他最厲害了，再去另外一個時間換衣服。

網文的寫作套路，製造矛盾-矛盾升級-解決矛盾......迴圈

主角成長曆程：小強-強者-小強-強者-王者

網文小說的創作目的是讀者，而傳統文學的創作目的是以文載道，所以有十年成書或者窮極一生成書一本的事情，而網文顯然不能這樣，讀者等不了你這麼久。

客觀的講，現在進行網路小說創新和題材開創開拓的網路作家不多，至少是沒有聲音。而套路化，也比較嚴重，尤其是在高產的網路作家當中。無非是:

第一，主角一出場，就陷入了最弱的境地，然後被眾人嘲笑壓迫，毫無尊嚴；

第二，然後，主角或者是身懷異血脈，或者是有奇遇，開始崛起，打臉了所有藐視他的周圍的人。

第三，主角開始爆發，雖然有失誤的時候，但總能把失誤變成歷練的機會，也有各種強者，意外死掉，讓主角積累經驗。之後，主角開始能夠越階，甚至越過幾個或十幾個級別挑戰，成為超級天才。

第四，這時，就開始套路化了。主角在人界成為最強的；然後升到修真界，從最開始的弱雞，又成長為最強者；之後是仙界，神界，道界。

第五，作者得道成為真正的大BOSS。結局，一定會有特別喜劇化的場面。總之，就是畫了一個圈吧。

這，完全是套路啊。

網路小說的高產本身是因為網路小說寫作的機制本身決定的。網路小說的讀者看網路小說，其心理需求在於消磨時間，並在心理層面上找到一絲安慰之類，所以網路小說最常見的套路就是屌絲逆襲。

再者，從網路小說的收益機制來看，寫作者必須進行大量的寫作，才能獲得編輯的簽約，獲得相應的利益而且後期的很多利益，比如獲得推薦、獲得粉絲的打賞之類的，都是與寫作的字數密切相關聯的。

說到寫作的套路，一般網路小說總是在主線和副線之間反覆的遊走，主線挖個坑，不去埋，馬上就去發展副線，副線寫的實在寫不下去了，就再回到主線繼續挖。

傳統文學的一個因素，就是對文筆的要求和對內容的整體設計，可是在網路小說更新要做到每天更新五千字的要求下，說實在的這兩點都是很難做到的。

網路小說字數多，還有一大原因在於，他們寫作的外延範圍可以是無限寬廣下去。比如：天蠶土豆有部小說《吞噬星空》，如果願意寫，他的吞噬的物件估計可以原作者延伸下去。

嚴肅小說，經常有一個時空限制在基本的思路就是給既定的條件，然後來考察人性，就這點而言，網路小說的創作基本上是無限的。

好的，這個問題就回答到這裡吧，其實無論是網路小說還是嚴肅小說的形式，對於每一個愛好寫作的人來說，現在的網路為我們創造了很好的寫作平臺。所以，堅持自己所喜歡，所喜愛的一直堅持下去，才會有所提高。

大家多多交流。

寫網路小說的目的一般分為愛好和掙錢。保持高產基於愛好就是內心想法特別多，想去表達。基於掙錢，高產是必須的，畢竟有內容才有收入。寫作套路也是必須的，哪怕普通一篇作文，也是有寫作規則的呀！

這個問題，答案是不一定。

第一，做什麼都有套路，這是正常現象。但是也不然，也有一些打破常規的寫作方式。

第二，寫作不是容易之事，必須承認，是最燒腦的創作。有套路鋪路，這也是一件好事。

第三，相信讀者看慣了套路小說，有一些奇藝小說，他們也是喜歡的。所以，多創新，這也是所有作家一直在追求的。

記不清是誰講的這話“很多作家寫著寫著就開始抄襲自己了”我覺得這足以說明這個道理，不知道有多少人看過某大神的鬥破蒼穹，武動乾坤，大主宰，看完了之後是不是有種似曾相識的感覺。如果不信我們來看看下面我從網上找到的對話笑話：

