歌德的作品充滿了狂飆突進運動的反叛精神，在詩歌，戲劇，散文，自然科學，博物學等方面都有較高的成就，主要作品有劇本《葛茲·馮·伯裡欣根》、中篇小說《少年維特的煩惱》、未完成的詩劇《普羅米修斯》和詩劇《浮士德》的雛形《原浮士德》，此外還寫了許多抒情詩和評論文章。

回答這個問題，時間又回到18世紀80年代，《少年維特之煩惱》在沉悶的德國掀起了巨大的波瀾，人們被那個熱情，有才華，但運氣不佳的維特深深地感動。

一時間，維特藍色燕尾服、黃色背心和長統靴成為時尚，有些衝動的讀者甚至模仿維特式的自殺方式，追隨心中偶像離世。這種滔滔的波瀾持續推進，而且隨著時間的延伸，波瀾的頻率毫無衰減之勢。

小說文字的情節並不複雜，講述的是一位才華橫溢、熱愛自然的青年維特，獨自一人到青山幽谷、晨曦暮露的小山村，在一次舞會上認識了一位年輕美貌的已經訂婚的姑娘綠蒂，並深深地愛上了她，而綠蒂的忠誠又使他無法得到所愛。當綠蒂結婚時，他用手槍對準了自己的頭顱……

是否可以這樣認為：這個世界上的所有人，不管他純真或者邪惡，不管他富貴還是貧賤，在其成長過程中，一定都會遇到過一個綠蒂，都曾經有過維特的煩惱。而開始總是相似的，但結局卻各有各的不同。絕大多數的人在取捨真愛面前，缺少應有的勇氣，不敢向毫無意義或精彩紛呈的生命說再見。而維特做到了，義無反顧，呼嘯而來，絕塵而去。李熬先生形容胡茵夢女士，“如果有一個新女性，又漂亮又漂泊，又迷人又迷茫，又優遊又優秀，又傷感又性感，又不可理解又不可理喻，一定不是別人，肯定是胡茵夢”。“我愛你過去是百分之百，現在愛你是千分之千”，“如果得不到，我也要與她同歸於盡”。

胡蘭成先生形容張愛玲女士，“張愛玲的頂天立地，世界都要起六種振動”。“她是個新來到世上的人，各種值錢的衣料，都無法顯出她應有的品級。聲音的華麗只覺是一片豔陽。她的人就像江邊新溼的沙灘，踏一腳都印得出水來”。

羅伯特（《廊橋遺夢》男主角）形容情人弗朗西絲卡，“我在此時來到這個星球上，一切的一切，就是為了尋你，不是為旅行、不是為攝影，而是為尋你。我現在明白了，我一生下來，就從高處一個奇妙地方的邊緣向下跌落，跌落很久了，比我已經度過的生命還要長許多年，今天終於跌落到了你身邊。”

有以上三位人物的反襯，我們就不會把維特之死理解為“對真愛的病態嚮往”，或者理解為“歇斯底里式的感傷與絕望”。在現實生活中，當我們面對各種激烈的競爭和無形的生存壓力，當愛和美已經成為極為罕見的奢侈品時，我們閱讀《少年維特之煩惱》，看著熙熙人群是如何將維特“沸騰之愛”在相信謊言，在崇拜猥瑣中消失喪盡；看著熙熙人群如何將維特“磅礴之美”在一次次苟且庸懶，一次次得過且過中化為烏有，倒是個有意思的話題！至於德國還有其它著名的文學作品，我沒有讀過，式者已經讀過，但印象不深，隨之淡忘。因在這裡不能胡說，我只是把個人印象最深，而在文學史上影響極大的歌德《少年維特的煩惱》，談談一下讀後感而已。

談到德國文學，首先就是歌德，他是德國文學史上最偉大的作家，他是大詩人，同時也是科學家。他的成名作是《少年維特之煩惱》，出版之後不久，便在整個歐洲引發了“維特熱"，使歌德成為了著名作家，他的代表作是詩劇《浮士德》，從發表到完成，前後跨越六十年，可謂卓絕偉大，是西方三大史詩之一，與荷馬的《伊利亞特》、但丁的《神曲》並駕齊驅。歌德被譽為德國文壇的“宙斯"，其地位無比崇高!除了這兩部作品外，他的自傳體小說《詩與真》，長篇小說《威廉.麥斯特》也很有名，他的詩作《相逢與離別》等也被人傳頌不已。另一個大詩人、劇作家席勒也寫了很多作品，《陰謀與愛情》、《強盜》、《威廉.退爾》、《唐.卡洛斯》等著名劇作，他的詩《歡樂頌》傳遍了全世界，樂聖貝多芬還為此譜寫了他的第九交響樂。歌德和席勒是一生的摯友，也是德國文學的雙璧，他們的影響巨大而深遠。除他倆外，還有托馬斯.曼的長篇力作《魔山》，大詩人海涅的長詩《德國_一個冬天裡的童話》，艾興多夫的中篇小說《廢物小說》。歌德之前的格里美爾斯豪森的《痴兒西木傳》在德國也是家喻戶曉。德國童話也很名，格林兄弟的《格林童話》和豪夫的《豪夫童話》，更讓人既捧腹又讚歎的是拉斯別的《吹牛大王歷險記》，朋友們，這些書你都讀過嗎?德國名作很多，就介紹這麼多吧!

首先，德國文學是以德語寫成的文學作品，尤指來自德國作家的作品。德國文學主要以標準德語寫成，但也有使用地區方言的作品。德國文學是德語文學的其中一個分支，

奧地利

、

瑞士

的德語區與及僑居外地的德國移民也會用德語寫作。現代德國文學是在

啟蒙時代

誕生，並於18世紀末至19世紀初達至

高峰

，史稱

魏瑪

的

古典主義

。德國最負盛名的作家

歌德

及

席勒

都在那個時期大量創作。

德國文學共有十五個時期，每個時期都有很多的作品產生，這裡只列舉一些著名作家的代表作品：

歌德：《少年維特的煩惱》《浮士德》

《少年維特之煩惱》主要講述的是：一個叫維特的青年的愛情和生活悲劇故事。維特因為偶然的機會愛少年維特之煩惱上了美麗的姑娘綠蒂，但綠蒂卻早已是他人的未婚妻，維特立即陷入萬分苦惱之中。同時為愛苦惱的維特又與世俗社會顯得格格不入。雙重絕望壓迫下的維特最終選擇了自殺。《少年維特之煩惱》使歌德不僅蜚聲國內，而且引起歐洲的廣泛注意，成為德國文學中第一部產生世界影響的作品。

《浮士德》主要講述的是：20世紀末，城市背景下充滿詭異色彩的殘酷青春故事。5個都市少年，他們懷揣著各自的秘密，在彼此的生命裡，留下愛與恨的印記。每一個人物個性分明。故事情節不流於表面和俗套。地鐵裡，廣場上，高樓中，夜色下。少年的血與淚，罪與德，哀愁與墮落。這是《浮世德》裡的青春，這是他茂盛悲憫的記憶。在他們眼裡，我是一個怪物。他們叫我怪物。我情願做一個怪物。只要能守護住我唯一的秘密。那個秘密是你。真相與謊言交織的靈魂，熱血與傷口，鮮花與少年森林與城市分割的世界，血跡與熱淚，哀愁與墮落深刻而尖銳的探索，這是他帶給我們的茂盛記憶。那條被放逐的血路上，慶幸有你們的陪伴。你們的存在，如萬丈青陽。