當然這也許無法說明每位網路小說創作都是如此，按照套路寫作，那我們在看看下面的一張圖：

這些年看了很多的網路小說，包含了幾乎所有網路的神書或者開創流派的小說，但是最喜歡的幾個恐怕人要數總管，香蕉了。

1、套路

目前來說，網路小數已經形成了自己的套路，比如：隨身老爺爺系列；廢柴退婚流；祖傳戒指等等，這些套路玄幻類的小說現在都會有用到。有了這些套路後，你就不需要去構思一些情節，簡單地往這個框架裡敲字就可以了。這也是為何很多書友們評論現在看玄幻小說，如同在刷地圖。只不過換個名字（地名、人名、寶物的名字），千篇一律。

2、重複

有套路還不可怕，可怕的是重複，如果你讀了很多玄幻小說，你會發現，主角在不同的地方做的事情基本相似，只不過是境界不一樣了而已。到了一個新地方，肯定會被瞧不起，然後發現寶物，找到功法逆襲。這在一本書內已經屢見不鮮。

3、用詞

簡單的網路小說不需要對每個句子就行校正，進行細緻地推敲，但是文學作品需要對每個用詞、用句進行推敲。這種對於句子結構、甚至用詞都不需要講究的文字註定了產量高、但是質量差。因為網路小說吸引我們的不是其表達的意思，不是其華麗的文藻，而是能引起我們情緒波動的情節，情節吸引人就可以了。

題主提出這個問題時候，就對網路寫手有了一個誤解。高產和小說動不動百萬字，這是兩個不一樣的概念。高產在網路小說作家中一般特指日更新或月更新多。而小說百萬字，這屬於正常現象，無需驚訝。一部長篇小說，尤其是網路小說，內容要簡潔，不要拖泥帶水，但是字數一定要多，這樣才能滿足讀者閱讀的慾望，才能有相應的收入。

一：套路

當然一個網路寫手有很多套路，必然會增加小說的字數，但這也有一個缺點。就是套路會把自己套進去。現在網路小說套路真的是一塵不變，一個套路可以在無數小說中出現，但是這屬於正常現象。同樣一個套路，我可以用，只要用的比別人更加優秀，就是成功。但是如果自己一本小說，一個套路無數出現，真會讓讀者覺得反感，覺得作家現在思維混亂。

舉一個例子，《完美世界》。相比大家都看過，小鴨也很喜歡看，只不過停留在前面一部分。主角扮豬吃老虎，這是很常見的手法，然而全篇下來，你會發現主角一直是這個。什麼事情都不會吃虧。每一次都是一出現，周圍一群人要起鬨，在旁邊把主角光榮歷史和事蹟重複一遍，這並不是什麼壞事，但是真的次數多了，真會讓別人覺得作者現在有些應付讀者。

但是小說必須要有套路，沒套路，就那麼簡簡單單寫下去，會使得小說枯燥無味。再者，用一點套路，必然會增加位元組。

二：高產

文章開頭已經說到，高產在網路小說中特指日更新量。一天更新一萬，甚至更多，這樣的才叫高產。而題主的想要表達的是字數多。在網路寫手中，高產真的是一件很好的事情，對於作者是好事，對於讀者也是好事。

一個正常小說，有著讀者閱讀，每天讀者都會等著閱讀最新的。但是發現一天就更新一點點，讀者必然很失望。當作者一天更新很多時候，讀者必然覺得作者很厲害，從而喜歡作者。有時候會說一句：高產似母豬。這不是罵人的話，而是讚揚的話。

三：“高產”和套路之間的關係

真正意義上，題主所謂的一本小說字數多和套路沒有直接關係。小說字數完全取決於作者構建小說的世界觀的能力。當世界體系很大的時候，如果作者一味把精力放在套路上，會使得小說骨架很空虛，想要描繪的世界很模糊。當世界體系很小時候，作者就必須要使用若干標新立異的套路，去拓展人物，去開發小說趣味性。所以世界體系大小比較影響小說的套路多少。

當世界體系很大的時候，作者無需太多套路，人物就按正常路線發展，都可以使得小說字數很多。當世界體系很小的時候，作者就需要無數個套路來彌補，從而套路使得小說字數很多。