席勒：《強盜》《陰謀與愛情》

《強盜》主要講述的是：年輕富有的摩爾伯爵，擁有兩個兒子，大兒子卡爾追求平等、自由，而小兒子弗朗茲詭計多端、利慾薰心。卡爾與父親意見不合，而背井離鄉，留下家中年邁的父親和戀人艾米麗亞。此舉正是弗朗茲所期望的，於是他想盡了辦法讓伯爵和艾米麗亞相信卡爾已經死掉，達到他獨自繼承鉅額財富，霸佔艾米麗亞的目的。重病的伯爵被無情的小兒子，拋入荒野，而艾米麗亞面臨著一次又一次的逼婚。此時，已經淪落成強盜的卡爾，想起家中還有兩個自己牽掛的人，於是喬裝回到了父親的莊園，知道了弟弟的種種惡行，憤怒的他將槍口對準了親人…… 《強盜》的內容和主題傾向於用審美教育來解決時代的難題。《強盜》的寫作目的就是為他認為的真正的宗教和

道德

辯護，主人公

卡爾·穆爾

對以暴抗暴這種方式的彷徨與自責正是對啟蒙運動和法國資產階級革命手段的否定，卡爾·穆爾選擇從“完整的人”到“全能的神”的發展就是對

審美

教育這一途徑的認同。所以，《強盜》可以說是席勒審美教育的宣言書。

《陰謀與愛情》主要講述是：某小公國宰相瓦爾特之子斐迪南與樂師米勒的女兒路易絲真誠相愛，瓦爾特宰相為了牢牢控制公國的政權，命令兒子娶公爵的情婦米爾福特夫人為妻，斐迪南不從。於是瓦爾特和秘書伍爾牧用陰謀手段破壞他們的愛情，先逮捕了路易絲的父親，又逼迫路易絲寫一封表明自己另有私情的假情書作為釋放米勒的條件，並且讓路易絲髮誓不說出真情。路易絲迫於統治階級的淫威，又意識到自己與斐迪南之間的巨大的門第差距，便屈服了。伍爾牧故意使情書落入斐迪南手中，悲痛欲絕的斐迪南跑來質問路易絲，毒死了路易絲。即將死去的路易絲說出了真情，斐迪南也服毒自盡。一對青年戀人竟雙雙慘死。但斐迪南臨死之時原諒了他的父親——宰相瓦爾特 ……《陰謀與愛情》不僅是席勒最成功的劇作，是狂飆突進運動最成熟的果實，它的上演也是狂飈突進運動的最後一次高潮。恩格斯稱讚《陰謀與愛情》是“德國第一部有政治傾向的戲劇”。

海涅：《歌集》《德國，一個冬天的童話》

《歌集》收有海涅早先零星發表的大部分詩歌，併為他奠定了作為傑出抒情詩人的地位。

《

德國，一個冬天的童話

》是政治

諷刺詩

，這是他看見整個德國的統治如同冬天一樣冰冷而有感而發。

德國的文學作品主要有歌德的《少年維特之煩惱》《浮士德》，席勒的《強盜》《陰謀與愛情》，萊辛的《拉奧孔》。這裡重點說說歌德的作品。

歌德及其作品

1、 歌德簡介：18世紀德國最偉大的思想家和作家，公認的世界文學巨人之一。

2、作品：《少年維特之煩惱》和《浮士德》

（1）《少年維特之煩惱》：1774年，歌德發表了中篇書信體小說《少年維特之煩惱》。這部小說直接取材於現實。主人公維特是個有才華、重感情，嚮往自由和平等生活的熱血青年。全書內容的分成三各個部分：第一部分是維特愛上綠蒂，但綠蒂已經訂婚，他無力處理對綠蒂毫無希望而又剋制不住感情而煩惱。第二部分維特給公使當秘書，受到排擠。第三部分維特回到綠蒂身邊，綠蒂已經結婚。維特在絕望中自殺。

這部作品突出表達青年的思想情緒。那些不滿現實，渴望美好，試圖尋找人生價值青年在維特上找到共鳴，掀起一股“維特熱”。這部小說是作者切身體驗，與維特所不同是，歌德沒有自殺，歌德超越了維特。

（2）《浮士德》：詩劇《浮士德》是歌德畢其一生，苦心經營60年力作。是他一系列創作的集中概括，他人生的總結，更是一部靈魂發展史。《浮士德》以詩劇形式寫成。全劇沒有完整的故事情節，而是以浮士德的思想發展為線索，寫他一生對人生意義，人生價值的探索和追求。

德國文學雖然不如英國法國文學的影響力大，但是在中世紀以來，也是成就輝煌的。湧現出的很多具有世界意義的作家，燦若星辰，對近現代世界文學起了重要作用。

就說說歌德吧，作為德國文化的名片，德國在全世界興建的歌德學院足以證明歌德的重要性。歌德全名是約翰·沃爾夫岡·馮·歌德，1749年生於法蘭克福，是德國古典主義的代表，因為足夠長壽，寫的代表作品足夠多，《少年維特之煩惱》《浮士德》是他創作CROWN上的兩顆明珠。

《少年維特之煩惱》透過描寫維特的愛情故事來控訴德國社會的封建道德和等級觀念以及表達對個性解放的強烈要求。《浮士德》是一部長達12111行的詩劇，它的創作過程，幾乎貫穿了歌德的一生，從1768年開始一直寫，完成於1831年，之後一年歌德就去世了，可以說這個作品是歌德一生的巔峰。全書透過刻畫一個不安於現狀，幻想更大成功的人，為了達成目標，將靈魂出賣給魔鬼換取成功。秉承著“生前及時享樂，不管死後洪水滔天”的理念，浮士德開始了一生的瘋狂，以至於讓魔鬼都難為情。然後在浮士德的人生中，逐漸失去理性，最終歌德讓天使用愛火把魔鬼打敗，上天拯救了浮士德，也拯救了人性和理性。

這兩部是歌德代表性的文學作品，他們是CROWN明珠的話，歌德談話錄就是CROWN本身，這本書是歌德助手愛克曼收集整理的歌德日常的談話集，涉及到他對文藝、美學、哲學、自然科學等各個領域的見解，由於很多內容是日常談論所記，可信度就非常高，學界一直把這個按照歌德自傳來對待。對照這本書，來研究歌德著作甚至十八十九世紀歐洲古典主義，都有很大價值。

題主的關注點其實很有道理，德語文學從歷史傳統上與法國相差甚遠。德語這門語言是馬丁-路德（Martin Luther，1483－1546年）透過翻譯聖經才基本確立的。在此之前，德語主要是農民使用的土語，文人墨客偏愛拉丁文、法語，無人肯用德語這種“低等語言”寫作。因此，此前流傳下來的中古德語文學也以民間傳說為主，例如《尼伯龍根之歌》等。

隨著歌德（Johann Wolfgang von Goethe）與席勒（Friedrich Schiller）兩位文學巨擘的誕生，德語文學在18世紀末至19世紀上半葉迎來了第一個高峰。青年歌德寫下了《少年維特之煩惱》，而青年席勒創作了《強盜》、《陰謀與愛情》。這些作品堪稱狂飆突進運動最傑出的代表。

1787年，席勒前往魏瑪與歌德匯合，德國文學由此步入魏瑪古典主義時期。席勒這一時期的創作以歷史題材為主，而歌德則歷經幾十年的積累，為世界文壇獻上了不朽之作《浮士德》。同時期傑出的德國作家層出不窮，海涅、荷爾德林、以及《格林童話》的作者格林兄弟等都活躍在德語文壇，一時間群星璀璨，頗有幾分盛唐氣象。

近現代的著名德國名作也不少，包括布萊希特的劇本《四川好人》、赫爾曼·黑塞的《玻璃球遊戲》等。二戰以後興起的“廢墟文學”非常重視反思二戰罪責，從諾獎得主君特-格拉斯的《鐵皮鼓》到德國法官本哈德·施林克的《朗讀者》等振聾發聵的作品承擔了淨化納粹思潮、審視民族良心的歷史重擔。

德國境外也產生了一大批優秀的德語文學作品，卡夫卡的《變形記》，茨威格的《一個陌生女人的來信》等作品，都是德語文學的佳作。