不過，一部小說一定要有套路，不然寫出來的小說真的一定意思都沒有。現代是節奏快的時代，很多讀者追求的不但是文字的魅力，更多是情節的刻畫，如果光是靠文字很難吸引讀者，如果增加一些套路，把小說寫得趣味性更大，收穫的必然更多。

有公式的，一般都是少年坎坷，苦心歷練，打怪升級，小boss爆裝備，情路受挫，副本受創，重新振作，打敗大boss。

唐家三少

此人日均更新8000字，十餘年從未斷更，作品無數，年銷售超過2000萬冊，被評為為網文“五大主神”之一，版稅收入位居所有中國網路作家第一名，曾經上過天天向上等節目，還是中國作家協會成員。

懂的人自然知道，他的作品風格，文筆特色，根本無法與那些經典相比。像他寫的這種情節簡單，橋段極度套路化，內容缺乏思想性，較為淺白的網路小說一般被稱為小白文，意思是小白也能看得懂。

可是唐家三少自己也曾說過從未渴望別人用“審美價值”、“文學品味”來評價自己，他的目標很明確，為廣大群眾提供最廉價的精神享受。

毋庸置疑，他的這種風格的小說是有套路的，出身不凡，天賦很高，奇遇不斷，桃花運爆炸，伏筆淺白，boss一猜就知道，主角裝比……這些基本上在梳理都能看出來。這樣的作家很多，比如天蠶土豆，我吃西紅柿，辰東等等。因為他們的作品不需要夾帶太多的思想，所以創作起來較為簡單，所以高產也就順理成章了。

貓膩，烽火戲諸侯

但是事無絕對，網路小說作家裡也有一些人是帶著自己的思考進行創作的，他們的行為也被稱為文青。他們的小說或許也是有著許多經典的創作套路，但是卻也含著豐富的私貨——作者的小情懷。就拿貓膩的《將夜》來說，貓膩這本書獲得過2015年“騰訊書院文學•型別小說年度作家”的獎項，這是一個很主流的獎，記得那年劉慈欣獲得了最受致敬作家獎項。

他的頒獎詞是這樣寫的：

在大神林立的網路文學界，素有“最文青作家”之稱的貓膩獨樹一幟。繼《朱雀記》《慶餘年》《間客》之後，《將夜》繼續以“爽文”寫“情懷”——以孔子師徒為原型，在“第二世界”建構了“書院”和以“書院精神”立國的“大唐”——力圖在一個功利犬儒的“小時代”，重書“大寫的人格”與“大寫的國格”；在所謂的“歷史終結”之後，重建華人的文明信仰。尤為難得的是，作者一方面以堅定的草根立場肯定了中國文化中“飲食男女”的世俗情懷，以反撥西風東漸以來華人因無神而自卑的文化心理；一方面又以啟蒙價值為核心對儒家思想進行改造。“書院精神”是“人本主義”與“仁愛思想”的結合體，“不自由，毋寧死”與“知其不可為而為之”在夫子師徒身上獲得完美統一。這是一部頗具東方神韻的鉅製，格局宏闊，文筆俊逸，故事蕩氣迴腸，人物呼之欲出。繼金庸之後，貓膩繼承和發展了五四“新文學”運動以來中國現代型別小說的傳統，並且具有“土生土長”的網路原生性。其寫作代表了目前中國網路型別小說的最高成就，顯示出從“大神階段”躍進“大師階段”的實力。

由此可見，在某種程度上，他們這種優質的網路文學作品是擁有傳統經典文學的特質的，只不過暫時無法被大多數普羅大眾所接受。他們的作品有的帶著他們對與人生價值的思考，有的帶著對底層群眾的思考，有的帶著對人文精神的關懷……

他們相比傳統文學作家，也很高產。但你不能用套路來形容他們的作品，這是不公平的，也是一種侮辱。他們寫作時不同於三少他們，也傾注了無數心血，雜糅了無數思索，至少，他們對於作品的態度肯定不同與所謂的小白文作家。

我希望，有一天，能有一位可以網路文學作者站出來，獲得絕大多數人的認可，帶領網路文學走向更加光明的未來。真正塑造一個民族心靈的是優秀的通俗文學。當年，金庸的大俠風範讓我們靈魂飛揚；今天，我希望網路文學的情懷可以幫助我們重築底線。